Vienna State Opera, Wien, Áustria
A Ópera do Estado de Viena é uma casa de ópera – e companhia de ópera – com uma história que remonta a meados do século XIX. Está localizado no centro de Viena, na Áustria. Foi originalmente chamado de Vienna Court Opera (Wiener Hofoper). Em 1920, com a substituição da Monarquia Habsburgo pela Primeira República Austríaca, foi renomeada a Ópera Estatal de Viena. Os membros da Filarmônica de Viena são recrutados em sua orquestra.
A casa da ópera foi o primeiro edifício principal da Ringstrasse de Viena comissionado pelo “fundo de expansão da cidade” vienense. O trabalho começou na casa em 1861 e foi concluído em 1869, seguindo planos elaborados pelos arquitetos August Sicard von Sicardsburg e Eduard van der Nüll. Foi construído no estilo neo-renascentista pelo renomado arquiteto e contratado checo Josef Hlávka.
Jogue o projeto de abertura do novo Opernhaus, anunciando o desempenho inaugural de Don Juan em 25 de maio de 1869
A casa da ópera foi o primeiro edifício principal da Ringstrasse de Viena comissionado pelo “fundo de expansão da cidade” vienense. O trabalho começou na casa em 1861 e foi concluído em 1869, seguindo planos elaborados pelos arquitetos August Sicard von Sicardsburg e Eduard van der Nüll. Foi construído no estilo neo-renascentista pelo renomado arquiteto e contratado checo Josef Hlávka.
O Ministério do Interior encomendou uma série de relatórios sobre a disponibilidade de certos materiais de construção, com o resultado de que pedras longas não vistas em Viena foram usadas, como Wöllersdorfer Stein, para rodapés e apoios independentes, simplesmente divididos, o famosa pedra dura de Kaisersteinbruch, cuja cor era mais apropriada do que a de Kelheimerstein, para peças mais decoradas. O Kelheimerstein, um tanto mais grosso (também conhecido como Solnhof Plattenstein), era a principal pedra a ser usada na construção da ópera, mas a quantidade necessária não era entregável. A pedra de Breitenbrunner foi sugerida como um substituto da pedra de Kelheimer, e a pedra de Jois foi usada como uma alternativa mais barata para o Kaiserstein. As escadas foram construídas a partir de Kaiserstein polido, enquanto a maior parte do resto do interior estava decorada com variedades de mármore.
A decisão foi feita para usar pedra de dimensão para o exterior do edifício. Devido à demanda monumental por pedra, a pedra de Sóskút, amplamente utilizada em Budapeste, também foi usada. Três empresas de alvenaria vienenses foram empregadas para fornecer trabalho de alvenaria suficiente: Eduard Hauser (ainda existente), Anton Wasserburger e Moritz Pranter. A primeira pedra foi colocada em 20 de maio de 1863.
O edifício, no entanto, não era muito popular com o público. Por um lado, não parecia tão grande como o Heinrichshof, uma residência privada que foi destruída na Segunda Guerra Mundial (e substituída em 1955 pelo Opernringhof). Além disso, porque o nível de Ringstraße foi aumentado por um metro em frente à ópera depois que sua construção começou, este último foi comparado a “um cofre do tesouro afundado” e, em analogia com o desastre militar de 1866 (a batalha de Königgrätz ), foi obviamente referido como “o” Königgrätz “da arquitetura”. Eduard van der Nüll cometeu suicídio, e apenas dez semanas depois Sicardsburg morreu de tuberculose, de modo que nenhum arquiteto viu a conclusão do prédio. A estréia de abertura foi Don Giovanni, de Mozart, em 25 de maio de 1869. O imperador Franz Josef e a imperatriz Elisabeth (Sissi) estavam presentes.
No final da Segunda Guerra Mundial, em 12 de março de 1945, a ópera foi incendiada por um bombardeio americano. A seção da frente, que tinha sido murada como uma precaução, permaneceu intacta, incluindo o vestíbulo, com afrescos de Moritz von Schwind, as principais escadas, o vestíbulo e a sala de chá. O auditório e o palco foram, no entanto, destruídos por chamas, bem como quase toda a decoração e adereços para mais de 120 óperas com cerca de 150 mil figurinos. A Ópera Estatal foi temporariamente alojada no Theater an der Wien e no Volksoper de Viena.
Foram feitas longas discussões sobre se a ópera deveria ser restaurada ao seu estado original em seu site original, ou se deveria ser completamente demolido e reconstruído, no mesmo local ou em um site diferente. Eventualmente, a decisão foi tomada para reconstruir a casa da ópera, e os principais especialistas em restauração envolvidos foram Ernst Kolb (1948-1952) e Udo Illig (1953-1956).
O chanceler federal austríaco Leopold Figl tomou a decisão em 1946 para ter uma casa de ópera em funcionamento novamente em 1949. Um concurso de arquitetura foi anunciado, que foi conquistado por Erich Boltenstern. Os envios variaram desde uma reestruturação completa do auditório até uma réplica do design original; Boltenstern decidiu em um design semelhante ao original com alguma modernização de acordo com o design da década de 1950. Para alcançar uma boa acústica, a madeira era o material de construção favorecido, sob o conselho de, entre outros, Arturo Toscanini. Além disso, o número de assentos no parterre (barracas) foi reduzido e a quarta galeria, que havia sido montada com colunas, foi reestruturada para não precisar de colunas. A fachada, o hall de entrada eo fachada “Schwind” foram restaurados e permanecem no seu estilo original.
Enquanto isso, a companhia da ópera, que inicialmente se apresentava no Volksoper, havia movido ensaios e performances para o Theater an der Wien, onde, em 1º de maio de 1945, após a libertação e a re-independência da Áustria dos nazistas, os primeiros desempenhos foram dados. Em 1947, a empresa foi de turnê para Londres.
Devido às terríveis condições em Theater an der Wien, a liderança da companhia da ópera tentou aumentar quantidades significativas de dinheiro para acelerar a reconstrução da ópera original. Muitas doações privadas foram feitas, bem como doações de materiais de construção dos soviéticos, que estavam muito interessados na reconstrução da ópera. O prefeito de Viena tinha receptáculos colocados em muitos sites em torno de Viena para que as pessoas donassem apenas moedas. Desta forma, todos em Viena poderiam dizer terem participado da reconstrução e sentir orgulho em se considerarem parte proprietários.
No entanto, em 1949, havia apenas um teto temporário no Staatsoper, enquanto os trabalhos de construção continuavam. Não foi até 5 de novembro de 1955 (após o Tratado de Estado austríaco), que o Staatsoper poderia ser reaberto com uma atuação do Fidelio de Beethoven, conduzido por Karl Böhm. O secretário de Estado americano, John Foster Dulles, esteve presente. A estação de televisão ORF aproveitou a ocasião para fazer a sua primeira transmissão ao vivo, numa altura em que apenas c. 800 telespectadores em toda a Áustria. O novo auditório tinha uma capacidade reduzida de cerca de 2.276, incluindo 567 lugares de pé. O conjunto, que permaneceu unificado até a abertura, desmoronou nos anos seguintes, e lentamente formou-se um conjunto internacional.
Em 1945, formou-se o Wiener Mozart-Ensemble, que apresentou performances convidadas de renome mundial e ficou conhecido particularmente por sua cultura de canto e de jogo. O maestro austríaco Josef Krips foi o fundador e mentor, que só sobreviveu à era nazista (dada a herança judaica) graças à sorte e à ajuda de colegas. No final da guerra, Krips começou a renovação do Staatoper e pôde implementar seus princípios estéticos, incluindo a partida do ideal romântico de Mozart com um som orquestral volumoso. Em vez disso, as qualidades mais associadas à música de câmara foram apresentadas, bem como um som mais claro e mais leve, que mais tarde seria conhecido como “tipicamente vienense”. Os cantores que trabalharam com Krips durante esse período foram Erich Kunz, Elisabeth Schwarzkopf e Wilma Lipp, entre outros.
Já em 1947, o Mozart-Ensemble estava fazendo apresentações convidadas no Royal Opera House, em Londres, com o Don Giovanni de Mozart. Richard Tauber, que fugiu dos nazistas, cantou Don Ottavio; Três meses depois, ele morreu e foi lembrado por cantar com “meio pulmão” para realizar o sonho, muitos outros artistas se associaram ao Mozart-Ensemble, por exemplo Karl Böhm, mas seu papel ainda era bastante periférico, em um papel direto ou assistido. Este foi o início da carreira mundial da Krips, que o levaria às casas mais proeminentes do mundo. Até sua morte em 1974, Krips foi considerado um dos mais importantes Maestri (condutores / diretores de música) do Staatsoper.
Em 1 de julho de 1998, ocorreu uma transmissão histórica, já que a Áustria realizou sua primeira presidência da União Européia. Fidelio foi transmitido ao vivo pela Ópera do Estado de Viena para as 15 capitais da UE.
O Ministério do Interior encomendou uma série de relatórios sobre a disponibilidade de certos materiais de construção, com o resultado de que pedras longas não vistas em Viena foram usadas, como Wöllersdorfer Stein, para rodapés e apoios independentes, simplesmente divididos, o famosa pedra dura de Kaisersteinbruch, cuja cor era mais apropriada do que a de Kelheimerstein, para peças mais decoradas. O Kelheimerstein, um tanto mais grosso (também conhecido como Solnhof Plattenstein), era a principal pedra a ser usada na construção da ópera, mas a quantidade necessária não era entregável. A pedra de Breitenbrunner foi sugerida como um substituto da pedra de Kelheimer, e a pedra de Jois foi usada como uma alternativa mais barata para o Kaiserstein. As escadas foram construídas a partir de Kaiserstein polido, enquanto a maior parte do resto do interior estava decorada com variedades de mármore.
A decisão foi feita para usar pedra de dimensão para o exterior do edifício. Devido à demanda monumental por pedra, a pedra de Sóskút, amplamente utilizada em Budapeste, também foi usada. Três empresas de alvenaria vienenses foram empregadas para fornecer trabalho de alvenaria suficiente: Eduard Hauser (ainda existente), Anton Wasserburger e Moritz Pranter. A primeira pedra foi colocada em 20 de maio de 1863.
A estrutura da ópera foi planejada pelo arquiteto vienense August Sicard von Sicardsburg, enquanto o interior foi projetado pelo decorador de interiores Eduard van der Nüll. Também foi impactado por outros grandes artistas como Moritz von Schwind, que pintou os afrescos no foyer e a famosa série de afrescos “Zauberflöten” (“Flauta Mágica”) na varanda. Nenhum dos arquitetos sobreviveu para ver a abertura da “sua” casa da ópera: o sensível van der Nüll cometeu suicídio, e seu amigo Sicardsburg morreu de um golpe logo depois. Em 25 de maio de 1869, a ópera abriu solenemente com o DON JUAN de Mozart na presença do imperador Franz Joseph e da imperatriz Elisabeth. A popularidade do edifício cresceu sob a influência artística dos primeiros diretores: Franz von Dingelstedt, Johann Herbeck, Franz Jauner e Wilhelm Jahn. A ópera de Viena teve seu primeiro ponto alto sob a direção de Gustav Mahler. Ele transformou completamente o sistema de desempenho desatualizado, aumentou a precisão e o tempo das performances e também utilizou a experiência de outros artistas notáveis, como Alfred Roller, para a formação de nova estética de estágio. Os anos 1938 a 1945 eram um capítulo sombrio da história da ópera. Sob os nazistas, muitos membros da casa foram expulsos, perseguidos e mortos, e muitas obras não podiam ser tocadas. Em 12 de março de 1945, a casa da ópera foi devastada durante um bombardeio, mas em 1 de maio de 1945, a “Ópera Estatal no Volksoper” abriu com uma performance de THE MARRIAGE OF FIGARO de Mozart. Em 6 de outubro de 1945, os “Teatros an der Wien”, apressadamente restaurados, reabriram com o FIDELIO de Beethoven. Durante os próximos dez anos, a Ópera do Estado de Viena operou em dois locais, enquanto a verdadeira sede estava sendo reconstruída a uma grande despesa. O secretário de Estado para Obras Públicas, Julius Raab, anunciou em 24 de maio de 1945 que a reconstrução da Ópera Estatal de Viena começaria imediatamente. Somente a fachada principal, a grande escadaria e o Foyer Schwind foram poupados das bombas. Em 5 de novembro de 1955, a Ópera do Estado de Viena reabriu com um novo auditório e tecnologia modernizada. Sob a direção de Karl Böhm, o FIDELIO de Beethoven foi brilhantemente realizado, e as cerimônias de abertura foram transmitidas pela televisão austríaca. O mundo inteiro entendeu que a vida estava começando de novo para este país que acabou de recuperar a independência. Hoje, a Ópera do Estado de Viena é considerada uma das casas de ópera mais importantes do mundo; em particular, é a casa com o maior repertório. Foi sob a direção de Dominique Meyer desde 01 de setembro de 2010.