Анхель Феррант Васкес (Мадрид 1890 — 1961) был испанский авангард скульптор связан с сюрреализма и кинетического искусства. Художник Алехандро Феррант изучал скульптуру в Школе искусств и ремесел в Мадриде в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо и в мастерской скульптора Анисето Маринас. Первые работы, среди которых Ла Куэста де ла Вида (музей Прадо), для которого он получил вторую медаль на выставке национального изобразительного искусства 1910 года, вписаны в В 1913 году он отправился в Париж, где он вступил в контакт с Футуризм, и хотя он не был футуристом, влияние Маринетти с тем, кто имел эпистолярные отношения сделало его скульптуру эволюционировать.

Получив должность профессора моделирования и опорожнения, он был назначен в Школе искусств и ремёсел Ла-Корунья, где он проживал в течение двух лет, до его передачи в 1920 году в школу Лоньи в Barcelona.uí оставался до 1934 , Когда он, наконец, обосновался в Мадриде в качестве преподавателя школы искусств и ремесел Carabanchel.n Барселоны подошли художник новесентизма и авангард, чье влияние замечено в школе, для которой он выиграл первый приз Национальный конкурс скульптуры 1926.Becado Совета расширения исследований, в 1927 году отправился в Вену ищет обновления педагогических методов образования скульптуры.

В этих годах постоянства в Барселоне он показал в различных галереях и с различными группами, такие как 1-й выставка Общества иберийских художников, в котором он представил две обнаженных под влиянием первобытного искусства, 3 ДЕЛЬЗА Сала Evolucionistes, Сант Льюк Circle, Ассоциация скульпторов и друзей нового искусства (Адлан). Группа, связанная с сюрреализмом основана в 1931 году с Ангэлем Феррантом как очень активным членом. В 1936 году он принял участие в выставке Logicofobist Барселоны, полностью интегрированной в сюрреалистическом движении, в котором он участвовал также тот, который был его ученик Eudald Serra.rrant начал в этих годах свои исследований на объектах, тестируя новые художественные материалы в эстетике Objet trouvé.In те же годы он начал свои контакты с американским Александр Колдер,

В начале войны он подписал «Манифест Альянса антифашистской интеллигенции для защиты культуры», опубликованной в газете La Вос 30 июля 1936.At начал 1937 он присоединился к Делегированию совета припадка, защита и Спасение художественного Treasure создан 15 декабря 1936 года, который был в качестве президента Роберта Фернандеса Balbuena и как вокал его брат, архитектор Алехандро Феррант. Одна из его задач в качестве технического помощника состоял в организациях фотографического файл собрание сочинений Совета. В то же время был назначен случайно директор Музея современного искусства, когда Рикардо Гутьеррес Абаскаль переехал в Валенсию, и президент секции художественного Сокровище Центрального совета архивов, библиотек и художественных сокровищ, заряды мало эффективной эффективности оставаться закрытым музей и стать Центральным Советом в пустой надстройке содержания. 27 мая он был задержан в помещении хунты агентами военной следственной службы армии Центра, задержавших архитектора Франсиско Ordeig ночью, кто был ответственен за депозит, что Изъятие Совет провел в церкви Сан-Франциско. Grande вместе с сыном этого и должностных лиц Совета и членов Республиканской национальной гвардии, ответственных за попечение произведений искусства, осажденных там, которые были обвинены в сговоре с врагом. 30 братьев Феррант были освобождены после вмешательства Фернандеса Balbuena и товарищей хунты, который предупредил в обвинениях, сделанных агентами информации бригады преувеличений и вынужденных интерпретациями заявлений слышимых наперсницами. Мнение, что не было никаких других причин для задержания, чем дружба с Ordeig, наконец, попытался в Барселоне через год.

С 1 июля он был назначен членом делегата совета, ответственным за визиты и изъятие у народов центральной области, среди других разнообразных задач. В январе 1938 года после назначения Фернандеса Balbuena в качестве делегата в Мадриде Генерального директората изобразительных искусств и заместитель директоров музея Прадо, Анхель Феррант ведал президентство уполномоченного совета Художественного Сокровище в Мадриде. Запросы от лиц, ответственных за министерства и управления изобразительных искусств были причиной непрерывных потрясений. Марта представила свою отставку — что вскоре вышел в отставку — после отказа отправить в Валенсию Сошествия креста Рогир ван дер Вейден. В апреле 1938 года он был призван в Барселону, где он оставался до июня месяца, оставив Матильду Лопес Серраны, агент Francoist SIPM в качестве главы совета.

После войны он был осужден вместе со своим братом герцогом Валенсии, свойство которого было спасено благодаря делегированному совету Мадрида. Передано дисциплинарное производство, в апреле он представил оправдательные кратко подробно свои действия во главе уполномоченного совета. Педро Muguruza, куратор вообще Национального художественного наследия службы обороны представил доклад военного суда должностных лиц, в которых он признал роль Совета делегированного в Мадриде, с тем чтобы сохранить наследие. В конце конкурса, он возвращал художественное творчество он заброшенный во время войны. И в этом порядке, серия рельефов в глине из боя быков (Центр искусств королевы Софии), датированная в 1939 году, изобразительные искусства из предпосылок чуждых академизма.

В 1943 году был введен в эксплуатацию архитекторов Дюран де Cottes и Лопеса Искуэрдо сотрудничать со скульптурным комплектом для фасада Театро Альбенис в Мадриде, как переосмысление фасадной-запрестольный архитектуры латиноамериканского барокко. Он состоял из одиннадцати цифр, одиннадцать деревянных автоматов, которые, с помощью простого механизма коленчатых и двигателя, перемещаются сочлененные части (играет на гитару, раздувание, качающиеся туловища, которые не были сохранены в фасаде до 1983 года, когда был принято на выставку, чтобы быть защищенной в будущем в фойе teatro.r хозяйственных нужд, принятых некоторые другие заказы, как часть рельефов колонны Открытия в Ла Rabida, 3, но в то же время вернулся к работе на объектах найдено -conches, камни, палки собранные в конструкциях «бесполезных слов.»

В 1948 году он познакомился с немецким художником Матиас Гориц и его школа Альтамира, который усилит работу с объектами из камня или глины, в которых человеческие фигуры insinuated.n Goeritz опубликованными фигуры на море, книга с немецкими текстами и рисунками Феррант , 1949 он показал свои мобильные телефоны, рядом Колдера и его двойником серии статических скульптур. 1960 выиграл специальный приз скульптуры на XXX Венецианской биеннале.