Objetos de vidro romano foram recuperados em todo o Império Romano em contextos domésticos, industriais e funerários. O vidro era usado principalmente para a produção de embarcações, embora também fossem produzidos mosaicos e vidros de janelas. A produção de vidro romano se desenvolveu a partir de tradições técnicas helenísticas, concentrando-se inicialmente na produção de vasos de vidro fundido com cores intensas. No entanto, durante o século I dC, a indústria passou por um rápido crescimento técnico, com a introdução do sopro de vidro e o domínio dos vidros incolores ou “aqua”. A produção de vidro bruto foi realizada em locais geograficamente separados, para o trabalho de vidro em embarcações acabadas e, no final do século I dC, a fabricação em larga escala resultou no estabelecimento de vidro como material comumente disponível no mundo romano,

O vidro romano era um artigo de escolha para romano, fornecido pelo comércio com os egípcios e fenícios. Mas desde o início do império eles o fizeram na metrópole e fora dela (na Gália e na Hispânia, de acordo com Plínio e São Isidoro), dando-lhe as mesmas aplicações que os egípcios e fenícios e aperfeiçoando as formas de seus vasos, que são mais variados e elegantes. Quase não se descobre nenhum túmulo romano que não contenha frascos. Ou garrafas de vidro, já incolores, já esverdeadas, cobertas de iridescência pela ação da umidade e do ar. Essas garrafas, sempre em formas estreitas, são frequentemente chamadas por coletores de lágrimas e unguentos, mas eram usadas apenas para conter óleos ou perfumes nas tumbas, para não depositar lágrimas.

Os romanos também aperfeiçoaram a arte de produzir relevos de figuras em copos de vidro, adicionando outra camada de esmalte ou vidro de uma cor diferente, juntamente com a modelagem e cinzelamento ou gravação que haviam sido inventados pelos romanos. Egípcio, de modo que a superfície externa desses óculos ofereça todas as aparências de uma grande aparição de pedra de ônix.

Eles são chamados de óculos Murrina falsos hoje, para imitar os verdadeiros. As embarcações mais bonitas dessa maneira que são preservadas estão no Museu de Nápoles e nos britânicos.

Por fim, os romanos decoraram os preciosos vasos de vidro com os procedimentos que séculos mais tarde foram reproduzidos em Veneza e são distinguidos pelos nomes reticela (copos reticulados) e millefiori (copos de flores ou yarrow), que resultam da adição de hastes e filigranas de vidro na superfície dos reticulados, já incluídos na massa ou na espessura das paredes dos vasos para o yarrow. As fábricas romanas também produziam vidro para janelas e clarabóias, embora de tamanho pequeno, e faziam estatuetas desse material e também imitações de pedras finas com gravuras.

Visão geral
O vidro era um material favorito para os romanos que lhe eram fornecidos através do comércio com egípcios e fenícios. Objetos de vidro romano foram encontrados em vários locais do Império Romano, tanto em ambientes domésticos quanto industriais e funerários. O vidro foi usado principalmente na fabricação de contêineres, embora também tenham sido produzidos azulejos e vidros de janelas. As metodologias de produção de vidro romano foram desenvolvidas a partir das tradições técnicas helênicas, concentrando-se inicialmente na produção de recipientes de vidro de cores vivas usando moldes. No entanto, durante o século I, a indústria experimentou um rápido crescimento, que incluiu o desenvolvimento de sopro de vidro e a preferência por óculos de tons incolores ou “aqua”.

Desde o início do Império, eles fabricaram na metrópole e além (na Gália e na Espanha, nas palavras de Plínio, o Velho e San Isidoro), dando as mesmas aplicações que os egípcios e fenícios e aperfeiçoando as formas de seus vasos. mais variado e elegante. Dificilmente é descoberto um enterro romano que não contém frascos ou garrafas de vidro que já são incolores e esverdeadas, cobertas de iridescência devido à ação da umidade e do ar. Essas garrafinhas, sempre em formas estreitas, geralmente são chamadas de gotas e pomadas pelos colecionadores, mas serviam apenas para conter óleos ou perfumes nas gravuras, para não depositar lágrimas nelas.

Os romanos também aperfeiçoaram a arte de produzir relevos de figuras em vasos de vidro com a adição de outra camada de esmalte ou vidro de uma cor diferente, juntamente com a modelagem e cinzelagem ou gravação que foi inventada pelos egípcios para que os A superfície externa desses óculos oferece todas as aparências de uma grande aparição de pedra de ônix.

Hoje eles são chamados vasos falsos de murrine, por imitar os verdadeiros. Os vasos mais preciosos desta forma que são preservados estão no Museu de Nápoles e nos britânicos.

Em suma, os romanos decoraram os preciosos vasos de vidro com os procedimentos que os venezianos reproduziram séculos depois e são distinguidos pelos nomes de reticela (óculos reticulados) e millefiori (milflores ou copos de flores) resultantes da adição de barras e filigrana de vidro na superfície para o reticulado, já incluído na massa ou na espessura das paredes do copo para as flores. As fábricas romanas também produziam vidro para janelas e clarabóias, embora pequenas, e faziam estátuas desse material e imitações de pedras finas com gravuras.

Comércio de vidro no Mediterrâneo
Desde os tempos helenísticos, a produção de vidro vê consideráveis ​​desenvolvimentos tecnológicos que culminam com a introdução do sopro de vidro no século I aC. Objetos de vidro agora podiam ser fabricados em produção em larga escala, com menos matéria-prima e mais rápido e, como conseqüência, tornaram-se mais comuns. Desde o início dos tempos romanos, aos períodos bizantino e islâmico, o vidro do norte da Europa ao Mediterrâneo oriental mostra uma incrível homogeneidade de composição em seus principais elementos. Ao contrário do vidro do LBA, o vidro romano era feito do derretimento da areia e do natron – refrigerante mineral – do Wadi Natron no Egito.

Como uma matéria-prima é comum a todo vidro, deve ser possível diferenciar o vidro produzido a partir de areias diferentes, usando variações na composição dos oligoelementos e certas proporções isotópicas. Essas análises composicionais tiveram como objetivo investigar dois modelos para a produção de vidro: o vidro foi produzido em oficinas primárias em larga escala ao longo da costa do Levante e no Egito, misturando natron e areia da foz do rio Belus – como mencionado por Pliny – e depois comercializado com vidro local oficinas de trabalho. Se o natron fosse comercializado e misturado com areias locais, seguindo uma receita rigorosa, poderia resultar em composição homogênea.

Fornos para fabricação de vidro foram descobertos em Israel em dois locais – 17 em Bet Eli’ezer e 3 em Apollonia. Eles são de forma retangular, medindo cerca de 2m x 4m e combinando em tamanho uma laje de vidro encontrada dentro de uma caverna em Bet She’arim. As lajes resultantes seriam divididas em pedaços que eram comercializados em oficinas de vidro no Oriente Médio e no Mediterrâneo, como evidenciado pelos naufrágios contemporâneos carregando esses pedaços de vidro.

A situação não é tão simples; essas oficinas são datadas do século VI ao século 11 dC e, embora semelhantes, as composições não coincidem exatamente com as do período romano anterior. Plínio, escrevendo no século I dC, descreve a fabricação de vidro na costa do Levante, mas também na Itália, Espanha e Gália – no entanto, as instalações que produziram as grandes quantidades de vidro primário necessárias para abastecer a indústria romana ainda não foram localizadas. Esses mesmos autores relatam uma diferença nas proporções isotópicas de oxigênio e estrôncio que diferencia entre os óculos do Oriente Médio e os romanos. Outros autores contrariam a ideia de uma produção centralizada única com a produção primária relatada no norte da Europa e inferida para a Itália.

As evidências para a produção em larga escala só vieram do Mediterrâneo Oriental e de datas posteriores e assumem uma tradição contínua na fabricação de vidro. Que houve uma produção em grande escala e centralizada, mesmo neste início é evidenciado pelo naufrágio Ouest Embiez I – século III -, transportando 8 toneladas de vidro bruto. No entanto, isso não exclui a produção local de menor escala relatada em outros lugares. A Julia Felix, também afundada durante o século III dC, estava carregando como parte de seu casco de vidro de carga, presumivelmente para reciclagem. A análise de elementos vestigiais do vidro incolor mostrou que estes foram feitos usando areias de diferentes fontes e dando algum suporte à hipótese de produção descentralizada.

No século 9, as matérias-primas para o vidro mudam novamente para seixos de quartzo e plantam cinzas e o “vidro florestal” da Europa medieval. O Natron não estava mais em uso e a composição de baixa cal do vidro Bet’eliezer sugeria um declínio no acesso ao material a partir de pelo menos o século VI em diante. Por sua vez, isso poderia sugerir uma mudança do comércio de natron e vidro bruto para um controle mais rígido sobre o natron e aumento da produção centralizada.

Crescimento da indústria de vidro romana
Apesar do crescimento do vidro que trabalha no mundo helenístico e do crescente local do vidro na cultura material, no início do século I dC ainda não havia palavra em latim para ele no mundo romano. No entanto, o vidro estava sendo produzido em contextos romanos usando principalmente técnicas e estilos helenísticos (veja o vidro, a história) no final do período republicano. A maioria das técnicas de fabricação consumia muito tempo, e o produto inicial era um vaso de paredes espessas que exigia um acabamento considerável. Isso, combinado com o custo de importação de natron para a produção de vidro bruto, contribuiu para o uso limitado do vidro e sua posição como um material caro e de alto status.

A indústria do vidro era, portanto, uma embarcação relativamente menor durante o período republicano; embora, durante as primeiras décadas do século I dC, a quantidade e a diversidade de vasos de vidro disponíveis tenham aumentado drasticamente. Isso foi resultado direto do crescimento maciço da influência romana no final do período republicano, da Pax Romana que se seguiu às décadas de guerra civil e da estabilização do estado que ocorreu sob o domínio de Augusto. Ainda assim, os artigos de vidro romanos já estavam indo da Ásia Ocidental (ou seja, o Império Parta) ao Império Kushan no Afeganistão e na Índia e até o Império Han da China. O primeiro copo romano encontrado na China veio de uma tumba do início do século I aC, em Guangzhou, ostensivamente através do Mar da China Meridional.

Além disso, uma nova técnica importante na produção de vidro foi introduzida durante o século I dC. O sopro de vidro permitiu que os trabalhadores de vidro produzissem vasos com paredes consideravelmente mais finas, diminuindo a quantidade de vidro necessária para cada vaso. O sopro de vidro também foi consideravelmente mais rápido do que outras técnicas, e as embarcações exigiram um acabamento consideravelmente menor, representando uma economia adicional de tempo, matéria-prima e equipamento. Embora as técnicas anteriores dominassem durante os períodos de agosto e julio-claudiano, no meio ao final do século I dC, as técnicas anteriores haviam sido largamente abandonadas em favor do sopro.

Como resultado desses fatores, o custo de produção foi reduzido e o vidro tornou-se disponível para uma seção mais ampla da sociedade em uma variedade crescente de formas. Em meados do século I dC, isso significava que os vasos de vidro haviam passado de uma mercadoria valiosa e de alto status para um material comumente disponível: “um copo de bebida poderia ser comprado por uma moeda de cobre” (Strabo, Geographica XVI.2). Esse crescimento também viu a produção dos primeiros tesserários de vidro para mosaicos e do primeiro vidro de janela, conforme a tecnologia do forno melhorou, permitindo que o vidro derretido fosse produzido pela primeira vez. Ao mesmo tempo, a expansão do império também trouxe um influxo de pessoas e uma expansão de influências culturais que resultaram na adoção de estilos decorativos orientais. As mudanças que ocorreram na indústria de vidro romana durante esse período podem, portanto, ser vistas como resultado de três influências principais: eventos históricos, inovação técnica e moda contemporânea. Eles também estão ligados às modas e tecnologias desenvolvidas no comércio de cerâmica, das quais várias formas e técnicas foram extraídas.

A fabricação de vidro atingiu seu auge no início do século II dC, com objetos de vidro em contextos domésticos de todo tipo. As principais técnicas de produção de sopro e, em menor grau, de fundição, permaneceram em uso pelo resto do período romano, com mudanças nos tipos de embarcações, mas pouca mudança na tecnologia. A partir do século II, os estilos tornaram-se cada vez mais regionalizados, e as evidências indicam que garrafas e vasos fechados, como unguentaria, se movimentavam como subproduto do comércio de seu conteúdo, e muitos parecem ter correspondido à escala romana de medição de líquidos.

O uso do vidro colorido como uma adição decorativa aos vidros pálidos e incolores também aumentou, e os vasos de metal continuaram a influenciar a forma dos vasos de vidro. Após a conversão de Constantino, as obras de vidro começaram a se mover mais rapidamente, da representação de imagens religiosas pagãs para imagens religiosas cristãs. O movimento da capital para Constantinopla rejuvenesceu a indústria do vidro oriental, e a presença dos militares romanos nas províncias ocidentais fez muito para impedir qualquer desaceleração no país. Em meados do século IV, o sopro de mofo era usado apenas esporadicamente.

Produção

Composição
A produção de vidro romano dependia da aplicação de calor para fundir dois ingredientes principais: sílica e refrigerante. Os estudos técnicos dos vidros arqueológicos dividem os ingredientes do vidro como formadores, fluxos, estabilizadores, bem como possíveis opacificadores ou corantes.

Anterior: O principal componente do vidro é a sílica, que durante o período romano era areia (quartzo), que contém alguma alumina (normalmente 2,5%) e quase 8% de cal. O conteúdo de alumina varia, atingindo cerca de 3% em vidros do Império ocidental e permanecendo notavelmente mais baixo em vidros do Oriente Médio.
Fluxo: Este ingrediente foi usado para diminuir o ponto de fusão da sílica para formar vidro. A análise do vidro romano mostrou que o refrigerante (carbonato de sódio) era usado exclusivamente na produção de vidro. Durante esse período, a fonte primária de refrigerante era o natron, um sal de ocorrência natural encontrado nos leitos de lago seco. A principal fonte de natron durante o período romano foi Wadi El Natrun, no Egito, embora possa ter havido uma fonte na Itália.
Estabilizador: Os copos formados de sílica e refrigerante são naturalmente solúveis e requerem a adição de um estabilizador, como limão ou magnésia. O cal foi o estabilizador primário em uso durante o período romano, entrando no vidro através de partículas calcárias na areia da praia, e não como um componente separado.

Também se demonstrou que o vidro romano contém cerca de 1% a 2% de cloro, em contraste com os vidros posteriores. Pensa-se que isso tenha se originado na adição de sal (NaCl) para reduzir a temperatura de fusão e a viscosidade do vidro, ou como contaminante no natron.

Fabricação de vidro
As evidências arqueológicas para a fabricação de vidro durante o período romano são escassas, mas, ao fazer comparações com os períodos islâmico e bizantino posteriores, fica claro que a fabricação de vidro era uma indústria significativa. No final do período romano, o vidro estava sendo produzido em grandes quantidades contidas em tanques situados em fornos altamente especializados, como ilustra a laje de vidro de 8 toneladas recuperada de Bet She’arim. Essas oficinas poderiam produzir muitas toneladas de vidro bruto em uma única queima de forno e, embora essa queima pudesse levar semanas, uma única oficina primária poderia potencialmente fornecer vários locais de trabalho secundários de vidro. Pensa-se, portanto, que a produção de vidro bruto tenha sido centrada em torno de um número relativamente pequeno de oficinas, onde o vidro foi produzido em larga escala e depois quebrado em pedaços. Há apenas evidências limitadas para a fabricação de vidro local e apenas no contexto do vidro de janela. O desenvolvimento dessa indústria em larga escala não é totalmente compreendido, mas a História Natural de Pliny (36, 194), além de evidências para o primeiro uso de vidro derretido em meados do século I dC, indica que as tecnologias de forno experimentaram um acentuado desenvolvimento durante do início ao meio do século I dC, juntamente com a expansão da produção de vidro.

A localização das oficinas de fabricação de vidro era governada por três fatores principais: a disponibilidade de combustível necessário em grandes quantidades, fontes de areia que representavam o principal constituinte do vidro e o natron para atuar como um fluxo. O vidro romano contava com o natron de Wadi El Natrun e, como resultado, acredita-se que as oficinas de fabricação de vidro durante o período romano possam ter sido confinadas a regiões próximas à costa do Mediterrâneo oriental. Isso facilitou o comércio de vidro cru incolor ou de cor natural que eles produziram, que atingiram locais de trabalho com vidro em todo o império romano.

A escassez de evidências arqueológicas para as instalações romanas de fabricação de vidro resultou no uso de composições químicas como evidência para modelos de produção, pois a divisão da produção indica que qualquer variação está relacionada a diferenças na fabricação de vidro bruto. No entanto, a dependência romana do natron de Wadi El Natrun como um fluxo resultou em uma composição amplamente homogênea na maioria dos óculos romanos. Apesar da publicação de grandes análises, comparações de análises químicas produzidas por diferentes métodos analíticos foram tentadas apenas recentemente e, embora haja alguma variação nas composições de vidro romano, grupos de composição significativos têm sido difíceis de estabelecer para esse período.

Reciclando
Os escritores romanos Statius e Martial indicam que a reciclagem de vidro quebrado era uma parte importante da indústria do vidro, e isso parece ser apoiado pelo fato de que raramente os fragmentos de vidro de qualquer tamanho são recuperados em locais domésticos desse período. No império ocidental, há evidências de que a reciclagem de vidro quebrado era frequente e extensa (casco), e que quantidades de vidro quebrado eram concentradas em locais locais antes de se fundirem novamente em vidro bruto. Em termos de composição, a reciclagem repetida é visível através de níveis elevados dos metais usados ​​como corantes.

A fusão não parece ter ocorrido em cadinhos; ao contrário, as panelas parecem ter sido usadas para operações de pequena escala. Para trabalhos maiores, grandes tanques ou recipientes de cerâmica semelhantes a tanques foram utilizados. Nos casos maiores, grandes fornos foram construídos para cercar esses tanques.

Trabalho de vidro
Em comparação com a fabricação de vidro, há evidências de que o vidro trabalha em muitos locais do império. Ao contrário do processo de fabricação, o trabalho do vidro requeria temperaturas significativamente mais baixas e substancialmente menos combustível. Como resultado disso e da expansão do Império, os locais de trabalho em vidro se desenvolveram em Roma, Campânia e Vale do Pó no final do século I aC, produzindo os novos navios soprados ao lado dos navios fundidos. A Itália é conhecida por ter sido um centro para o trabalho e a exportação de navios de cores vivas atualmente, com um pico de produção em meados do século I dC.

No início do século I dC, o crescimento do Império viu o estabelecimento de locais de trabalho de vidro em locais ao longo de rotas comerciais, com Colônia e outros centros da Renânia se tornando locais de trabalho de vidro importantes do período imperial, e o vidro sírio sendo exportado até a Itália. Durante esse período, as formas dos navios variaram entre as oficinas, com áreas como a Renânia e o norte da França produzindo formas distintas que não são vistas mais ao sul. O crescimento da indústria continuou no século III dC, quando os locais na Colonia Claudia Agrippinensis parecem ter experimentado uma expansão significativa e, nos séculos III e IV, os produtores ao norte dos Alpes estavam exportando para o norte da Itália e as regiões transalpinas. .

Os locais de trabalho do vidro, como os da Aquileia, também tiveram um papel importante na disseminação das tradições do trabalho em vidro e no comércio de materiais que usavam artigos de vidro ocos como contêineres. No entanto, pelos séculos IV e V, predominam as oficinas de vidro italianas.

Estilos
O vidro romano mais antigo segue as tradições helenísticas e usa vidro com padrões fortemente coloridos e em mosaico. Durante o final do período republicano, foram introduzidas novas peças listradas altamente coloridas, com uma fusão de dezenas de tiras monocromáticas e de renda. Durante este período, existem evidências de que os estilos de vidro variavam geograficamente, com os artigos finos coloridos translúcidos do início do primeiro século, notadamente de origem “ocidental”, enquanto os artigos finos incolores posteriores são mais “internacionais”. Esses objetos também representam o primeiro com um estilo distintamente romano, não relacionado às tradições helenísticas de fundição em que se baseiam, e são caracterizados por novas cores ricas. Verde esmeralda, azul escuro ou cobalto, verde-azulado profundo e persa ou pavão o azul é mais comumente associado a esse período e outras cores são muito raras. Destes, verde esmeralda e azul pavão eram novas cores introduzidas pela indústria romano-italiana e quase exclusivamente associadas à produção de artigos finos.

No entanto, durante os últimos trinta anos do século I dC, houve uma mudança acentuada de estilo, com cores fortes desaparecendo rapidamente, substituídas por ‘aqua’ e verdadeiros óculos incolores. Os vidros incolores e “aqua” já haviam sido usados ​​para embarcações e alguns desenhos em mosaico antes disso, mas agora começam a dominar o mercado de vidro soprado. O uso de cores fortes no vidro fundido desapareceu durante esse período, com os vidros incolores ou “aqua” dominando a última classe de vasos fundidos a serem produzidos em quantidade, à medida que o molde e o sopro livre assumiram o controle no século 1 dC

Por volta de 70 dC, o vidro incolor torna-se o material predominante para produtos finos, e os óculos mais baratos passam para tons pálidos de azul, verde e amarelo. O debate continua se essa mudança de moda indica uma mudança de atitude que coloca o vidro como material de mérito individual, não mais necessário para imitar pedras preciosas, cerâmica ou metal, ou se a mudança para o vidro incolor indica uma tentativa de imitar o cristal de rocha altamente valorizado. A História Natural de Pliny afirma que “o vidro mais valorizado é incolor e transparente, o mais próximo possível do cristal de rocha” (36, 192), que supostamente apóia esta última posição, como evidência da persistência do fundição como produção técnica,

Técnicas de produção de navios

Vasos formados por núcleo e haste
Os artesãos usavam uma massa de lama e palha fixada em torno de uma haste de metal para formar um núcleo, e construíam uma embarcação mergulhando o núcleo em vidro liquefeito ou arrastando vidro líquido sobre o núcleo. O núcleo foi removido depois que o vidro esfriou e, em seguida, foram adicionadas alças, aros e bases. Esses vasos são caracterizados por paredes relativamente espessas, cores brilhantes e padrões em zigue-zague de cores contrastantes, e eram limitados em tamanho a pequenos recipientes de unguento ou perfume. Essa técnica inicial continuou em popularidade durante o século I aC, apesar da introdução anterior de embarcações caídas e fundidas.

Embarcações de corte a frio
Essa técnica está relacionada à origem do vidro como substituto das pedras preciosas. Ao emprestar técnicas para pedras e gemas esculpidas, os artesãos conseguiram produzir uma variedade de pequenos recipientes a partir de blocos de vidro cru ou espaços vazios moldados, incluindo vidro camafeu em duas ou mais cores e copos de gaiola (ainda considerado pela maioria dos estudiosos como tendo sido decorada com corte, apesar de algum debate).

Sopro de vidro: vasos soprados e sem molde
Essas técnicas, que deveriam dominar a indústria de trabalho de vidro romana após o final do século I dC, são discutidas em detalhes na página de sopro de vidro. O vidro fundido aparece no segundo quarto do século I dC.

Outras técnicas de produção
Várias outras técnicas foram utilizadas durante o período romano:

Produção de copo de gaiola
Produção de vidro cameo
Slumping
Fundição

Técnicas decorativas

Padrões de vidro fundido
As chapas de vidro usadas para a queda podem ser produzidas em vidro liso ou multicolorido, ou mesmo formadas por peças em mosaico. A produção desses objetos mais tarde se desenvolveu nas modernas técnicas de canoldagem e millefiori, mas é notavelmente diferente. Seis padrões primários de vidro ‘mosaico’ foram identificados:

Padrões florais (millefiori) e espirais: foram produzidos ligando as hastes de vidro colorido e aquecendo e fundindo-as em uma única peça. Estes foram então cortados em seção transversal, e os discos resultantes poderiam ser fundidos para criar padrões complexos. Como alternativa, duas tiras de vidro de cores contrastantes podem ser fundidas e enroladas em volta de uma haste de vidro enquanto ainda estão quentes para produzir um padrão em espiral. As seções transversais também foram cortadas e podem ser fundidas para formar um prato ou fundidas ao vidro comum.
Padrões marmoreados e manchados: alguns desses padrões são claramente formados pela distorção do padrão original durante a queda da placa de vidro durante a fusão. No entanto, usando padrões espirais e circulares de cores alternadas, os produtores também foram capazes de imitar deliberadamente a aparência de pedras naturais, como o sardonyx. Isso ocorre com mais freqüência em tigelas moldadas em pilar, que são um dos achados de vidro mais comuns em locais do século I.
Padrões de renda: tiras de vidro colorido foram torcidas com um fio de vidro colorido contrastante antes de serem fundidas. Este foi um método popular no período inicial, mas parece ter saído de moda em meados do século I dC.
Padrões listrados: comprimentos de vidro monocromático e de renda foram fundidos para criar desenhos listrados vívidos, uma técnica que se desenvolveu a partir da técnica de padrão de renda nas últimas décadas do século I dC.

A produção de embarcações multicoloridas declinou após meados do século I, mas permaneceu em uso por algum tempo depois.

Vidro dourado
O vidro sanduíche de ouro ou vidro de ouro era uma técnica para fixar uma camada de folha de ouro com um design entre duas camadas de vidro fundidas, desenvolvidas em vidro helenístico e revividas no século III. Há um número muito menor de projetos maiores, mas a grande maioria das cerca de 500 sobreviventes são rodelas que são o fundo cortado de xícaras ou copos de vinho usados ​​para marcar e decorar túmulos nas catacumbas de Roma, pressionando-os contra a argamassa. A grande maioria é do século IV, estendendo-se até o século V. A maioria é cristã, mas muitos pagãos e alguns judeus; sua iconografia tem sido muito estudada, embora artisticamente sejam relativamente pouco sofisticadas. Por outro lado, um grupo muito menor de níveis de retrato do século III é executado de maneira soberba, com pigmentos pintados em cima do ouro.

Outras técnicas decorativas
Várias outras técnicas foram usadas durante o período romano, incluindo esmalte e gravura.

Tesserase e vidro de janela
Estilhaços de vidro quebrado ou hastes de vidro estavam sendo usados ​​em mosaicos a partir do período de agosto em diante, mas, no início do século I, pequenos azulejos de vidro, conhecidos como tesselas, estavam sendo produzidos especificamente para uso em mosaicos. Estes eram geralmente em tons de amarelo, azul ou verde, e eram predominantemente usados ​​em mosaicos colocados sob fontes ou como destaques.

Na mesma época, acredita-se que as primeiras vidraças foram produzidas. Os painéis mais antigos foram moldados em bruto em uma moldura de madeira em cima de uma camada de areia ou pedra, mas a partir do final do século III o vidro da janela foi produzido pelo processo de muff, onde um cilindro queimado era cortado lateralmente e achatado para produzir uma folha .

Química e cores

‘Aqua’
Óxido de ferro (II), (FeO)
‘Aqua’, uma cor azul esverdeada pálida, é a cor natural comum do vidro não tratado. Muitos navios romanos antigos são dessa cor.

Incolor
Óxido de ferro (III), (Fe2O3)
O vidro incolor foi produzido no período romano pela adição de antimônio ou óxido de manganês. Isso oxidou o óxido de ferro (II) em óxido de ferro (III), que, embora amarelo, é um corante muito mais fraco, permitindo que o vidro pareça incolor. O uso de manganês como descolorante foi uma invenção romana observada pela primeira vez no período imperial; antes disso, minerais ricos em antimônio eram usados. No entanto, o antimônio atua como um descolorante mais forte que o manganês, produzindo um vidro mais verdadeiramente incolor; na Itália e no norte da Europa, o antimônio ou uma mistura de antimônio e manganês continuaram a ser utilizados até o século III.

Âmbar
Compostos de ferro-enxofre, 0,2% -1,4% S0,3% Fe
É provável que o enxofre tenha entrado no vidro como contaminante do natron, produzindo uma coloração verde. A formação de compostos ferro-enxofre produz uma cor âmbar.

Roxa
Manganês (como a pirolusita), cerca de 3%

Azul e verde
Cobre, 2% a 13%
A sombra natural ‘aqua’ pode ser intensificada com a adição de cobre. Durante o período romano, isso foi derivado da recuperação da escala de óxido de sucata de cobre quando aquecida, para evitar os contaminantes presentes nos minerais de cobre. O cobre produzia um azul translúcido, movendo-se para um verde mais escuro e mais denso.

Verde escuro
Conduzir
Ao adicionar chumbo, a cor verde produzida pelo cobre pode ser escurecida.

Azul Royal para Marinha
Cobalto, 0,1%
Coloração intensa

Pó azul
Azul egípcio

Vermelho opaco a castanho (hematino de Plínio)
Cobre, chumbo,> 10% Cu, 1% – 20% Pb
Sob condições fortemente redutoras, o cobre presente no vidro precipitará dentro da matriz como óxido cuproso, fazendo com que o vidro pareça marrom a vermelho-sangue. O chumbo estimula a precipitação e o brilho. O vermelho é um achado raro, mas é conhecido por estar em produção durante os séculos 4, 5 e mais tarde no continente.

Branco
Antimônio (como stibnite), 1 a 10%
O antimônio reage com o cal na matriz de vidro para precipitar os cristais de antimonita de cálcio, criando um branco com alta opacidade.

Amarelo
Antimônio e chumbo (como o bindheimita).
A precipitação do piroantimonato de chumbo cria um amarelo opaco. O amarelo raramente aparece sozinho no vidro romano, mas foi usado para as peças em mosaico e policromado.

Essas cores formaram a base de todo vidro romano e, embora algumas delas exigissem alta capacidade técnica e conhecimento, foi alcançado um grau de uniformidade.