Архитектура Уэльса 18-19 вв.

Архитектура Уэльского обзора с 18-го века до 19-го века, за исключением замков и укреплений, церковной архитектуры и промышленной архитектуры. Он охватывает историю внутренней, коммерческой и административной архитектуры.

Неоклассицизм и архитектура возрождения Греции

Северный Уэльс
Неоклассическая архитектура возникла в северном Уэльсе в основном в результате влияния Самуэля Уайета. Уайетт работал над Робертом Адамом, ведущим архитектором неоклассицизма, когда он стал клерком работ в зале Кедлстон в 1759 году. В период с 1776 по 1779 год он реконструировал Барон-Хилл в Бомарисе на Англси для виконта Булкели, а его брат стал управляющим недвижимостью для вымпелов в Penrhyn. Колвин замечает, что Уайатт специализировался на проектировании средних загородных домов в элегантной и сдержанной неоклассической манере. Характерными особенностями его домов были астилярные возвышения с видными поклонившимися проекциями, которые были куполообразными и были либо одиночными, либо парами. Его окна часто были трехсторонними и передовыми. Он редко отклонялся от неоклассического, хотя он сделал здание готического возрождения в замке Пенрин, которое было заменено нео-романским замком Хоппера. В парке Кинмел около Сент-Асафа, около 1790 года, он построил стильный дом для преподобного Эдварда Хьюза, который получил огромное богатство от разработки шахт Parys Copper на Anglesey. Этот дом имел поклонившийся фронт и панели с классическими вихрями, возможно из камня Коуда. Он был сожжен в 1841 году, но, к счастью, он был записан в аквареле Джоном Инглби в 1794 году. Следующий дом в этом стиле был Дворцом старого епископа в Сент-Асафе, который, вероятно, был Самуэлем Уайтом, а в Бринбелле в Тремерчионеон лондонским геодезистом , Клемент Мид построил Бринбеллу, для друга доктора Джонсона, миссис Трэйл. Брин Белла была построена между 1792 и 1795 годами с фасадом ашрафа и двойными бухтами и крыльями с фронтонами с обеих сторон. Еще один очень тонкий дом с лук-фронтоном, дом Гресфорд рядом с Рексом, был построен для Джона Парри Джеймсом Уайаттом, братом Самуэля Виатта около 1790 года. Этот дом был куполообразным над фронтом лука с полукруглым портиком с ионическими колоннами и трехсторонними перевернутыми окнами. Гресфорд Лодж был разрушен примерно в 1950 году из-за оседания, вызванного добычей угля.

Южный Уэльс
В южном Уэльсе Неоклассицизм был представлен архитектором Глостершира Энтони Кекем и Вильямом Джернеганом, архитектором, который основал практику в Суонси. Кек, который работал в Kings Stanley Gloucestershire, возможно, работал с сэром Робертом Тейлором, который познакомил бы его с клиентами в Уэльсе. Он построил дом с лук-фронтоном для Томаса Манселя Тальбота (1747-1813), прилегающего к замку Пенриче в Гламоргане в 1773-1780 годах. Это здание, хотя раньше, чем работа Сэмюэля Уайета в Северном Уэльсе, не имеет таких функций, как перевернутые окна. Тем не менее, Оранжерея, которую он также построил для Томаса Манселя Тальбота в Аббатстве Маргам с 1787 по 1790 год, демонстрирует гораздо более утонченную оценку неоклассицизма и вполне может считаться лучшим примером этого архитектурного стиля в Уэльсе. Это самая большая Оранжерея на Британских островах из 17 сплошных бухт с вермикулированной рустикой к более формальным вихрям и арочным окнам.

Дом, имеющий большое значение, был Пирсфилд между Чепстоу и Сент-Арваном. Первоначально известный своими садами, выложенными Валентином Моррисом, он был перестроен в 1793 году планами, подготовленными сэром Джоном Соаном, которые должны были быть изменены Джозефом Бономи. Он все еще сохранял вид Палладиан с массивными центральными блочными и боковыми павильонами. Боковые павильоны и изогнутая колоннада тосканских колонн были дополнениями, сделанными Бонони после 1795 года. Дом сегодня находится в разрушенном состоянии.

Архитектура возрождения Греции
Дом, который перекрыл разрыв между поздними формами Палладио и неоклассицизмом, был Миддлтон-холл в Кармартеншире, построенный для сэра Уильяма Пэкстона по проектам С. П. Кокерэля между 1793-5. Гигантский портик, поддерживаемый пятью ионными колоннами, был темой, которая должна была стать популярной у архитекторов, работающих в Уэльсе в следующем столетии. Над-арочные окна выходят из Палладиана и использовались сэром Робертом Тейлором для Ратуши Кармартена. Кокерелл служил своему ученику под сэром Робертом Тейлором, также как и Джон Нэш, и эти окна также были видны в домах типа «Вилла Нэш» в Уэльсе, как у Лланэрхаэрона. Миддлтон-холл был сожжен в 1931 году, а его сады теперь являются местом Национального ботанического сада Уэльса. Cockerell также отвечал за дизайн соседней башни Пакстона, готической глупости, построенной в 1805 году в память о лорде Нельсоне. 1n 1810 Cockerell отвечал за сэра Уильяма Пакстона за строительство бани и ассамблей в морской воде в Тенби. Над крытым прикрытием находится греческая надпись, взятая из Еврипида. Море смывает все беды людей.

Честерский архитектор, проявляющий значительную компетентность в классической архитектуре возрождения, был Джозеф Тернер, который много работал в Флинтшире и Денбишире. Помимо Рутина и Флинта, он отвечал за уездный зал в Рутине, который служил в качестве здания суда. Он имеет фасад с надписями с колонтитальным фасадом портика с греческими дорическими столицами, а в зале суда есть венецианские окна с обеих сторон. Использование греческого возрождения Ионные колонны под пологом из тетрастилей происходит снова в лоне Llanphey в Пембрукшире, который был завершен в 1823 году Чарльзом Фаулером, который был также архитектор рынка Ковент-Гарден в Лондоне.

Архитектором, который очень грамотно работал в классическом стиле, был Джордж Воган Мэддокс (1802-1864), архитектор Монмут, работа которого ограничена Монмутом и окрестностью. Мэддокс был отмечен выше как архитектор Нового рынка в Монмуте, который открылся в 1837 году. Это было частью новой улицы, которая была построена на арках с видом на реку Монноу, которая теперь представляет собой красивый вход в город с севера. Он был архитектором для домов на улице и других зданий в городе, которые включают Дом Фоли и Масонский Зал на Херефорд-Стрит-Монмут.

Развитый классицизм, Томас Харрисон из Честера и группа архитекторов Шрусбери
Это сравнительно хорошо представлено в Уэльсе. Как стиль, он более суровый и более точно моделируется в греческой архитектуре. Томас Харрисон из Честера был ведущим выразителем стиля, а в Англси был ответственен за Мемориал Холихэда и колонку маркиза Англси в Llanfairpwll на Англси в 1816-7, чтобы отметить подвиги англичан в Наполеоновских войнах.

Общественные здания
Стиль греческого возрождения был выбран для многих общественных зданий в Уэльсе. Музей Суонси 1839-1841 гг., Первоначально Королевский институт Южного Уэльса, представляет собой подробный и хорошо сбалансированный пример с трехуровневым портиком, поддерживаемым на колонках с ионом. Он облицован камнем из каменного камня. Он был построен для проектов Фредерика Лонга, ливерпульского архитектора.

Более позднее использование греческого возрождения — это зал Шира в Кернарфоне почти в огромных пропорциях и перед замком Кернарфон. Он был построен 1867-9 от графского инспектора Джона Томаса. Это семь бухт с центральным дорическим портиком с фронтоном, увенчанным слепой фигурой правосудия. Другие работы в стиле греческого возрождения в Уэльсе включают Брекон Шир-Холл (ныне Бреконский музей) Томаса Генри Уайта и Ратушу Бридженда Дэвида Вогана. Бриджент-Таун, трагическая потеря, снесенная еще в 1971 году, была построена в стиле греческого храма с дорическими колоннами, поддерживающими портик в антисе.

Ранняя и необычная комбинация греческой и итальянской архитектуры — Старая ратуша Суонси. Он описывается Ньюманом как «самым благородным классическим зданием в Суонси … грандиозным Коринфским Палаццо». Он был построен по проекту Томаса Тейлора из Лондона в период между 1848 и 1852 годами, который включал более раннюю ратушу 1825-27 годов Томаса Боуэна. Интерьер здания, который теперь является центром Дилана Томаса, был тщательно перестроен в 1993-94 годах

Готический возродизм и историцизм 18-го и 19-го веков.

Романская или норманнская архитектура возрождения
Вывод архитектуры романского возрождения или архитектуры норманнского возрождения можно проследить до конца 17 века, но только стал узнаваемым архитектурным стилем в 1820 году. В 1817 году Томас Рикман опубликовал свою «Попытку разыграть стили английской архитектуры от завоевания до Реформация. Теперь было осознано, что архитектура с круглой аркой была в значительной степени романской на Британских островах и стала описываться как Норман, а не Саксон. Начало археологически правильного норманнского возрождения можно признать в архитектуре Томаса Хоппера. Его первая попытка в этом стиле была в замке Госфорд в Арме в Ирландии, но гораздо более успешным был его замок в Пенрине около Бангора. Это было построено для семьи Пеннант, между 1820 и 1837 годами. Стиль не уловил для домашних зданий, хотя многие виллы и макетные замки были построены в замке Готическом или Castellated стиле во время викторианского периода, который был смешанным готическим стилем , Однако валлийский архитектор Томас Пенсон построил церкви в этом стиле в Монтгомеришире

Strawberry Hill и раннее готическое возрождение
Удивительно ранним примером архитектуры готического возрождения в Уэльсе является южное крыло замка Хенсол в Гламоргане. У Хензола было три этажных восточных и западных крыла, добавленных с башнеобразными полуоктагональными бухтами, которые были пронизаны остроконечными готическими окнами и увенчаны зубцами. Было высказано предположение, что эта очень ранняя готическая архитектура была произведением Ричарда Морриса, который также разработал замок Клэуэлл в Глостершире около 1728 года. Одна из башен в Хенсоле датируется 1735 годом, и большая часть доказательств этого раннего этапа в Хенсоле была замаскирована более поздняя готика здания.

Фолли Готика
В 1780-х годах существовал еще один стиль, который иногда называют «Фолианской готикой», дома, которые были предназначены для глазных ловушек. Вероятно, лучшим примером этого является замок Клайта — работа архитектора и дизайнера сада Джона Дэвенпорта. Этот стиль был менее археологически правильной формой готического возрождения и широко использовался в Уэльсе в период с 1780 года по 1810 год. Больший акцент был сделан на видных стрелочных разрезах в круглых башнях, закрытых окнах quatrefoil и ступенчатых и угловых зубцах на фронтонах. Самый ранний пример этого может заключаться в восстановлении замка Пенрин, когда-то до 1782 года Самуэлем Виаттом для Ричарда Пеннанта, который должен был разработать карьеры Bethesda. Это здание известно только по рисункам Мозеса Гриффитса, хотя его части были включены в перестройку Томаса Хоппера Пенрин. Пока он показывает особенности этого развивающегося стиля, дверной проем показывает влияние Горы Strawberry Hill. Folly Gothic — это стиль, который широко применялся для парковых ворот и домиков и для небольших домиков, расположенных в живописных местах в местах, часто посещаемых туристами. Хорошим примером является Ogwen Bank около Bethesda, построенный лордом Пенхрином, возможно, для дизайна Самуэля Уайета, для посетителей осенних водопадов. В Монтгомеришире в Беррине был построен Бодхейлин, построенный на видном месте с видом на долину реки Северн. Это было сожжено в 1906 году, но гравюра показывает фантастическую виллу с пятью башнями, выложенными неоклассическим портиком.

В Уэльсе указывалось, что готические окна продолжали широко использоваться примерно до 1810 года. В Монтгомеришире железные обрамленные готические окна использовались для украшения народных домов. Дома Grander, такие как Dol-Llys в Llanidloes, построенный для Джорджа Мирса около 1800 года, неизвестным архитектором, но в стиле виллы Джона Нэша, имели деревянные готические окна. Одним из самых привлекательных готических безумств в Уэльсе является Башня Пакстона. Построенный сэром Уильямом Пэкстоном (1745-1824), Пакстон сделал свое первое состояние, а с HEIC в Калькутте с братом архитектора Чарльзом Кокереллом. Он приобрел поместье Миддлтон-Холла около 1790 года и построил эту башню 1808. Разработан Самуэлем Пеписом Кокеллером, который также работал на Пэкстона в разработке Тенби. Башня была построена, чтобы увековечить смерть Нельсона в Трафальгаре. Башня высотой 36 футов. Нижняя часть башни имеет треугольную форму с башней в каждом углу, а на первом этаже есть банкетный зал. На втором этаже находится гексагональная комната для осмотра, окруженная террасами на крыше.

Кастеллированная готика
Castellated Gothic был стилем, который появился в Уэльсе после наполеоновских войн и мало изучен, хотя значительное количество загородных домов было построено в этом стиле примерно до 1870 года. В основном это было сделано из более ранних готических особняков Castellated, построенных Робертом Адамом Шотландия и Адам были также дизайнером одного дома, построенного в Уэльсе, замка Вэньво в Гламоргане в 1776/7 году, из которого сохранилось только одно крыло здания. Этот валлийский стиль Castellated Gothic не имеет исторической точности детализации в Strawberry Hill Gothic, но он заимствовал башни и зубцы некоторых средневековых замков в Уэльсе, таких как Раглан и ранний замок Кардиффа. В некоторых случаях средневековые замки, которые все еще были заселены, были перестроены в этом стиле. Замок Поуис на окраине Уэлшпула был тщательно перестроен с новыми окнами и зубцами в стиле готики в спящем стиле Роберта Смирке в период с 1815 по 1818 год. В то время как замок Рутин был перестроен в этом стиле сначала в 1826 году, а затем более широко между 1848 и 1853 годами Генри Клиттона. Во многих случаях эти замковые готические дома, такие как Llanerchyddol около Вельшпула, не были приписаны с уверенностью любому архитектору и, вероятно, были работой местного архитектора или одного, работающего в Шрусбери. Основными особенностями этих домов являются выдающиеся башни с механической обработкой и горизонтальная, а не вертикальная архитектурная композиция. Часто использовались необработанный высеченный камень, а не ашмар, а прямоугольные окна под формочками Tudoresque.

Первоначально более старые дома, такие как Bodelwyddan в Denbighshire или Hensol Castle, имели большие расширения, добавленные к ним. В парке Stanage в Radnorshire дизайн был приписан Джону Ади Рептон, но он работал в качестве подрядчика по строительству John Hiram Haycock. Хейкок из Шрусбери был в равной степени компетентен как архитектор и, возможно, способствовал появлению здания. Это побудило Томаса Ллойда предположить, что сходное появление Гландифи (ок. 1812) в Кередигионе также может быть работой Хейкока. В Бринкинальте в Денбишире добавление зубчатых башен и другая особенность (теперь снятая) в доме конца 17-го века — работа другого архитектора Шрусбери Джозефа Бромфилда. Однако готические входные ворота, которые можно отнести к Бромфилду, выживают.

Castellated Gothic был стиль, используемый Робертом Лугаром, когда он построил замок Сайфартфа в Мертире Тидфил для железного мастера Уильяма Кроушая в 1824-25 годах. Он двухэтажный и вставляется в бой с башенным входным крыльцом, который ведет в готический вестибюль с ребристым потолком. Роберт Люгер также работал в Маесльвиче, Гласбери с 1829 по 1850 год. Основная часть этого дома была снесена в 1951 году, оставив восточную башню, служебное крыло и позднее башню. В период с 1818 по 1830 год Джон Престон Нил опубликовал свои «Взгляды на места дворян и джентльменов в Англии, Уэльсе, Шотландии и Ирландии», в которых он привел несколько примеров замковых домов в Уэльсе, показывая, что это стало устоявшимся стилем. Дальнейшие отпечатки валлийских остроконечных особняков были включены в окружные резиденции дворян и джентльменов Великобритании и Ирландии Рев Фрэнсиса Орпена Морриса, который был опубликован в шести томах цветных литографий в 1870 году; а также в гравюрах в летописях Томаса Николаса и древности графств и графских семей Уэльса; содержащий запись всех рангов дворянства … со многими древними родословными и мемориалами старых и вымерших семей, опубликованных в двух томах Лонгмансом в 1872 году. Эти тома создают впечатление, что как устоявшимся дворянам, так и нуворишским банкирам и промышленникам в Уэльсе чтобы оправдать легитимность для строительства в этом стиле и расходы, которые они щекочали на них.

Тудорская готика
В 1830-х годах Castellated Gothic был развит далее Томасом Хоппером, который отвечал за серьезное романское возрождение Пенринского замка и архитектора Шрусбери Эдуарда Хейкока, старшего в замке Маргам в Гламоргане, который был построен между 1830 и 1840 годами. Это было более богато украшенную и пышную форму Тудорской готики с массивной центральной башней фонаря, смоделированной на башне перспективы 16-го века в Мельбурском Доме в Дорсете. Ньюмен видит, что Хоппер и Хейкок получают свои проекты от Ашриба Джеймса Уайта 1808-13 года и Дома Далмени Уильяма Вилькина возле Эдинбурга 1814-17. В то время как внешность Tudor Gothic, есть впечатляющая лестница внутри башни в стиле поздней готики или перпендикуляра с впечатляющими фан-сводами. В Рутине средневековый замок был частично перестроен в 1826 году, а затем преобразован в 1848-1853 годах архитектором Генри Клиттоном для Фредерик Ричард Уэст. Клаттон снес большую часть основного блока прежнего дома и заменил его трехэтажным замшевым зданием в ярко-красном песчанике и разместил в западном углу большую восьмиугольную башню.

Плас Рианфа
Важным событием в развитии готической конкурирующей архитектуры в Уэльсе стало строительство Пласа Рианфа (недавно переименованное в Chateau Rhianfa) в 1849-50. Плас-Рианфа в Лландеффане рядом с Бомарисом выходит на Менай-стрит. Архитектором был Чарльз Верэлст из Ливерпуля, который также был известен как Чарльз Рид, но здание было вдохновлено леди Сара Хей Уильямс из замка Бодельвуддан, которая заказала здание для своих двух дочерей. Леди Хей Уильямс, художник, набросилась на Замок Луары и предположительно сильно повлияла на проекты своего архитектора. Дом описан как лес с крутыми французскими крышами, покрытыми сланцами из рыбьего хвоста, и линия горизонта, изрезанная изогнутыми и прямыми смолами и шпилями, которые находятся на одном уровне с дорогой сзади. На передних узких барабанных башенках с коническими крышами. Внутри есть высоко декоративные камины, похожие на те, что находятся в замке Бодельвиддан, которые можно рассматривать как предшественники подобной декоративной работы в замке Кардиффа Уильямом Бургесом. Стилистически это архитектура, в которой Эжен Виллетл-ле-Дюк был новатором во Франции, и это предшествовало публикации замечаний Генри Клиттона … … о внутренней архитектуре Франции, которая была опубликована в 1853 году.

Стиль Уильяма и Мэри и Королевы Анны
На раннем примере стиля возрождения королевы Анны был Garthmyl Hall, Berriew в Монтгомеришире JK Colling. Он был завершен в 1859 году и стал новаторским примером использования терракотового орнамента. Более развитый пример стиля возрождения королевы Анны можно увидеть поблизости в долине Северн в Цефнбринтале в Лландисиле. Филипп Уэбб завершил строительство дома 1867-69 гг. Г. Ф. Бодли. Он был построен для Ричарда Джонса, который заработал состояние в торговле фланеле в Ньютауне. Экстерьер имеет чистоту и хорошо выполненный в красном кирпиче с яркими струнными дорожками. Южный фронт с тремя большими фронтонами и балансом нерегулярных дымоходов и почти регулярных окон имеет множество особенностей C18 — крышу с крышей, две бухты, створки и центральное венецианское окно. Симметричный входной фронт является скорее C17 народным, в то время как западный фронт живописный и нерегулярный, напротив, асимметричный фронтон, закрепленный шахтной трубой; нижнее черепичное крыло. Во многих отношениях этот дом является предшественником более поздних зданий искусств и ремесел в Уэльсе, а закрытые верхние этажи — особенность таких домов, как Бриняго в Рейадере, Стивен У. Уильямс. Стиль королевы Анны был далее разработан Уильямом Иденом Несфилдом, близким соратником Нормана Шоу в парке Кинмель в Денбишире. Было построено 1872-4, включающее части более ранних домов Самуэля Уайета и Томаса Хоппера. Дом состоит из 15 отсеков на Э. фронте с торцевыми павильонами

Архитектура возрождения терракоты в Уэльсе
В течение короткого периода в начале XVI века итальянские ремесленники ввели в Тудор Англию искусство высокообогащенной терракотовой формованной кирпичной кладки и декоративных бляшек. Использование терракоты в основном ограничивалось Великими Домами в Восточной Англии. Затем в 1830-х и 1840-х годах ряд архитекторов начали добывать терракоту из кирпичных заводов, которые были связаны с угольными шахтами в Уэст-Мидлендсе.

Одним из первых архитекторов, использовавших этот источник, был валлийский архитектор Томас Пенсон, который работал в офисах в Освестри. Похоже, что это хорошее доказательство того, что он добыл свою терракоту из кирпичных заводов, которые были связаны с угольным бассейном Освестри в Морде и Трефоне на уэльской границе. Пенсон использовал терракотовое литье для церковной архитектуры, прежде всего Сент-Дэвидс, Ньютаун и Церковь Христа, Уэлшпул. Пока еще нет примеров использования терракоты из этих кирпичных заводов для бытовых зданий, хотя Trefonen brickyard, который был описан как терракотовые работы, позже принадлежал железнодорожнику Томасу Савину и, возможно, использовался для некоторых его проектов , Джеймс Келлауэй Коллинг использовал обширный терракотовый декор для Гартмил-холла, Берри в Беррее в Монтгомеришире. Это почти наверняка было получено из работ терракотовых работ Дж. М. Блашфилда в Стэмфорде.

Примерно в это же время производство терракоты с соответствующими кирпичами стало широко производиться в районе Врекшама в сочетании с рудниками Северного Уэльса. Это было сосредоточено на Ruabon, и многие компании возникли. Последним из них, чтобы выйти из бизнеса, был J. C Dennis в 2010 году. Однако наиболее важными и известными из этих компаний был JC Edwards, который около 1867 года открыл кирпичный завод Pen-y-bont. Этот кирпичный завод изготовил отличительный богатый красный кирпич и терракотовый орнамент, который можно легко распознать. Это было признано и использовано некоторыми из ведущих архитекторов того периода, прежде всего Альфред Уотерхаус, который использовал его для Prudential Insurance Offices в Лондоне и Бирмингеме. Примеры терракоты Ruabon можно увидеть на зданиях, особенно в банках и общественных учреждениях по всей Англии, но, как и следовало ожидать, терракота особенно популярна в Уэльсе. В большинстве городов есть несколько примеров, которые часто включают банки, магазины, а иногда и дома.

Дультонский фаянс из глазурованной терракоты
Еще более примечательным является использование стеклянной терракоты белого цвета Дультона для Дворца автомобилей в Лландриндод-Уэллсе Ричардом Веллингсом Томасом в 1906-10. В настоящее время Национальный музей велосипедов, он имеет изогнутый фасад из девяти бухт белого фаянса и блокирует пилястры, разделяющие отсеки для дисплеев, увенчанные львиными планами. Это ранний пример строительства стальных каркасов. Здание отражает, что Лэндридод был социальной столицей Уэльса в то время, а Том Нортон, для которого он был построен, был и ранним владельцем автобуса, и также авиатором, отсюда фасция, позволяющая ЦИКЛАМ — МОТОРС-САМОЛЕТ. Этот стиль архитектуры для гаражей был продолжен после первой мировой войны с гамфрисом Хамфри в Ньютауне, Монтгомеришир, по-прежнему показывающий названия автомобилей, которые он продавал в 1930-х годах, и гараж Причард в Лэндридод-Уэллс с извилистым фасадом, используя аналогичные лев-финал для тех, кто находится в Автомобильном дворце Том Нортона.

Полихромная кирпичная кладка
Использование узорчатой ​​или полихромной кирпичной кладки, иногда связанной с терракотой, было популярно в городах Монтгомеришир и Северо-Восточный Уэльс в 1870-х и 1880-х годах. Ярким примером является Plas Castell Gatehouse в Денби, башня с башнями Tudoresque с решетками из желтого кирпича, контрастирующая с красными кирпичами. Башня была построена в 1882 году. В Керри Монтгомеришир архитекторы недвижимости JW Poundley и D Walker создали необычный состав террасы домов, построенных для Найлоров рядом с бывшим рабочим залом Керри. Красные кирпичи акцентированы двойной цепочкой из белого кирпича и рисунком из белого и черного кирпичей ниже карниза и верхних сосудов. Использование изогнутых кирпичей в voussiors создает впечатление египетского фарического головного убора.

voussiors создают впечатление египетского фаронного головного убора.

Архитектура итальянского стиля
Подлинный дом Осборна королевы Виктории, итальянский стиль архитектуры стал популярным во второй половине XIX века. Особенности этой стоянки включают башни бельведера и крыши с неглубоким уклоном и широкими карнизами. В Уэльсе. K Penson был ведущим показателем стиля. У Пенсона была обширная практика на юге Уэльса, особенно в церковном строительстве и реставрации, но примеры его использования стиля итальянца включают Ратушу в Лландаивере и логово ворот в Нантеос. Этот стиль был популярен для загородных домов в Кармартеншире и включает в себя теперь снесенный Pant Glas в Llanfynydd и Gellideg в Llandyfaelog. Pant Glas была построена в 1850 году и Геллидег в 1852 году. Архитектором последнего был Уильям Уэсли Дженкинс. Более поздний пример итальянского стиля — это Музей Парка Ховарда на окраине Лланелли, первоначально известный как Замок Бринкаерау. Дом, облитый камнем Ван, был построен по проекту Дж. Б. Уилсона в 1882-6.

Джон Поллард Седдон и Старый колледж, Аберист
JP Seddon был лондонским архитектором, который разработал обширную практику в Южном Уэльсе. Первоначально он работал с Джоном Причадом с 1853 по 1859 год, а затем с Джоном Коутсом Картером, который имел офис в Кардиффе, до 1904 года. Седдон был сюрвейзером в соборе Лландаффа, и большая часть его работ была церковным зданием и приходами для Лландафской епархии. Однако он построил некоторые заметные загородные дома, такие как Лланиляр в Абермаде в Кередигионе в 1870-2 и, прежде всего, в Старом здании Колледжа Университета Аберистуит. Здание Старого Колледжа находится на берегу моря и заменено Замковым домом, который был построен для Уведэйла Прайса от Джона Нэша в 1791-4. Замок Дом был куплен железнодорожным предпринимателем Томасом Савиным в 1864 году, и он нанял Седдона, чтобы восстановить его как гостиницу. После банкротства Савина в 1866 году он был куплен будущим университетом, и до 1890 года Седдон вместе со своим партнером Джоном Коутсом Картером продолжал восстанавливать и расширять здание. Строитель описал это как один из самых оригинальных и характерных памятников Готического Возрождения, в то время как Томас Ллойд пишет оригинальность Седдона в его очень текущем использовании кривых и сложных геометрических форм, а также в размывании углов и суставов, синкопании, которая имеет что-то в стиле модерн. Седдон смешивает детали раннего английского языка с венецианской и французской позднеманесской и готической архитектурой. Используемый камень исходит от Cefn at Minera, одетых с камнем Ванна. Он также использовал искусственный камень и бетон в некоторых частях здания. Джон Коутс Картер должен был продолжить дизайн Paget Concert Rooms в Пенарте в 1906 году и замечательный монастырский комплекс на острове Калдей, Пембрукшир.

Уильям Бургес
Вклад Уильяма Бургеса в валлийскую архитектуру был примечателен, но ограничен тремя зданиями: Кардиффский замок, Кастелл Кох и Парк Хаус, все трое в Кардиффе. Его замки также мало влияли на другую архитектуру в Уэльсе, за исключением, возможно, башни поселений на озере Вирнви с ее конической крышей. Причиной этого было бы то, что Бургес начал работать в своем отличительном стиле своего покровителя Джона Кричтона-Стюарта, третьего маркиза Бьют, в 1865 году, и к тому времени стиль архитектуры готического возрождения уже начинал падать из моды. Влияние Park House было гораздо более значительным; Джон Ньюман считает, что дом «революционизировал внутреннюю архитектуру Кардиффа», а статус «Cadw Grade I», присвоенный зданию, занесенный в дом, записывает его как «образец для большого жилья в Кардиффе в конце C19. Возможно, самый важный (девятнадцатый век) таунхаус в Уэльсе «. В то время как стиль Бургеса был очень креативным, часто трудно прикрепить стилистические источники его проектов. Мордаунт Крук замечает, что Бургес»друг в своих обширных путешествиях и исследованиях, которые он сделал из колониальных сооружений Сан-Гимагнано, Флоренции и Сиены. Он включал воспоминания о Нюрнберге и Палермо, о Шато-де-Чиллонон на Женевском озере, Кастелло в Милане и Дворце Папеса в Авиньоне. В более близком доме он взял элементы из Конвей, Кернарвон и Даремских замков. Главное влияние на его работу, по-видимому, является французской готической архитектурой, в частности, как интерпретируется Viollet le Duc. Любопытно, что более ранний валлийский пример 1840 года этого стиля в Plas Rhianfa в Anglesey был отмечен выше, но нет оснований думать, что на него повлияло Бергес или его покровитель.

Замок Кардиффа
Маркиз Буте впервые встретился с Уильямом Бургесом в 1865 году, и это стало началом грандиозного партнерства, которое продлится шестнадцать лет, а Кардиффский замок должен был превратиться в дворец неоготической мечты. Работы над замком начались в 1869 году, когда рабочие Буте вытащили дома, построенные против стены Южного занавеса. Бурджес восстановил каменную кладку, и он добавил крытый парапет с амбразурами и стрелочными прорезями. Часовая башня была построена на месте римского бастиона и завершена в 1875 году. В эту схему входили средневековые здания западного крыла, которые в 1774 году были «готизированы» Генри Холландом. В 1872 году лорд Бьют женился на достопочтенном. Гвендолен ФицАлан Говард. У пары было четверо детей, и Бургес разработал для них Детский сад. Продолжалась работа по восстановлению башни Бьют и Герберта Тауэрса, а также новых гостей и танковых башен. Восьмиугольная башня 15-го века была восстановлена ​​с добавлением деревянного флеша или шпиля над зубцами. Бургес создал библиотеку и банкетный зал в средневековом жилом квартале. Когда Бургес умер в 1881 году, его работа была продолжена его бывшим помощником Уильямом Фреймом. Рамка построила стену животных и отвечала за восстановление вновь обнаруженных римских останков.

Castell Coch
Castell Coch, разрушенный средневековый замок, лежащий к северу от Кардиффа, предназначался как редкая летняя резиденция маркиза Бьют. Бургес сообщил о предлагаемой реконструкции Кастелл-Коша в 1872 году, но строительство было отложено до 1875 года, отчасти из-за давления работы в Кардиффском замке. Внешняя часть состоит из трех башен, «почти равных друг другу по диаметру, но имеющих различную высоту». Башня «Хранилище», Башня «Колодец» и «Кухонная башня» включают в себя серию квартир, из которых главная последовательность, комнаты Кастеллана, в пределах Хранилища. В зале, гостиной, спальне лорда Бьюта и спальне леди Бьют есть набор номеров, которые являются образцом высокого викторианского готического стиля в Англии 19-го века.Превосходный камин Томаса Николлса включает в себя три судьбы, вращающуюся, измеряющую и разрезающую нить жизни. Восьмиугольная камера с ее большим ребрами, смоделированная по одному, разработанная Виолле-ле-Дюком в Контисе, «украшена бабочками и птицами солнечного плюма в позолоченной решетчатой ​​работе». Из зала находится комната брашпильницы, в которой Burges обрадовался сборке полностью функционирующего устройства для разводного моста,

Park House, Cardiff
Парк-хаус был построен между 1871 и 1875 годами для Джеймса Макконнохи, док-инженера в Bute Estate. McConnochie был мэром Кардиффа в 1880 году. Дом был использован как ресторан с 2012 года. Дом опирается на различные элементы французской готики и напоминает ратушу Св. Антонина, восстановленную Виолле-ле-Дюком в 1843 году, с поздним романским и готический аркад, но с добавленными окнами слуха 15 века. Он построен с серыми каверно-каменными и каменными повязками; крутые скатные крыши, каменные дымоходы. Особенности дома были имитированы другими поздними викторианскими домами в Кардиффе, но следует отметить, что подобные дома, такие как Llanilar at Abermad (1870-72) в Кередигионе, были построены Джоном Поллардом Седдоном.

Во второй половине 18-го века и в течение 19-го века наметилась прокладка городов, деревень и промышленных поселений. Работу часто делали архитекторы и лауреаты. Теперь макет и дизайн Абераэрона можно с уверенностью отнести к Эдварду Хейкоку. и он, вероятно, был вовлечен в развитие Аберистуита. Уильям Джернаген Суонси …. в Милфорд-Хейвен. В Ньютауне развитие полумесяца и пера ygloddfa для работы Томаса Пенсона. Схема сетки в доках Pembroke была приписана землемеру Джорджу Гвитеру, а Королевский верфь и его здания, вероятно, были оригинальным дизайном Джона Ренни и выполненный Эдвардом Холл, архитектором Военно-морского совета. В 19-ом году многие усадебные деревни были заложены крупными землевладельцами,часто архитекторами строить или восстанавливать свои собственные дома. Интригующе лорд Садели в Gregynog должен был поэкспериментировать в 1870 году с конкретными домами для своих рабочих. Следующим является выбор некоторых из деревни Промышленности и недвижимости, построенной в этот период.