O Sydney Opera House é um centro de artes cênicas de vários locais no porto de Sydney, em Sydney, Nova Gales do Sul, Austrália. É um dos edifícios mais famosos e distintos do século XX.

Fundindo influências antigas e modernistas, a elegância escultórica da Sydney Opera House o tornou um dos edifícios mais reconhecíveis do século XX, sinônimo de inspiração e criatividade. Como disse o juiz do prêmio Pritzker, Frank Gehry, ao conceder o maior prêmio da arquitetura em 2003: “A Utzon construiu um prédio muito à frente de seu tempo, muito à frente da tecnologia disponível … um prédio que mudou a imagem de um país inteiro”.

Construída para “ajudar a moldar uma comunidade melhor e mais esclarecida”, a Sydney Opera House, desde sua inauguração em 1973, abriga muitos dos maiores artistas e performances do mundo e um ponto de encontro para assuntos de importância local e internacional. Hoje é um dos centros de arte performática mais movimentados do mundo e o destino número um da Austrália, apresentando experiências diversificadas a mais de 8,2 milhões de visitantes, 363 dias por ano.

Essas experiências vão desde o trabalho de sete grandes empresas de artes cênicas – Opera Austrália, Orquestra Sinfônica de Sydney, Orquestra de Câmara Australiana, Sydney Theatre Company, The Australian Ballet, Bell Shakespeare e Bangarra Dance Theatre – até a música contemporânea, conversas e idéias programação infantil e restaurantes e bares premiados.

Projetado pelo arquiteto dinamarquês Jørn Utzon, o edifício foi formalmente inaugurado em 20 de outubro de 1973, após uma gestação que começou com a seleção de Utzon em 1957 como vencedor de um concurso internacional de design. O governo de Nova Gales do Sul, liderado pelo premier Joseph Cahill, autorizou o trabalho para começar em 1958, com Utzon dirigindo a construção. A decisão do governo de construir o design de Utzon é muitas vezes ofuscada pelas circunstâncias que se seguiram, incluindo excedentes de custo e programação, bem como a renúncia final do arquiteto.

O edifício e seus arredores ocupam todo o Bennelong Point no porto de Sydney, entre Sydney Cove e Farm Cove, adjacente ao distrito comercial central de Sydney e ao Royal Botanic Gardens, e próximo à Sydney Harbour Bridge.

O edifício compreende vários locais para apresentações, que juntos realizam mais de 1.500 apresentações por ano, com a participação de mais de 1,2 milhão de pessoas. As apresentações são apresentadas por inúmeros artistas performáticos, incluindo três empresas residentes: Opera Australia, Companhia de Teatro de Sydney e Orquestra Sinfônica de Sydney. Como uma das atrações mais populares da Austrália, o site é visitado por mais de oito milhões de pessoas anualmente, e aproximadamente 350.000 visitantes fazem uma visita guiada ao prédio a cada ano. O edifício é administrado pelo Sydney Opera House Trust, uma agência do governo do estado de New South Wales.

Marco icônico
A Ópera de Sydney é um dos marcos mais reconhecíveis do mundo e esta é sua chance de realmente se aproximar. Passe as mãos pelos azulejos de concha mundialmente famosos, sente-se nas elegantes cadeiras de madeira de bétula branca personalizadas e maravilhe-se com os tetos abobadados. Visite áreas fora do alcance do público e tire fotografias de pontos de vista raros.

Em 28 de junho de 2007, a Ópera de Sydney tornou-se Patrimônio Mundial da UNESCO, tendo sido listada no (atualmente extinto) Registro do Estado Nacional desde 1980, no Registro do National Trust of Australia desde 1983, no Inventário da Cidade de Sydney desde 2000 , o Registro do patrimônio do estado de Nova Gales do Sul desde 2003 e a Lista do patrimônio nacional da Austrália desde 2005. Além disso, o Opera House foi finalista da lista de campanhas Novas 7 maravilhas do mundo.

À medida que a Ópera se aproxima de seu 45º aniversário em 2018, um ano que também marca o centenário do nascimento do arquiteto Jørn Utzon, um conjunto de projetos está em andamento para renovar o edifício para futuras gerações de artistas, audiências e visitantes. Como parte dessa renovação, a Opera House está comprometida em trazer a visão e a ambição que inspiraram sua criação a tudo o que fazem. O Google Cultural Institute oferece uma oportunidade incomparável de compartilhar as muitas facetas da Opera House, passado, presente e futuro, com as pessoas onde quer que estejam.

Descrição
A instalação apresenta um design expressionista moderno, com uma série de grandes “conchas” de concreto pré-moldado, cada uma composta por seções de uma esfera de 75,2 metros (246 pés 8,6 pol) de raio, formando os telhados da estrutura, montados em um pódio monumental. O edifício cobre 1,8 hectares (4,4 acres) de terra e tem 183 m (600 pés) de comprimento e 120 m (394 pés) de largura em seu ponto mais largo. É suportado em 588 pilares de concreto afundados até 25 m (82 pés) abaixo do nível do mar. O ponto mais alto do telhado está 67 metros acima do nível do mar, que tem a mesma altura que a de um prédio de 22 andares. O telhado é feito de 2.194 seções de concreto pré-moldado, que pesam até 15 toneladas cada.

Embora as estruturas do telhado sejam comumente referidas como “conchas” (como neste artigo), elas são painéis de concreto pré-moldado apoiados em nervuras de concreto pré-moldado, e não em um sentido estritamente estrutural. Embora as cascas pareçam uniformemente brancas à distância, elas realmente apresentam um padrão sutil de divisas composto por 1.056.006 azulejos em duas cores: branco brilhante e creme fosco. Os ladrilhos foram fabricados pela empresa sueca Höganäs AB, que geralmente produzia ladrilhos de grés para a indústria de fábricas de papel.

Além do azulejo das conchas e das paredes de cortina de vidro dos espaços do saguão, o exterior do edifício é amplamente revestido com painéis agregados compostos de granito rosa extraído de Tarana. Tratamentos significativos de superfície interna também incluem concreto fora de forma, compensado de bétula branco australiano fornecido por Wauchope, no norte de Nova Gales do Sul, e cola de caixa de escova.

Dos dois espaços maiores, a Sala de Concertos fica no grupo ocidental de conchas, o Teatro Joan Sutherland, no grupo oriental. A escala das conchas foi escolhida para refletir os requisitos de altura interna, com baixos espaços de entrada, subindo sobre as áreas de assentos até as torres do alto palco. Os locais menores (o Teatro Drama, a Playhouse e o Estúdio) estão no pódio, abaixo da Sala de Concertos. Um grupo menor de conchas situado no lado oeste da Escadaria Monumental abriga o Restaurante Bennelong. O pódio é cercado por espaços públicos abertos substanciais, e a grande área de pátio pavimentada de pedra com degraus monumentais adjacentes é usada regularmente como espaço de apresentação.

Locais e instalações para apresentações

A Sydney Opera House inclui vários locais para apresentações:
Sala de concertos: Com 2.679 lugares, a casa da Orquestra Sinfônica de Sydney e usada por um grande número de outros apresentadores de concertos. Ele contém o Grande Órgão da Ópera de Sydney, o maior órgão de ação de rastreadores mecânicos do mundo, com mais de 10.000 tubos.
Teatro Joan Sutherland: um teatro proscênio com 1.507 lugares, a casa de Sydney na Opera Australia e o The Australian Ballet. Até 17 de outubro de 2012, era conhecido como Teatro da Ópera.
Teatro Dramático: Um teatro proscênio com 544 lugares, usado pela Sydney Theatre Company e outros apresentadores de dança e teatro.
Teatro: um teatro sem proscênio, com 398 assentos.
Estúdio: um espaço flexível com 280 assentos permanentes (alguns dos quais podem ser dobrados) e uma capacidade máxima de 400, dependendo da configuração.
Sala Utzon: Um pequeno local polivalente para festas, eventos corporativos e pequenas produções (como apresentações de música de câmara).
Estúdio de gravação
Pátio externo: um local flexível ao ar livre com uma ampla variedade de opções de configuração, incluindo a possibilidade de utilizar os Degraus monumentais como assentos da platéia, usados ​​para uma variedade de eventos comunitários e grandes apresentações ao ar livre.

Outras áreas (por exemplo, os vestíbulos norte e oeste) também são usadas para apresentações ocasionalmente. Os locais também são usados ​​para conferências, cerimônias e funções sociais.

Outras instalações
O edifício também abriga um estúdio de gravação, cafés, restaurantes, bares e pontos de venda. Estão disponíveis visitas guiadas, incluindo uma visita frequente aos espaços da frente da casa e uma visita diária aos bastidores que leva os visitantes aos bastidores para ver as áreas normalmente reservadas aos artistas e membros da equipe.

História da construção
Seja conduzido por todos os aspectos dos 14 anos de criação e 58 anos de história do edifício. Conheça as histórias por trás da obra-prima do arquiteto dinamarquês Jørn Utzon.

Design e construção
O depósito de bonde de Fort Macquarie, que ocupava o local no momento desses planos, foi demolido em 1958 e a construção começou em março de 1959. Foi construída em três estágios: o estágio I (1959–1963) consistia na construção do pódio superior; estágio II (1963-1967), a construção das conchas externas; estágio III (1967-1973) design e construção de interiores.

Estágio I: Pódio
O estágio I começou em 2 de março de 1959 com a empresa de construção Civil & Civic, monitorada pelos engenheiros Ove Arup e Partners. O governo pressionou para que o trabalho começasse cedo, temendo que o financiamento, ou a opinião pública, pudesse se voltar contra eles. No entanto, Utzon ainda não havia concluído os projetos finais. As principais questões estruturais ainda não foram resolvidas. Em 23 de janeiro de 1961, o trabalho estava atrasado 47 semanas, principalmente por causa de dificuldades inesperadas (mau tempo, dificuldade inesperada em desviar as águas pluviais, construção iniciada antes da elaboração dos desenhos de construção adequados, alterações nos documentos originais do contrato). O trabalho no pódio foi finalmente concluído em fevereiro de 1963. O início precoce forçado levou a problemas posteriores significativos,

Estágio II: Telhado
As cascas da entrada da competição eram originalmente de geometria indefinida, mas, no início do processo de design, as “cascas” eram percebidas como uma série de parábolas apoiadas por nervuras de concreto pré-moldado. No entanto, os engenheiros Ove Arup e Partners não conseguiram encontrar uma solução aceitável para construí-los. A cofragem para uso de concreto no local teria sido proibitivamente cara e, como não houve repetição em nenhuma das formas de telhado, a construção de concreto pré-moldado para cada seção individual teria sido ainda mais cara.

De 1957 a 1963, a equipe de design passou por pelo menos 12 iterações da forma das conchas, tentando encontrar uma forma economicamente aceitável (incluindo esquemas com parábolas, nervuras circulares e elipsóides) antes que uma solução viável fosse concluída. O trabalho de design dos shells envolveu um dos primeiros usos dos computadores na análise estrutural, para entender as forças complexas às quais os shells seriam submetidos. O sistema de computador também foi utilizado na montagem dos arcos. Os pinos dos arcos foram inspecionados no final de cada dia e as informações foram inseridas no computador para que o próximo arco pudesse ser colocado corretamente no dia seguinte. Em meados de 1961, a equipe de design encontrou uma solução para o problema: todas as conchas foram criadas como seções de uma esfera. Esta solução permite que arcos de comprimento variável sejam fundidos em um molde comum e que vários segmentos de arco de comprimento comum sejam colocados adjacentes um ao outro, para formar uma seção esférica. Com quem exatamente essa solução se originou foi objeto de alguma controvérsia. Foi originalmente creditado a Utzon. A carta de Ove Arup a Ashworth, membro do Comitê Executivo da Ópera de Sydney, afirma: “Utzon teve a idéia de fazer todas as conchas de curvatura uniforme nas duas direções”. Peter Jones, autor da biografia de Ove Arup, afirma que “o arquiteto e seus apoiadores alegaram recordar o exato momento eureka …; os engenheiros e alguns de seus associados, com igual convicção, relembram discussões no centro de Londres e em Londres”. Casa de Ove. ”

Ele continua afirmando que “as evidências existentes mostram que Arup analisou várias possibilidades para a geometria das conchas, das parábolas aos elipsóides e esferas”. Yuzo Mikami, um membro da equipe de design, apresenta uma visão oposta em seu livro sobre o projeto, a Esfera de Utzon. É improvável que a verdade seja conhecida categoricamente, mas existe um consenso claro de que a equipe de design funcionou muito bem na primeira parte do projeto e que Utzon, Arup e Ronald Jenkins (parceiro da Ove Arup e Partners responsável para o projeto Opera House) todos tiveram um papel muito significativo no desenvolvimento do design.

O projeto do telhado foi testado em modelos em escala em túneis de vento na Universidade de Southampton e, posteriormente, na NPL, a fim de estabelecer a distribuição da pressão do vento em torno da forma do telhado em ventos muito fortes, o que ajudou no projeto das telhas e seus acessórios. .

Os reservatórios foram construídos pelo Hornibrook Group Pty Ltd, que também foi responsável pela construção no Estágio III. A Hornibrook fabricou as 2400 nervuras pré-moldadas e os 4000 painéis de teto em uma fábrica no local e também desenvolveu os processos de construção. A obtenção desta solução evitou a necessidade de construção cara de cofragem, permitindo o uso de unidades pré-moldadas (também permitiu que as telhas fossem pré-fabricadas em folhas no chão, em vez de serem presas individualmente em altura). O engenheiro da Ove Arup and Partners supervisionou a construção das conchas, que usavam um inovador “arco de ereção” treliçado em aço ajustável (desenvolvido pelo engenheiro Joe Bertony, da Hornibrook) para apoiar os diferentes telhados antes da conclusão. Em 6 de abril de 1962,

Estágio III: Interiores
O estágio III, no interior, começou com Utzon mudando seu escritório inteiro para Sydney em fevereiro de 1963. No entanto, houve uma mudança de governo em 1965, e o novo governo de Robert Askin declarou o projeto sob a jurisdição do Ministério das Obras Públicas. Devido às críticas do Ministério aos custos e tempo do projeto, juntamente com a impressão de que os desenhos de Utzon são impraticáveis, isso levou à sua demissão em 1966 (veja abaixo).

Até agora, em outubro de 1966, o custo do projeto ainda era de apenas US $ 22,9 milhões, menos de um quarto do custo final de US $ 102 milhões. No entanto, os custos projetados para o design eram, nesta fase, muito mais significativos.

O segundo estágio da construção estava progredindo em direção à conclusão quando Utzon renunciou. Sua posição foi assumida principalmente por Peter Hall, que se tornou o grande responsável pelo design de interiores. Outras pessoas nomeadas naquele mesmo ano para substituir Utzon foram EH Farmer como arquiteto do governo, DS Littlemore e Lionel Todd.

Após a renúncia de Utzon, o consultor acústico, Lothar Cremer, confirmou ao Comitê Executivo da Ópera de Sydney (SOHEC) que o design acústico original da Utzon permitia apenas 2.000 assentos no salão principal e afirmou ainda que aumentar o número de assentos para 3.000, conforme especificado em o resumo seria desastroso para a acústica. De acordo com Peter Jones, o designer de palco, Martin Carr, criticou a “forma, altura e largura do palco, as instalações físicas dos artistas, a localização dos provadores, as larguras de portas e elevadores e a localização dos painéis de iluminação. . ”

Mudanças significativas no design da Utzon
O salão principal, que originalmente era uma sala de concertos / ópera multiuso, tornou-se apenas uma sala de concertos, chamada Sala de Concertos. O salão menor, originalmente apenas para produções teatrais, incorporava funções de ópera e balé e foi chamado de Teatro da Ópera, mais tarde renomeado para Teatro Joan Sutherland. Como resultado, o Teatro Joan Sutherland é inadequado para encenar ópera e balé em larga escala. Um teatro, um cinema e uma biblioteca também foram adicionados. Mais tarde, estes foram alterados para dois teatros de teatro ao vivo e um teatro menor “na rodada”. Agora, eles incluem o Teatro Drama, o Playhouse e o Studio, respectivamente. Essas mudanças foram principalmente devido a inadequações no resumo original da competição, o que não deixou claro como o Opera House deveria ser usado. O layout dos interiores foi alterado e as máquinas de palco,
Externamente, o revestimento do pódio e a pavimentação (o pódio originalmente não deveria ser revestido na água, mas deixado aberto).
A construção das paredes de vidro (Utzon estava planejando usar um sistema de montantes pré-fabricados de madeira compensada, mas um sistema diferente foi projetado para lidar com o vidro).
Os projetos dos corredores de compensado de Utzon e os projetos acústicos e de assentos para o interior dos dois principais corredores foram completamente descartados. Seu projeto para a Sala de Concertos foi rejeitado, pois ocupava apenas 2000, o que era considerado insuficiente. Utzon contratou o consultor acústico Lothar Cremer, e seus projetos para os principais salões foram posteriormente modelados e considerados muito bons. As versões subsequentes de Todd, Hall e Littlemore dos dois principais salões têm alguns problemas com a acústica, principalmente para os músicos. O poço da orquestra no Teatro Joan Sutherland é apertado e perigoso para a audição dos músicos. A sala de concertos tem um teto muito alto, levando à falta de reflexões precoces no palco – anéis de perspex (as “nuvens acústicas”

Conclusão e custo
A Ópera foi formalmente concluída em 1973, custando US $ 102 milhões. O RH “Sam” Hoare, diretor do Hornibrook responsável pelo projeto, forneceu as seguintes aproximações em 1973: Fase I: pódio Civil & Civic Pty Ltd aproximadamente US $ 5,5 milhões. Estágio II: conchas do telhado MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd aproximadamente US $ 12,5 milhões. Etapa III: conclusão O Grupo Hornibrook US $ 56,5 milhões. Contratos separados: equipamento de palco, iluminação de palco e órgão $ 9,0 milhões. Taxas e outros custos: US $ 16,5 milhões.

As estimativas de custo e programação originais em 1957 projetavam um custo de £ 3.500.000 (US $ 7 milhões) e a data de conclusão em 26 de janeiro de 1963 (dia da Austrália). Na realidade, o projeto foi concluído com dez anos de atraso e 1.357% acima do orçamento em termos reais.

Abertura
A Ópera de Sydney foi formalmente aberta pela rainha Elizabeth II, rainha da Austrália, em 20 de outubro de 1973. Uma grande multidão compareceu. Utzon não foi convidado para a cerimônia, nem foi mencionado seu nome. A abertura foi televisionada e incluiu fogos de artifício e uma apresentação da Sinfonia nº 9 de Beethoven.

Reconciliação
No final dos anos 90, o Sydney Opera House Trust retomou a comunicação com Utzon na tentativa de efetuar uma reconciliação e garantir seu envolvimento em futuras mudanças no edifício. Em 1999, ele foi nomeado pelo Trust como consultor de design para trabalhos futuros.

Em 2004, o primeiro espaço interior reconstruído com um design Utzon foi aberto e renomeado “The Utzon Room” em sua homenagem. Ele contém uma tapeçaria original de Utzon (14,00 x 3,70 metros) chamada Homenagem a Carl Philipp Emmanuel Bach. Em abril de 2007, ele propôs uma grande reconstrução do Teatro Opera, como era então conhecido. Utzon morreu em 29 de novembro de 2008.

Um serviço memorial do estado, com a presença do filho de Utzon, Jan e sua filha Lin, comemorando seu gênio criativo, foi realizado na Sala de Concertos em 25 de março de 2009, apresentando performances, leituras e lembranças de figuras proeminentes no cenário australiano de artes cênicas.

As melhorias reformadas do Western Foyer e da acessibilidade foram encomendadas em 17 de novembro de 2009, o maior projeto de construção concluído desde que Utzon foi reativado em 1999. Projetado por Utzon e seu filho Jan, o projeto forneceu instalações aprimoradas de emissão de bilhetes, banheiros e camuflagem. Novas escadas rolantes e um elevador público permitiram acesso aprimorado para pessoas com deficiência e famílias com carrinhos de bebê. A proeminente atleta paralímpica Louise Sauvage foi anunciada como a “embaixadora da acessibilidade” do edifício para aconselhar outras melhorias para ajudar as pessoas com deficiência.

Em 29 de março de 2016, uma tapeçaria original de 1959 de Le Corbusier (2,18 x 3,55 metros), encomendada por Utzon para ser pendurada na Ópera de Sydney e chamada Les Dés Sont Jetés (Os Dados São Fundidos), foi finalmente revelada no local depois de ser propriedade da família Utzon e mantida em sua casa na Dinamarca há mais de 50 anos. A tapeçaria foi comprada em leilão pela Sydney Opera House em junho de 2015. Agora está no Western Foyer do edifício e é acessível ao público.

No segundo semestre de 2017, o Teatro Joan Sutherland foi fechado para substituir as máquinas de palco e outras obras. A Sala de Concertos está programada para trabalhar em 2020-2021.

Eventos públicos e comemorativos
Em 1993, Constantine Koukias foi contratado pelo Sydney Opera House Trust em associação com o REM Theater para compor o Icon, uma peça de teatro musical em larga escala para o 20º aniversário da Sydney Opera House.

Durante os Jogos Olímpicos de Verão de 2000, o local serviu como ponto focal para os eventos de triatlo. O evento teve um circuito de natação de 1,5 km (0,9 milhas) em Farm Cove, junto com competições no vizinho Royal Botanical Gardens para as partes de ciclismo e corrida do evento.

Desde 2013, um grupo de moradores dos próximos Bennelong Apartments (mais conhecido como ‘The Toaster’), que se autodenominam o Grupo de Cidadãos Interessados ​​da Ópera de Sydney, estão em campanha contra os Concertos Forecourt, alegando que excedem os níveis de ruído descritos no desenvolvimento aprovação (DA). Em fevereiro de 2017, o Departamento de Planejamento e Meio Ambiente da NSW entregou uma multa de US $ 15.000 à Sydney Opera House por violação dos níveis de ruído permitidos em um concerto realizado em novembro de 2015. No entanto, o DA foi alterado em 2016 para permitir um aumento nos níveis de ruído em o pátio por 5 decibéis. Os moradores que se opõem aos shows alegam que um novo promotor público deveria ter sido apresentado em vez de uma emenda.

As velas da Sydney Opera House formaram uma tela de projeção gráfica em um show de luzes montado em conexão com a International Fleet Review no porto de Sydney em 5 de outubro de 2013.

Em 31 de dezembro de 2013, no 40º aniversário do local, uma exibição de fogos de artifício de Ano Novo foi montada pela primeira vez em uma década. A Sydney Opera House sediou um evento, ‘o maior encontro às cegas’, na sexta-feira, 21 de fevereiro de 2014, que conquistou um histórico recorde mundial do Guinness. O funcionário mais antigo em serviço contínuo foi comemorado em 27 de junho de 2018, por 50 anos de serviço.

Em 14 de junho de 2019, um serviço memorial do ex-primeiro-ministro australiano Bob Hawke foi realizado na Ópera de Sydney.