Барнетт Фридман

Barnett Фридмана CBE, RDI (19 мая 1901 года в Степни, Лондон — 4 января 1958) был британский художник, коммерческий дизайнер, книжный иллюстратор, типограф и литографу.

Barnett Фридман родился в восточной части Лондона, сын еврейских иммигрантов из России. только формальное образование Фридмана было в начальной школе, и в возрасте девяти лет он проводил много времени в больнице. Этот период был заполнен чтением и научиться рисовать и играть на скрипке. В возрасте пятнадцати лет, он получил работу в качестве посыльного, а затем перейти к черчению, первоначально с монументальным каменщиком, а затем в должности архитектора. Большой интерес к буквенным, который вырос из этой повседневной работы позже стоять ему хорошую службу. Он был усерден в посещении вечерних занятий в школе Святого Мартина искусства, в надежде выиграть стипендию London County Council. Хотя Фридман изначально был неудачным, Ротенштейн, директор Королевского колледжа искусств,

После ухода из Королевского колледжа искусств в 1925 году, Фридман пытался заработать себе на жизнь как художник. Он женился однокурсник, Беатрис Клаудия Guercio; и, после того, как трудные времена, получил введение в издателями, Faber и Gwyer, для которых он иллюстрировал Лоуренса Binyon в Wonder Night в серии Ариэль Стихотворения. Barnett проиллюстрирована еще два названия, Новости Уолтера де ла Маре и «вот сновидец», и Рой Кэмпбелл Выбор мачту, а Клаудия сделал эскизы стихотворении-де-ла-Маре, подснежник. Barnett разработаны книжные куртки фирмы за двадцать пять лет. Почти все они были автоматически литография на камне с рисованной буквами. В течение этого периода он выполнял широкий спектр работ для других издателей и активно работал также дизайн упаковки.

Faber дал вольноотпущеннику свою первую крупную комиссии, задание на проектирование и иллюстрировать Мемуары Сассуна в офицере пехотного. Опубликовано в 1931 году, книга была предметом противоречивых отзывов, но привела его в известность. Фридмана к тому времени заинтересоваться в сложной среде авто-литографии, где художник рисует свои собственные проекты на камни без вмешательства торговых мастеров или фотомеханических средств. Он получил совет от TE Гриффитса, самый влиятельного литографа времени, который господствовал в Винсенте Брукс, Дне & Son.

После работы на ежегодный доклад за почтамт, Фридман был выбран для разработки 1935 вопросов, почтовой марки в ознаменовании серебряного юбилея король Георг V. Отличительный и красивый характер этой работы привел его к широкой общественности уведомлению. Его работа — который взял его только в выходные дни — и последующая печать печатей была предметом Stamp короля, документального фильма Отделом ГПО кино. Фридман также разработал Юбилейные почтовые заказы, в различных значениях от пенсов до £ 1. Фридман в настоящее время признается в качестве силы в autolithographic эстампа, и его приземленное отношение и отсутствие претенциозности сделали его приветствовать среди мастеров на Кервенна Press, в Байнарде печати и Chromoworks, ведущих фирмы в отрасли. Для Байнарда Press, он также разработал шрифт Клаудии, которую он назвал в честь своей жены.

В 1936 году он иллюстрировал Lavengro Борроу для The Limited Editions клуба Нью-Йорка. К этому времени литография Фридмана вступила в новую фазу, где были взяты в новое измерение с радужной палитрой художника уникальных качества среды. Фридман разработал методику, в результате чего черно-белые иллюстраций напечатанной по линии блок моделируемой литографии, в результате чего единства книги. Хотя Lavengro плохо подписался, Джордж Мэйси, владелец книжного клуба, восхищались работой Фридмана до такой степени, что он был впоследствии поручено иллюстрировать Генри IV первой части, для Limited Editions Club многотомное Шекспира. Война Толстая и мир (1938) и Анна Каренина (1951) признаны как два из лучших примеров дизайна ХХ века книги и обеспечили вольноотпущенник достойное место в истории книжной продукции. Для менее эксклюзивного наследия Press Мэйси, Фридман проиллюстрирована Оливер Твист Диккенса (1939), Эмили Бронте Грозовой перевал (1941) и Шарлотты Бронте Джейн Эйр (1942). Романы Бронте являются сложными для иллюстратора, и интерпретации Фридмана считались одними из лучших.

Фридман также был использован Илинг Films разработать свой «логотип» и обеспечить рекламу для художественных фильмов, таких как Джонни француз и Сан-Деметрио. Постоянный поток коммерческих проектных работ при условии его хорошей жизни.

С началом Второй мировой войны, Фридман был назначен в качестве очного жалованье военного художника Консультативного комитета войны художников по и отправлен во Францию ​​в апреле 1940 года, чтобы записать работу экспедиционных сил британских. Он написал ряд работ там, но был сорван воспринимаемым отсутствием поддержки, в частности транспортного положения. Он был эвакуирован в Англию в мае 1940 года и работал на объектах береговой обороны в Sheerness и на острове Шеппей. Его штатный контракт с WAAC закончился в феврале 1941 года, после чего WAAC купленного отдельных кусков из него, но и предложил ему несколько краткосрочных контрактов с Адмиралтейством. В июле 1941 года Фридман был на борту HMS Repulse, и спродюсировал картину 15-дюймовые пушки башни, HMS Отпоре. В конце 1942 года он стал альбом портретов авиазавода рабочих, а затем провел время на борту HMS Tribune, что привело к еще один альбом портретов и картины Интерьер подводной лодке (1943), который был на короткое время отображается в Национальной галерее, прежде чем удаляются из поля зрения в соответствии с правилами военного времени цензуры. Картина сейчас находится в постоянной коллекции Тейт. В июне 1944 года Фридман отправился в Портсмут, перед поездкой во Францию ​​после того, как D-Day посадок. Там он записал сцены вокруг высадки и в штаб-квартире вторжения, но в июле заболел и отправлен в больницу в Ливерпуле. Картина сейчас находится в постоянной коллекции Тейт. В июне 1944 года Фридман отправился в Портсмут, перед поездкой во Францию ​​после того, как D-Day посадок. Там он записал сцены вокруг высадки и в штаб-квартире вторжения, но в июле заболел и отправлен в больницу в Ливерпуле. Картина сейчас находится в постоянной коллекции Тейт. В июне 1944 года Фридман отправился в Портсмут, перед поездкой во Францию ​​после того, как D-Day посадок. Там он записал сцены вокруг высадки и в штаб-квартире вторжения, но в июле заболел и отправлен в больницу в Ливерпуле.

Картина Фридмана исследует все более сложные отношения между технологией и оператором в современной warfare.The сложности инженерного очевидны, а также физические и технические требования, что размещены на операторах.

В послевоенные годы, как преподаватель в Королевском колледже искусств и Раскин школы искусств, он был расценен многими из его учеников как вдохновляющий, если непредсказуемый, наставника, который имел мало внимания время испорченные.

Неповторимый стиль суперобложек Фридмана обратил внимание из «книжного магазина бродяг», так как они были названы Морисом Collis, автор, который понял и восхищался важной ролью, которую искусство Фридмана играло в продажах книжного магазина. Фридман произвел поток красочных плакатов и черно-белых рисунков для пресса-рекламы. В Chromoworks он имел полный контроль за производством литографий Lyons, серии тонких цветных гравюр английских художников, которые были выставлены в чайных Дж Lyons и Ко, в настоящее время рассматривается как важное достижение в обеспечении хорошего искусство » массы’. В отличие от многих своих современников, которые жили и работали в старости, нестабильным здоровье Фридмана привели к ранней смерти, на работе в своей студии на 4 января 1958 года.