Philip Fruytiers (Antuérpia, 1610-1666) foi um pintor e gravador Brabants barroco. Até a década de 1960, ele foi especialmente conhecido por alguns retratos em miniatura em aquarela e guache. Desde então, várias telas maiores foram assinados com o monograma PHF, o que levou a uma apreciação renovada pela sua contribuição para Antwerp barroco.

Ele era filho de Jan Fruytiers e Catharina Vervloet. Ele é mencionado como um aluno do colégio jesuíta em Antuérpia em 1627. Não há informações disponíveis sobre a sua educação artística. Ele se tornou o mestre da Antuérpia São Lucas Guild em 1631-1632. Ele é descrito no registo da aliança como um pintor, pintor e gravador. Ele era muito ativo entre setembro de 1630 e 18 de outubro de 1665 na Congregação das Bejeweled Homens Jovens, uma irmandade para solteiros estabelecidas pelos jesuítas.

Ele era o professor de Ambrosius Gast (II), Gualterus Gysaerts, Franciscus Fruytiers, Adrian Cockx (1649-1650), Wauter Gyssels (1662-1663) e Gregoris de Vos (1663-1664).

Em meados do século 20, Philip Fruytiers era conhecido como pintor em miniatura e de trabalho retrato em aquarela e guache. A miniatura mais conhecido, de Rubens quatro filhos e Hélène Fourment com dois servos (1638, Castelo de Windsor, Berks, Royal Collection) é provavelmente o retrato mencionado no inventário da propriedade Rubens em 1641, em que o custo do quadro e vidro ainda devido. A imagem de Philip Fruytiers como um miniaturista e aquarelist foi baseada nas descrições nos primeiros trabalhos biográficos por Cornelis de Bie e Arnold Houbraken.

Embora Cornelis de Bie apontou que Fruytiers também pintou retábulos, só funciona em papel ou pergaminho foram atribuídos a ele até 1960 para que a visão estabelecida da natureza do seu trabalho não foi contestada. Na década de 1960 essa visão teve que ser revisto quando três grandes grandes pinturas de Saint com a monografia ‘PHF’ datada de 1652 (Royal Museum of Fine Arts Antuérpia), anteriormente atribuído a um pintor hipotética PH Franck, foram identificados como sendo de mão de Fruytiers. A mesma assinatura foi então encontrado em outra parte do altar (c. 1659) na igreja paroquial em Zundert, Brabante do Norte. Isto levou à atribuição Fruytiers’ de outras pinturas em museus em Bruxelas, Antuérpia e Madrid, e na igreja paroquial de Gistel, West Flanders. Desenhos para peças de altar são preservadas em Antuérpia (Prentenkabinet municipal),

Fruytiers também pintou retratos de grande escala, como a de David Teniers, os jovens e os Três crianças de Rubens (circa 1639, ex-Koetser Gallery, Londres, 1975). Um retrato expressivo de Joannes Tollenaere (depois de 1643, New York, Pierpont Morgan Library) é um estudo preliminar para a gravura.

Fruytiers era ativo como um etcher e seus retratos gravadas do Capucine Innocentius de Caltagirone e do matemático e astrônomo Govaert Wendelen pertencem aos melhores retratos flamengos do século 17. Fruytiers também projetado para as estampas de livros de piedade e de outras estampas religiosas por Cornelis Galle II, Conraad Lauwers e outros gravadores de Antuérpia.

estilo Fruytiers é muito mais próximo do refinamento e delicadeza de Anthony van Dyck do que a arte mais monumental de Rubens.