O Casino Nobile, que já é um “museu” do ponto de vista arquitetônico e decorativo, contém um pequeno, mas excelente, museu dedicado às peças da estatuária da coleção Torlonia encontrada na Villa (grande parte da coleção ainda pertence à família e é conservada no palácio na Via della Lungara) e várias descobertas casuais que permitiram que mais uma parte da história da Villa fosse adicionada à coleção.

Escadaria
O piano nobile é alcançado por uma escada engenhosa, criada por Carinetti em um espaço pequeno, com degraus de mármore e balaustrada de bronze finamente trabalhada por Filippo Ghirlanda.

Antecâmara
A escada leva a uma antecâmara que se abre para a grande galeria no pronaos. Possui tetos decorados por Decio Trabalza do amanhecer, dia e noite.

O quarto Baco
A Sala Bacchus é repleta de histórias do mito de Bacchusi, das estações e dos três continentes de Francesco Podesti, em uma estrutura decorada com grotescos, máscaras e pequenas paisagens de Caretti. No centro do teto (que recentemente desabou, mas foi reconstruído, embora sua decoração agora esteja limitada à divisão geométrica da ornamentação original), costumava haver uma representação de Baco encontrando Ariadne em Creta.

O piso de mosaico policromático ilustra Hércules como um garoto estrangulando as serpentes.

Quarto Gótico
O quarto gótico foi inteiramente decorado por Giovan Battista Caretti como uma loggia gótica com janelas falsas. Dois tondos no teto foram pintados por Pietro Paoletti com episódios de “Jerusalém Liberada”: Herminia com os pastores e Armida seqüestra o Rinaldo adormecido.

Observe o piso de mármore com elementos do mesmo estilo gótico.

Gabinete de Vênus
O Gabinete de Vênus é uma pequena sala com teto pintado, no centro do qual está um painel de Vênus em seu banheiro, atribuído a Luigi Coghetti.

quarto
Os quartos terminam os dois lados. Eles são pintados com cortinas imitando as cortinas de uma cama com dossel e, no centro do cofre, painéis de Vênus em seu banheiro e Psique carregados pelos ventos por Pietro Paoletti.

Sala de trânsito
Esta pequena sala foi usada como boudoir durante a residência de Mussolini no prédio. É forrado com papel de parede.

Durante a restauração do cassino, a remoção do papel de parede ao longo do teto revelou um friso com pequenas decorações com afrescos que se assemelham a elementos na sala Bacchus.

Quarto egípcio
Ao lado do quarto de Alessandro, fica o quarto egípcio. Isto é revestido inteiramente com decorações inspiradas no Egito antigo.

As decorações pintadas de Caretti incorporam painéis de Luigi Fioroni, de Histórias de Cleópatra: o encontro de Antônio e Cleópatra, a coroação de Antônio e Cleópatra e Cleópatra ajoelhada diante de Antônio.

Os painéis são inseridos em um complexo programa decorativo de hieróglifos, colunas e elementos arquitetônicos falsos feitos para imitar basalto.

O piso é feito de faixas de mármore branco e bardiglio, com dois painéis de mosaico no centro também mostrando cenas da história de Anthony e Cleópatra.

Quarto de Alessandro
A sala de Alessandro é uma imagem espelhada da sala Baco. Já foi usado como sala de jantar, como é demonstrado pelos móveis ao longo das paredes. Está completamente decorado com afrescos, frisos de estuque e estátuas de mármore que narram os feitos de Alexandre, o Grande, cuja iconografia é uma clara alusão abrangente a Alessandro Torlonia.

No cofre, Francesco Coghetti pintou episódios da vida do comandante. Imediatamente abaixo, há um friso de baixo-relevo representando o Triunfo de Alexandre na Babilônia por Bertel Thorvaldsen, derivado do mármore original no Quirinale. Ao longo das paredes, figuras alegóricas pintadas fazem alusão aos atributos do herói e, dentro dos nichos, estátuas de mármore de Apolo e as musas esculpidas por jovens artistas que trabalham nos círculos de Thorvaldsen e Pietro Tenerani.

O piso de Carlo Seni tem o estilo de um mosaico etrusco.

Casino Nobile ou Palácio
Em 1796, Giovanni Torlonia comprou a Vigna Colonna, situada na Via Nomentana, e encomendou Giuseppe Valadier para tornar os edifícios e o parque mais imponentes.

Entre 1802 e 1806, Valadier trabalhou na reconstrução e ampliação do Casino Nobile, incorporando a estrutura antiga e acrescentando-a com anteparas, pórticos e terraços espaçosos.

O núcleo da versão do palácio de Valadier era a Salle à manger (sala de jantar), hoje conhecida como salão de baile. Iluminada por uma única grande janela semicircular, a luz era refletida pelos espelhos que revestiam as outras paredes, aumentando artificialmente as fontes de luz e criando a ilusão de um grande espaço.

O salão foi decorado com elegantes cortinas de estuque, pinturas de Domenico Del Frate e dez baixos relevos de gesso de Antonio Canova (alguns dos quais hoje são exibidos na sala “Bercerau”).

Após a morte de Giovanni, em 1832, seu filho Alessandro contratou o pintor e arquiteto Giovan Battista Caretti para aumentar ainda mais a majestade e magnificência do palácio e decorá-lo com obras de vários artistas e artesãos talentosos.

Para tornar o palácio mais visível para quem chega de fora da cidade, a fachada simples original projetada e construída por Valadier, de frente para a Via Nomentana, recebeu um grandioso prêmio. Este, por sua vez, era dotado de uma loggia monumental fechada por um frontão triangular que envolvia um alto relevo em terracota de Baco retornando triunfante das Índias em uma carruagem puxada por tigres por Rinaldo Rinaldi.

As duas pequenas alas com pórtico desenhadas por Valadier foram substituídas por dois pórticos com colunas dóricas que circundavam os lados leste e oeste do palácio, formando projeções semicirculares nos quatro cantos.

O aspecto monumental severo e imponente do edifício foi acedido por uma ampla escada que levava ao Capitolino (Cordonata), que foi ao mesmo tempo forrado com colossais estátuas antigas.

Mas a renovação mais extensa de Caretti foi a decoração interna que, mais do que a arquitetura, deu uma definição completamente nova à espacialidade dos quartos.

O piso térreo e o piano nobile eram usados ​​para fins oficiais, e seus quartos eram decorados com estilos e motivos variados que estavam perfeitamente de acordo com o gosto referencial que caracterizava a vila como um todo.

As salas de serviço e os alojamentos dos empregados ocupavam o segundo andar e o porão e, a partir deste, uma galeria subterrânea (ainda existente) levava ao Casino dei Principi.

O porão também forneceu acesso a dois bunkers construídos por Mussolini – um como abrigo de bombas e outro como abrigo de gás (temporariamente fechado ao público) e a uma sala subterrânea descoberta durante trabalhos recentes de restauração.

Foi construído por Giovan Battista Caretti para se assemelhar a um túmulo etrusco em sua construção e decorações, que foram claramente inspiradas pelas imagens encontradas em louça etrusca-coríntia.

Museus de Villa Torlonia
Os dois museus da Villa Torlonia são o Casino Nobile e a Casina delle civette e fazem parte do sistema de museus do município de Roma.

O Casino Nobile deve sua aparição à intervenção, por volta de 1802, por Giuseppe Valadier, seguida, entre 1835 e 40, pela de Giovan Battista Caretti, que acrescentou os majestosos pronaos da fachada.

Muitos pintores trabalharam em sua decoração, como Podesti e Coghetti, além de escultores e estucadores da escola Thorvaldsen e Canova.

Desde a abertura ao público em 1997 como espaço de museu, a coleção Casina original foi enriquecida com vitrais pelos mesmos autores e com desenhos, esboços e desenhos animados preparatórios.