Алессандро ди Кристофано ди Лоренцо дель Бронзино Аллори (Флоренция, 31 мая 1535 — 22 сентября 1607) был итальянским художником-портретистом поздней маньеристской флорентийской школы.

В 1540 году, после смерти отца, его воспитал и обучил искусству близкий друг, которого часто называют его «дядей», художником-маньеристом Аньоло Бронзино, чье имя он иногда упоминал в своих картинах. В некотором смысле, Аллори является последним из ряда выдающихся флорентийских художников, как правило, неразбавленного тосканского художественного наследия: Андреа дель Сарто работал с Фра Бартоломео (а также с Леонардо да Винчи), Понтормо кратко работал при Андреа и обучал Бронзино, который Обученный Аллори. Последующие поколения в городе будут находиться под сильным влиянием стиля барокко, преобладающего в других частях Италии.

Фридберг высмеивает Аллори как производную, утверждая, что он иллюстрирует «идеал Маниеры, посредством которого искусство (и стиль) создаются из уже существующего искусства». Полировка фигур имеет неестественную мрамороподобную форму, как будто он нацелен на холодную скульптуру. Можно сказать о поздней фазе живописи маньеристов во Флоренции, что город, который рано вдохнул жизнь в скульптуры с работами таких мастеров, как Донателло и Микеланджело, был до сих пор настолько трепетен, что окаменел позами фигур в живописи. В то время как к 1600 году барокко в другом месте начало давать жизнь нарисованным фигурам, Флоренция рисовала двумерные статуи. Кроме того, в целом, за исключением художников Counter-Maniera (Counter-Mannerism), он не осмеливался отклоняться от высоких тем или уходить в высокие эмоции.

Среди его сотрудников был Джованни Мария Баттерли, а его главным учеником был Джованни Биззелли. Кристофоро дель Альтиссимо, Чезаре Дандини, Аурелио Ломи, Джон Мосье, Алессандро Пьерони, Джованни Баттиста Ванни и Монанни также были его учениками. Аллори была одним из художников, работавших при Вазари, включенном в декорацию студии Франческо I.

Он был отцом художника Кристофано Аллори (1577–1621).

биография
Родившийся от мастера меча Кристофано ди Лоренцо и Дианоры Софферони, он все еще должен был в детстве войти в магазин своего друга семьи Аньоло Бронзино, если уже в возрасте четырнадцати лет он был автономной помощью своего хозяина, который, согласно свидетельству Вазари, всегда относился к нему как к сыну, а не как к ученику. «Сандрино Тофано» впервые упоминается в качестве художника в платежных документах «История Иосифа в Палаццо Веккьо» по проекту Бронзино.

Уже в 1552 году он нарисовал Распятие, в настоящее время отсутствующее, для Алессандро Медичи. Уже работая в Медичи, он может узнавать об их коллекциях и, под защитой своего мастера, он может обращаться к художникам, писателям и церковникам.

В 1554 году он отправился в Рим со своим братом Бастиано, посещая большой круг тосканских художников; возможно, он знает самого Микеланджело, чьи работы он, безусловно, изучает, а также работы Мелозо и Рафаэля. Он написал Автопортрет и Портрет Ортенсии де Барди в Уффици, а также Портрет молодого человека с письмом из Берлина.

После смерти отца в 1555 году Анджело Бронзино фактически стал главой семьи Аллори, а Алессандро добавил фамилию Бронзино к своей. Он вернулся во Флоренцию в 1560 году, чтобы украсить часовню Монтавто в СС Аннунциата, в соответствии с впечатлениями и рисунками, взятыми из Сикстинской капеллы.

В 1560 году он начал писать раздел анатомии, Dialogo sull’arte del illgno, посвященный Бронзино; он рисует Христа и святых Косму и Дамиана из Брюсселя и Поклонение Святому Кресту. В следующем году Ноли ме тангере из Лувра заканчивается, и он ненадолго уезжает в Рим для Портрета Паоло Каприны, который сейчас находится в Ашмолинском музее. Бронзино сделал свое завещание 18 января 1561 года, оставляя деньги «вдове Кристофоро Аллори, Дианора». Ее сыну и его ученику, художнику Алессандро Аллори, он оставил все свои картины, цветные рисунки и искусство живописи. Он назвал универсальных наследников. Алессандро и его брат Себастьяно составляют приданое их сестры Лукреции »(Фурно, 1902).

18 октября 1563 года он был назначен консулом Академии дель Дизеньо во Флоренции. Он занимал эту должность до апреля 1564 года и участвовал в подготовке похорон Микеланджело.

Студия Франческо I в Палаццо Веккьо
В августе 1570 года Винченцо Боргини, интеллектуал двора Медичи, назвал Вазари программой для украшения комнаты в Палаццо Веккьо, прилегающей к Salone dei Cinquecento и спальне Франческо I Медичи, принца-регента Великого княжества Козимо де Медичи: «маленькая комната должна служить для гардероба редких и драгоценных вещей, а также для валюты и искусства, как бы сказать, радостей, медалей, резных камней, обработанных кристаллов и ваз, гениев и подобных вещей, не слишком много» величие, расставленное в собственных шкафах, каждый в своем роде «.

Работы, немедленно начатые Вазари и его окружением, закончились в 1572 году. Студияоло будет демонтирована в 1587 году, а содержащиеся в ней сокровища будут потеряны; окрашенные панели — двери шкафов, в которых были «чудеса природы и человеческой работы», будут возвращены в начале двадцатого века в порядке, следуя инструкциям Боргини, — вероятно, не эквивалентным тому, который фактически был сделан.

Помимо Вазари и Аллори, автор «Персика из жемчуга», Святых Тита, Мирабелло Кавалори, Якопо Цукки, Джироламо Маккиетти, Джованни Страдано, Джованни Баттисти Налдини, Мазо ди Сан-Фриано, Франческо Морандини, Бачиакка и других.

23 ноября 1572 года Бронзино скончался в доме Аллори, а Алессандро произнес похоронную речь в Академии дель Дизеньо: «Не умирай за тех, кто живет, как жил Бронзин …».

Биографические сведения об Алессандро стали более интенсивными в 70-х годах, когда со смертью Бронзино и Вазари в 1574 году он стал самым востребованным флорентийским художником. Он является официальным художником великого князя Франческо I Медичи, удовлетворяя его утонченные потребности и беря на себя различные задачи, как и перед самим Вазари, настолько, что он был также назначен архитектором Оперы Дуомо в 1592 году.

Он использует различные предложения для произведений различного содержания: фламандский язык в изнасиловании Прозерпины 1570 года, Микеланджело в Пьете 1571 года во Флорентийской СС Аннунциата, Бронзино во Святом Семействе 1576 года в собрании английского Хескета, римский в украшениях Палаццо Сальвиати, Андреа дель Сарто во Христе и прелюбодейце Санто Спирито и в Тайной Кармине; в 1577 году фрески часовни Гадди в Санта-Мария-Новелла, где «Истории святого Иеронима», украшают купол Федерико Цуккари со ссылкой на Музиано и Корреджо.

С последних семидесятых годов флорентийская художественная деятельность превращается главным образом в набожное представление: Аллори адаптируется, используя формальную флорентийскую традицию Андреа дель Сарто, Бронзино и Микеланджело, обогащенную аристократическим вкусом представления ценных предметов интерьера, драгоценных тканей и сложные вышивки, как в «Тайной вечере», построенной в 1582 году для монастыря Астино и сохранившейся в Палаццо-делла-Рагионе в зале ферм Бергамо, в Мадонне с младенцем, святыми и ангелами Кардиффа, 1583 года, в Святой семья со святыми Анной и святым Франциском, в Прадо, 1584, в браке Каны в Сант-Агата, 1600, во Христе в доме Марты и Марии в Вене, 1605, и в различных редакциях мертвый Христос из Олмутца, Шантийи, Будапешта и Венеции.

Последние работы
Начиная с девяностых годов, Алессандро также воспользовался сотрудничеством своего сына Кристофано и принимает новинки, пришедшие из живописи Поля Бриля, с введением широких пейзажей, как в Зове Святого Петра в 1596 году и в Жертвоприношении Исаака 1601 года, как в Уффици, так и в Священном Семействе Лиссабона, в 1602 году.

В кающейся Святой Марии Магдалине, в Музее Штибберта, она делает традиционную иконографию более суровой, устраняя излишние обнаженные тела, череп, кнут и даже вретище, и делает грешницу прекрасной женщиной, которая заботится о человеке: знаменитые обычно распущенные волосы собраны и скручены, а свет надевается на вышитую рубашку и шаль.

Среди последних работ, около 1604 года, — «Проповедь Иоанна Крестителя в Палаццо Питти», вновь установленная во фламандском пейзаже, который является протагонистом изображения, растягивающегося и открывающегося огням заката, представляя Даже среди многих деятелей, посещающих проповедь, царит атмосфера спокойствия и безмолвного ожидания.

Он сильно страдает от подагры и от магазина, в котором он занимается главным образом своим сыном: Алессандро до сих пор пишет Сан-Франческо в Ареццо, Мадонну с Младенцем в настоящее время в Генте и еще один сохранившийся в Мадриде. Он умер 21 сентября 1607 года.

Работает

Картины маслом

Антверпен, Музей Ван ден Берга: Франческо I Медичи, около 1570 г.
Ареццо, Музей средневекового и современного искусства, Депонирование, подписано и датировано 1580 г.
Каса Вазари, молящийся Святой Франциск, около 1605 г.
Chiesa della Misericordia, Noli me tangere, подписано и датировано 1584 г.
Балтимор, частная коллекция, Искушения святого Бенедикта, около 1586 г.
Бергамо, Палаццо делла Раджоне, Тайная вечеря, подписано и датировано 1582 г.
Брюссель, Королевские музеи, Святые Космы и Дамиана, около 1559 г.
Будапешт, Музей изобразительных искусств, мертвый Христос и два ангела, подписано, около 1582 г.
Кембридж, частная коллекция, Портрет молодого человека
Кардифф, Национальная галерея Уэльса, Мадонны с младенцем, ангелов и святых, 1583
Карини, Кафедральный собор, Поклонение пастухов, 1578
Кастельфранко ди Сотто, Университет, Освобождение святого Петра из тюрьмы, подписано и датировано 1584 годом
Шантильи, Музей Конде: Святое Семейство, подписано и датировано, 1603
Кортона, церковь Санта-Мария-Нуова, рождение Марии, подписано и датировано, 1595
Краков, музей, портрет Франческо I Медичи, 1565.
Дижон, Музей Маньина, Сюзанна и Старейшины, подписано и датировано 1561 г.
Флоренция, Уффици, Распятие со святым Иоанном и Марией Магдалиной, около 1552 года; Автопортрет, около 1555 г .; Жертвоприношение Исаака, 1601; Геркулес и Музы, подписано, 1568; Венера и Амур, около 1570 года; Портрет Джованни ди Аверардо Медичи; Портрет Лоренцо ди Джованни Медичи, около 1570 г .; Портрет Бьянки Каппелло, около 1572 года; Портрет Изабеллы Медичи, около 1576 г .; Портрет Торквато Тассо, ок. 1590; Святой Петр ходит по воде, подписан и датирован 1596 годом; Жертва Исаака, подписанная и датированная 1601 годом; Портрет Джулиано Медичи; Портрет Франческо I Медичи; Пьета, 1580
Галерея Академии, Мадонна с Младенцем, подписана и датирована 1575 годом; Коронация Марии, 1581 г.
Баптистерий Сан-Джованни, Крещение Христа, подписано и датировано, 1592
Каса Буонарроти, Христос, 1559
Музей Штиберта, Портрет Франческо I Медичи, около 1590 г .; Санта Мария Маддалена, около 1600
Палаццо Джинори, портрет Екатерины Содерини Джинори, около 1560 г.
Дворец Медичи-Риккарди, Портрет Джулиано ди Немура, около 1587 года; Портрет Бьянки Каппелло, 1587
Палаццо Питти, Сцены из жизни Святого Лаврентия, около 1575 г .; Портрет Бьянки Каппелло, около 1582 г .; Портрет кардинала Фердинандо Медичи, около 1588 года; Мадонна с младенцем, около 1592 года; Проповедь Иоанна Крестителя, подписана около 1604 года;
Палаццо Портинари Сальвиати, Христос в доме Марты, 1580
Палаццо Веккьо, Студиоло Франческо I, Лов рыбы жемчуга, 1570; Банкет Клеопатры, подписанный 1571
Церковь Святой Агаты, свадьба в Кане, подписанная и датированная 1600 годом
Церковь Санта-Кроче, Снятие с креста, 1560 г .; Вознесение и коронация Марии, 1588
Церковь Сант-Эгидио, Пьета, 1578
Церковь Сан-Джованни-дельи-Сколопи, Христа и Самарянки, около 1587 г.
Церковь Сан-Марко, спуск к Лимбо, около 1580 г.
Церковь Святой Марии Новеллы, Христа и Самарянки, подписана и датирована 1575 годом; Тайная вечеря, 1584; Мученичество святого Иакова, подписанное и датированное 1592 годом; Явление Мадонны в Святой Гиацинт, подписанное и датированное 1596 г.
Церковь Сан Никколо, Мученичество святой Екатерины, 1582; Исаакиевская жертва, подписанная и датированная 1583 годом
Церковь Санто-Спирито, Святые мученики, подписана и датирована, 1574; Христос и прелюбодейца, подписано и датировано, 1577
Церковь СС. Аннунциата, рождение Марии, подписано и датировано 1602 годом
Франкфурт, Частная коллекция, Мужественный портрет
Генуя, Музеи Страда Нуова — Палаццо Бьянко, Поклонение волхвов, масло на меди
Лиссабон, Музей древнего искусства, Отдых во время полета в Египет
Лондон, частная коллекция, Мадонна с младенцем, ангелы и святые
Лос-Анджелес, Музей Гетти, Похищение Прозерпины, 1570
Лукка, Дуомо, Представление Марии в храме, 1598
Мадрид, Музей Прадо, Снятие с креста, около 1560 г .; Святое семейство с кардиналом Фердинандо де Медичи, подписано и датировано 1584 г .; Портрет Филиппо Медичи,
Мессина, Краеведческий музей, Мадонна-делл’Итрия, подписана и датирована 1590 годом. Произведение, происходящее из церкви Сан-Франческо all’Immacolata.
Милан, частная коллекция, Благовещение, 1591.
Монтепульчано, Пинакотека, Портрет Вириле, 1587
Церковь Сант-Агостино, Воскресение Лазаря, подписано 1593
Монпелье, Музей Фабра, Венера и Амур; Святой Иоанн Креститель, подписано и датировано, 1586
Нью-Хейвен, Йельский университет, портрет Бьянки Каппелло, около 1582 г.
Оломоуц, Кафедральный собор, Снятие с креста, 1583 г.
Палермо, Коллекция Антонио Луччези-Палли из галереи Палаццо Кампофранко, Портрет, документальная живопись.
Пиза, церковь Кармина, Вознесения, подписанная и датированная, 1581
Пистойя, церковь Сан-Франческо, Воскресение Лазаря, подписано и датировано 1594 г.
Pozzolatico, приходская, Мадонна с младенцем и святыми, 1582
Прага, Музей, Крещение Христа, подписано, около 1570 г.
Прато, церковь Misericordia, Вознесение Марии, подписано и датировано 1603
Рим, Академия Сан-Лука, Святые Андрей и Варфоломей, около 1565 г.
Галерея Колонна, Спуск к Лимбо, 1578
Галерея Корсини, Женский портрет, около 1582 г.
Галерея Дория Памфили, восхождение на Голгофу, подписано и датировано 1604 г.
Сан-Паулу-дель-Бразиль, Музей искусств, Портрет Пьеро ди Медичи
Санкт-Петербург, Эрмитаж, Данте и Вергилий в Чистилище, около 1575 года; Портрет молодого человека; Вирсавия в ванной комнате; Мадонна с младенцем, подписано
Тюбинген, Университет, Женский портрет, около 1575 г.
Венеция, семинар, портрет Лукреции Минербетти, около 1580 г.
Вена, Художественно-исторический музей, Портрет Марии Медичи, около 1595 г .; Христос в доме Марты, подписанный и датированный 1605 годом

Фрески

Флоренция, церковь Кармина, Ultima Cena, 1582
Дворец Питти, Украшения
Палаццо Портинари Сальвиати, «Истории Магдалины»; Отложение; Святые, подписанные и датированные 1580 годом; Гротески; Batracomiomachia; Сцены Одиссеи, 1581 — 1582
Церковь Сан-Марко, рассказы Святого Антония, 1588
Церковь Санта Мария Новелла, рассказы святого Иеронима; Добродетель, около 1578; Транспортировка тела Христова около 1587 года (люнет Великой Обители); Украшения трапезной
Церковь СС. Аннунциата, Христос среди врачей; Изгнание купцов из Храма, 1560
Уффици: Гроттеше, 1581
Пассиньяно, Бадия, рассказы святого Джованни Гуальберто, 1580
Поджио Кайано, Вилла Медисея, Аллегории; Гроттеше, 1579-82.