Karl Friedrich Schinkel (nascido em 13 março de 1781 em Neuruppin, 09 de outubro de 1841 mortos em Berlim), foi um dos mais importantes arquitetos da Alemanha e da projetada ambos os edifícios neoclássicos e neogóticos. Schinkel era um construtor prussiano mestre, arquiteto, guia da cidade, pintor, artista gráfico, desenhista medalhista e estágio que ajudou decisivamente classicismo e historicismo na Prússia. Como chefe do vice-superestrutura, ele foi supervisionado por um departamento de auditoria que analisou quase todos os projetos de construção estaduais para o Reino da Prússia em um sentido econômico, funcional e estético.

Schinkel foi um Oberlandesbaudirektor e arquiteto do rei. Suas estruturas ainda caracterizam a paisagem urbana do centro de Berlim. Depois dele, o Schinkelschule foi nomeado, que envolveu várias gerações de arquitetos que estavam sob sua influência estilística.

O estilo de Schinkel, em seu período mais produtivo, é definida por uma curva da arquitectura romana grego, em vez de imperial, uma tentativa de afastar-se do estilo que foi ligado aos últimos ocupantes franceses. Ele acreditava que, a fim de evitar a esterilidade e tem uma alma, um edifício deve conter elementos do poético e do passado, e tem um discurso com eles.

Karl Friedrich veio como filho de Johann Christoph Cuno e Dorothea Schinkel, geb. Rose, nascido em Neuruppin. Ele foi o segundo de cinco filhos. Seu pai trabalhou como Archidiakon e superintendente das igrejas e escolas do círculo. Assim, Schinkel cresceu em uma casa paroquial protestante para os primeiros anos, até que perdeu seu pai com a idade de seis anos, que tinha sofrido uma inflamação pulmonar fatal em um incêndio devastador em Neuruppin. Em seguida, a família se mudou para a casa do pregador. Em 1794 mudaram-se para Berlim. Schinkel era um estudante na Berlinische Gymnasium. Ele era musicalmente e talentoso em desenho, caso contrário, suas realizações escolares não são dignos de menção. Em Berlim, o jovem Friedrich Gilly foi considerado como o talento up-and-coming entre os arquitetos alemães. Pouco antes, ele tinha olhado para Frederico, o Grande, com seu projeto memorial. Depois de assistir a uma exposição de desenhos de arquitectura por Friedrich Gillys, objetivo profissional de Schinkel foi firmemente estabelecida: ele queria se tornar um mestre de obras e começou a desenhar cedo. Em 1798, Schinkel deixou o Ginásio e tornou-se um aluno e amigo próximo de Friedrich Gilly e seu pai David. Desde 1798 ele visitou sua escola particular, em Berlim, onde viveu, como todos os outros estudantes de arquitectura, ao mesmo tempo. Em 1799 ele também se matriculou como estudante na Bauakademie recém-fundada em Berlim. O treinamento foi orientada prática. Foi apenas durante o inverno que ela olhou para horas de ensino e no verão passado os estudantes no canteiro de obras. Além disso, Schinkel enriquecido a sua formação participando de palestras na Academia de Belas Artes. A duração de seus estudos é incerto. Já em 1800, seu nome não aparece nos diretórios, este ano sua mãe morreu. No entanto, Schinkel foi um dos primeiros a fazer os exames do Estado para o serviço de estado e de ser atribuído o título de supervisor de construção ou inspector canteiro de obras. Após a morte precoce de seu amigo Friedrich Gilly em 3 de agosto de 1800, ele continuou seus projetos sob a liderança de David Gilly, incluindo o castelo classicista de Owinsk. Na Pfingstberg em Potsdam ele planejou o Pomonatempel, é o primeiro edifício que foi executado. ele continuou seus projetos sob a liderança de David Gilly, incluindo o castelo classicista de Owinsk. Na Pfingstberg em Potsdam ele planejou o Pomonatempel, é o primeiro edifício que foi executado. ele continuou seus projetos sob a liderança de David Gilly, incluindo o castelo classicista de Owinsk. Na Pfingstberg em Potsdam ele planejou o Pomonatempel, é o primeiro edifício que foi executado.

Em 1803, Schinkel empreendeu sua primeira viagem para a Itália, cujo significado para a sua carreira artística foi além de qualquer dúvida. Ele tomou impressões com os olhos abertos durante a viagem e as registrou em esboços, registros diários e cartas. Inúmeros desenhos de paisagem e aquarelas predominam sobre fotografias arquitectónicas puros. Naquela época, ele era mais do que um pintor de paisagens, como um arquiteto, por Joseph Anton Koch e outros pintores. A posição de destaque da pintura por todo o trabalho-vida de Schinkel pode ser visto no fato de que, mais tarde, dedicou-se à pintura, como as funções de arquiteto foi ficando cada vez maior. No final, pintura e arquitetura não pode ser separado agudamente em seu trabalho.

Em seus quadros pode-se ver o arquiteto e em seus edifícios do pintor. Em sua jornada educacional permaneceu por semanas em Dresden, Praga e Viena, bem como em Trieste e em outras cidades do Adriático idade. Quando ele e seu companheiro de viagem, Johann Gottfried Steinmeyer, o arquiteto depois de Putbus, uma vez testemunhou uma cena picante no quarto vizinho em um albergue, Schinkel pregou “paz e emoção”, como a “mais nobre do homem”. Ele veio a Roma através de Veneza, Pádua, Ferrara, Bolonha, Florença e Siena. Lá ele conheceu Wilhelm von Humboldt e ganhou-lhe um amigo. Em abril de 1804 passou a Nápoles e montagem o Vesúvio. Ele considerava uma viagem de três meses para a Sicília como a coroação de sua jornada. Ele também fez inúmeros desenhos e esboços de paisagens ou impressões arquitectónicas lá. A viagem de regresso levou a Paris via Pisa, Livorno, Genoa, Milan, Turim e Lyon, onde chegou em dezembro de 1804 e visitou, entre outros lugares, montante do Bonaparte no Musee Napoleão. Em 1805, Schinkel retornou a Berlim via Estrasburgo, Frankfurt e Weimar.

Após a derrota contra os franceses na batalha de Jena e Auerstedt, não foi possível na Prússia para realizar grandes projetos de construção. Schinkel teve um papel duplo como um pintor e arquiteto. Esta forma o caráter de suas pinturas, que ele agora criados e que são muitas vezes centrado em paisagens urbanas utópicas e ideais. De 1807 a 1815, pintou panoramas e dioramas para Wilhelm Ernst Gropius (1765-1852), que tinha um café na antiga casa de habitação de Schinkel e tinha uma fábrica de máscaras e figura-teatro desde 1806. Seu filho, Karl Wilhelm Gropius, o decorador , editor, showman e de 1820 inspetor theatre royal, também pertencia ao círculo de Schinkel de conhecidos. Na Berlim ocupada pelas tropas francesas, Schinkel mostrou os primeiros observadores panorâmicas em 1807, incluindo Constantinopla e Jerusalém. O panorama de Palermo foi particularmente bem sucedido em 1808. Quando Frederick William III, o rei da frota, tinha fugido antes de Napoleão. E Luise retornou da Prússia Oriental, em Dezembro de 1809, Schinkel mostrou-lhe um novo panorama. Em agosto 17, 1809 Schinkel entraram no casamento com Susanne Berger, a filha de um comerciante de vinho Stettiner. O encerramento ocorreu na Igreja St. Jacobi. Juntos, eles tiveram quatro filhos: Marie (* 1810), Susanne (* 1811), Karl Raphael (* 1813) e Elisabeth (* 1822).

Por ocasião da mediação de Wilhelm von Humboldt, Schinkel recebeu uma posição em 1810 como um adjunto para questões artísticas e, em seguida, como superintendente secreto no Berlin Oberbaudeputation. Para o palácio da cidade de Berlim, ele projetou o interior das salas da Rainha Luise. Juntamente com Clemens Brentano, com quem formou uma amizade inseparável, ele visitou o conde Hermann von Pückler-Muskau em 1811. Naquela época, ele viveu por um curto período de tempo na casa com as 99 cabeças de ovelhas. Ele foi nomeado membro da Academia de Artes de Berlim. Para o Natal, Schinkel apresentou o Panoramabild A Marca de Moscou, que não tinha ocorrido até o mesmo ano. Em 13 de março de 1813, ele foi convidado para projetar a Cruz de Ferro de acordo com um esboço do rei. Após o reinado de 10 de Março de 1813, que tinha sido reintroduzida para o aniversário da rainha Luise, que era para ser solene para a guerra de libertação, desde a subjugação por Napoleão ea fuga do desfile real de Berlim tinha sido uma idade de ferro. Foi o primeiro prêmio na Prússia, o que pode ser concedido a cada um por sua bravura sem levar em conta sua posição. Em 1814, Schinkel substituiu os troféus grinalda do louro de Quadriga do Schadow no Portão de Brandemburgo por uma Cruz de Ferro, coroado com uma águia, para comemorar o retorno da escultura para Paris e a vitória sobre as tropas napoleónicas. Havia sempre uma nova edição da Cruz de Ferro e ainda hoje é o emblema da Bundeswehr. Em 1814 mudou-se para Schinkel Friedrichstraße. Na exposição academia ele mostrou as pinturas a óleo Schloss am See e Altan com uma visão distante. Como um panorama para o Natal, ele criou duas vistas da ilha de Elba, onde Napoleão foi banido em primeiro lugar. Após a morte de Paul Ludwig Simons Em 1815, foi nomeado superintendente secreta e finalmente foi capaz de se dedicar à sua verdadeira profissão, arquitetura. Nesta posição, ele não era apenas responsável por transformar Berlim em uma capital representativa para a Prússia, mas também para projectos nos territórios prussianos da Renânia do oeste para Königsberg, no leste. Após as guerras napoleônicas, um fundo de estado apertado teve que ser usado para encontrar soluções de baixo custo para as tarefas de construção em massa. mas também para projectos nos territórios prussianos da Renânia do oeste para Königsberg, no leste. Após as guerras napoleônicas, um fundo de estado apertado teve que ser usado para encontrar soluções de baixo custo para as tarefas de construção em massa. mas também para projectos nos territórios prussianos da Renânia do oeste para Königsberg, no leste. Após as guerras napoleônicas, um fundo de estado apertado teve que ser usado para encontrar soluções de baixo custo para as tarefas de construção em massa.

A partir de 1815, Schinkel percebeu importantes edifícios governamentais, como o Königswache, o Schauspielhaus e Museu Alte. Ele também apareceu como um revisor. Em janeiro 1816 Zauberflöte de Mozart foi realizada com estágio fotos de Schinkel. Junto com sua esposa Susanne e sua filha Marie, ele viajou para a Weimar para assistir Johann Wolfgang von Goethe. Entre outras coisas, ele produziu vários relatórios de peritos sobre a Catedral de Colónia, que ele conheceu em 1816 em uma viagem como um torso ruinosa, e que o inspirou tanto que ele estava empenhado em salvar a sobrevivência e avançado. A importância da pintura por seu trabalho como um arquiteto pode ser visto no fato de que Schinkel queria moldar os arredores da Catedral de Colónia de acordo com a sua própria pintura, que ele havia criado três anos antes. Mais tarde, ele se declarou contra a cárie e demolição de edifícios históricos e ordenou a construção de registros de memorial. O teatro no Gendarmenmarkt queimados quase completamente em 29 de julho de 1817. O arquiteto Carl Ferdinand Langhans submetidos projetos para a reconstrução, mas estes não foram aprovados. De 1818 foi, em seguida, construído de acordo com os planos de Schinkel. Junto com Christian Daniel Rauch e Christian Friedrich Tieck, ele visitou Goethe em 1820.

A pintura a óleo no rio foi construída. Schinkel foi nomeado professor de arquitetura e tornou-se membro do Senado da Academia de Artes de Berlim. Ele não dar palestras, mas levou apenas exames e julgados em júris como jurados. De 1819 a 1840, ele publicou 28 cópias de sua coleção de projetos arquitetônicos com um total de 174 desenhos de grande formato gravado em cobre. Nestes livros também se pode ver os planos para seu assim chamado livro de arquitetura. Schinkel não queria escrever um livro hermeticamente acabado como ele foi falsamente reconstruída depois de sua morte de sua propriedade, mas respondeu de forma dinâmica e flexível para cada nova tarefa edifício.

Juntamente com sua família, Schinkel viajou para Stettin no verão por cinco semanas. Ele também passou uma semana em Ruegen. Na Catedral de Colónia, ele produziu um relatório detalhado. De 1822 a 1837 Schinkel, juntamente com Christian Peter Wilhelm Beuth, deu os modelos para fabricantes e artesãos. Este trabalho elaborado, com gravuras de cobre de grande escala, foi uma extensa coleção de ilustrações de formas e padrões, que eram predominantemente oriental. Deve contribuir para a unidade da utilidade e beleza em bens de consumo como uma ajuda orientação estética para as escolas comerciais e produtores e promover a industrialização início da Prússia. Schinkel se mudou para sua nova casa Unter den Linden 4a. Em 17 ago 1822 sua filha Elisabeth nasceu. Em 1823, Príncipe herdeiro Frederick William foi dado um presente ao seu casamento em Schloss Stolzenfels no Reno. Schinkel desenhou os primeiros planos para a conversão. Em 1824 ele foi em uma missão para a Itália para recolher informação sobre o arranjo de obras de arte em museus. Ele tinha sido encomendado pelo Ministro Karl vom Stein à pedra velho para fazer a viagem directamente relacionados com o edifício do museu ea coleção set-up em Berlim. Seus companheiros de viagem estavam nessa segunda viagem à Itália, Gustav Friedrich Waagen, o diretor financeiro agosto Kerll (1782-1855) eo medalhista tribunal Henri-François Brandt (1789-1845). Em uma carta no final da viagem, Schinkel queixou-se a sua esposa sobre as piadas de Brandt, que haviam se tornado “trivial.” “Exceto para um pouco de diversão que ele nos fez, ele não usou nós, mas nós fizemos.” Por caminho de volta, ele visitou Goethe novamente em Weimar. Em 1825 Schinkel pintou seu último olhar importante pintura em flor da Grécia. A filha mais nova do rei Luise recebeu como um presente para o casamento com o príncipe Friedrich dos Países Baixos. Iniciou seus planos para Charlottenhof Palace, a Potsdamer Kirche St. Nikolai ea Câmara Municipal em Kolberg em 1826. Ele também empreendeu uma viagem que durou vários meses em França para a Inglaterra ea Escócia com seu amigo Beuth, o promotor de Arquitetura industrialização da Prússia e comparativamente engenharia avançada. Ele foi amplamente documentado as impressões desta viagem no diário cadastros, cartas e esboços. Para a 7ª edição da Brockhaus Encyclopaedia em 1827, ele mesmo escreveu o artigo Schinkel (Karl Friedrich). É sua única autobiografia. Em 1825 Schinkel pintou seu último olhar importante pintura em flor da Grécia. A filha mais nova do rei Luise recebeu como um presente para o casamento com o príncipe Friedrich dos Países Baixos. Iniciou seus planos para Charlottenhof Palace, a Potsdamer Kirche St. Nikolai ea Câmara Municipal em Kolberg em 1826. Ele também empreendeu uma viagem que durou vários meses em França para a Inglaterra ea Escócia com seu amigo Beuth, o promotor de Arquitetura industrialização da Prússia e comparativamente engenharia avançada. Ele foi amplamente documentado as impressões desta viagem no diário cadastros, cartas e esboços. Para a 7ª edição da Brockhaus Encyclopaedia em 1827, ele mesmo escreveu o artigo Schinkel (Karl Friedrich). É sua única autobiografia. Em 1825 Schinkel pintou seu último olhar importante pintura em flor da Grécia. A filha mais nova do rei Luise recebeu como um presente para o casamento com o príncipe Friedrich dos Países Baixos. Iniciou seus planos para Charlottenhof Palace, a Potsdamer Kirche St. Nikolai ea Câmara Municipal em Kolberg em 1826. Ele também empreendeu uma viagem que durou vários meses em França para a Inglaterra ea Escócia com seu amigo Beuth, o promotor de Arquitetura industrialização da Prússia e comparativamente engenharia avançada. Ele foi amplamente documentado as impressões desta viagem no diário cadastros, cartas e esboços. Para a 7ª edição da Brockhaus Encyclopaedia em 1827, ele mesmo escreveu o artigo Schinkel (Karl Friedrich). É sua única autobiografia. A filha mais nova do rei Luise recebeu como um presente para o casamento com o príncipe Friedrich dos Países Baixos. Iniciou seus planos para Charlottenhof Palace, a Potsdamer Kirche St. Nikolai ea Câmara Municipal em Kolberg em 1826. Ele também empreendeu uma viagem que durou vários meses em França para a Inglaterra ea Escócia com seu amigo Beuth, o promotor de Arquitetura industrialização da Prússia e comparativamente engenharia avançada. Ele foi amplamente documentado as impressões desta viagem no diário cadastros, cartas e esboços. Para a 7ª edição da Brockhaus Encyclopaedia em 1827, ele mesmo escreveu o artigo Schinkel (Karl Friedrich). É sua única autobiografia. A filha mais nova do rei Luise recebeu como um presente para o casamento com o príncipe Friedrich dos Países Baixos. Iniciou seus planos para Charlottenhof Palace, a Potsdamer Kirche St. Nikolai ea Câmara Municipal em Kolberg em 1826. Ele também empreendeu uma viagem que durou vários meses em França para a Inglaterra ea Escócia com seu amigo Beuth, o promotor de Arquitetura industrialização da Prússia e comparativamente engenharia avançada. Ele foi amplamente documentado as impressões desta viagem no diário cadastros, cartas e esboços. Para a 7ª edição da Brockhaus Encyclopaedia em 1827, ele mesmo escreveu o artigo Schinkel (Karl Friedrich). É sua única autobiografia. Ele também empreendeu uma viagem que durou vários meses em França para a Inglaterra ea Escócia com seu amigo Beuth, o promotor de Arquitetura industrialização da Prússia e engenharia relativamente avançada. Ele foi amplamente documentado as impressões desta viagem no diário cadastros, cartas e esboços. Para a 7ª edição da Brockhaus Encyclopaedia em 1827, ele mesmo escreveu o artigo Schinkel (Karl Friedrich). É sua única autobiografia. Ele também empreendeu uma viagem que durou vários meses em França para a Inglaterra ea Escócia com seu amigo Beuth, o promotor de Arquitetura industrialização da Prússia e engenharia relativamente avançada. Ele foi amplamente documentado as impressões desta viagem no diário cadastros, cartas e esboços. Para a 7ª edição da Brockhaus Encyclopaedia em 1827, ele mesmo escreveu o artigo Schinkel (Karl Friedrich). É sua única autobiografia.

Véspera de Ano Novo Em 1828, Schinkel foi convidado ao palácio do príncipe Carl da Prússia para uma celebração, e o Rei também participou. Desde o final de julho-setembro de 1830, Schinkel viajou com sua família através da Suíça para Milão e Veneza. Em Setembro foram lançadas as bases para a Nikolaikirche em Potsdam. Em 23 de outubro, o rei visitou a igreja de Friedrichswerder. Nos escadas do Museu Alte, um busto de Schinkel, projetado por Tieck, foi colocada no dia 27 de novembro. Em 16 de dezembro, ele foi promovido ao Oberbaudrektor segredo e diretor do Oberbaudeputation como sucessor de Johann Albert Eytelwein. A delegação superestrutura era um departamento de revisão que avaliou todos os projetos de construção estaduais para o Reino da Prússia, que ultrapassou 500 táleres, de uma maneira econômica, funcional e estético. Ao mesmo tempo, Schinkel mantido para revisar todos os projetos, o que levou a uma otimização estilística dos edifícios públicos em toda a Prússia. O estilo de Schinkel tornou-se moda. Por um longo tempo, ele sentiu muita pressão sobre sua saúde. Pela primeira vez, ele foi para a Marianske Lazne em 1831, e inúmeras outras estadias spa seguido. Para um palácio na Acrópole de Atenas, Schinkel fez uma sugestão em 1834 com grandes planos e desenhos. Junto com sua esposa Susanne, ele empreendeu uma missão no verão de 1835, que o levou a Ruegen. Lá, o casal no farol em Kap Arkona. Em 1836, eles se mudaram para o novo apartamento no andar superior do Berlin Bauakademie. Ele desenhou os planos para o castelo e igreja de Erdmannsdorf, que tratou muito intensamente. Em uma missão para a Silésia, ele levou toda a família, uma cura nos banhos boêmio e Bad Gastein juntou. Em 1838, Schinkel foi nomeado Oberlandesbaudirektor, então ele foi o arquiteto do rei, no auge da carreira de seu construtor. Ele projetou Castelo Orianda na Crimeia, que nunca foi construído. No mesmo ano, Franz Kugler publicada a primeira monografia sobre ele. Em setembro, ele produziu seu último relatório sobre a construção da Catedral de Colónia. No dia do aniversário do príncipe herdeiro em 18 de Outubro de 1838, a pedra fundamental para Kamenz Castelo foi colocado. ele produziu seu último relatório sobre a construção da Catedral de Colónia. No dia do aniversário do príncipe herdeiro em 18 de Outubro de 1838, a pedra fundamental para Kamenz Castelo foi colocado. ele produziu seu último relatório sobre a construção da Catedral de Colónia. No dia do aniversário do príncipe herdeiro em 18 de Outubro de 1838, a pedra fundamental para Kamenz Castelo foi colocado.

Desde o final dos anos 1830, a saúde de Schinkel tem sido enfraquecida. Em uma carta a Princesa Marianne, ele mencionou sua má saúde em 1839. Quando ele foi de trem até Potsdam, na primavera de 1840, ele sofreu uma paralisia da mão direita. Em julho, ele estava em Bad Gastein para a cura e encontrou com medo de que seu cheiro estava piorando e, no final completamente extinta. Após a morte do rei ele negligenciou as celebrações da coroação de Frederick William IV, que ele considerava como um insulto. Em uma última reunião algumas palavras sarcásticas foram ouvidos, segundo a qual o rei simplesmente o deixou sozinho. Em setembro de 1840, Schinkel provavelmente tinha vários golpes com uma meia paralisia do lado direito, bem como um distúrbio visual e da fala. Após uma doença de um ano de duração, ele morreu em seu escritório no Bauakademie em Berlim. A autópsia revelou grave aterosclerose dos vasos cerebrais como a causa de seu acidente vascular cerebral. Em 12 de outubro 1841 foi enterrado. Sua Ehrengrab no cemitério dos municípios Dorotheenstädtischen e Friedrichswerder está no departamento CAL G1. Ele carrega como jóias um medalhão retrato fabricado pela August Kiss. Rei Friedrich Wilhelm IV comprou a propriedade artística para um museu em 1842. Em seu apartamento no segundo andar do Berlim Bauakademie, o primeiro Museu Schinkel foi criado por iniciativa do Rei. Foi lá 1844-1873 e foi considerado como o precursor dos museus de arte mais tarde. Hoje, como um Schinkelmuseum, a Igreja Friedrichswerder, construído por ele, é conhecida, incluindo uma exposição sobre sua vida e obra. trabalho de construção estilo de Schinkel na Prússia levou a uma tradição de design, que foi chamado retrospecto,

Schinkel não foi apenas o Stararchitekt clássica do Reino da Prússia, ele também se apresentou nos campos da arquitetura de interiores, design e pintura. Ele foi influenciado pelo classicismo bem-minded de seu professor, Friedrich Gilly, que estava relacionado com a arquitetura revolucionária francesa. Sua linguagem clara da forma é, com sua saída do côncava e convexa, vibrando, fachadas sobrecarregar do barroco, de acordo com a Prússia Iluminismo. O trabalho dos arquitetos James Stuart e Nicholas Revett, publicado em 1762, teve uma grande influência sobre Schinkel e seus contemporâneos. A forma, massa, detalhes e uso de elementos antigos já não são exclusivamente dependentes de talento e imaginação do arquiteto. Se, por exemplo, a coluna dórico ainda está em uma fundação de Carl Gotthard Langhans’ Brandenburger Tor de 1788, Schinkel renuncia-lo com base em seu conhecimento de locais antigos. Os seus edifícios mais famosos podem ser encontrados em Berlim e Potsdam. Entre os destaques de seu trabalho é o Schauspielhaus (1819-1821) no Gendarmenmarkt, que substituiu um antigo teatro destruiu em 1817 pelo fogo. Após a destruição parcial na Segunda Guerra Mundial, o edifício foi reconstruído na década de 1980. Os edifícios mais importantes são o Museu Antigo; Foi o primeiro museu público em Berlim e completou o jardim do prazer em frente ao castelo real. Isto foi baseado em um rascunho, que ele havia desenvolvido juntamente com seu amigo íntimo, o Oberbaurat e mais tarde director do Bauakademie Johann Carl Ludwig Schmid. Em 1821, ele desenhou um projecto para a construção da Academia Cante em Berlim, que foi aprovada, mas foi rejeitado por causa dos altos custos para um projeto por Carl Theodor Ottmer. Já em 1812 Schinkel, que era um amigo da Sing-Akademie diretor Carl Friedrich Zelter, foi nomeado membro honorário da Zelterian Liedertafel em 1813, e cuja mulher cantava no coro da Sing-Akademie, projetou a sala de concertos no royal Academy of Arts, que, no entanto, não havia sido realizada. Em 1825, ele foi contratado pelo rei Friedrich Wilhelm III. O chamado Normalkirche de Schinkel, em que a sua primeira igreja, a igreja de St. Nicolai, completou um ano antes, serviu de modelo na Magdeburg Cidade Nova. A construção simples arco classicista foi construída para economizar custos em aldeias como Lütte e pequenas cidades da Prússia. Entre 1827 e 1828, ele projetou uma das primeiras lojas de departamento para um local Unter den Linden, no entanto,

O rococó e barroco Inglês já estavam imitando o estilo gótico. No entanto, esta tendência só foi reforçada pela influência do Romantismo no início do século 19. Os pontos de estilo neo-gótico de volta para a Idade Média, para esclarecer esta época histórica como uma idade de ouro e estendê-lo para o presente. Além de seus edifícios clássicos, Schinkel também reavivou a linguagem gótica de formas e, assim, atacou historicismo e ecletismo. O jovem Schinkel reconheceu uma conexão entre o gótico e natureza como o refúgio de liberdade. O gótico aparece como uma arquitetura aleatória e livre. Natureza aparece livre porque não é exposta ao acesso social. As mesmas características essenciais e as mesmas categorias de obras são projetadas em estilo gótico e natureza. Crítica de natureza é mostrada na gótico. Paisagem e formas naturais são descritos como formas arquitetônicas góticas. O jovem Schinkel viu um antagonismo entre livre goticismo eo estilo classicista apropriado. Na arquitetura gótica, a liberdade subjetiva se concretiza, no classicismo uma necessidade objetiva e uma categórica deve dela decorrentes.

Ehrenburg Castle in Coburg pertencia a ele em 1810 para seus primeiros projetos góticos orientada. Schinkel projetados os castelos do memorial de guerra neo-gótico neo-gótico para o Kreuzberg em Berlim, em 1818. Schinkel tinha desenhado três desenhos diferentes para a igreja Friedrichswerder em 1821: um clássico, um gótico e uma versão renascentista. A versão gótico foi então aprovado. Schinkel estabelecido formas góticas e clínqueres unclad como o material exterior. É o primeiro edifício religioso de passeios desde a Idade Média. Entre seus edifícios mais inovadores é o Bauakademie (1832-1836), projetado por Emil Flamínio, que tinha uma estrutura estrutural orientada para o futuro e também uma fachada clínquer nua com muitos painéis em relevo artísticas feitas de terracota. Com sua simplicidade funcional, ela influenciou gerações inteiras de arquitetos para a Bauhaus. Com ela, Schinkel desenvolveu uma linguagem forma independente. É considerado como a construção de Schinkel, que mais claramente aponta para o futuro e deve ser considerado como a principal atividade de sua tecnicismo.

A importância de Schinkel não reside apenas em projetos arquitetônicos para os edifícios que foram construídos, mas também em seu trabalho teórico. Estes incluem, nomeadamente, os planos inacabados para a reconstrução da Acrópole de Atenas em um palácio real e para a construção do Palácio Orianda na Crimeia. Estes foram publicados em sua coleção de desenhos arquitetônicos (1820-1837) e suas obras de maior arquitetura (1840-1842, 1845-1846). Os planos de Schinkel para um palácio real na Acrópole, que ele havia encomendado pela Prússia Príncipe para o rei Otto I da Grécia em 1834, teria levado a uma reconstrução completa do castelo por uma arquitetura palácio antigo. As ruínas do Partenon, Propylaea, Erechtheum e templo Nike deve ser integrada nos jardins decorativa. Os planos foram criticamente criticado como “noites de verão” Do ponto de vista da protecção de monumentos de Leo von Klenze, ea Acrópole foi declarado o campo exclusivo da actividade de arqueólogos. Schinkel tinha recebido a ordem para Schloss Orianda em 1838 da czarina Alexandra Feodorovna, que queria um palácio no clima quente da Crimeia. Era para ser construída às margens do Mar Negro no estilo clássico.

Com uma imaginação inesgotável, Schinkel desenhou um castelo de sonho em vez de uma simples residência de verão: um pórtico com cariátides no terraço da frente dá a vista para o mar claro. colunas de azulejos e jogos de água estão no pátio. Um pavilhão templo semelhante está prevista para o centro de pátio, em que um cofre forte deve ser colocado. Como agradecimento, Schinkel recebeu uma pérola mãe-de-lata da czarina.

Além de seus numerosos edifícios, Schinkel também criou obras como pintores, cenógrafos, designers de interiores e designers. Em seus quadros, ele desenvolveu soluções arquitectónicas parciais, que mais tarde realizados em seus edifícios. Na exposição de arte de Berlim, de 1810, onde a pintura O Monge pelo mar por Caspar David Friedrich foi mostrado, Schinkel exibiu a catedral gótica de litografia atrás de árvores. Em 1811 Schinkel aceitou a Berlim Real Academia Prussiana de Artes como seu membro. Em 1813-1814, ele pintou seis pinturas do painel para o fabricante de seda Jean Paul Humbert para uma sala em sua casa Berlin Brüderstraße 29. Foi seu maior comissão como um pintor. Ele ganhou fama com seu palco fotos como parte de uma reforma do teatro de Berlim, como em 1816, por exemplo, na Flauta Mágica de Mozart, que foi parcialmente utilizado em produções contemporâneas. Para o Teatro Nacional no Gendarmenmarkt, ele projetou cenários para um total de 42 peças até 1832. Sua obra-prima como um pintor que ele criou com os projetos para o programa murais do Museu velho em Berlim. Neste ciclo imagem monumental, ele desenvolveu uma síntese do estilo gótico e clássico. Schinkel foi, assim, ocupada desde 1823 até sua morte. Sua última pintura olhar de grande formato em flor grego a partir do ano 1825 idealiza a arquitetura antiga. Para palácios e paisagens reais, Schinkel projetou a arquitetura de interiores e numerosos móveis. Estas obras são bem preservados em Charlottenhof Palace e no Novo Pavilion. mobiliário de jardim de ferro fundido de acordo com seus projetos ainda são produzidos hoje. The Royal Porzellan-Manufaktur Berlin ( “KPM”) também produz alguns projetos,