В косметической и модной индустрии цветной анализ, также называемый цветовым соответствием цвета кожи, персональный цвет или сезонный цвет, — это процесс поиска цветов одежды и макияжа в соответствии с цветом кожи лица, цветом глаз и цветом волос. Цель состоит в том, чтобы определить цвета, которые наилучшим образом соответствуют естественной окраске человека, и результат часто используется в качестве помощи в планировании гардероба и консультировании по стилю. Цветной анализ был наиболее популярен в начале 1980-х годов.

Существует множество подходов к анализу личной окраски. Самый известный — «сезонный» цветной анализ, который расставляет индивидуальную окраску в четыре общие категории: зима, весна, лето и осень. Более сложные системы подразделяют сезоны на 12 или 16 категорий. Разнообразные варианты сезонного анализа были разработаны и продвигаются консультантами по изображению и цвету по всему миру. Некоторые системы анализа цвета классифицируют индивидуальную комбинацию цвета волос, цвета глаз и тона кожи с использованием меток, которые относятся к «температуре» (холодный синий или теплый желтый цвет) и степени контрастности волос, кожи и глаз. Косметические цвета часто определяются цветом волос. Цветовой анализ демонстрирует, как цвета способны быть лестными или, наоборот, нелестными. Цвета, которые не подходят для человека, часто заставляют человека выглядеть бледным, например, или привлекать внимание к таким недостаткам, как морщины или неровный тонус кожи.

Одним из практических приложений для цветового анализа является то, что, ограничивая выбор цвета гардероба, человеку, вероятно, будет легче координировать свою одежду и аксессуары, что, возможно, сэкономит время, пространство и деньги. Тем не менее, анализ цвета также может быть дорогостоящим для человека, как в отношении сборов профессионального и менее профессионального анализа, так и последующей покупки одежды и косметики. Одна из проблем заключается в том, что нет стандартного обучения или степени, необходимой для продажи себя как аналитик по цвету. С момента своего возникновения анализ цвета был спорным.

Ранняя история (1850-е — начало 1970-х годов)
Chevreul
Michel Eugène Chevreul (1786-1889) был французским химиком и руководителем Мануфактуры Гобеленов в Париж , Он написал четыре трактата о цвете, сделав его авторитетом в теории цвета в середине и конце 19 века. Его принципы последовательного контраста (эффект потомства) и одновременный контраст (как два цвета рядом друг с другом смешиваются в мозгу) оказали значительное влияние на тонкое и индустриальное искусство. В 1850-х годах идеи Chevreul о цветовой гармонии были предписаны для американской аудитории, не имеющей никакого образования в цветовой гармонии. Книга Госпожи Божьей (1855 и 1859) представила «безвкусных» американских женщин идею Шевреля «стать красками» для брюнеток и блондинок.

Манселлу
Альберт Генри Мунселл (1858-1918) был американским художником, учителем искусства и изобретателем цветной системы Манселла. Он посетил гобеленовые работы Шевруля и изучил цвет в Франция , Munsell классифицирует цвета в соответствии со значением, оттенком и цветностью. Значение — это легкость или темнота цвета. оттенок это чистый цвет, а цветность — это цветность или интенсивность цвета. После смерти Мунселла один из его сыновей взял на себя его дело и основал Фонд Манселла Колора. К 1920-м годам цветная революция произошла в США с развитием новых цветных отраслей промышленности, в том числе с выпуском цветных образцов, используемых в качестве маркетингового инструмента.

Иттен
Йоханнес Иттен (1888-1967) опубликовал «Искусство цвета» в 1961 году. Он был художником и художественным педагогом, родившимся в Швейцарии, который изложил принципы одновременного контраста, изложенные Шевреем в его трактате 1839 года. Иттен предложил понятие «субъективный цвет», которое он обнаружил при обучении присвоению класса цветовой гармонии в 1928 году. Студенты выбрали цвета, линии и ориентацию, которые проявили себя «как есть». Для Иттен субъективный цвет — это «аура человека». Например, контрастная брюнетка будет выбирать темные цвета и контраст, «предлагая живую и сконцентрированную личность и сильное чувство». С другой стороны, для справедливой женщины с низким контрастом «фундаментальный контраст — это оттенок». Он связывает эти субъективные цвета с четырьмя сезонами весны, лета, осени и зимы и отмечает: «Каждая женщина должна знать, какие цвета становятся для нее, они всегда будут ее субъективными цветами и их дополнением». Иттен считал, что «субъективные цвета» имеют более низкую художественную ценность и значимость, чем то, что он считал «объективными цветами», цветовыми гармониями более высокого порядка.

жук
Роберт С. Дорр (1905-1979) был американским художником, который наблюдал в 1928 году гармоничное влияние цветов краски при использовании того же оттенка синего или желтого. В 1934 году в Чикаго , Дорр начал работать над дизайном мебели, используя собственную цветочную теорию оттенков и разработал свои идеи по цветовой психологии. Он работал в текстильной группе для производителя, после чего начал работать в качестве профессионального консультанта по цвету для косметических компаний. Дорр создал систему цветных ключей, используя цветные палитры, где цвет лица человека либо холодный (ключ I), либо теплый (ключ II). Те, у кого есть ключ, имеют оттенки синей кожи, цвета волос, даже сине-белые зубы, в то время как люди Key II имеют желтые оттенки кожи и цвета волос, а также кремово-белые зубы. Программа Color Key состоит из двух палитр, разделенных на синий или желтый оттенки, клавиши I и II, каждая из которых содержит 170 цветов на вентилятор. В Key I оранжевый не представлен в палитре, тогда как в палитре Key II пурпурный отсутствует. оранжевый и пурпурный — это цветовые индикаторы желтого и синего оттенков. Программа цветового ключа Dorr учитывала все расы, и никакая гонка не ограничивалась какой-либо одной палитрой Key. После перехода на Калифорния в конце 1950-х годов Дорр преподавал курсы и читал лекции по своей программе «Цвет ключа» до своей смерти в 1979 году. Цветная компания Devoe Reynolds изначально разработала в чипсах краски свою систему согласования цветов Key 1 и Key 2 от Robert Dorr. По словам Берниса Кентнера, Дорр является создателем и «невоспетым героем» цветового анализа.

Caygill
Сюзанна Кайгилл (1911-1994) была американским модельером и теоретиком цветов, который разработал метод анализа цвета Caygill. Миллер, поэт, дизайнер одежды и певица в ночном клубе как молодой взрослый, Кайгилл обратила свое внимание на цвет в 1945 году и всю оставшуюся жизнь работала над созданием индивидуальных руководств и цветовых палитр для клиентов и семинаров по обучению дизайну. На Caygill повлияла ее связь с Эдит Хед, дизайнером гардероба и консультантом Голливуд студий и звезд. Вероятно, на нее повлияла Программа цветных ключей Роберта Дорра, которая уже широко используется, когда Кайджилл стал более пристально фокусироваться на цвете. Дорр и Кейджилл также работали в области дизайна интерьера и цветовой психологии в конце 1940-х и 50-х годов. В 1950-х годах Кайгилл снялась в телевизионной программе самосовершенствования по моде и отношениям «Жизнь с Сюзанной», которая транслировалась на CBS в Лос-Анджелесе, и начала преподавать семинары, в которых она описала свою работу по стилю, личности, и цвет. Многие преданные посещали ее занятия, адаптировали и популяризировали ее теории индивидуального стиля и цветного анализа в конце 1970-х и 80-х годах. В 1980 году она опубликовала «Цвет: сущность вас» и установила академия из цвет , В этой книге Кайгилл определил широкий круг подгрупп в течение каждого сезона и дал им описательные имена, такие как «Ранняя весна», «Металлическая осень» или «Динамическая зима», каждая со своим набором специальных характеристик. Кайгилл верил в фундаментальную связь между стилем, цветом и личностью человека. Документы Сюзанны Кайгилл, приблизительно в 1950-1990 годах, проводятся в Отделе редких и рукописных коллекций, Корнельской университетской библиотеке, Корнельском университете.

Сезонный оттенок цвета кожи для одежды и косметики
Начиная с 1970-х годов доступность высококачественной, точной и недорогой цветной печати позволила в первый раз выпускать книги для массового рынка, где можно точно воспроизводить оттенки кожи и одежду. Результатом стала почти одновременная публикация рядом авторов книг, предлагающих системы цветового анализа, которые позволят читателю «обнаружить, какие оттенки цвета в одежде дополняют вашу естественную окраску, чтобы выглядеть здоровее, сексуальнее и мощнее».

Авторы этих книг представляют примерно похожие идеи. Большинство согласны, например, со следующими основными моментами:

Большинство людей полагаются на систему цветов, в которой цвета делятся на четыре группы гармоничных цветов, которые, как говорят, соответствуют четырем годам года. Времена года в какой-то степени произвольны, и иногда бывает, что кто-то будет на пороге двух сезонов. Но, как настаивает Кэрол Джексон, «при тестировании одна палитра окажется лучше [более гармоничной], чем другая». Джексон также признает, что ссылка на четыре сезона — не что иное, как удобное изобретение: «Мы могли бы назвать вашу окраску« Тип А »,« Тип Б »и т. д., но сравнение с сезонами дает более поэтическую способ описать вашу окраску и ваши лучшие цвета ».

Основная цветная категория человека или сезон остается неизменной в течение его или ее жизни, и на нее не влияет загар, потому что «у меня все еще есть одна и та же кожа цвета, но в более темном цвете».
Цвет кожи, а не цвет волос или глаз, определяет сезон человека. Бернис Кентнер предупреждает: «Помните, не полагайтесь на окраску волос, чтобы найти свой сезон!»
Цветной сезон человека не имеет ничего общего с сезоном его или ее рождения или любимого сезона года.

Видные системы сезонного цветового анализа с середины 1970-х годов
Дебора Чейз, «Медицинская книга без излишеств» (1975)
Чейз исследовал влияние пигментов кожи на окраску. Она отметила, что есть три основных пигмента, которые придают коже свой цвет: «Меланин, который придает коже коричневые тона, каротин, который придает желтые тона кожи, и гемоглобин, красный пигмент в крови, который придает коже свой розовые и красные тона … Три пигмента — меланин, каротин и гемоглобин соединяются друг с другом, чтобы вырабатывать наши плотные тона ».

Бернис Кентнер, «Цвет Me a Season» (1978)
Бернис Кентнер, который работал в качестве лицензированного косметолога с 1950 года, начал читать лекции по цветовому анализу в начале 1970-х годов, а в 1978 году опубликовал «Цвет Me a Season», который прошел несколько печатей в начале 1980-х годов.

Подобно Chevreul и Suzanne Caygill, Кентнер извлек свои идеи из художественного оформления интерьера. Она написала: «Можно покрасить координаты вашего дома, так что это приятно для глаз … Так оно и есть с человеческим телом. Тело само по себе является фоном для всего цвета, который будет нанесен на него. задача, чтобы найти, в какую цветовую схему попадают наши тела. Как и стены комнаты, мы должны определить, какой цвет нашей кожи ». Кентнер также использовал идеи Йоханнеса Итена, которые связывали субъективные цвета человека с одним из четырех сезонов.

Кентнер подчеркивает, что это цвет кожи, а не цвет волос или глаз, который служит базой, из которой должен начинаться анализ цвета. Цвет кожи человека определяет, должен ли этот человек классифицироваться как Лето, Зима, Весна или Осень. Это может вызвать путаницу, потому что цвет волос может быть первым, что поражает глаз наблюдателя (особенно, если цвет волос драматичен). Таким образом, «хотя [одна палитра] цветов лучше всего подходит для лица [определенного лица], человек может выглядеть как другой сезон из-за цвета волос … Я называю это своим вторичным сезоном». Цвет волос и глаз служит для повышения привлекательности определенных вариантов цвета для одежды и макияжа, а также для исключения некоторых других вариантов, но все такие варианты должны быть сделаны из палитры, совместимой с оттенком кожи.

Чтобы проиллюстрировать этот момент, Кентнер предлагает пример женщины, чей драматический цвет волос предположил, что она должна быть Осенью, но цвет ее кожи сделал ее зимой. Когда женщина была «окрашена в цвет» в образцах из Зимней палитры, «она ожила» и выглядела значительно привлекательнее, чем она была, когда она носила осенние цвета. Тем не менее, один из цветов в палитре был несовместим с ее волосами и был определен, что он не подходит для своего гардероба.

зима
Доминантные характеристики кожи (кожа человека может включать более одного): «прохладно с розовым оттенком»; «может казаться почти белым, но кожа будет немного темнее самого бледнокожих« Лето »; «не полупрозрачный взгляд, который есть у« Летнего »человека; «Розовые щеки не будут появляться естественно на« зимнем »человеке; «Темнокожие« зимы »обычно оливковые с синим оттенком».

Лето
Доминантные характеристики кожи (кожа человека может включать более одного): «очень бледный»; «В жизни Летнего человека в жизни никогда не бывает загар»; «прозрачный»; «мелкоземистый»; «свет с розово-красным или лиловым оттенком, который не выходит на поверхность»; «не склонны к покраснению»; «Общий вид« Лето »бесцветен».

весна
Доминантные характеристики кожи (кожа человека может включать более одного): «Светлый янтарь с золотыми тонами»; «более темный загорелый взгляд с желтым пониженным»; «Существует тенденция к краснеть легко»; «часто очень радужные»; «есть живой образ тон кожи»; «Общий вид« Весны »-« Сияние ».

осень
Доминантные характеристики кожи (кожа человека может включать более одного): «золотой или желтый оттенок»; «больше золота или оранжевого оттенка, чем« Весна »; «Бронза».

Метод Сюзанны Кайгил
Аналитик, прошедший подготовку в этой системе, опирается на личное интервью, в котором раскрывается ряд подсказок. Наиболее важными индикаторами являются цвет, свет, текстура и узор, обнаруженные в коже, волосах и глазах. Текстура, уровни цветового контраста, картины движения и характеристики лица и тела являются вторичными индикаторами, которые помогают определять основной сезонный тип и подгруппу в течение сезона. Опытные практикующие также часто наблюдают предсказуемые типы личности и предпочтения, которые соответствуют сезонной группе человека.

зима
Палитра включает в себя цвета, которые являются чистыми пигментами, или пигменты с добавлением черного или с таким количеством белого цвета, что создает ледяную матированную пастель.

весна
Цвета палитры — это, как правило, чистые стирки или оттенки, пигменты с белой или добавленной водой.

Лето
Эти сложные палитры могут иметь смесь черного, белого, серого или коричневого цвета, добавленную к их чистым пигментам, создавая широкий диапазон тонких различий.

осень
В палитре преобладают оттенки натурального коричневого пигмента, который может варьироваться от охры, umber или сожженной сиены до коричневых, затемненных черным.

С помощью этой системы в каждый сезон можно найти почти любой цвет, и многие палитры включают в себя сочетание теплых и прохладных тонов. Результат является нюансированным, индивидуализированным и уникальным для каждого человека. Результатом анализа является палитра образцов ткани, которые дополняют друг друга и отражают клиента. Затем они могут использоваться в качестве руководства для упрощения выбора одежды и аксессуаров и могут также использоваться при выборе внутренних и офисных внутренних цветов, тканей и конструкций.

Кэрол Джексон, Цвет Me Beautiful (1980)
Самой успешной книгой по сезонным цветовым анализом была «Цвет Me Beautiful» Кэрол Джексон (1980). Книга была феноменом поп-культуры 1980-х годов и породила ряд связанных сиквелов, в том числе Джексон ‘s собственный цвет Me Beautiful Makeup Book, и «Цвет для мужчин» (1984), а также названия в той же строке других авторов. Джексон использовала систему сезонного цвета менее сложную, чем Caygill’s, и стремилась помочь каждому читателю найти свои «тридцать специальных цветов». [Кэрол Джексон была первой из «авторов цветного анализа», чтобы создать историю успеха в розничной торговле, основанную на ее очень успешных книгах, продавая пакеты-образцы (кошелек, предназначенный для размещения образцов ткани по сезонам) для использования в качестве торгового компаньона, успешной линии косметики и сезонных цветовых образцов Color Me Beautiful, а также прямая торговая компания Color Me Direct с цветовым анализом в качестве ключевой стратегии продажи дома. Совсем недавно Color Me Beautiful приобрела систему Color Alliance, в которой используются цветовые координаты, предназначенные для соответствия цвету глаз, тону кожи и цвету волос; и благодаря использованию компьютерного моделирования создается уникальная цветовая палитра для каждого пользователя.]

зима
Доминирующие оттенки кожи (кожа человека может включать более одного): «Очень белый», «Белый с тонким розовым тоном», «Бежевый (без щеки, может быть бледный)», «Серо-бежевый или коричневый», «Розовый» «бежевый», «оливковый», «черный» (синий оттенок) »,« черный (желтоватый) ».

Лето
Доминирующие оттенки кожи (кожа человека может содержать более одного): «Бледный бежевый с нежными розовыми щеками», «Бледный бежевый без цвета щеки», «Розовый бежевый», «Очень розовый», «Серо-коричневый» «,» Розовый коричневый «.

весна
Доминирующие оттенки кожи (кожа человека может включать более одного): «Сливочная слоновая кость», «Слоновая кость с бледными золотыми веснушками», «Персик», «Персик / розовый (может иметь розовые / пурпурные пальцы)», «Золотой бежевый», «Розовые щеки (могут легко краснеть)», «Золотой коричневый цвет».

осень
Доминирующие оттенки кожи (кожа человека может включать более одного): «Слоновая кость», «Слоновая кость с веснушками» (обычно рыжий) »,« Персик »,« Персик с веснушками (обычно золотистая блондинка, коричневый) »,« Золотой бежевый »(нет цвет щеки, нужен румянец), «темный бежевый, медный», «Золотой коричневый».

Мэри Спилэйн и Кристин Шерлок, Color Me Beautiful’s Looking Your Best
Спиллан и Шерлок представили расширенную систему классификации, в которой четыре «сезонные» палитры были расширены до двенадцати.

Вероника Хендерсон и Пэт Хеншоу Хендерсон и Хеншоу объединяют метод сезонного анализа с системой классификации, основанной на контрастах в окраске человека, возвращаясь к предыдущему исследованию цвета от Дорис Поозер в начале 1990-х годов.

Системы контрастного анализа
В попытке отойти от сложностей, связанных с системами сезонного цвета, некоторые авторы предположили, что можно добиться привлекательных результатов, сосредоточившись вместо этого на уровне контраста между тоном кожи человека и его или ее цветом волос и глаз.

Коньяк Донна, основные цвета
Принципы повторения контрастного уровня, а также цветовые температуры и интенсивности, которые дополняют их личную окраску, объединены в систему, разработанную Donna Cognac. Он связывает 16 различных цветовых гармоний с энергией пяти элементов природы: воды, дерева, огня, земли и металла. Палитры представляют собой различные комбинации этих 5 стихийных энергий. Например, любая палитра с очень ярким внешним видом или очень теплой общей цветовой температурой является палитрой Огня в той или иной степени и согласуется с сущностью владельца.

Джоан Николсон и Джуди Льюис-Крум, «Цвет Чудесный» (1986)
Еще один метод анализа был разработан консультантами по цвету Джоан Николсон и Джуди Льюис-Крум, чья книга 1986 года «Замечательный цвет» объясняет их систему классификации, которая основана на количестве контраста в окраске человека.

Алан Флюссер, «Одевание человека» (2002)
Flusser излагает два относительно простых правила:

Степень контраста между кожей пользователя и его волосами и глазами должна отражаться на степени контраста между цветами в его / ее одежде. «[The] большое разнообразие оттенков … можно уменьшить до двух основных форматов: контраст или приглушенный. Если ваши волосы темные, а кожа светлая, у вас есть контрастный формат. Если ваши волосы и тон кожи похожи, ваш цвет лица будет считаться заглушенным или тональным ». Высококонтрастный человек должен одеваться в одежду с контрастными цветами. Результат будет заключаться в том, что «высококонтрастный формат [одежды] на самом деле приглашает глаз смотреть на лицо [пользователя] из-за его совместимости с его [темными] волосами и легкой кожей». В отличие от этого: «Обшивка низкоинтенсивного цвета лица в условиях более высокой контрастности разбавляет естественную пигментацию лица в дополнение к отвлечению глаз зрителя».

Один или несколько тонов на коже и волосах следует повторять в изделии одежды рядом с лицом. Один из вариантов — повторить цвет волос в куртке, галстуке или шарфе, чтобы «оформить» лицо: «Очевидным выбором оттенка костюма будет то, что повторил его цвет волос, тем самым привлекая внимание наблюдателя к тому, что был заключен в квадратные скобки между ними — другими словами, его лицо ». Flusser использует серию фотографий моделей, чтобы продемонстрировать, что можно добиться привлекательных результатов, повторяя цвет глаз или оттенки кожи в предметах одежды, которые находятся близко к лицу, и что еще более желательно использовать несколько цветов в одежду, соответствующую сочетанию цветов кожи / волос / глаз.

Цветная психология
Цветная психология, расширение цветового анализа, является ценным инструментом, который используется в сочетании с анализом цветов. На самом деле психологическая коннотация цвета не имеет никакого отношения к ее влиянию на цвет лица или результаты в зеркале. Необходимо учитывать как цвет физического воздействия на ваш внешний вид, так и влияние цвета на уникальную персону, которую вы представляете миру.

Цветные сезоны

весна
Весенние цвета ясны и ярки, как и цвета весеннего дня. Солнце низко на горизонте, поэтому все пронизано золотыми оттенками солнца. Деревья и трава еще не созрели, поэтому они окрашены в желтый оттенок и яркий весенне-зеленый цвет. Четкие желтые оттенки придают всему яркий, электрический вид. Цвета этого сезона действительно похожи на весенний букет цветов, окутанных яркой весенне-зеленой лиственной листвой: красно-оранжевыми и коралловыми тюльпанами, ярко-желтыми джонкилями и нарциссами.

Лето
Цвета этого сезона приглушены голубыми оттенками (подумайте о том, как смотреть на пейзаж сквозь темную летнюю дымку). В позднем летнем цвете повсюду видны пенистые океанские и белые пляжи. Малыш синий, шифер голубой, барвинок, розовый порошок, зеленый и серый сланцы — типичные летние цвета.

осень
Осенние цвета практически неотличимы от богатых, земных цветов сезона, для которых они были названы. Они как золотистые оттенки, как осенний день, и их невозможно перенести на любой другой сезон. Типичные цвета из палитры включают тыкву, желтый горчичный, сожженный оранжевый, коричневый, верблюд, бежевый, авокадо зеленый, ржавчину и чирок. Осенние цвета постоянно пользуются популярностью, потому что они приносят ощущение тепла и безопасности. Картина Милла олицетворяет цвет осени.

зима
Цвета этого сезона ясны и ледяны, как зимний день; всегда с тонким синим оттенком. Назовите несколько: желто-красный, изумрудный и вечнозеленый, королевский синий, пурпурный и фиолетовый. Зима вдохновляет фотографии зимних ягод, сосновых зеленых хвойных деревьев и черно-белой лайки, мчащейся по снегу.