Артур Кони Туннард (1910 в Виктории, Британская Колумбия, 1979), позже известный как Кристофер Туннард, был канадским ландшафтным архитектором, дизайнером сада, градостроителем и автором Садов в Современном пейзаже (1938).

биография
Кристофер Туннард был сыном Кристофера Кони Туннарда (1879-1939), второго сына Чарльза Томаса Туннарда из Фрамптон-хауса, недалеко от Бостона, Линкольншира (ныне дома по уходу за жильем) и Мадлен Кингскоут (т. 7 июл 1881, д. ). У него был один младший брат, Питер Кингскоут Туннард (р. 11 декабря 1919 г., д. 16 марта 1940 г.), умер в возрасте 20 лет. Дядя Туннарда — Джон Чарльз Туннард (1873 г.), единственным сыном которого был британский сюрреалист Джон Туннард (1900 г.) -1971). Другим дядей был Томас Монктон Туннард (1882 г.) из Birtles Hall, викарий Over Alderley, который женился на Грейс Кук и родившийся пианист Виола Мэри Туннард (1916-1974), Томас Ньюберг Туннар (1919 г.) и владелец галереи Питер Хамфри Туннард (1920 г.).

Родился и получил образование в Виктории, Британская Колумбия, где его отец, родившийся в Линкольншире, переехал как молодой человек, в 1929 году Кристофер Туннард отправился в Англию и получил диплом Королевского садоводческого общества в 1930 году.

С 1932 по 1935 год он работал дизайнером сада для Перси Кейна, экспонентом движения «Искусство и ремесла». Затем он отправился в европейский тур, заинтересовался авангардным искусством и архитектурой. В 1936 году он начал свою собственную практику для ландшафтной архитектуры в Лондоне.

Его отмеченные ландшафтные проекты включают его ландшафтную архитектуру для дома Сержа Чермаева «Бентли Вуд» в Халланде, Сассекс; и для его модификации существующих садов 18-го века в круговом суде Ар-деко Сент-Энн (здание с перечнем II категории) в Чертси, разработанном Раймондом Макгратом, где Туннард ненадолго жил с его тогдашним партнером, биржевым маклером Г.Л. Шлезингером.

Он написал серию статей для «Архитектурного обзора», позже переизданного как манифест «Сады в современном пейзаже». В 1939 году он разработал сад для «Всеевропейского дома» на выставке «Идеальный дом», Earls Court. В том же году он эмигрировал в Америку по приглашению Уолтера Гропиуса для обучения в Гарвардской высшей школе дизайна. С 1938 по 1943 год Туннард преподавал в Гарварде. В то время как в Массачусетсе он разработал несколько садов для современных домов, фотографии и / или рисунки, которые позднее он опубликовал во втором издании своей книги в 1948 году. Среди них был небольшой сад во дворе дома Коха в Кембридже Эдвардом Д. Стоуном и Карл Кох; планируя с Кохом раннее современное жилое строительство на Снейк-Хилл-роуд в Бельмонте; и сад для экспансивного сельского участка в Линкольне с новым домом архитектором Г. Холмсом Перкинсом, который был на факультете Гарварда с Туннардом.

В течение 1943/44 учебного года Туннард жил в Гринвич-Виллидж со своей матерью Мадлен Кингскот. Мэдлин переехала в Нью-Йорк, чтобы быть рядом со своим другим сыном, Питером Кингскоутом, который был с Театральной Студией Михаила Чехова в Риджфилде, штат Коннектикут, в 40 милях. Питер был устремленным поэтом и писателем коротких рассказов, но его карьера была прервана, когда он умер всего лишь 20 лет в середине 1940 года.

Кристофер Туннард был призван в Королевские военно-воздушные силы Канады в 1943 году, а после войны устроился на работу в городское планирование в Йеле. Наслаждаясь работой, он сделал немного больше дизайна сада и занял пост профессора и председателя отдела градостроительства. Его публикации в этой области включают в себя такие статьи, как супер-города Америки и ряд книг по дизайну городов в США. Наиболее известными могут быть искусственная Америка: хаос или контроль? (1963), Туннардом и Борисом Пушкаревым, который был удостоен Национальной книжной премии 1964 года в области науки, философии и религии.

В 1969 году Йельский университет дисциплинировал его понижением в должности за отправку несанкционированных писем о допуске к будущим студентам в соответствии с неразрешенным ведомственным спором.

Ландшафтная архитектура и дизайн сада
Одним из главных проектов Туннарда был «Бентли Вуд» Чермаева в Халланде Сассекс в 1928 году. Этот проект был показан в «Архитектурном обзоре» и его книге «Сады в современном пейзаже». Описывая сады, окружающие здание, Туннард ссылается на них, чтобы быть в полной гармонии. Утончение деревьев оставляло тенистую лужайку, которая постепенно подходила к дому и оставляла место для нарциссов и вечнозеленых растений. Это не формальный сад. Деревья формируются по отношению к дому в группах или сами по себе. Это концепция, которую Туннард описывает как «позволяющую космическому потоку разрушать разделение между полезными областями и, кстати, увеличивая их удобство использования».

Другой проект Туннарда состоялся в доме Гальбю Лестершир в сотрудничестве с архитектором Раймондом Макгратом. Строительные материалы для дома были выбраны так, чтобы вписаться в декорации. Например, некоторые остатки бывших великих поместья Бодереста были использованы для строительства нового здания. Кроме того, Туннард хотел, чтобы сад интерпретировался как связь между домом и открытым ландшафтом, чем просто как формальный сад.

Философия дизайна
Туннард приехал в Англию в период, когда на дизайн сада сильно повлияли работы Эдвина Лютиенса, Гертруды Джекил и Маккей Хью Бейли Скотта. Эклектичное движение по искусству и ремеслам основывалось на этом фоне, чтобы сосредоточиться на таких садовых функциях, как безумное мощение, перголы, солнечные часы, затонувшие бассейны и скульптуры.

Туннард рассматривал это как «романтическую тривиализацию» дизайна сада и в реакции возглавлял модернистский подход к ландшафтному дизайну, который он выразил в полемических садах в современном ландшафте. Его подход избегал украшения, сентиментальности и классической аллюзии в пользу функциональных минималистских замыслов. Например, его знаменитый пейзаж для дома Bentley Wood от Chermayeff, самого модернистского, просто разбавил окружающие леса и пересадил области дрейфами нарциссов. Его работы повлияли на дальнейшее поколение дизайнеров, таких как Thomas Dolliver Church.

Сады в современном ландшафте
Впервые опубликованный в виде серии статей в «Архитектурном обзоре» с октября 1937 года по сентябрь 1938 года, сады в современном ландшафте значительно оспаривали тогдашние взгляды ландшафтной архитектуры.

Джеффри Джеллико рассмотрел сады в современном ландшафте в журнале Architecture Review и в целом дал высокую оценку работе Туннарда. Поскольку он развенчивает предыдущие и наиболее приемлемые стили ландшафтной архитектуры, Туннард встречается с новой природой, ставит под сомнение и разрывает наиболее широко распространенные конвенции, такие как симметрия и сдерживание сада до картины. Он описал книгу как «если вы можете принять толчки, вы будете приятно представлены в смелый новый мир пейзажа», ссылаясь на толчки как на эту проблему для существующих конвенций. В целом, Jellicoe рассматривает новый ландшафт, который Туннард описывает как ответ от читателей как «шокированный от него в целом или с энтузиазмом увлеченный».

Гарретт Экбо, Дэн Кили и Джеймс Роуз, а вместе с ним в Высшей школе дизайна в Гарварде в 1936-1938 годах, процитировали чтение садов в современном ландшафте как вдохновение против строгих правил учебной программы GSD и большое влияние на их работу , Уокер, Питер и Мелани Симо.

Лоуренс Хальприн цитирует сады в современном пейзаже как откровение для него и его будущей карьеры. Из книги самая прочная идея для Хальприна: «Сад — это произведение искусства, и он остается видением руководства, поскольку человек пытается расширить преимущества сада, отдыха и досуга перед широкой публикой, в больший пейзаж ». Уокер 150 Кроме того, Хэлприн хотел учиться в Туннарде. Для его аспирантуры он отправился в ОЗД в Гарвард, а под Туннардом и другими влиятельными людьми Хэлприн изучал ландшафтную архитектуру. Позже, с Туннардом, Хальприн выпустил вопрос журнала Task. Уокер, Питер и Мелани Симо.

Функциональный сад
Функционализм проистекает из учения о «пригодности для цели». Объект соответствует его цели? Из этого возникает более простой и понятный способ планирования, а не украшенный материалами или вещами, не подходящими для этой цели. Для Туннада для создания современных домов не хватало современного окружения, которое он хотел создать. Цветы создаются не только для создания, но и для детей. Сады не обязательно симметричны, потому что нет необходимости за пределами просто быть симметричным. Туннард цитирует газету «Ассоциации садовых архитекторов», описывая этот новый сад как

пути и прогулки сводятся к минимуму и часто состоят только из ступенчатых камней, между которыми разрешено расти травы или ползучих растений, тем самым сохраняя однородность между объединениями плана. В этих садах мало деревьев; большинство людей предпочитают иметь цветущие кусты.

Стили, аксиальное и симметричное планирование, показное украшение — вся эта риторика была отброшена, чтобы освободить место для простого заявления. То, что необходимо, таково, что система планирования автоматически становится тем, что хорошо, и необходимость в заполнении пространства или акцентировании украшения исчезает. Таким образом, дизайнер ограничивает украшения целыми числами плана, функции которых будут определять их формы.

Функциональный сад избегает крайностей как сентиментального экспрессионизма дикого сада, так и интеллектуального классицизма «формального» сада; он воплощает скорее дух рационализма и посредством эстетического и практического упорядочения его подразделений обеспечивает дружескую и гостеприимную среду для отдыха и отдыха. Это, по сути, социальная концепция сада.

Флетчер Стил, известный ландшафтный архитектор, согласен с мнением Туннара о современном дизайне здания, но отметил, что взгляды Туннара как другой стиль, а не возможная универсальная концепция.

Планирование Город
Последние годы Туннарда были отведены от ландшафтной архитектуры. Он преподавал в Йельском университете для городского планирования, больше ориентировался на сохранение исторических зданий и писал много книг по городскому планированию.

Экко заявил, что ландшафтный архитектор потерял великого человека, когда Туннард отправился в городское планирование.

книги
Сады в современном пейзаже 1938
Город человек 1953
Американский горизонт 1955
Искусственная Америка: хаос или контроль? 1963
Современный американский город 1968
Мир с видом 1978