A Vittoriale degli italiani é uma propriedade de encostas na cidade de Gardone Riviera com vista para o lago de Garda, na província de Brescia, na Lombardia. É onde o escritor italiano Gabriele d’Annunzio viveu depois de sua defenificação em 1922 até sua morte em 1938 A propriedade consiste na residência de d’Annunzio chamada Prioria (priorato), um anfiteatro, o cruzeiro protegido Puglia colocou-se numa encosta, uma embarcação contendo o navio MAS usado por D’Annunzio em 1918 e um mausoléu circular. Os seus terrenos agora fazem parte do Grandi Giardini Italiani

Vittoriale degli Italiani é um complexo de edifícios, ruas, praças, um teatro ao ar livre, jardins e vias navegáveis ​​entre 1921 e 1938 em Gardone Riviera, na costa de Brescia, no Lago de Garda, por Gabriele d’Annunzio sobre o design do arquiteto Giancarlo Maroni , em memória da “vida inimitável” do poeta-soldado e das empresas italianas durante a Primeira Guerra Mundial. Muitas vezes, por vezes sem pecado, esse nome se refere apenas à casa de d’Annunzio, localizada dentro do complexo.

O Vittoriale se estende por cerca de nove hectares nas colinas de Gardone Riviera, em uma posição panorâmica com vista para o lago. Congratula-se com o visitante, a entrada monumental composta por um par de arcos no centro do qual é uma fonte com letras de bronze uma passagem do Livro Secreto, última obra escrita por Gabriele d’Annunzio: “Dentro deste círculo de paredes de três camadas , onde traduzido já está em pedra o livro religioso que eu pensei ser responsável pelos ritos da pátria e os vencedores do latim chamados Il Vittoriale. »Para superar a fonte um par de cornucópias e um tímpano com o famoso lema de Dannunzano, tenho o que eu doado. Dos arcos de entrada há um caminho duplo: o primeiro em uma ligeira subida leva a Prioria, a casa-museu de Gabriele d’Annunzio, e sobe novamente para o navio militar da Puglia e o Mausoléu dos Heróis com o túmulo do poeta , a segunda porta para os jardins, o Arengo, e através de uma série de terraços degradantes em direção ao lago, você alcança a limonaia e o pomar.

Depois de passar a entrada e tomar a estrada para Prioria, encontram-se com o Pilo del Piave com escultura da escultura ganha pelo escultor Arrigo Minerbi, o Pilo del Dare em jarro, isto é, para atacar o sinal, para destruir. À esquerda, o anfiteatro projetado por Maroni entre 1931 e 1938, mas apenas completado em 1953. Inspirado pelos teatros teatrais e, em particular, Pompéia, onde Maroni foi enviado em missão junto com o escultor Renato Brozzi, ele gosta de um panorama deslumbrante sobre o lago como tendo a cenografia natural Monte Baldo, a ilha de Garda, a fortaleza de Manerba, em que o poeta alemão Goethe parecia ver o perfil de Dante e a península de Sirmione. É o lar de cada verão de uma prestigiosa temporada de performances que ao longo dos anos levou ao estádio calcário dos maiores atores italianos, estrelas do mundo da dança, como Carla Fracci e Eleonora Abbagnato, estrela de música internacional como Lou Reed, Michael Bolton, Patti Smith e Ben Harper.

Indo mais longe, você alcança a Piazzetta Dalmata, que tem o nome da pilha sobre a Virgem da Dalmácia. Este espaço tem vista para a Prioria, o museu de casa de Gabriele d’Annunzio, o Schifamondo, as torres dos Arquivos e o templo de Vittoria com uma cópia em bronze da célebre Ala vitoriana de Brescia da era clássica. No lado direito, você pode admirar dois dos últimos carros de D’Annunzio durante sua vida: o Fiat T4, com o qual ele entrou na entrada do rio em 12 de setembro de 1919 e Isotta Fraschini.

La Prioria:
A casa, anteriormente pertencente ao crítico de arte alemão Henry Thode, recebeu o nome do poeta do Priorado, ou uma casa do anterior, de acordo com um simbolismo conventual que se encontra em muitas partes do Victorian. A antiga fachada do século XVIII da fazenda é transformada e enriquecida por Maroni entre 1923 e 1927, com a adição de antigos castelos e lápides que recordam a fachada do Palácio Pretorio de Arezzo. No centro da fachada, um galgo galgo ilustra o lema Dannunziano. Não é mais firme ou mais fiel. O localizador de entrada, no século XX, está decorado com duas vitórias atribuídas a Jacopo Sansovino, enquanto na folha da porta acima de um crucifixo vitoriano de bronze de Guido Marussig, o lema de Clausura é lido até Silentum que você fala.

Entrada:
Aqui começa uma jornada iniciática entre presenças simbólicas que recordam o valor sagrado da casa: o portão de ouro, as sete escadas, as bancas de um coro do século XVII nas paredes, uma pastoral e uma aquasantiera, a coluna franciscana na pedra de Assis, superada por uma cesta de concreto com romãs, fruto do emblema de Annunzio, como símbolo de abundância e fertilidade. Duas portas, lideradas por duas lúplicas do pintor salodiano Angelo Landi e representando St. Clare e São Francisco de Assis, levaram a duas antiguidades diferentes, uma reservada para visitas oficiais e uma para amigos poetas.

Aqui começa uma jornada iniciática entre presenças simbólicas que recordam o valor sagrado da casa: o portão de ouro, as sete escadas, as bancas de um coro do século XVII nas paredes, uma pastoral e uma aquasantiera, a coluna franciscana na pedra de Assis, superada por uma cesta de concreto com romãs, fruto do emblema de Annunzio, como símbolo de abundância e fertilidade. Duas portas, lideradas por duas lúplicas do pintor salodiano Angelo Landi e representando St. Clare e São Francisco de Assis, levaram a duas antiguidades diferentes, uma reservada para visitas oficiais e uma para amigos poetas.

Quarto de máscara:
A sala é chamada pelos versos acima do espelho de chaminé, feitos durante a visita de Mussolini a Vittoriale em maio de 1925: o visitante / Teco traz o espelho de Narciso? Este é vidro ou máscara encapsidada. / Ajuste suas máscaras ao seu rosto / mas pense que você é vidro contra o aço.

Esta ante-sala atuou como uma sala de espera para visitas oficiais. No interior, existem cerca de 900 volumes, incluindo partituras musicais e uma rica coleção de registros, um rádio e um gramofone. Vale a pena mencionar o candelabro de vidro de Murano representando quatro cornucopia, o cavalo de bronze de Dario Elting apresentado na Exposição de Artes Decorativas em Paris em 1925 (Exposição internacional de artes decorativas modernas), cadeiras com o encosto roxo de Giancarlo Maroni e um vaso de Faenza no estilo Deco de Pietro Melandri. Dizem que a Anunciação esperou Mussolini por duas horas naquela sala

Sala de musica:
Originalmente chamado Gasparo da Salò, considerado o inventor do violão moderno, é uma ótima câmara para concertos de câmara. Aqui em ocasiões especiais, o Quarteto de Vittoriale tocava. Para melhorar a acústica e a lembrança, as paredes são cobertas de damas pretas preciosas e prata pela empresa Ferrari em Milão, retratando bestas ferozes e apoiadas por um grampo em forma de lira. É uma referência ao mito de Orfeo que com a música consegue fazer feiras. As janelas amarelas em imitação do abalone, da Igreja de Peter, recordam as já descritas nas primeiras páginas do romance The Pleasure. Na sala há dois pianos e outros instrumentos musicais: um palhaço, um zufoo e um arciliuto. Nas paredes estão algumas pinturas da coleção Thode, incluindo um retrato de Cosima Liszt Wagner, de Franz von Lenbach, e as máscaras funerárias de Ludwig van Beethoven e Franz Liszt. Os móveis vêm com itens de déco e estatuetas orientais, colunas romanas sobrepostas por cabides policromas brilhantes e cestas de frutas de vidro de Murano de Napoleão Martinuzzi, moldes de gesso escultórico grego, esboços de pele de cobra como o pitão montado no teto. O gosto eclético de D’Annunzio, misturando objetos de diferentes origens e idade, encontra aqui sua primeira e imediata manifestação.

Mapa do Hall do Mundo:
É a principal biblioteca da casa. Aqui estão colocados cerca de seis mil livros de arte já pertenciam ao crítico de arte alemão Henri Thode no total de 33.000 coleções coletadas por d’Annunzio durante sua existência. O nome da sala vem da grande expansão geográfica do século XVIII sobre uma mesa. No nicho no centro da sala, o xilógrafo de Adolfo De Carolis retratando Dantes Adriaticus; logo além da máscara funerária de Napoleão Bonaparte e alguns objetos pertenciam realmente ao líder francês durante o período de exílio gasto em Sant’Elena. No lado oposto do emplastro que reproduz o busto de Michelangelo e, no nicho acima do sofá, o famoso Pitti redondo de Michelangelo Buonarroti cujo original é preservado no Museu Nacional do Bargello de Florença. Entre as duas janelas, um órgão americano a que Luisa Baccara, uma jovem pianista veneziana, mas também uma companheira oficial de d’Annunzio em Fiume e durante todo o período de Vittoriale, geralmente sentava.

Zambracca:
O nome é derivado de uma antiga palavra provençal que significa câmara mulher. A antecâmara do quarto e guarda-roupa, roupeiros e gavetas ainda hoje é a roupa do poeta, nesta sala Annunzio ele estava escondido nos últimos dias do dia e sentado aqui na mesa foi encontrado morto na noite de 1º de março de 1938 Atrás da mesa era a farmácia do poeta, no armário do armário, no emplastro dos cavalos do Parthenon com chifres. Na mesa, a mesa de trabalho foi assinada por Mario Buccellati, um ourives da Vittoriale e apelidado pelo poeta Mastro Paragon Coppella, o águia-espada de Renato Brozzi, chefe da Aurora de Michelangelo.

Leda Room:
Era o quarto do poeta e nomeado depois de um grande gesso colocado na lareira retratando Leda amada por Júpiter transformada em um cisne. Na porta é lido o lema Genio et voluptati, para o gênio e para o prazer, e do outro lado está pendurado um azulejo vindo do Palácio Ducal de Mantua com o lema Para um déciir, por um único desejo. No teto, decorado por Guido Marussig, há as letras famosas da música de Dante Três mulheres ao redor do cor Eu vim aqui … Aqui também a variedade de itens é extraordinária: de elefantes de majolica chinesa a pratos árabe-persas, chineses de bronze para a majólica azul e para o mobiliário de estilo oriental. Destaca-se a colcha de seda bordada persa com animais selvagens, um presente de Annunzio de sua esposa Maria Hardouin de Gallese, uma pintura de Mario de Maria, Retrato de Dogaressa de Astolfo de Maria e o elenco monumental da prisão moribunda de Michelangelo, cujo Annunzio quadris embreagens com uma cortina para esconder as pernas consideradas muito curtas em relação ao torso.

Apollino Veranda:
O quarto pequeno foi adicionado por Maroni à estrutura original da villa para proteger a luz solar direta no quarto da Leda e serviu como uma sala de leitura que foi apreciada com prazer nos jardins da Vittoriale, cavando em direção ao lago. O nome da sala vem do emplastro de um kouros arcaico decorado pelo poeta com olhos azuis, uma tanga preciosa e um feixe de orelhas douradas, símbolo de abundância; A sala está decorada com reproduções de retratos famosos da pintura italiana renascentista, porcelana Lenci e porcelana Rosenthal, tapetes e vasos persas. Em uma mesa de café, fotografias da mãe e Eleonora Duse.

Banho azul:
No banheiro, subdividido em francês no banheiro e no banheiro, há mais de 600 itens cujos tons dominantes são azul e verde. Para a renovação, Maroni aproveitou os conselhos de Gio Ponti. No teto, você lê o lema, Pindaro, Ottima é a água e as paredes, além das reproduções de Ignudi da Capela Sixtina de Michelangelo, encontramos ao lado da banheira uma coleção muito rica de telhas cerâmicas de produção persa , alguns dos quais datam dos séculos XVII e XVIII. Na mesa existem pratas e pedras feitas de artigos de higiene Buccellati, luvas de Murano, punhais e coleções de espadas. O retiro contém três máscaras de madeira do teatro japonês do século XVIII e uma figurinha feminina de porcelana Rosenthal de 1927. O vitral com seus alcions coloridos é obra de Peter Church.

Quarto libanês:
Este quarto, também chamado de Zambra del Misello ou Cell of the Pure Dreams, foi concebido por d’Annunzio como um lugar de meditação onde se retirar para os fatais aniversários de sua vida. Nas paredes das peles dos cervos e no teto nas caixas douradas, os símbolos do martírio de Cristo, enquadrados pelas figuras etéreas dos santos – Caterina da Siena, Judith da Polônia, Elizabeth da Hungria, Odisseia da Alsácia e Sibyla da Flandres – pintado por Guido Cadorin e que o poeta disse que ele apareceu em um sonho para convidá-lo a abandonar os prazeres do mundo. Em um pódio ergueu a estátua de madeira de San Sebastiano da Escola Marche e a cama chamada pelo poeta das duas idades, porque parece um caixão e, ao mesmo tempo, um berço. Na imagem no final da parede, São Francisco é retratado no ato de abraçar um leproso que outros são, mas o mesmo que Annunzio. Cadorin é também a pintura na parede de fundo que descreve Jesus Cristo no ato de abençoar Maddalena. Em uma mesa, retratos fotográficos de sua irmã Elvira, sua mãe Luisa e Eleonora Duse, juntamente com a linda Copo Vestal de esmalte Vittorio Zecchin. De todas as salas da Vittoriale, a Leprós é talvez a mais densa de símbolos cuja principal fonte parece ser, em vez disso, a História de São Francisco de Assis de Chavin de Malan traduzida por Cesare Guasti, publicada em Prato em 1879. Nessa sala, Para a vigília privada, o poeta foi exposto na noite entre 1 de março e 2 de março de 1938.

Corredor da Via Crucis:
Ele toma esse nome de formas de cobre esmaltadas que representam as catorze estações Via Crucis, de Giuseppe Guidi. As paredes são revestidas com tecidos “abertos” de Lisio e Ferrari em Milão, com o lema “Pax et bonum – malum et pax”. Na esquina, a figura do fradeiro do túmulo de Philippe Pot manteve-se no Museu do Louvre. Das janelas você pode ver o Pátio do Schiavoni, com os brasões de Monte Nevoso e do Portico del Parente.

Salão de Alívio:
É a sala onde Annunzio recolhe imagens e símbolos de diferentes religiões: uma pirâmide de divindades e ídolos orientais, dominada por uma teoria de santos e mártires da religião cristã, em uma espécie de sincretismo religioso, também afirmado em letras douradas sobre a trapaça que corre ao longo Os muros: Todos os ídolos adoram o Deus vivo / Todas as fé atestam o homem eterno.
Mas a relíquia, entendida como um símbolo sagrado, é também a roda quebrada – colocada de forma significativa diante de um tabernáculo – da lancha de Sir Henry Segrave, que morreu em 1930 durante uma tentativa de superar um registro de velocidade nas águas do lago Windermere na Inglaterra. Para D’Annunzio, esse volante representa o que ele chama de “Religião do Risco”, a tentativa do homem de superar os constrangimentos impostos pela natureza. No teto, o gonfalone vermelho com as sete estrelas da Orsa Maggiore da “Regência da Carnage”, o estado revolucionário que o poeta havia fundado em Rijeka. Nas paredes, encontramos o bas-relief do leão de San Marco doado a D’Annunzio da cidade de Gênova na conversa intervencionista de 5 de maio de 1915 e a pintada por Marussig que foi colocada no estúdio de D’Annunzio em Fiume e foi atingido por uma granada durante o chamado “Natal de sangue”. As paredes são cobertas com cortinas melancólicas de Mariano Fortuny e uma grande tapeçaria bíblica pendurada no pórtico que carrega o lema Cinco dedos, cinco dos seus pecados: os sete pecados dos pecados da capital de Annunzio excluíram preguiça e avareza.

Quarto Giglio:
É um estudo contendo cerca de três mil volumes de história e literatura italiana decorados por Marussig com painéis que representam hastes de lírio, talvez com referência ao ciclo projetado das novelas do Giglio, do qual o poeta escreveu apenas o primeiro volume, Le Vergini delle Rocce. O ambiente é caracterizado por um pequeno armonium e dois nichos-confessionários decorados com uma preciosa coleção de vasos de farmácia dos séculos XVI e XVII.

Oratório Dalmata:
Era a sala de espera reservada para amigos permitida dentro de Prioria e caracterizada por bancas do século XV sobre as quais são indicadas as postagens do anterior, do vice-prêmio, do chanceler. Na lareira, uma coluna românica descansando sobre um leão da cidade dálmata de Arbe. Nas paredes existem imagens religiosas de várias origens e uma ótima pintura que representa o trabalho, atribuído à escola de Ribera. No centro da sala, no entanto, uma série de objetos litúrgicos – marinhas, turveis e tábuas – têm um forte valor simbólico, enquanto no centro do teto, outra relíquia, é pendurada a hélice da via navegável com a qual, em 1925 Francesco De Pinedo, o vôo de 55.000 quilômetros de Sesto Calende para Melbourne e Tóquio.

Roupeiro Monco:
O nome deriva da escultura de uma mão esquerda cortada e esfolada colocada no architrave da porta com o lema Recisa quiescit, corte descansado. Era o quarto usado para fazer a correspondência: Annunzio, incapaz ou não querer responder a todos, monge ironicamente declarado e, portanto, incapaz de escrever. Os roupeiros são o único mobiliário Vittoriale de Capponcina, a famosa villa em Florença habitada pelo poeta de 1898 a 1910. Quatro frases de Leonardo da Vinci nas prateleiras das prateleiras: e aqueles que não têm enterro são cobertos pelo céu, para que você não possa mais suportar. Se você quer que sua casa seja muito grande, pense na tumba. Nenhuma casa é pequena que não a torna um ótimo habitante. No teto, um motivo de mãos estilizado com o lema espanhol “Tuerto y derecho” e “Todo is nada”. Entre os objetos há o vaso Libellula, feito em Murano pelo projeto de Vittorio Zecchin em torno de 1914-1915.

Oficina:
É o único quarto em Prioria que acessa livremente a luz natural e é o único equipado com móveis simples e funcionais de carvalho claro. Foi o estudo de D’Annunzio, que é acessado escalando três escadas altas e passando sob um baixo arquitrave que força aqueles que se duram. O architrave é superado pelo oposto virgiliano opus hic labor lab (aqui é a empresa e a fadiga) com o qual em Eneide é admitido que Aeneas está prestes a ir ao Hades de quão fácil é acessar o submundo, mas ter sucesso voltar ao mundo da vida é, de fato, o verdadeiro negócio difícil. Na verdade, após as sombras que caracterizam o resto do priori, o brilho desta sala faz do visitante o efeito de um aumento do escuro para a luz. Pronto, prateleiras inclinadas e tigelas giratórias cercam a mesa e retiram o encosto no qual Annunzio escreve; Os trabalhos consultados com freqüência estão à mão, começando com os vocabulários e o repertório de que o autor sempre atuou.

Em uma das duas mesas fica o busto de elfos de Eleonora Duse, obra do escultor Ferrara Arrigo Minerbi. A grande atriz que desapareceu em 1924 foi para Annunzio uma musa acompanhante e inspiradora; um lenço de seda cobre o rosto da mulher, “testemunha velada” de seu engajamento de escritor ininterrupto. Mas para decorar a cena de escrita também estão os casacos de Nike de Samotracia e os metropolitanos equestres do Partenon, as imagens fotográficas da Capela Sistina. Qui d’Annunzio também trabalhou por dezesseis horas consecutivas e, depois de completar o Nightwatch, compôs o Livro Secreto, seu último trabalho.

Hall of the Labyrinth:
O nome deriva do emblema do labirinto, que é repetido nas portas e nos limites dos livros, derivado do famoso Palazzo Ducale de Mantua; A partir do lema do mesmo labirinto, D’Annunzio desenhou o título do romance em 1910. Talvez, talvez não.

Cheli Hall:
Concluído em 1929, o único salão incomum da casa, já que Annunzio tinha os meios para contar a Maroni, o quarto vem do nome de uma grande tartaruga de bronze de Renato Brozzi, derivada da capa de uma tartaruga real doada a d ‘Anunciada pela Marquesa Luisa Casati e morta nos Jardins de Vittoriale por indigestão de tubérculos: sua presença vale um relógio contra a ganância. Era a sala de jantar dos hóspedes: nos últimos anos de sua vida em Annunzio, preferia jantar sozinho na Zambracca. As cores vívidas de azul e ouro, a laca vermelha ou preta, as imitações de janelas de cetim da barcaça tornam o ambiente doméstico mais completo e abordam-no para algumas das soluções dos salões de cruzeiros contemporâneos. Entre os objetos estão o grupo de bronze de Fauno e Ninfa de Le Faguays, as lindas placas de prata gravadas por Renato Brozzi com o lema de Dannunz, os pavões em prata e pedras duras e no nicho à direita, entrando no pé do Antinoo Farnese , o jovem amado pelo imperador Adriano.

Museu de Annunzio Hero:
D’Annunzio, tendo decorado a Prioria, pensou em fazer um museu que celebrou seu heroísmo e os negócios do povo italiano na guerra de 1915-1918. A morte do poeta ocorreu antes de ver este novo trabalho começar, embora o avião SVA pendurado no teto do auditório permaneça evidente. Este desejo, no entanto, foi realizado em 2000, quando os espaços de Schifamondo foram abertos ao público, aumentando assim o rico e precioso patrimônio histórico ligado à experiência militar de Gabriele d’Annunzio e as grandes empresas que o viram como protagonista: Viena, o Beck de Buccari, a companhia das bocas de Kotor e a grande época do rio.

Entre os objetos mais significativos visíveis nos grandes quartos decorados de acordo com o gosto do tempo do déco, o Medagliere d’Annunzio pessoal com a medalha de ouro em Valor Militare, quatro de prata e um em bronze; dividido por Lanciere di Novara, Bersagliere, Ardito e Força Aérea Geral; os selos completos utilizados para o voo para Viena e Beffa di Buccari; bandeiras, incluindo aquela em que o corpo de Giovanni Randaccio, o Gonfalone do Regimento italiano de Carnaro, o motor do avião de vôo em Viena, terminou.

Em julho de 2011, o Museu da Guerra mudou seu nome para o museu de Annunzio Eroe e enriqueceu dois novos salões que hospedavam setenta e quatro objetos, incluindo armas, bandeiras e autógrafos, da Coleção Dannunzian pelo embaixador Antonio Benedetto Spada. Entre eles, há uma adaga de honra em marfim e aço, uma plombada de prata banhada a ouro com símbolos de rio, uma crista de cristal de rocha, a mensagem deixada na baía de Buccari na noite entre 10 e 11 de fevereiro de 1918, o manuscrito autógrafo de The Night of Caprera. Nenhuma tecnologia moderna foi deliberadamente adotada no set-up, mas um museu foi construído que refletiria a atmosfera de Prioria e continuaria o espírito e a essência da casa, bem como Annunzio e Maroni queriam e perceberam.

O Parque:
Da praça Dalmata, você subiu ao Parque através da avenida de Aligi, com o nome do personagem da ópera “A Filha de Iorio”; Em 1927, esta tragédia foi encenada no Parque Vittoriale.

O cume da Vittoriale é ocupado pelo Mausoléu, um monumento funerário construído por Maroni após a morte de Annunzio. O monumento é inspirado pelos túmulos funerários da tradição etrusca-romana e consiste em três grupos de mármores botticinos que representam as vitórias do Umili, do Artieri e dos Heróis. No meio do plano superior está o enterro de D’Annunzio e em torno dos arcos de nove heróis e legionários do rio, queridos pelo poeta, incluindo Guido Keller, Giuseppe Piffer, Ernesto Cabruna, Ace, Conci, Locatelli, Bacula, Siviero, Gotthard e o mesmo Gian Carlo Maroni.

Perto do Mausoléu também há o hangar que abriga o MAS 96, no qual Annunzio com Luigi Rizzo e Costanzo Ciano participaram da Beffa di Buccari. Na época de D’Annunzio, o MAS estava ancorado no cais de Torre San Marco e era usado pelo poeta para excursões nas águas do Garda. No exterior, a sigla Memento audition sempre reproduz um lema latino cunhado por d’Annunzio (“lembre-se de ousar sempre”).

Abaixo da colina está o navio militar da Puglia, talvez o mais evocativo de Vittoriale. O navio, no qual Tommaso Gulli morreu nas águas de Split, foi doado a D’Annunzio pela Marinha em 1923. O trabalho para levá-lo a Vittoriale provou ser particularmente exigente: era uma seção de um navio e transportado por trilho localizado a 300 km de La Spezia; Para a empresa, eram necessários vinte vagões ferroviários e inúmeros caminhões militares. Para coordenar o envio dos materiais e direcionar o trabalho de reconstrução foi nomeado engenheiro Silla Giuseppe Fortunato, então tenente do Genius da Marinha. O arco, simbolicamente de frente para o Adriático e a Dalmácia, foi adornado por um poste que representa uma vitória esculpida por Renato Brozzi.

No submundo do navio desde 2002, foi criado o Museu da Fronteira, que recolhe alguns preciosos modelos vintage de navios de guerra na coleção de Amedeo of Savoy, Duke of Aosta.

Do navio de Puglia você pode admirar o vale formado pelas correntes dos riachos Aquapagazza e Aquasavia que se juntam ao vale na lagoa de Danze em forma de violino. Este site, concebido por d’Annunzio para shows coreúticos, foi reaberto ao público na primavera de 2013 após o trabalho de restauração para remediar a ruptura hidrogeológica da área, dando assim ao público outro pedaço do parque. Desde maio de 2015, os dois vales foram adicionados à trilha com paisagens interessantes.

Os jardins:
Do Piazzetta Dalmata você acessa os Jardins. À esquerda, você conhece o Cortiletto degli Schiavoni, ornamentado por um poço veneziano. O pátio lembra nas formas do local de nascimento de d’Annunzio em Pescara. Ao redor do pátio corre o Alpendre dos Pais, com direito a Michelangelo Buonarroti, a quem Annunzio se sentiu perto por afinidade e gênio. O pátio e a varanda circundante durante a estadia Gardonesa do Gabão de Annunzio eram muitas vezes decorados com tapetes, mesas e outros móveis persas, transformando esses espaços em uma espécie de cenáculo ao ar livre, onde o poeta recebia e entretinha seus convidados.

Continuando nos jardins, passando por um architrave de pedra encimado por uma acephalus Venus e o roteiro vermelho Rosam cape, spinam cave, (com a rosa, mas tenha cuidado na ficha), você vem a um bosque de magnólias no centro do qual é I Arengo. Este é o lugar simbólico onde Annunzio reuniu o rio Florian para cerimônias comemorativas. Um trono alto, quase um trono, e assentos de pedra são colocados em torno da coluna do juramento, da capital bizantina; fora da cerca do assento, existem dezessete colunas que simbolizam as dezessete vitórias de guerra. A coluna que representa a vitória da Batalha de Caporetto é a mais escura e corre no topo uma urna que contém a terra de Carso. A única estátua aqui é a Vitória de Bronze de Napoleão Martinuzzi, coroada de espinhos e lema:

Ao descer os terraços até o lago, você encontra o limão com o Belvedere e mais sob o túmulo de Renata, a sirenetta, filha de Annunzio e a estrela da Noite. Continuando, perto de um grupo de ciprestes, você chega ao cemitério dos cachorros e ao pomar no centro do qual em uma coluna alta é colocada a Chanel de Martinuzzi, uma grande estátua de bronze que representa uma mulher sofisticada com uma cesta de frutas chefe. Eles recordam o pomar com grandes águias e lírios semelhantes aos de Annunzio, muitos anos atrás, admirados nos jardins da Villa d’Este.

Em 19 de setembro de 2014, devido a uma tempestade severa derrubada em Gardone, entre os vários danos aos jardins, houve a queda de alguns cipreses centenários dos quais as lavadoras foram vendidas pela Fondazione Il Vittoriale. Os resultados foram utilizados para apoiar vários projetos de restauração do complexo.

Museu Secreto de Annunzio:
Inaugurado em 2010 no excelente espaço de exposição da legendagem, o Museu Annunzio Segreto recolhe o quanto não conhecia o público em geral, porque estava fechado nos armários e gavetas de Prioria: roupas, sapatos e botas de Vate, lingerie, roupas feitas especialmente por D’Annunzio para suas mulheres, coleiras para cães, itens de mesa, talheres, jóias. Uma seção inteira é dedicada a malas de moda, capuzes e cabos de suspensão. Os gigantográficos do poeta em Capponcina ou Vittoriale Park, as imagens de alguns de seus amantes mais famosos, cartas de amor, tecidos que decoram os quartos de Prioria, vestem o emicicle e as onze colunas do showroom. Na entrada, seis telas estão transmitindo filmes vintage do Instituto Luce ou arquivos históricos da RAI. O Museu Annunzio Segreto é, portanto, um encontro próximo com o mundo diário de Gabriele d’Annunzio em seu estilo de vida inimitável e refinado.

“Eu encontrei aqui uma antiga vila pertencente ao falecido Dr. Thode, no Garda. Está cheia de belos livros … O jardim é doce, com suas pérgulas e seus terraços inclinados. E a luz quente me faz suspirar para Roma. Eu ficarei aqui alguns meses para finalmente demitir o pesadelo “, escreveu Annunzio a sua esposa Maria em uma carta de fevereiro de 1921, ou seja, alguns dias depois da sua chegada a Gardone; nas intenções do poeta, a permanência gardesana teve que durar apenas algumas semanas para completar a redação de seu último romance, enquanto hoje é sabido que Gardonese se tornaria seu último e definitivo lar.

Vittoriale é hoje uma fundação aberta ao público e é visitada anualmente por cerca de 210 mil pessoas.