Венгрия является домом для крупнейшей синагоги в Европе (Великая синагога), крупнейшей лечебной бани в Европе (Лечебная ванна Сечени), третьей по величине церкви в Европе (базилика Эстергом), второго по величине территориального аббатства в мире (Pannonhalma Archabbey), второй по величине замок в стиле барокко в мире (Gödöllő) и самый большой некрополь Майлса за пределами Италии (Печ).

Известные архитектурные стили в Венгрии включают историцизм и модерн, а точнее несколько вариантов модерна. В отличие от историзма, венгерский модерн основан на национальных архитектурных особенностях. Принимая во внимание восточное происхождение венгров, Ödön Lechner (1845-1914), самая важная фигура в венгерском стиле модерн, первоначально был вдохновлен индийской и сирийской архитектурой, а затем традиционными венгерскими декоративными рисунками. Таким образом, он создал оригинальный синтез архитектурных стилей. Применяя их к трехмерным архитектурным элементам, он произвел версию модерна, характерную для Венгрии.

В эпоху Árpád

В эпоху Белы
Установленная однородность III. Бела была заменена более сложным искусством. Во время правления византийского императора необходимо учитывать значительное влияние Франции на Византию. Это было особенно заметно в Эстергом, где он хотел создать такой центр, как Константинополь, в единстве светской и церковной архитектуры. Вот почему собор св. Адальберта, сожженный в 1181 году, также дал основание. Иов архиепископ поднял великолепный храм, к югу от собора построили королевский дворец и часовню. III. Хотя Бела не понимала его плана, едва законченное здание было передано архиепископу. Однако конструкции в Секешфехерваре в то время продолжали следовать образцу Пека. Стиль смешивания в Эстергоме появился в разных аспектах в начале XIII века. В частности, тип ворот стал фаворитом, о чем свидетельствуют южные ворота Архиепископского собора Гюлафхервар. Отдельные детали были также распространены, как обозреватель вихря в церкви Ócsa. Переломный момент Эстергома наиболее заметен в кальвинистской церкви в Кисбене.

Влияние цистерн
После французских отношений Эстергома цистерцианский орден появился в Королевстве Венгрии. Орден привел определенную художественную программу, запретив фигуральную резьбу, настенные росписи и строительство башен, но использовал готический стиль современного бургундского возраста. Орден, обосновавшийся в Эгре, был впервые заселен в 1142 году. Цветочный век III. Во время правления Белы они имели те же привилегии, что и на французской земле. Были сформированы только фрагменты аббатских церквей Зирца и Пилиса, а церковь Белапатфалва, завершенная после монгольского нашествия, осталась почти полностью неповрежденной. Цистерцианство также отражается в алтаре аббатства Паннонхалма, основанного во времена князя Гезы, а также в этом стиле был построен замок Одуда.

Влияние премонитов
Первый монастырь Тюремного ордена в Венгрии традиционно был основан в 1130-х годах на Варадегёфоке (около сегодняшней Орады), и их присутствие до 1135 года подтверждено документами. В эпоху Árpád было создано 39 священников, в том числе в Adony, Csornán, Hatvan, Kaposfő, Majkpusztán, Tyrrhenian, Rabbit Island (сегодняшний остров Маргит в Будапеште) и Zsámbék, а также женские церкви в Mórichida (Сент-Джеймсская Апостольская церковь) в Сомловисархели и работал в Сегеде. Монахи занимались пастырской жизнью и монастырской деятельностью, причем последняя играла важную роль в распространении грамотности в Венгрии. Во время турецкой оккупации операция Ордена предварительного ордена была почти полностью отменена. Их имущество находилось в 18-ом столетии, принадлежащем австрийцам.

Воздействие французского романса
В дополнение к эффектам цистерцианцев, результаты французской романтики были реализованы в первой трети XIII века. В результате обычная система компоновки изменилась, круизный корабль был расширен с помощью кроссовера, а полукруглые святыни были заменены французской святыней. Таким образом, была построена Калоцкая церковь, в которой был установлен кроссовер и венчурный венок (только из раскопок). Эта же или подобная мастерская мастера построила церковь монастыря Бенедиктинского монастыря Vicarage с кроссовером и многоугольным святилищем. Полигональные святыни также связаны с церковью Ócsa. Самым богатым решением является собор Гюлафехервар, где была построена двухэтажная часовня с башней с четырьмя башнями.

Монастыри рода
13-й этаж, построенный на земле, также был предназначен для того, чтобы выразить свое сознание в строительстве. В центре их имущества были церкви, служащие местом захоронения, и обычно был небольшой монастырь. Первый монастырь монастыря был основан в 11 веке, но цветущий возраст здания был 13-го века. Его основной формой является система с тремя яхтами, построенная в Кафедральном соборе Печ, закрывающая полукруг Апсиса, но расположение башен является переменным. Болдва — ориентированная на восток башня, но в Аскосе восточное строительство было частично демонтировано и построено на западе. В интерьере всегда есть место для покровительства. Самые памятные памятники монастырей монастырей оставались в Задунайбии, образуя школу. Во-первых, церковь Lébian была построена с 1208 года, а затем в аббатской церкви Яхины около 1220 года. Строительство было отменено вторжением татаров, но оно возобновилось только в пятидесятые годы. За типом следуют Тираши, Ócsai, Aracsi, Sopronhorpácsi, табак и верхняя палата. В форме тамплиеров Zsámbék уже есть готические символы.

Церковные церкви были построены в более скромной версии. Согласно закону о строительстве церкви Святого Стефана, деревни объединились. Однако их храмы не были изготовлены из прочного материала, но они были сделаны из дерева, патики и плетеных. Основываясь на этих храмах, мы знаем суть деревень, закон также предусматривал, что деревня не должна быть далека от церкви (например, Химешхаза или Кискунфелегихаза). Среди остальных храмов имеются также центральные и продольные типы. Общие с внешними кругами, внутри примерно оговоренного расположения (Gerény, Karcsa, Pápoc). Этот чисто круговой план был только решением кладбищенских часовни. О единой светской архитектуре мало что известно. Резиденция может быть палаткой или деревянным домом, каменный дом выглядит только как редкость. Мы больше не знаем о строительстве. Анонимус относится к дождевым червям, грецким орехам, пемзам и грязевым лесам славянского происхождения. Жилая башня Эстергом, которая является ядром замка, указывает на то, что этот тип здания уже появился.

Готические микробы
Со второй половины XIII века новый социальный слой появился как заказчик произведений искусства, гражданства. Искусство буржуазии было связано с искусством королевских центров. Защита городского поселения IV. Поскольку закон Белы, стена была построена, башни и ворота построены. В дополнение к церковному искусству развилось значительное светское искусство (жилища, колодцы, дороги). Городские мастера не оказали никакого влияния на искусство деревень. Жилое и дворцовое здание стало самостоятельной художественной задачей, появилось готическое искусство. Готическая архитектура сыграла важную роль IV. Закон Белы, даже после того, как начались массовые постройки. ARC. Бела приступила к строительству новой королевской резиденции, Буда. Хотя королевский центр уже был переведен в Обуду, этот участок оказался неработоспособным в армии, поэтому начались строительные работы на южной стороне замка. В то время строительство Буды было еще скромным, главным аспектом была защита. Рядом с замком был город с северной стороны. Работа короля состоит из францисканской Пресвятой Девы Марии и простой церкви Марии Магдалины, Храма Буддийских доминиканских монастырей и Монастырей доминиканских монахинь Кроликов. В этих зданиях уже появились ребристые перекладины.

Строительные работы проводились по всей стране (нижняя крепость Вишеград, башня в Вишеграде, некорректно названная Соломон, жилая башня Сароспатак и т. Д.). Бела помогала богатым джентльменам пожертвованиям и поощряла подобные мероприятия. Поколения и епископы почти конкурировали. Центральная жилая башня этих замков была построена на крутых скалах или склонах, с дополнительными пространствами, стенами и воротами, соединенными с рельефом. Казармы были узкими, здесь вода была обеспечена цистерной и колодцем. Огромные старые башни, как правило, были очень темными, были выполнены только самые скромные требования (Замок Цеснек, Замок Сумег, Замок Тренсен).

Городская архитектура
Развитие городов началось в 13 веке. Египетские источники представляют Шопрон, Буду и Эстергом в качестве городских поселений. В этих городах ощущается эманация архитектуры Буды, как святилище францисканской церкви в Шопроне и расширение святилища часовни Гюлафхервар. Исходя из этого, искусство древнего готического искусства в Анжу основано на них.

Возраст Анджу и возраст Сигизмунда
Анджу проложил фундамент цитадели и дворца Вишеграда. Параллельно с этим было построено строительство Будайского замка, в век Луи-Лажоса уже существовали основания сегодняшнего дворца (Башня Иштвана). Следуя трону Сигизмунда, была создана прямая связь с строительным блоком Парлера в Праге. Сигизмунд построил новое крыло дворца Фрисс и Цкакаторный подъем из гражданского города.

Это был цветной век готической архитектуры. Замок Лойош Надь diósgyőri является самой ранней работой типичного четырехугольного прямоугольного типа замка. Примерами этого типа являются Королевский замок Тата и Замок Позонь в Зигмонде. Помимо архитектуры королевского замка, архитектура замка также была занята дворянином. Были ребристые перекладины, разнообразные оконные и дверные формы. Шкафы на семейных гербах, в башнях каминов. Самые красивые примеры из Нагорья: Тренчин, замок Мате-Кашка; Бекко, замок семьи Стрибор; Hollókő — это цыганский род; Ноград — замок епископа Вацкого; Значительные площади Веспрема (Заповедники Цеснека, Замский замок Сумега) и Великая равнина (Гюла-Маротяк, Замок Кисварда в Вардаке). Замок Kőszeg и Siklós был Garaiak. Самым великолепным созданием эпохи является Замок Вайдахуньяд.

Архитектура ранней готической церкви
A 14-15. Почти все епископальные соборы были увеличены или перестроены в 16 веке (церковь в Веспреме, часовня Хедервари в Дьере, обрезанное святилище в Эгере). В этом районе дворянство поднимало монашеские и приходские церкви. Францисканская церковь в Секешево была поднята Тамасом Сечени. Янош Хуньяди построил францисканскую церковь в Тёвинене, Киниджи основал монастырь Надьязсони Паулин, а в Ниярбаторе баторианцы были активны. Также был опубликован тип церкви, которой предшествовала Парижская святая Шапель через часовню Иоанна Богослова, возведенную в 1361. Часовня Пожонья также была предшественником часовни рощи (Часовня Гары Пресвятой Девы Марии, Заполье Часовня Спиш).

Ренессанс
Во второй половине 15-го века место Готики было заменено ренессансом, а немецко-французское влияние было заменено итальянцем. Политические причины помогли внести изменения. Смена стиля впервые состоялась в штаб-квартире Буды благодаря Матясу. Возрождение распространилось через посредство благородства и высшего священства. Венгерский ренессанс можно разделить на три периода.

Ранний ренессанс (1460-1541)
зрелый Ренессанс (1506-1570)
позднего Возрождения (между 1570-1690 и 1750 годами)

Характерно, что местные вариации возникли, и некоторые явления Возрождения жили бок о бок.

Ранний ренессанс
Первые здания эпохи Возрождения были дворцами Маттиаса, восточным крылом Будайского замка и его двором, дворцом Вишеграда и мраморной шерстью. Их стиль следовал за Тосканским Возрождением. В это время появился порядок фасада (полукруги или колонны, связанные с прямыми балками), окна и двери, декоративные мотивы, которые оказали поразительное влияние на последующие строительные проекты. Архитектором Маттиасом был Chimenti Camicia во Флоренции. В Буде была значительная мастерская по каменной резьбе, где каменные резчики знали итальянские мотивы и несли ее дальше. За конструкциями Матиаса сразу последовали архитекторы Эстергом (1480-1500), Янош Арагоняй, Ипполит Эсте, Тамаш Бакош в Эстергом, Миклош Батори в Нограде (1483 г.) и Вац (1485-95), Андраш Батори в замке Экс (1484 г.) , Зигмонд Csürtnyai (1488) и Печ (1498), Ласло Гереб, Трансильванский епископский замок Гьялу (1480-90), Петер Варади Калоча Архиепископ Бачский (1490-е годы), Балаш Раскай в Цшваре, Пал Кинизи Надьязоны.

Во второй половине раннего Возрождения новый стиль появился не только в Трансданубии и в крупных центрах, но и в Силаджигаге, Сики-хавасе, Сабольч, Бихаре, Земплене, Среми. Большинство мемориалов следуют традициям эпохи Маттиаса: кустарники, березовые резьбы, фрагменты Печ, детали замка Сиклоша, фасад 2-й улицы улицы Капталан в Печ, папские сводчатые ворота с 1515 года. В Трансильвании , с тосканским влиянием, можно показать эффект Ломбарда (часовня Яноша Лацой на северной стороне собора Гюлафехервар).

Зрелый и поздний ренессанс
Зрелые знаки Ренессанса можно увидеть с 1506 года, начиная с строительства часовни Бакоц. Часовня Bakócz уже соединена с cinquecent. Та же линия представлена ​​резными фигурами Иоанна Фиорентина и скинии архиепископа Печского архиепископа Дьёрдь Сатмари.

После войны Мохачей и падения Буды архитектура продолжала оставаться на другой линии. По разделам страны были сформированы три художественные провинции, которые можно различить в формативных выражениях: Трансданубия, Фельвидек, Трансильвания.

Тем не менее, итальянское влияние все еще преобладало, до 1526 года в Тоскане, а затем в северной Италии, с 1570-х до 80-х годов, более строгая форма cinquecento была доминирующей, снова под влиянием Тосканы, особенно в Трансильвании, в то время как в Задунайбии они продолжали приспосабливаться к модели верхнего класса.

Для позднего Ренессанса венгерский характер становится решающим, элементом, который был бы чисто итальянским, нет, несмотря на то, что в стране работало много итальянских мастеров.

Задунайский
В Приднестровье традиции прежней эры были самыми ясными. Итальянские армейские инженеры представили итальянскую бастионную систему, и появились формы cinquecento. К первой половине 16-го века искусство до 1526 года продолжалось, во второй половине века были введены позднекупецкалы и появился поздний Ренессанс. Были построены новые типы зданий, такие как прямоугольный подвал с аркадным двором, как разрушенный замок каньона, Пьетро Феррабоско; и замок Эгервар.

Остатки позднего Возрождения Задунайской империи — это главным образом замковые замки, такие как Сопронкерштур, доминирующий элемент формы лоджии (башня Огня Сопрона), которая также появилась в жилищах.

Особый стиль возвышенностей стал лучшим итальянским влиянием и показывает экстремальные вариации. В начале развития можно построить замок Сароспатак. Во второй половине XVI века строительство зданий Перени сопровождалось большим количеством строительных конструкций, сначала Ломбардии, а затем и позднего Ренессанса (замок Тренчин, 1540, Муркусфалва, 1567, замок Орава, 1561-1611, ратуша Банска Быстрица , 1564-65; -87; Угрюцкий замок, 1589 г., замок бабушки, 1571-1605).

В XVII веке господствовал покойный Ренессанс, и это отразилось на структуре и форме замков (замок Буда, замок Беницкий в Нижних Грибах, 1667, замок Кистапольчанский, 1662, дома в Левоча и Эперье). Архитектура округа Спиш и Сарос, которая крестится как партизанское возрождение, является особым пятном в цвете, и из-за ее местного характера легко отличить польские, австрийские и чешские дома. Его самыми прекрасными воспоминаниями являются замок в Салониках в Вифлееме (1564 г.), колокольня колокольни (1591 г.), церковная башня Синей (1628 г.), замок Тхоклели в Колдинге, замок Фричи (1623-30) и несколько домов Леви и Эперье.

Трансильвания
Именно здесь возникла рябь Возрождения, сформированная после итальянских узоров под властью Правящего центра. Покровительство усилило архитектурную привлекательность. В пятнадцатом веке, около 1530-70, замок Szamosújvár, резиденция Адриана Wolphard’s гуманист Cluj-Napoca, южное крыло замка Bethlen в Альвинци, Старый замок Св.

Со второй половины XVI века поздний ренессанс был подсчитан с замковыми сооружениями (Замок Надьварад, Замок Фогараши, Замок Силезии, Замок Иштван Кокас, Клуж-Напока). Была создана Школа Stonewall в Клуже, которая смогла выполнить заказы на протяжении 150 лет в Трансильвании.

Архитектура XVII века совпадает с цветущим периодом Трансильвании, массивными замковыми сооружениями и княжескими дворцами, которые служили образцом (пятизвездочный внутренний замок Варада, замок Лоный, замок Радноти и замок винного погреба Ákos).

Во второй половине XVII века строительство национального значения прекратилось, вместо замков были построены замки, такие как Bethlenszentmiklós, построенный писателем Миклоша Бетлена. В конце XVII века трансильванский цветочный ренессанс, появившийся прежде всего в декоративности, упал до 18-го века в период цветения и был широко опубликован Давидом Сипосом в камнерезной работе Келемена.

Турецко-исламская архитектура в Венгрии
В дополнение к Испании едва ли есть какие-либо европейские страны, где мусульманские воспоминания дополняют линию архитектурных стилей. Вот почему особое внимание должно уделяться произведениям искусства в турецких произведениях искусства, которые, хотя и не имеют высокого престижа, могут быть встречены в Венгрии. Венгерские художественные истории в основном игнорируются или просто — без большого обзора — влияют на воспоминания о оккупирующей турецкой культуре.

Турки были построены только там, где не было адекватного, пригодного для использования старого здания или нового типа строительства, вызванного их культурой. Это было не так много. Тем не менее, согласно современным картинам города и гравюрам, некоторые городские силуэты полностью изменились. Пешт, Буда, Эгер, Вац, Печ, Темесвар XVII. Портреты сильно взвешенных куполов и тонких минаретов и восточный колорит запада отличались от запада.

Барокко
Искусство барокко в Венгрии давно живет с поздним Возрождением. Он пришел с европейскими течениями и впервые попал в литературу в литературу после работы Петера Пазмани. Его тенденция распространяться с запада на восток после турецкой высылки была создана по всей стране.

Ранний барокко
Духовный фон архитектуры XVII века был контрреволюционным. Работы католического верховного жречества и аристократии были начаты в 1620-х годах. Первым напоминанием о барочной архитектуре в Венгрии является иезуитская церковь Нагиссомбата, спроектированная Спаццо. В своем расположении он следует за главным иезуитским храмом, римским Ил-Гесом. Мемориалы сооружений, начатых после иезуитов, — церковь Св. Игнатия и Базилика Дьёр, церковь Св. Георгия Сопраны, а также церковь иезуитов в Кошице. Архитекторами эпохи были обычно итальянские мастера, такие как Карлоне (1616-1667), Мартинелли (1684-1747). Архитектура венгерской барочной церкви характеризуется усиленными башнями и воротами, освещенными окнами, средневековыми кораблями с боковым барьером.

Архитектура замка следовала традициям прошлого века (Márkusfalva, Rohonc, Sopronkeresztúr). Первый замок в стиле барокко был возведен Перодом Эстерхази Паль в Карлсоне, Кисмартон, с итальянским строителем. Однако здание замка было развито только после турецких боев. Во-первых, замок Ракева (1700-1702) Джен-Савойя был построен по планам Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта. Его U-образный план этажа, который является частью cour d’honneur, полностью отличается от прежних замков. Однако главная линия архитектуры замка не последовала этому, а следовала французскому образцу с двадцатого-тридцатого годов XVIII века.

18-ый век
Вначале светская архитектура была подавлена ​​церковными сооружениями, такими как церковь кармелитов в Дьере, иезуитская церковь и резиденция в Тренсене, церковь Полины в Пеште (университетская церковь) и т. Д. В то время большинство церквей переселения Великой равнины были построены, где это было возможно, в останках бывших церквей (Kiskunfélegyháza, Kecskemét). Свет светской архитектуры в стиле барокко в конце концов обнаружился во второй половине XVIII века. Мэри Тереза ​​начала реконструкцию Королевского дворца Буда, Джадот (1710-1797), Игнаца Орсека (1750-1770) и Франца Антона Хиллебрандта (1719-1797). Дворцы епископа были построены из церковных денег, в том числе в Ораде, Васе, Сомбатхей, Секешфехерваре и Калоча.

Среди самых известных церквей, построенных под спелой церковью в стиле барокко, находятся Франц Антон Пильграмм, созданный Церковью Джейсона, Миноритарной церковью Эгера и церковью Св. Анны в Буде. Цистерцианская церковь в Секешфехерваре была построена в 1756 году, а самая ценная мебель для рококо в Венгрии — ризница. На том же месте в 1771 году от королевы Марии Терезии, перестроенной чрезвычайно богатой базиликой Святого Стефана, которая в 1777 году из Римско-католической епархии Секешфехервар стала собором. Религиозные сооружения в основном показывают германо-германское влияние, в то время как влияние Франции возросло в светской архитектуре, что видно из замка Эстерхази во Фландрии, который является источником великолепия Версальского замка, где уже присутствует рококо. Одним из самых впечатляющих и прекрасных примеров архитектуры позднего барокко в Венгрии является Замок Грассалькович в Гёдолле. Эффект замка хорошо иллюстрируется тем фактом, что с тех пор был записан стиль замка Грассалковича, который также повлиял на городские дворовые дворцы. Барочные дома в Эгере, замке Буда, Шопроне и Веспреме Кастлехи остались красивыми. Строители были в основном венгерскими мастерами. В то время барокко стало влиять на сельскую архитектуру, и было сформировано народное крестьянское барокко. Тенденция стиля позднего барокко отражена в произведениях Менёже Хефеле и Джеймса Феллнера, таких как Венецианский дворец Веспрем, Сомбатский собор и дворец епископа, дворец епископа в Секешфехерваре, большая церковь Папы или литургия Эгера. Класцицизм характерные элементы, чем тимпанум и ионные столбцы приложения начали распространяться.

В 19 веке

В первой половине века
Венгерская архитектура первой половины XIX века характеризовалась классицистским националистическим стилем. Возникающее национальное сознание было в этом стиле. Работа Ференца Казинзи распространилась и стала любимым стилем танцевального мира. После того, как развитие Песта стало городом, в 1808 году г-н Жозеф создал Сепи-Бизета. Комиссия 1857 года обеспечила концепцию городского дизайна новых зданий и стилистической единицы, что способствовало тому, что классицизм стал гражданским. Здания — пуританство, трезвость, умеренное формирование. Началось строительство особняков, домов с террасами и общественных зданий. Первым крупным зданием была Великая церковь Дебрецена, спроектированная Михалом Пехи (1755-1819). За десятилетия до реформы два ведущих мастера захватили Михали Поллак (1773-1855) и Йожеф Хильд (1789-1867). Они играли ведущую роль и в эпоху реформ. Первой сольной работой Поллака была Лютеранская церковь на площади Деак, и он спланировал ряд дворцов и замков. Его основная работа — строительство Венгерского национального музея, который занимает значительное место в европейском контексте венгерского классицизма. Операция Хильда создала классический вид развивающегося капитала (дворец Ллойд, Дом Тэнзера) и церковные ордена (собор Эгера). Среди меньших мезеров Матяс Циттербарт (1803-1867), Ференц Касселик (1795-1884) и Йожеф Хофрихтер (1779-1835) — самые важные здания в Пеште. Помимо Песта и Буды, главным центром классицизма был Эстергом. Здесь была построена Базилика, первоначально основанная на планах Яноша Пакса (1796-1839), которая была наконец завершена Йозефом Хильдом. Классические дома были построены по всей стране, иногда провинциальные.

С середины девятнадцатого века на романтизм повлияло использование восточных элементов. Его учителем был Фезль Фригес (1821-1884). Сначала он попытался создать венгерскую национальную архитектуру, используя как мавританский, так и византийский элементы. Его основной работой был Pesti Vigadó, который также является выдающейся чертой европейского романса.

Возраст дуализма
Из романса, самого значительного архитектора второй половины века, Миклош Ибль (1814-1891). Его влияние, однако, было более очевидным в распространении истории. После 1860 года начались исторические устремления, прежде всего нео-ренессанс (Ибл: Варкертбазар, Опера, Таможня, Гуштавский домшихер и Алахос Хаусманн). Frigyes Schulek (1841-1919) и Имре Стайндль (1839-1902) занимались воскрешением стиля готики и романского (Halászbástya, Országház). На рубеже веков различные эклектичные и нео-барочные арендаторы устанавливали городской пейзаж.

В сочетании с конкретными международными технологиями (конкретный национальный характер) отделение Стефана Медьгасая (Театр Весппрема Петти, Театр Шопрона Петефи, церковь Раросмуляди), которому было проявлено больше уважения к авангардизму (музей Деззо Лацко Веспрем). Только первая мировая война закончила расцвет венгерского отделения, хотя дома в сельской местности были построены даже в 1920-х годах. Но мотивы сохранились только по гипсовой архитектуре.

В XX веке
Первый современный венгерский архитектор Бела Лайта (1873-1920), который искал новые пути для западноевропейских и американских экспериментов, начинался с устремлений Лехнера. Магазин Rózsavölgyi — первое современное венгерское здание. Рядом с ним были Морик Погани (1878-1942), Дезен Дюрдьи (1886-1961). Это включает в себя тот факт, что Первая мировая война является очень серьезным провалом в истории венгерской архитектуры.

Между двумя мировыми войнами эклектические устремления просыпались какое-то время, но новые токи набрали силу. Церковные здания были обновлены Аладаром Árkay и Bertalan, Gyula Rimanóczy, Károly Weichinger, работой Ивана Коциса, в основном с итальянским вдохновением.

Типичная активность группы 1932 года была в основном агитационной.

Первые манифесты Венгерской ассоциации инженеров и архитекторов состоялись в ноябре 1928 года, дебаты о вечерней современной архитектуре, которые Джозеф Фишер (франкфуртские сайты) смогли транслировать отчеты, Пол и Лигети (эстетика современной архитектуры).

Выставки группы Первая выставка была организована в Осеннем доме и ярмарке домашнего декора 1931 года. Вот план «Дома». Идея «Дома» выходит за рамки традиционной концепции архитектуры, а также имеет образ жизни и социологические изменения, и ее называют утопическим планом (идея журнала New Writing также была организована в конце шестидесятых годов, или даже живого дискуссионного форума «коллективный дом-частный дом». Смотрите также: «пресловутый» план Залотай от «Сентендре» до Будапештской «гостиной»).

На втором этапе деятельности группы это были совместные задачи планирования. Этот этап характеризуется отсутствием общественных заданий из-за их твердой ориентации социальной политики. Их деятельность была главным образом локализована в кондоминиуме и частных виллах самых талантливых гражданских покупателей, представляющих современные спиртные напитки. Фактически, они отошли от своей идеологической линии. В дополнение к данным общественно-политическим рамкам в Венгрии это также способствовало тому, что единство группы постепенно нарушалось, совместные работы отставали, и даже Конгресс 1938 года CIAM не смог собрать венгерский материал. Венгерская группа была распущена в 1938 году. Но ее архитектурный эффект не был действительно успешным после Второй мировой войны.

Важнейшей архитектурной задачей эпохи после Второй мировой войны была реконструкция. Вначале современные эксперименты продолжались, но во время диктатуры стала образцом, который уже расцвел в Советском Союзе, и эта архитектура проявилась в устаревшей эклектике (Тибор Вайнер, здания Дунауйварос, дома, кварталы , жилые комплексы). Даже этот возраст имеет свои архитектурные ценности. К ним относятся, среди прочего, Зоологический колледж им. Золтана Фаркасди, Водонапорная башня Дьёрдь Яносси Гёдоль и Риманоци Дьюла BME. «R», построенный на Дунае.

Новое поколение архитекторов — студентов университетов, молодых инструкторов, практикующих архитекторов, которые выросли в особых социально-экономических условиях периода после революции 1956 года, жили вместе с постоянно меняющимися социальными, экономическими, техническими, художественными и архитектурными событиями, плотным событием изменения. Они стали «вместе» представлять типичное венгерское «творческое архитектурное поколение» конца века, став таким образом мостом между предыдущими пионерами (и менее пионерами) и новыми.

Период варьируется от 1956 года до конца века, что является временем заметных изменений — скажем, резких. В области социальной политики растущие кризисы диктаторского произвола, отвратительная, потерянная революция, репрессии, однопартийное системное, нисходящее социально-экономическое образование, изменение политической системы, восстановление демократии (в настоящее время глобализация ) проблемы.

Между тем, эпоха была эпохой технологических и технологических изменений, которые сформировали эпоху архитектуры.Капитальный ремонт государственной строительной отрасли, от кирпичной кладки до бетонной конструкции, сборного, металлического и легкого строительства, до структурного строительства, произошел с удивительным расширением используемых строительных материалов; от кирпичного лотка до дома завода и башенных кранов технологии …

Процесс изменения архитектурно-архитектурной идеи не был еще меньшим: архитектурный дух начинался с восточного интерпретирующего сюрреалистического до раннего венгерского авангардистского следа и опыта его живых существ, в то время как преподаватели и ученики, с молодыми практикующими архитекторами, изучал принципы Баухауза. функциональность, структурализм, современный материал и обучение форме, дух коллективизма. Возвращение духовных ценностей более раннего возраста, защита их. Интерпретация архитектуры расширилась до экологической культуры, охраны окружающей среды, урбанизма, строительства и экономики поселений, строительства, строительной политики и геоинформации.
В результате вышесказанного, в 1960-х годах, интерес к современным формам и представительным зданиям эпохи были промышленные здания, больницы, общежития и офисные здания (Золтан Фаркадис, Йожеф Финта, Золтан Гуляс, Дьёрдь Яносси, Кароли Юрсик, Петер Молнар и т. Д. .).

Проектирование и строительство новых кварталов (жилых комплексов) по программам массового жилищного строительства привело к тому, что городское планирование и городская архитектура стали автономной «урбанистической» отраслью. Жилые массивы, построенные из сборных элементов, созданных в эпоху, по-прежнему играют решающую роль в удовлетворении социальных ожиданий (жилья) и в медленной, упрямо изменяющейся окружающей среде и социальных социологических процессах.