Proporção em arquitetura

A proporção é um princípio central da teoria da arquitetura e uma conexão importante entre matemática e arte. É o efeito visual das relações dos vários objetos e espaços que compõem uma estrutura para o outro e para o todo. Essas relações geralmente são regidas por múltiplos de uma unidade padrão de comprimento conhecida como “módulo”.

A proporção na arquitetura foi discutida por Vitruvius, Alberti, Andrea Palladio e Le Corbusier, entre outros.

Arquitetura grega
A proporção na arquitetura atinge assim sua primeira teorização e valor na arquitetura grega, e está intimamente relacionada à filosofia, matemática e música da antiguidade clássica.

A analogia do termo grego poderia indicar a simetria compreendida em seu sentido geométrico, mas foi acima de tudo identificada com seu senso de proporção, harmonia e perfeição, procurado em particular na construção de templos (grego). De fato, essa harmonia poderia corresponder à simetria geométrica usada para a harmonização do templo, como demonstrado pela adoção do opistódomo, que tinha a função de tornar o edifício sagrado perfeito e harmonioso (só raramente era usado como local coberto). utilizados para ofertas e produtos votivos). Além disso, a analogia está diretamente relacionada com a comensibilidade (isto é, o fato de que um objeto pode ser medido) de uma parte do templo com relação a suas outras partes e com relação ao próprio templo. Por esta razão, nos templos gregos é adotado o módulo, que representa o diâmetro da base das colunas, que é multiplicado e dado como uma medida de outra parte do templo (por exemplo, a altura da coluna na ordem dórica tinha que entre seis e sete módulos).

O “De Architectura”
Vitruvius, no terceiro livro de seu tratado De Architectura, escreve:

“O projeto dos templos é baseado na simetria, cujo método deve ser escrupulosamente observado pelos arquitetos. A simetria surge da proporção, que em grego é chamada de analogia. A proporção consiste na comensurabilidade das partes individuais de todo o trabalho, tanto com um ao outro e com o todo.Esse comensurabilidade baseia-se na adoção de um módulo fixo e permite a aplicação do método de simetria.Sem templo pode ter um projeto racional sem simetria e sem proporção, ou seja, sem ter uma relação proporcional exata com os membros de um corpo humano bem formado.

Na última frase o templo dórico está relacionado a um homem, por causa de sua majestade e majestade. Vitrúvio também compara as outras duas ordens principais, a jônica e a coríntia, respectivamente à mulher e à menina, sempre em relação às suas características.

Proporção na arquitetura romana

Teoria de Vitruvius
A arquitetura na antiguidade romana raramente era documentada, exceto nos escritos do tratado de Vitrúvio De Architectura. Vitrúvio serviu como engenheiro sob Júlio César durante as primeiras Guerras da Gália (58-50 aC). O tratado foi dedicado ao imperador Augusto. Como Vitrúvio definiu o conceito nos primeiros capítulos do tratado, ele mencionou que os três pré-requisitos da arquitetura são firmeza (firmitas), mercadoria (utilitas) e prazer (vernustas), que exigem que os arquitetos sejam equipados com um tipo variado de aprendizado. e conhecimento de muitos ramos. Além disso, Vitruvius identificou os “Seis Princípios do Design” como ordem (ordinatio), arranjo (dispositio), proporção (eurythmia), simetria (simetria), decoro (decoro) e economia (distributio). Entre os seis princípios, a proporção inter-relaciona e suporta todos os outros fatores em formas geométricas e razões aritméticas.

A palavra simetria, geralmente traduzida como “simetria” nas representações modernas, significava, na antiguidade, algo mais relacionado à “harmonia matemática” e proporções mensuráveis. Vitrúvio tentou descrever sua teoria na composição do corpo humano, a que ele se referiu como a proporção perfeita ou áurea. Os princípios de unidades de medida, dígito, pé e côvado também vieram das dimensões de um Homem Vitruviano. Mais especificamente, Vitruvius usou a altura total de 6 pés de uma pessoa, e cada parte do corpo assume uma proporção diferente. Por exemplo, o rosto tem cerca de 1/10 da altura total e a cabeça é cerca de 1/8 da altura total. Vitruvius usou essas proporções para provar que a composição das ordens clássicas imitava o corpo humano, garantindo assim a harmonização estética quando as pessoas viam colunas arquitetônicas.

Arquitetura clássica
Na arquitetura clássica, o módulo foi estabelecido como o raio do eixo inferior de uma coluna clássica, com proporções expressas como uma fração ou múltiplo desse módulo.

Le Corbusier
Em seu Le Modulor (1948), Le Corbusier apresentou um sistema de proporções que levou a proporção áurea e um homem com um braço levantado como os módulos escalonáveis ​​de proporção.

Arquitetura moderna
Nas épocas seguintes, mudou-se de várias formas nos estilos românico, gótico, renascentista, barroco, neoclássico, eclético, incluindo o movimento moderno.

O racionalismo refere-se à proporção, com Ludwig Mies van der Rohe estudando as relações entre os elementos e os detalhes construtivos de seus arranha-céus com o classicismo. Em seguida, Le Corbusier com o Modulor elabora proporções humanas e usa a seção de ouro para o projeto dos edifícios, também usado na Itália (Terragni). O “neoclassicismo simplificado” de Marcello Piacentini prefere o ritmo seqüencial dos elementos arquitetônicos (arcos, pilares, janelas etc.), mas inverte as relações dilatando-as não em escala humana (pilares altos como todo o edifício, arcos reduzidos) . Mesmo nas cidades fundadoras da era fascista, se o neoclassicismo de Piacentini é adotado, ou se são usadas mais estradas italiano / racionalista ou metafísica, há sempre um foco particular na proporção (ver Sabaudia, Latina, Portolago).

Alguns movimentos mais recentes, como o desconstrutivismo, por outro lado, desenvolvem a ideia de espaço arquitetônico não-linear, negam geometria, eixos e planos, fazendo da “ordem” seu elemento de ordem. O resultado é uma não-arquitetura que rejeita a proporção, pelo menos aquela projetada no sentido tradicional.

A falta de um conhecimento ou teoria amadurecida e sinótica é um impedimento severo para o desenvolvimento de projetos futuros de arquitetura.