O Estilo da Coroa Imperial (ik 冠 様 式, Teikanyōshiki) da arquitetura japonesa desenvolveu-se durante o Império Japonês no início do século XX. O estilo é identificado por telhados de estilo japonês no topo de edifícios de estilo neoclássico; e pode ter uma estrutura elevada centralmente com uma cúpula piramidal. Fora do continente japonês, a arquitetura Imperial Crown Style frequentemente incluía elementos arquitetônicos regionais. Antes do final da Segunda Guerra Mundial, o estilo era originalmente chamado de Estilo Amalgamato da Coroa do Imperador, e às vezes Estilo da Coroa do Imperador (帝 冠 式, Teikanshiki).
Começando no Japão na década de 1930, este estilo arquitetônico eclético japonês e ocidental foi promovido por Itō Chūta, Sano Toshikata e Takeda Goichi. Itō, Sano e Takeda foram nomeados como juízes para competições de design arquitetônico, mantiveram as preferências pela estética japonesa para serem incorporadas às diretrizes de design e escolheram projetos em que um telhado estilo japonês foi integrado a um edifício de concreto armado de estilo ocidental.
O protótipo do estilo foi desenvolvido pelo arquiteto Shimoda Kikutaro para o Edifício da Dieta Imperial em 1920, e atingiu seu auge na década de 1930 até o final da Segunda Guerra Mundial. O estilo era contrário ao modernismo e enfatizava a inclusão de elementos arquitetônicos tradicionais japoneses, em uma expressão distinta da arquitetura eclética ocidental japonesa.
História
Durante as décadas de 1920 e 1930, foram construídos os últimos edifícios com projetos arquitetônicos baseados no historicismo artístico. Isso se deveu a um declínio na adesão estrita às regras de design que definiam o historicismo clássico na arquitetura e deu lugar a um estilo arquitetônico eclético que incluía aspectos de Frank Lloyd Wright, modernismo e arquitetura expressionista. Este foi um compromisso feito para combinar vários estilos no design arquitetônico clássico ou simplificado clássico em um único edifício.
No Japão, os edifícios que incorporavam componentes de estilo japonês foram popularizados no final da década de 1920, incluindo a construção durante este período; edifícios com arquitetura harmonizada com um tema interior como Kabuki-za (1924) e a Instituição de Pesquisa Tōkyo Oriental-Oriental (1933), arquitetura que considerava a estética da área circundante como, Shiba Ward Office (1929) e Pavillion das mulheres (1936), os hotéis tourist internacionais que apelaram a um sentido do exoticism relacionado aos estrangeiros ocidentais tais como, hotel de Biwa-Ko (1934) e hotel clássico de Gamagori (1934), foram construídos.
Em 1919, foi realizado um concurso de design arquitetônico para o projeto do Edifício da Dieta Imperial (atual Edifício da Dieta Nacional), com todas as inscrições vencedoras sendo projetos renascentistas. Shimoda Kikutaro levantou objeções a estes projetos, movendo duas petições através da Dieta Imperial. Shimoda apresentou um projeto com um telhado de estilo japonês no topo do corpo do edifício, nomeando a Coroa do Imperador como Estilo Amalgamato, e distribuiu panfletos ativamente sobre essa causa, mas foi rejeitado pela indústria de arquitetura.
De 1906 a 1922, Frank Lloyd Wright e Shimoda Kikutaro, que trabalharam juntos em Chicago, apresentaram propostas de design separadas para a reconstrução do Imperial Hotel, em Tóquio. Shimoda havia apresentado uma proposta para um telhado de estilo japonês em um prédio de alvenaria de baixo perfil antes que Wright se envolvesse no projeto. Wright não assinou um memorando com a Casa Imperial para o projeto até março de 1916, e não sem o protesto de Kikutaro, que alegou que seu projeto havia sido apropriado por Lloyd.
Concursos de design arquitetônico foram realizados para o escritório da Prefeitura de Kanagawa em 1920, e para o escritório da Prefeitura de Nagoya em 1930, ambos os vencedores tiveram telhados em estilo japonês. Nenhuma dessas competições tinha condições de entrada que exigiam projetos arquitetônicos japoneses, no entanto, como o escritório da Prefeitura de Kanagawa ficava em Yokohama, havia uma associação conhecida com estrangeiros ocidentais e o escritório da Prefeitura de Nagoya ficava próximo ao Castelo de Nagoya. nos desenhos. Depois disso, as diretrizes de entrada para o Japan Life Building (館 生命 館 Nihon seimei kan), Dairei Memorial Kyōto Museum of Art (美術館 記念 京都 美術館 美術館 Dairei kinen bijutsukan) e Military Hall (会館 会館 Gunjin Kaikan), tinham disposições para Desenhos arquitetônicos japoneses. A proporção de designs vencedores de entradas com telhados de estilo japonês aumentou; três entradas de oito tinham telhados de estilo japonês na competição de escritório da Prefeitura de Nagoya, e todas as dez entradas na competição do Salão Militar
De 1930 a 1932, uma competição de projeto arquitetônico para o Museu da Câmara Imperial Tokyō (Tōkyo National Museum) com diretrizes de entrada que estipulam o estilo japonês para submissões, entretanto objeções foram levantadas por uma geração mais nova de arquitetos preferindo estilos arquitetônicos modernistas. . A Associação Internacional de Arquitetura do Japão se opôs às diretrizes de entrada e solicitou aos arquitetos que boicotassem a competição. De um lado, Kunio Maekawa e Chikatada Kurata, apesar de saberem que seriam derrotados, apresentaram planos de estilo modernista. Eles não haviam ignorado as diretrizes da concorrência, mas como na construção de edifícios tradicionais japoneses envolvia a elaboração de madeiras de uma maneira particular – a elaboração de concreto armado como se fosse madeira para um projeto específico – isso era interpretado como sendo essencialmente japonês. A entrada de Kunio Maekawa foi apoiada pelo mais jovem juiz Kishida Hideta, mas sua decisão foi anulada por Chūta Itō, e a proposta não foi bem sucedida. Apesar disso, Kunio Maekawa ganhou simpatia por sua postura de promover o modernismo e tornou-se um herói para seus pares profissionais.
Para os arquitetos da década de 1930, esses telhados de estilo japonês, situados em edifícios japoneses, pareciam ser um renascimento do estilo Amalgamate da Coroa do Imperador e, portanto, usavam o termo Estilo da Coroa do Imperador. Para Chūta Itō, a modificação da arquitetura clássica que exigia um telhado de estilo japonês, e na coroa do imperador Amalgamate Style, que era um legítimo projeto arquitetônico clássico que tinha um telhado de estilo japonês; apesar de serem distintamente diferentes, ele condenou os dois estilos chamando-os de “desgraças nacionais”. No entanto, na época, o Emperor’s Crown Amalgamate Style foi praticamente esquecido, então uma idéia menor, como um estilo japonês, não foi suficiente para evitar qualquer confusão.
Em 1937, a Guerra Sino-Japonesa começou, e o Regulamento de Aprovação dos Direitos Reais de Fabricação de Aço (鉄 鋼 工作 物 造 造 制 制 制 Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei) [nota 1] foi emitido, limitando os edifícios que requerem mais de 50 toneladas de aço. limitada apenas às estruturas relacionadas com munições. Circunstâncias significava que não mais poderiam ser construídos edifícios decorativos e, juntamente com um período de declínio de projetos arquitetônicos mais antigos, o desenvolvimento da arquitetura japonesa foi forçado a parar. Por outro lado, a crescente influência da arquitetura modernista se beneficiou das normas reguladoras que regem a funcionalidade do edifício e se recuperou após o fim da guerra.
O fim da Segunda Guerra Mundial, começou um período de repúdio do estatismo pré-guerra no Japão, para dar lugar à democratização do pós-guerra. Os arquitetos modernistas do pós-guerra, que haviam sido reprimidos pela indústria de arquitetura japonesa, tornaram-se oponentes pessoais do fascismo. Não havia um exemplo em que o modernismo na arquitetura japonesa se opusesse ao fascismo japonês, mas eles se opunham ao fascismo condenando a associação fácil da recuperação pós-guerra do Japão e a arquitetura japonesa do Japão fascista pré-guerra. Como os arquitetos que haviam promovido a arquitetura japonesa haviam perdido sua influência política, não conseguiram conter o argumento de que a arquitetura japonesa representava o fascismo.
Desenvolvimento
No Japão, durante as décadas de 1920 e 1930, foram construídos os últimos edifícios com projetos arquitetônicos baseados no historicismo artístico. Isso se deveu a um declínio na adesão estrita às regras de design que definiam o historicismo clássico na arquitetura e permitia um estilo arquitetônico eclético que incluía aspectos de Frank Lloyd Wright, modernismo e arquitetura expressionista. Este foi um compromisso feito para combinar vários estilos na arquitetura clássica ou no projeto arquitetônico clássico simplificado em um único projeto de construção.
Em 1911 o arquiteto “George” Kikutarō Shimoda [nota 2] que projetou o Tor Hotel em Kobe, recebeu um pedido formal de Aisaku Hayashi (林 愛 作) Gerente Geral do Imperial Hotel, Tóquio, para um estudo preliminar completo a ser conduzido para a reconstrução do Hotel Imperial. Antes do seu envolvimento neste projeto, Shimoda tinha sido contratado como desenhista por Frank Lloyd Wright em Chicago, mas não foi considerado com muito respeito. Na autobiografia de Wright, ele descreveu Shimoda como um rosto amarelo e olhos malignos, e então agrediu e encerrou seu emprego.
Shimoda retornou ao Japão e apresentou dois desenhos preliminares de projeto. Shimoda evitou imitar estritamente os estilos arquitetônicos ocidentais vistos em projetos de hotelaria de grande escala do período, unindo o estilo de telhado de quadril e empena do Leste Asiático (入 母 屋, Irimoya) e a planta baixa do Phoenix Hall Byōdō-in, em um prédio resistente a terremotos. Em março de 1916, após a apresentação de Shimoda, o arquiteto do projeto foi mudado para Frank Lloyd Wright, que assinou um memorando com a Casa Imperial. Quando os planos de projeto de Wright ficaram conhecidos de Shimoda, ele alegou que seu trabalho havia sido plagiado. Os executivos da Imperial Hotels aceitaram as consideráveis demandas por compensação que Shimoda havia feito, durante uma disputa de direitos autorais de seis anos sobre os projetos arquitetônicos do hotel. Uma revisão do trabalho de Shimoda conduzido pelo Museu da Prefeitura de Akita descobriu que Wright manteve a maior parte do projeto de Shimoda, mas substituiu o telhado japonês por um telhado estilo Escola da Prairie.
Tendo saído do projeto Imperial Hotel, Shimoda apresentou estudos preliminares para a competição de construção da Imperial Diet, que não teve sucesso. No entanto, suas petições para a Dieta Nacional foram bem sucedidas em ter o projeto final alterado, e para chamar a atenção para o que ficou conhecido como Imperial Crown Amalgamate Style para o governo, público e seus pares profissionais. Não foi até o início da década de 1930 que o Military Hall, foi construído de acordo com as especificações de Shimoda para o estilo Amalgamate da Imperial Crown. O Escritório da Prefeitura de Kanegawa havia sido construído antes do Military Hall, mas já havia partido do estilo original de Shimoda. À medida que mais exemplos de arquitetos diferentes se tornaram mais populares na década de 1930, a maioria das variações no design ficou conhecida como Estilo da Coroa do Imperador.
As especificações da competição de escritório da Prefeitura de Kanagawa eram para um edifício que tinha que ser claramente visível e identificável de navios que se aproximavam da entrada do porto. O resultado final incluiu características arquitetônicas definitivas, como uma eclética Beaux-Arts e uma torre alta estilo pagode de cinco andares com um telhado estilo Coroa do Imperador Japonésico. O uso de telhas riscadas foi adotado no Hotel Imperial de Frank Lloyd Wright, e os motivos florais usados em todo o edifício são baseados nas características do templo Byodō-in. A torre do edifício é conhecida como “Torre do Rei” e complementa o telhado em forma de sino em forma de sino com cúpula do Edifício Alfândega de Yokohama, chamado “Torre da Rainha”. Embora não tenha sido construído em nenhum dos Estilos da Coroa Imperial, o Pavilhão Memorial do Porto de Yokohama é conhecido como a torre de “Jack”.
Salão Militar
Um desenho arquitectónico de um edifício lager de cinco andares tem dois telhados japoneses inclinados e as palavras “Ground Elevation” em inglês e “Military Hall” em inglês e japonês.
O Military Hall e o Museu Nacional de Tóquio são considerados representações exemplares da arquitetura Imperial Crown Style, baseada no tradicional componente de teto curvo adotado da arquitetura do templo budista japonês e da construção em concreto armado. No entanto, estudiosos da arquitetura japonesa afirmam que o Museu Nacional de Tóquio não é representativo do Estilo Imperial da Coroa, porque as paredes externas não são modeladas em nenhuma estética arquitetônica ocidental consistente com o estilo. [Nota 3]
Recursos arquiteturais comuns
A seguir estão os recursos comuns encontrados na arquitetura Imperial Crown Style que são facilmente identificáveis. Estes incluem o telhado estilo Shiroko (根 屋 根 Shiroko yane) usado no Salão Militar (会館 会館 Gunjin Kaikan), o Museu Yuzhno-Sakhalinsk, e Gabinete do Governo Provincial de Aichi, muitas vezes com cumes de telhado levemente inclinados japonês mune (棟 mune). Diferentes tetos de estilo japonês também são usados, como um telhado de quatro ou seis tendas poligonais H 形 造 (Hōgyō tsukuri), como visto na Prefeitura de Nogoya, Edifício da Prefeitura de Kanagawa, Biblioteca Metropolitana de Seul, Edifício Yuan Judicial e Edifício do Conselho de Manchukuo. Quando são usados telhados de tendas, eles geralmente são cobertos com um acabamento de Sōrin, tradicionalmente usado na arquitetura do templo budista.
Diferentes tipos de frontões japoneses também são usados, incluindo telhados de Chidori (風 鳥 破 風 Chidori hafu), que são usados com telhados Shiroko, Ir 母 屋 風 風 風 Irimoya hafu e Karahafu gables (風 破 風 karahafu) como visto no Museu Municipal de Kyoto. Anexo Art.
Os acessórios ornamentais tradicionais também são incorporados na arquitetura Estilo Imperial da Coroa, como os acessórios Rokuyō (具 葉 の 金 具 Rokuyō no kanagu), e pagode Sōrin e Shintō.
Relação com o estatismo em Shōwa Japan
De acordo com as críticas da arquitetura do pós-guerra, a posição aceita era de que o Estilo da Coroa Imperial era sinônimo de Estatismo no Japão Shōwa (天皇制 フ ァ シ ズ ム), que era um tipo de fascismo. A posição que essas críticas tomaram foi, apesar das diferenças entre os regulamentos de construção japoneses em tempos de guerra, que limitavam apenas os materiais de construção que poderiam ser usados para um projeto, comparando como o Terceiro Reich implementou e promoveu a arquitetura nazista. As diretrizes para regulamentos de projeto tinham especificações sobre camuflagem aérea, mas nada que exigisse a inclusão de um telhado de azulejos.
Exemplos
Japão
Os edifícios deste estilo caracterizavam-se por ter um telhado de estilo japonês, como o Museu Imperial de Tōkyō (1937), por Hitoshi Watanabe e a Prefeitura de Nagoya e o Gabinete do Governo da Província de Aichi.
Taiwan
Vários edifícios do Imperial Crown Style podem ser encontrados em Taiwan. Eles foram projetados por arquitetos japoneses e construídos quando Taiwan fazia parte do império japonês, no período de 1895 a 1945. Exemplos do estilo incluem o Edifício Yuan Judicial em Taipei, a antiga Estação Ferroviária de Kaohsiung, o prédio do Tribunal Distrital de Hualien e o Museu de História de Kaohsiung.
O Edifício Yuan Judicial foi projetado pelo arquiteto japonês Ide Kaoru e concluído em 1934. O edifício é de estilo eclético, com um telhado “Koa” de influência chinesa em uma torre central octogonal. Os três arcos circulares e as janelas arqueadas no hall de entrada refletem elementos da arquitetura árabe e islâmica. Ide Kaoru foi responsável por muitas estruturas significativas em Taiwan, incluindo o edifício Executive Yuan e o Zhongshan Hall em Taipei.
O Museu de História de Kaohsiung era originalmente a antiga Prefeitura de Kaohsiung, projetada pelo arquiteto japonês Ōno Yonejirō e concluída em 1939. Francis Chia-Hui Lin, historiador da arquitetura taiwanesa, observa que a forma da torre central do Museu é sugestiva de Han. caráter “高” que faz parte do nome “Cidade de Kaohsiung” (高雄). Este nome, que foi dado à cidade pelos japoneses, significa “alto herói”. Lin também observa que o local do edifício incorpora um caractere Han simétrico em forma de “日”, que simboliza o centro político mais ao sul do Império Japonês. Lin diz que o “日” refere-se tanto ao seu significado literal, que é o sol (simbolicamente, a origem e legitimidade da autoridade), como às suas imagens ideológicas como o “日” initial 帝國 inicial do Império Japonês, compreendendo descendentes de Amaterasu. uma deusa do sol no xintoísmo. Na década de 1990, o governo anunciou planos para demolir o prédio, mas foi conservado após o lobby de acadêmicos e do público em geral. Foi restaurado e inaugurado como museu em 1998.
O projeto do antigo edifício da Estação Ferroviária de Kaohsiung, agora Kaohsiung Vision Museum, também incorpora o caráter Han “高”. A estação foi construída pela Corporação Shimizu e concluída em 1941. Na década de 1990, estava prevista a demolição para permitir a escavação de novos túneis ferroviários. No entanto, depois de consultar o público, o governo concordou que deveria ser preservado. Em 2002, foi movido em uma peça, a mais de 80 metros de sua localização original. Quando o tunelamento estiver concluído nos próximos anos, ele será levado de volta ao local original e fará parte de um moderno centro ferroviário.
Durante alguns anos após a Segunda Guerra Mundial, como parte de um processo de “des-japonesização” (qu Ribenhua em chinês), o sentimento anti-japonês levou a que alguns exemplos da arquitetura japonesa fossem demolidos ou modificados para um estilo mais “chinês”. No entanto, em 1982, foi aprovada a Lei de Preservação do Patrimônio Cultural, que previa que tais relíquias fossem preservadas como patrimônio nacional.
Coréia
Exemplos da arquitetura do Imperial Crown Style também podem ser encontrados na Coréia, incluindo a Biblioteca Metropolitana de Seul (舎 府 庁 舎 Keijō fuchōsha), construída pela Chōsen Architectural Association (会 建築 会 Chōsen kenchiku kai), na década de 1920.
Manchukuo
Exemplos do estilo também foram construídos em Manchukuo, ou Manchúria, uma região da China que fazia parte do Império Japonês por mais de uma década até 1945.
Rússia
Por um tempo, a área de Yuzhno-Sakhalinsk na Rússia fazia parte do Império Japonês conhecido como Toyohara. Alguns edifícios japoneses permanecem, incluindo o Museu Yuzhno-Sakhalinsk, que está no Imperial Crown Style.