Os Jardins de Versaille ocupam parte do que foi outrora o Domaine royale de Versailles, a propriedade real do castelo de Versalhes. Situado a oeste do palácio, os jardins cobrem cerca de 800 hectares de terra, muitos dos quais são paisagísticos no clássico estilo de jardim francês aperfeiçoado aqui por André Le Nôtre. Além do cinturão circundante de floresta, os jardins são delimitados pelas áreas urbanas de Versalhes, a leste e Le Chesnay, a nordeste, pelo National Arboretum de Chèvreloup, ao norte, a planície de Versalhes (uma reserva protegida) para o oeste, e pela Floresta Satory ao sul.

Como parte da domaine national de Versalhes et de Trianon, uma entidade pública autônoma que opera sob a égide do Ministério da Cultura da França, os jardins são hoje um dos locais públicos mais visitados na França, recebendo mais de seis milhões de visitantes por ano.

Além dos gramados meticulosamente cuidados, parterres de flores e esculturas são as fontes, que estão localizadas em todo o jardim. Datando da época de Luís XIV e ainda usando grande parte da mesma rede hidráulica usada durante o Ancien Régime, as fontes contribuem para tornar únicos os jardins de Versalhes. Nos finais de semana, do final da primavera ao início do outono, a administração do museu patrocina os Grandes Eaux – espetáculos durante os quais todas as fontes dos jardins estão em pleno funcionamento.

Em 1979, os jardins e o castelo foram inscritos na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO, uma das trinta e uma designações na França.

A partir da janela central do Salão dos Espelhos, desdobra-se, sob o olhar dos visitantes, a grande perspectiva que conduz o olhar do Parterre da Água para o horizonte. Este original eixo leste-oeste, anterior ao reinado de Luís XIV, André Le Nôtre teve o prazer de desenvolvê-lo e alargá-lo, alargando o beco real e escavando o Grande Canal.

Em 1661, Luís XIV confiou a André Le Nôtre a criação e o desenvolvimento dos jardins de Versalhes que, aos seus olhos, eram tão importantes quanto o Château. As obras são realizadas ao mesmo tempo que as do palácio e duram cerca de quarenta anos. Mas André Le Nôtre não trabalha sozinho. Jean-Baptiste Colbert, superintendente dos edifícios do rei, de 1664 a 1683, dirige o canteiro de obras; Charles Le Brun, nomeado Primeiro Pintor do Rei em janeiro de 1664, dá os desenhos de um grande número de estátuas e fontes; finalmente, o próprio rei está sujeito a todos os projetos e quer o “detalhe de tudo”. Um pouco mais tarde, o arquiteto Jules Hardouin-Mansart, que se tornou o primeiro arquiteto e superintendente de edifícios do rei, construiu o Orangery e tornou o layout do Parc mais simples, notavelmente modificando ou abrindo certos bosques.

A criação de jardins requer um trabalho gigantesco. Enormes “terraplanagens” são necessárias para nivelar os espaços, desenvolver os canteiros de flores, construir o Laranjal, escavar as bacias e o Canal, onde só existiam bosques, prados e pântanos. As árvores já crescem muito desde muitas províncias da França; milhares de homens, às vezes, regimentos inteiros, participam desse vasto empreendimento.

Para permanecer legível, o jardim deve ser replantado aproximadamente a cada cem anos. Luís XVI está no comando no início do seu reinado. O reimplante seguinte ocorre sob Napoleão III. Depois de várias tempestades no final do século XX, incluindo a de dezembro de 1999, a mais devastadora, a horta está totalmente plantada. Atualmente, oferece uma aparência jovem, comparável à experimentada por Louis XIV.

André Le Nôtre começou a transformar o parque e jardins de Versalhes no início dos anos 1660. Eles são o melhor exemplo do jardin à la française, ou o jardim formal francês. Eles foram originalmente projetados para serem vistos do terraço no lado oeste do palácio, e para criar uma grande perspectiva que alcançou o horizonte, ilustrando o completo domínio do rei sobre a natureza.

O Parterre d’Eau e o Parterre e a Fonte de Latona
As características mais próximas do palácio são os dois parterres de água, grandes piscinas que refletem a fachada do palácio. Estes são decorados com obras menores de escultura, representando os rios da França, que são colocados de modo a não interferir com os reflexos na água. Descer uma escada do Parterre d’Eau é a Fonte de Latona, criada em 1670, ilustrando a história de Latona tirada das Metamorfoses de Ovídio. De acordo com a história, quando os camponeses da Lycia insultaram Latona, mãe de Apolo e Diana, o deus Júpiter transformou os camponeses em sapos. A fonte foi iniciada em 1670 por Le Nôtre, então ampliada e modificada por Hardouin-Mansart, que colocou a estátua de Latona no topo de uma pirâmide de mármore.

Fonte da Carruagem de Apolo e do Grande Canal
A Grande Perspectiva do palácio continua a partir da Fonte de Latona para o sul ao longo de uma pista gramada, a Tapis Vert ou tapete verde, até a Bacia da Carruagem de Apolo. Apolo, o deus do sol, era o emblema de Luís XIV, caracterizado em grande parte da decoração do palácio. A carruagem que saía da água simbolizava o nascer do sol. Foi projetado por Le Brun e feito pelo escultor Jean-Baptiste Tuby entre 1668 e 1670, fundido em ferro e depois dourado. Além da fonte, o Grande Canal se estende de 1800 metros até o extremo sul do parque.

North Parterre, Dragon Basin e Basin of Neptune
Outro grupo de jardins formais está localizado no lado norte do parterre aquático. Inclui dois bosquets ou bosques: o bosque das Três Fontes, O Bosquet do Arco do Triunfo, e ao norte destas três fontes principais, a Fonte da Pirâmide, a Fonte do Dragão e a Fonte de Netuno. Todas as fontes nesta área têm um tema marítimo ou aquático; a fonte da pirâmide é decorada com tritões, sirenes, golfinhos e ninfas. A Fonte do Dragão é uma das mais antigas de Versalhes e possui o jato mais alto de água, vinte e sete metros. Não é realmente um dragão, mas uma serpente mítica que foi morta por Apolo. A fonte de Netuno foi originalmente decorada apenas com um círculo de grandes bacias de chumbo jorrando água; Luís XV acrescentou estátuas de Netuno, Tritão e outros deuses do mar.

South Parterre e o Orangerie
O South Parterre está localizado sob as janelas dos apartamentos da rainha e no telhado da Orangerie. É decorado com árvores de caixa e flores em padrões arabescos. A orangerie subterrânea foi projetada para armazenar mais de mil frutas cítricas, palmeiras e oleandros, e outras árvores do clima do sul durante o inverno. Eles são levados para os jardins de meados de maio até meados de outubro.

Louis XIII
Com a compra final de terras de Jean-François de Gondi por Luís XIII em 1632 e sua assunção do papel senhorial de Versalhes na década de 1630, os jardins formais foram dispostos a oeste do castelo. Registros indicam que no final da década Claude Mollet e Hilaire Masson projetaram os jardins, que permaneceram relativamente inalterados até a expansão ordenada sob Luís XIV na década de 1660. Este layout inicial, que sobreviveu no chamado plano Du Bus de c.1662, mostra uma topografia estabelecida ao longo da qual as linhas dos jardins evoluíram. Isto é evidenciado na definição clara do principal eixo leste-oeste e norte-sul que ancora a disposição dos jardins.

Luís XIV
Em 1661, após a desgraça do ministro das Finanças, Nicolas Fouquet, acusado pelos rivais de desviar fundos da coroa para construir seu luxuoso castelo em Vaux-le-Vicomte, Louis XIV voltou sua atenção para Versalhes. Com a ajuda do arquiteto de Fouquet Louis Le Vau, do pintor Charles Le Brun e do arquiteto paisagista André Le Nôtre, Louis iniciou um programa de embelezamento e expansão em Versalhes que ocuparia seu tempo e preocupações pelo restante de seu reinado.

Deste ponto em diante, a expansão dos jardins de Versalhes seguiu as expansões do castelo. Assim, as campanhas de construção de Luís XIV também se aplicam aos jardins. Em todos os estágios, a turnê prescrita foi cuidadosamente gerenciada, sob as instruções do Rei Sol.

Primeira campanha de construção
Em 1662, pequenas modificações no castelo foram realizadas; no entanto, maior atenção foi dada ao desenvolvimento dos jardins. Os bosquets e parterres existentes foram expandidos e novos criados. As mais significativas entre as criações nessa época foram a Orangerie e a Grotte de Thétys (Nolhac 1901, 1925).

A Orangery de Versailles, que foi projetada por Louis Le Vau, localizava-se ao sul do château, uma situação que se aproveitava da encosta natural da colina. Forneceu uma área protegida na qual as laranjeiras eram mantidas durante os meses de inverno (Nolhac 1899, 1902).

A Grotte de Thétys, localizada ao norte do castelo, fazia parte da iconografia do castelo e dos jardins que alinhavam Luís XIV com imagens solares. A gruta seria concluída durante a segunda campanha de construção (Verlet 1985).

Em 1664, os jardins evoluíram ao ponto de Luís XIV inaugurar os jardins com a festa galante “Les Plaisirs de l’Île Enchantée”. O evento, que oficialmente celebraria sua mãe, Anne d’Autriche, e sua consorte Marie-Thérèse, mas que, na realidade, celebrava Louise de La Vallière, amante de Louis, foi realizada em maio daquele ano. Os hóspedes foram regalados com entretenimentos fabulosos nos jardins durante um período de uma semana. Como resultado desta festa – particularmente a falta de alojamento para os hóspedes (a maioria teve que dormir em suas carruagens), Louis percebeu as deficiências de Versalhes e começou a expandir o castelo e os jardins mais uma vez (Verlet, 1961, 1985). .

Campanha do segundo edifício
Entre 1664 e 1668, uma agitação de atividade foi evidenciada nos jardins – especialmente no que diz respeito às fontes e novos bosquets; Foi durante esse tempo que as imagens dos jardins conscientemente exploraram Apolo e as imagens solares como metáforas para Luís XIV. O invólucro de Le Vau do castelo de Luís XIII proporcionava um meio pelo qual, embora a decoração da fachada do jardim, as imagens nas decorações dos grandiosos aposentos do rei e da rainha formavam uma simbiose com as imagens dos jardins (Lighthart, 1997; Mâle 1927).

Com esta nova fase de construção, os jardins assumiram o vocabulário de design topográfico e iconológico que permaneceria em vigor até o século XVIII. Como André Félibien observou em sua descrição de Versalhes, temas solares e apolíneos predominaram com projetos construídos na época: “Como o sol era o emblema de Luís XIV e que os poetas se juntam ao sol e a Apolo, não há nada nesta casa soberba que não tem relação com essa divindade. ”(Félibien, 1674).

Três adições formaram o nexo topológico e simbólico dos jardins durante esta fase de construção: a conclusão da Gruta de Thétys, da Bassin de Latone e da Bassin d’Apollon.

Grotte de Thétys
Iniciada em 1664 e concluída em 1670 com a instalação da estatuária pelo Gilles Guérin, François Girardon, Thomas Regnaudin, Gaspard Marsy e Balthazar Marsy, a gruta formou um importante componente simbólico e técnico para os jardins. Simbolicamente, a Grotte de Thétys relacionou-se com o mito de Apolo – e por essa associação a Louis XIV. Era como a caverna da ninfa do mar, Tétis, onde Apolo descansou depois de dirigir sua carruagem para iluminar o céu. A gruta era uma estrutura independente localizada ao norte do castelo. O interior, decorado com conchas para representar uma caverna do mar, continha o grupo da estátua dos irmãos Marsy, representando o deus sol assistido por nereidas (agrupamento central) e seus cavalos sendo preparados por atendentes de Thetis (os dois grupos de estátua acompanhantes). ). Originalmente, essas estátuas eram colocadas em três nichos individuais na gruta e eram cercadas por várias fontes e fontes de água (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985).

Tecnicamente, a Grotte de Thétys desempenhou um papel crítico no sistema hidráulico que fornecia água para o jardim. O telhado da gruta sustentava um reservatório que armazenava água bombeada do lago Clagny e que alimentava as fontes mais abaixo no jardim por gravidade.

Bassin de Latone
Localizada no eixo leste-oeste a oeste e abaixo do Parterre d’Eau, encontra-se a Bassin de Latone. Projetado por André Le Nôtre, esculpido por Gaspard e Balthazar Marsy e construído entre 1668-1670, a fonte retratou um episódio de Metamorfoses de Ovídio. Latona e seus filhos, Apolo e Diana, atormentados com a lama lançada pelos camponeses da Lícia, que se recusaram a permitir que ela e seus filhos bebessem do lago, apelaram a Júpiter, que respondeu transformando os lícios em sapos. Este episódio da mitologia tem sido visto pelos historiadores como uma alegoria às revoltas da Fronda, que ocorreu durante a minoria de Luís XIV. A ligação entre a história de Ovídio e este episódio da história da França é enfatizada pela referência à “arremetida de lama” em um contexto político. As revoltas da Fronda – a palavra fronda também significa estilingue – têm sido consideradas como a origem do uso do termo “arremesso de lama” em um contexto político (Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981).

Bassin d’Apollon
Mais ao longo do eixo leste-oeste está a Bassin d’Apollon – a Fonte Apollo. Ocupando o local de Rondeau / Bassin des Cygnes de Luís XIII, a Fonte de Apolo, que foi construída entre 1668 e 1671, retrata o deus sol dirigindo sua carruagem para iluminar o céu. A fonte forma um ponto focal no jardim e serve como um elemento de transição entre os jardins do Petit Parc e o Grande Canal (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985).

Grande Canal
Com um comprimento de 1.500 metros e uma largura de 62 metros, o Grande Canal, que foi construído entre 1668 e 1671, prolonga física e visualmente o eixo leste-oeste até as paredes do Grand Parc. Durante o Ancien Régime, o Grande Canal serviu de local para festas de barco. Em 1674, como resultado de uma série de acordos diplomáticos que beneficiaram Luís XIV, o rei ordenou a construção de Petite Venise – Pequena Veneza. Localizada na junção do Grande Canal e na junção do braço transversal norte, Little Venice abrigou as caravelas e iates que foram recebidos da Holanda e as gôndolas e gondoleiros recebidos como presentes do Doge de Veneza, daí o nome (Marie 1968 Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985).

Acima e além dos aspectos decorativos e festivos deste recurso de jardim, o Grande Canal também desempenhou um papel prático. Situada em um ponto baixo nos jardins, coletava a água que drenava das fontes do jardim acima. A água do Grande Canal foi bombeada de volta para o reservatório no telhado da Grotte de Thétys através de uma rede de bombas movidas a energia eólica e movidas a cavalo (Thompson 2006).

Parterre d’Eau
Situado acima da fonte de Latona é o terraço do château, conhecido como o Parterre d’Eau. Formando um elemento de transição do château para os jardins abaixo e colocado no eixo norte-sul dos jardins, o Parterre d’Eau proporcionou um cenário no qual a imagem e o simbolismo das decorações dos grands appartements foram sintetizados com a iconografia do castelo. jardins. Em 1664, Luís XIV encomendou uma série de estátuas destinadas a decorar a característica da água do Parterre d’Eau. O Grande Commande, como a comissão é conhecida, compreendeu vinte e quatro estátuas das quaternidades clássicas e quatro estátuas adicionais representando abduções do passado clássico (Berger I, 1985; Friedman, 1988, 1993; Hedin, 1981-1982; Marie, 1968). Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981).

Evolução dos Bosquets
Uma das características distintivas dos jardins durante a segunda campanha de construção foi a proliferação de bosquets. Expandindo o layout estabelecido durante a primeira campanha de construção, o Le Nôtre acrescentou ou expandiu não menos que dez bosquets: O Bosquet du Marais em 1670; o Bosquet du Théâtre d’Eau, a Île du Roi e Miroir d’Eau, a Salle des Festins (Salle du Conseil) e o Bosquet des Trois Fontaines, em 1671; o Labirinto e o Bosquet de l’Arc de Triomphe em 1672; o Bosquet de la Renommée (Bosquet des Dômes) e o Bosquet de l’Encélade em 1675; e o Bosquet des Sources em 1678 (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985).

Além da expansão dos bosquets existentes e da construção de novos, houve dois projetos adicionais que definiram esta era, o Bassin des Sapins e a Pièce d’Eau des Suisses.

Bassin des Sapins
Em 1676, o Bassin des Sapins, localizado ao norte do castelo abaixo do Parterre du Nord e da Allée des Marmousets, foi projetado para formar um pendente topológico ao longo do eixo norte-sul, com a Pièce d’Eau des Suisses localizada na base. da colina Satory ao sul do castelo. Modificações posteriores no jardim transformariam esta fonte no Bassin de Neptune (Marie 1972, 1975; Thompson 2006; Verlet 1985).

Pièce d’Eau des Suisses
Escavada em 1678, a Pièce d’Eau des Suisses – batizada com o nome da Guarda Suíça que construiu o lago – ocupava uma área de pântanos e lagoas, algumas das quais tinham sido usadas para fornecer água para as fontes do jardim. Esta característica da água, com uma superfície de mais de 15 hectares, é a segunda maior – depois do Grande Canal – em Versalhes (Marie 1972, 1975; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985).

Campanha do terceiro edifício
As modificações nos jardins durante a terceira campanha de construção foram marcadas por uma mudança estilística da estética natural de André Le Nôtre ao estilo arquitetônico de Jules Hardouin Mansart. A primeira grande modificação dos jardins durante essa fase ocorreu em 1680, quando o Tapis Vert – a extensão do gramado que se estende entre a Fonte de Latona e a Fonte Apolo – alcançou seu tamanho final e definição sob a direção de André Le Nôtre (Nolhac 1901; Thompson 2006).

A partir de 1684, o Parterre d’Eau foi remodelado sob a direção de Jules Hardouin-Mansart. Estátuas do Grande Comando de 1674 foram transferidas para outras partes do jardim; duas bacias octogonais gêmeas foram construídas e decoradas com estátuas de bronze representando os quatro principais rios da França. No mesmo ano, a Orangerie de Le Vau, localizada ao sul do Parterre d’Eau, foi demolida para acomodar uma estrutura maior projetada por Jules Hardouin-Mansart. Além dos Orangerie, os Escaliers des Cent Marches, que facilitaram o acesso aos jardins do sul, à Pièce d’Eau des Suisses, e ao Parterre du Midi foram construídos nessa época, dando aos jardins ao sul da ilha. château sua configuração atual e decoração.

Além disso, para acomodar a construção antecipada do Aile des Nobles – a ala norte do palácio – a Grotte de Thétys foi demolida (Marie 1968, 1972, 1976; Nolhac 1899, 1901, 1902, 1925).

Com a construção do Aile des Nobles (1685-1686), o Parterre du Nord foi remodelado para responder à nova arquitetura desta parte do castelo. Para compensar a perda do reservatório no topo da Grotte de Thétys e para atender a crescente demanda por água, Jules Hardouin-Mansart projetou reservatórios novos e maiores situados ao norte da Aile des Nobles (Thompson 2006). A construção do ruinoso e caro Canal de l’Eure foi inaugurada em 1685; projetado por Vauban foi destinado a trazer águas do Eure mais de 80 quilômetros, incluindo aquedutos de escala heróica, mas as obras foram abandonadas em 1690: ver “O problema da água” abaixo.

Entre 1686 e 1687, o Bassin de Latone, sob a direção de Jules Hardouin-Mansart, foi reconstruído. É esta versão final da fonte que vemos hoje em Versalhes (Hedin 1992; Thompson 2006; Verlet 1985).

Durante esta fase de construção, três dos principais bosquets do jardim foram modificados ou criados. Começando com a Galerie des Antiques, este bosquet foi construído em 1680 no local da anterior e de curta duração Galerie d’Eau (1678). Este bosquet foi concebido como uma galeria ao ar livre em que estátuas e cópias antigas adquiridas pela Académie de France em Roma foram exibidas. No ano seguinte, a construção começou na Salle de Bal. Localizado em uma seção isolada do jardim a oeste da Orangerie, este bosquet foi projetado como um anfiteatro que apresentava uma cascata – a única sobrevivente nos jardins de Versalhes. A Salle de Bal foi inaugurada em 1685 com uma bola organizada pelo Grand Dauphin. Entre 1684 e 1685, Jules Hardouin-Mansart construiu a Colunata. Localizado no local do Bosquet des Sources de Le Nôtre, este bosquet contava com um peristilo circular formado por trinta e dois arcos com vinte e oito fontes e era o mais arquitetônico dos bosques de Hardouin-Mansart construído nos jardins de Versalhes (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)

Quarta campanha de construção
Devido a restrições financeiras decorrentes da Guerra da Liga de Augsburg e da Guerra da Sucessão Espanhola, nenhum trabalho significativo sobre os jardins foi realizado até 1704. Entre 1704 e 1709, os bosquets foram modificados, alguns radicalmente, com novos nomes sugerindo a nova austeridade que caracterizou os últimos anos do reinado de Luís XIV (Marie 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)

Luís XV
Com a partida do rei e da corte de Versalhes em 1715, após a morte de Luís XIV, o palácio e os jardins entraram em uma era de incerteza. Em 1722, Luís XV e a corte retornaram a Versalhes. Parecendo atender à advertência de seu bisavô de não se envolver em campanhas de construção caras, Luís XV não empreendeu as custosas campanhas de construção em Versalhes que Luís XIV tinha. Durante o reinado de Luís XV, a única adição significativa aos jardins foi a conclusão do Bassin de Netuno (1738-1741) (Marie 1984; Verlet 1985).

Em vez de gastar recursos na modificação dos jardins de Versalhes, Luís XV – um ávido botânico – dirigiu seus esforços no Trianon. Na área hoje ocupada pelo Hameau de la Reine, Luís XV construiu e manteve os jardins botânicos – os jardins botânicos. Em 1750, ano em que os jardins botânicos foram construídos, o Jardinier-Fleuriste, Claude Richard (1705–1784), assumiu a administração dos jardins botânicos. Em 1761, Luís XV contratou Ange-Jacques Gabriel para construir o Petit Trianon como uma residência que lhe permitiria passar mais tempo perto dos jardins botânicos. Foi no Petit Trianon que Louis XV caiu fatalmente doente com varíola; em 10 de maio de 1774, o rei morreu em Versalhes (Marie, 1984; Thompson, 2006).

Luís XVI
Após a ascensão de Louis XVI ao trono, os jardins do Versailles sofreram uma transformação que recordou a quarta campanha de construção de Louis XIV. Engendrado por uma mudança de perspectiva, como defendido por Jean-Jacques Rousseau e os Philosophes, o inverno de 1774-1775 testemunhou um replantio completo dos jardins. Árvores e arbustos que datam do reinado de Luís XIV foram derrubados ou arrancados com a intenção de transformar os jardins français de Le Nôtre e Hardouin-Mansart em um jardim de estilo inglês.

A tentativa de converter a obra-prima de Le Nôtre em um jardim de estilo inglês não conseguiu atingir o objetivo desejado. Devido principalmente à topologia da terra, a estética inglesa foi abandonada e os jardins replantados no estilo francês. No entanto, com um olho na economia, Luís XVI ordenou que as palissades – a cobertura cortante e trabalhosa que formava paredes nos bosques – fossem substituídas por fileiras de limeiras ou castanheiras. Além disso, vários dos bosquets que datam da época do Rei Sol foram amplamente modificados ou destruídos. A contribuição mais significativa para os jardins durante o reinado de Luís XVI foi a Grotte des Bains d’Apollon. A gruta rochosa situada num bosquet ao estilo inglês foi a obra-prima de Hubert Robert, na qual foram colocadas as estátuas da Grotte de Thétys (Thompson 2006; Verlet 1985).

Revolução
Em 1792, sob a ordem da Convenção Nacional, algumas das árvores dos jardins foram derrubadas, enquanto partes do Grand Parc foram parceladas e dispersas. Percebendo a potencial ameaça para Versalhes, Louis Claude Marie Richard (1754-1821) – diretor dos jardins botânicos e neto de Claude Richard – pressionou o governo para salvar Versalhes. Ele conseguiu impedir a dispersão do Grande Parc e as ameaças de destruição do Petit Parc foram abolidas, sugerindo que os parterres poderiam ser usados ​​para plantar hortas e que os pomares poderiam ocupar as áreas abertas do jardim. Felizmente, esses planos nunca foram colocados em ação; no entanto, os jardins foram abertos ao público – não era incomum ver pessoas lavando suas roupas nas fontes e espalhando-as nos arbustos para secar (Thompson, 2006).

Napoleão I
A era napoleônica ignorou amplamente Versalhes. No château, um conjunto de aposentos foi organizado para o uso da imperatriz Marie-Louise; mas os jardins foram deixados inalterados, exceto pelas árvores de derrubadas desastrosas no Bosquet de l’Arc de Triomphe e no Bosquet des Trois Fontaines. A erosão maciça do solo exigiu o plantio de novas árvores (Thompson, 2006; Verlet, 1985).

Restauração
Com a restauração dos Bourbons em 1814, os jardins de Versalhes testemunharam as primeiras modificações desde a Revolução. Em 1817, Luís XVIII ordenou a conversão da Île du roi e do Miroir d’Eau em um jardim de estilo inglês – o Jardin du roi (Thompson 2006).

A monarquia de julho; O segundo império
Enquanto grande parte do interior do castelo foi irreparavelmente alterada para acomodar o Museu a todas as Glórias da França (inaugurada por Louis-Philippe, 10 de junho de 1837), os jardins, ao contrário, permaneceram intocados. Com exceção da visita de estado da Rainha Vitória e do Príncipe Albert em 1855, quando os jardins eram um cenário para uma festa de gala que lembrava as festas de Luís XIV, Napoleão III ignorou o castelo, preferindo o castelo de Compiègne (Thompson). 2006; Verlet 1985).

Pierre de Nolhac
Com a chegada de Pierre de Nolhac como diretor do museu em 1892, uma nova era de pesquisa histórica começou em Versalhes. Nolhac, um ardente arquivista e estudioso, começou a reunir a história de Versalhes e, posteriormente, estabeleceu os critérios para a restauração do castelo e a preservação dos jardins, que estão em andamento até hoje (Thompson, 2006; Verlet, 1985).

Replantações do jardim
Comum a qualquer jardim de vida longa é o replantio, e o Versailles não é exceção. Em sua história, os jardins de Versalhes foram submetidos a pelo menos cinco reimplantes principais, que foram executados por razões práticas e estéticas.

Durante o inverno de 1774-1775, Luís XVI ordenou o replantio dos jardins, alegando que muitas das árvores estavam doentes ou cobertas de mato e precisavam ser substituídas. Além disso, como a formalidade do jardim do século XVII havia caído de moda, esse replantio buscava estabelecer uma nova informalidade nos jardins – que também seria menos dispendiosa de se manter – de Versalhes. Isso, no entanto, não foi alcançado, pois a topologia dos jardins favorecia os jardins français em um jardim de estilo inglês. Então, em 1860, grande parte do crescimento antigo do replantio de Luís XVI foi removido e substituído. Em 1870, uma violenta tempestade atingiu a área danificando e arrancando dezenas de árvores, o que exigiu um programa de replantação em massa. No entanto, devido à Guerra Franco-Prussiana, que derrubou Napoleão III e a Comuna de Paris, o reimplante do jardim só começou em 1883 (Thompson, 2006).

Os mais recentes replantios dos jardins foram precipitados por duas tempestades que atingiram Versalhes em 1990 e depois novamente em 1999. Os danos provocados pela tempestade em Versalhes e Trianon resultaram na perda de milhares de árvores – o pior desses danos na história de Versalhes. Os replantios permitiram que as autoridades do museu e do governo restaurassem e reconstruíssem alguns dos bosques abandonados durante o reinado de Luís XVI, como o Bosquet des Trois Fontaines, que foi restaurado em 2004. (Thompson, 2006).

Devido ao ciclo natural de replantação que ocorreu em Versalhes, é seguro afirmar que não há árvores que datam da época de Luís XIV nos jardins.