Karl Ferdinand Wimar (nascido em 20 de fevereiro, 1828 em Siegburg como Karl Ferdinand Weimer, 28 novembro de 1862 em St. Louis, Missouri), foi um pintor alemão-americano da Escola de Dusseldorf. Karl Ferdinand Wimar concentrou-se em nativos americanos no Ocidente e os grandes rebanhos de búfalos.

Ele é conhecido por uma pintura adiantada de um incidente colonial: o O Rapto da filha de Boone pelos índios, uma representação de 1776 captura perto Boonesborough, Kentucky de Jemima Boone e outras duas meninas por um grupo de ataque Cherokee-Shawnee.

Nascido em Siegburg, Alemanha, Charles Wimar emigrou para os Estados Unidos em 1843 com a idade de 15 com sua família na idade de 15 e se estabeleceu em St. Louis, uma cidade de fronteira e do centro do comércio de peles americano.

Em 1846 ele começou a estudar pintura com Leon Pomarede. Juntos, eles viajaram até o Rio Mississippi. Em 1852 ele foi para a Academia de Düsseldorf para estudar com Emanuel Leutze. Ele é associado com a escola Düsseldorf da pintura.

Uma herança que lhe permitiu ir para Düsseldorf em 1852 para estudar arte. Wimar recebeu aulas particulares de Joseph Fay e Emanuel Leutze, este último como um americano alemão. 23 Wimar sozinho produziu 23 pinturas em Düsseldorf, especialmente representações de conflitos de colonos americanos com os índios, que foram expostas com grande sucesso em Elberfeld, Hanover, Colônia e St. Louis. Para ser capaz de descrever os índios o mais fielmente possível, ele teve suas roupas e apetrechos enviado por seus pais, em Missouri.

Em 1853 ele criou a primeira versão da pintura O Rapto da filha de Daniel Boone por índios, no qual ele processado um evento de 1776.

Em 1855, ele repetiu o motivo. Em setembro de 1854, Wimar se mudou para um estúdio na casa de Oswald Achenbach, onde Worthington Whittredge, Henry Lewis, Joseph Fay e Emanuel Leutze também trabalhou. Como um membro do artista Malkasten, Wimar estava envolvido na vida social de pintores Düsseldorf; Na produção de um artista de “Operagout” Sonho de Pannemann, ele jogou a alegoria nacional América.

Wimar voltou a St. Louis em 1856. Nessa época, ele pintou um incidente notável da era colonial, O Rapto da filha de Boone pelos índios (1855-1856). Ele foi um dos seus primeiros trabalhos para alcançar aviso nos Estados Unidos. Uma exposição recente no Amon Carter Museum descreveu a pintura como mostra cinco índios e Jemima em uma canoa, cada um querendo saber quando os socorristas viria para ela.

Wimar pintou principalmente os temas da vida dos índios sobre as Grandes Planícies, mostrando os caças americanos nativos de búfalo e outras atividades relacionadas com suas vidas nômades. Ele também pintou cenas dos trens de vagão de emigrantes que transportavam colonos pioneiros através das extensões ocidentais.

Ele fez duas viagens longas em 1858 e 1859 acima do rio Missouri, e foi inspirado por suas experiências e observações da vida dos nativos americanos. Ele também viajou até o Mississippi.

Suas obras são consideradas como exposições importantes do Museu de Arte City, em St. Louis. A sua obra é particularmente importante por causa do interesse etnográfico nos índios. Wimar é considerado como o precursor de pintores como Frederic Remington e Charles Schreyvogel, que também colocou a vida e paisagens do Velho Oeste no centro da sua pintura.

Entre as obras mais conhecidas de Wimar foram murais pintados em 1861 na Rotunda do St. Louis Court House. O edifício é agora parte da expansão Jefferson National Memorial.