Антверпен Школа была школа художников, работающих в Антверпене, первой в 16-м веке, когда город был экономическим центром страны Бенилюкса, а затем в течение 17-го века, когда он стал художественным оплотом фламандского барокко под Питером Паулем Рубенсом.
Антверпен взяла на себя Брюгге в качестве основного торгового и коммерческого центра Бенилюкс около 1500. художников, художники и ремесленники присоединились к гильдии Святого Луки, который образованные подмастерье и гарантированного качество.
Эта гильдия гарантирует качество и образование молодых талантов. Художники сначала должны были пройти курс с мастером, как ученик. Молодые ученики должны были ремонтировать хозяйственные работы, такие как смешивание пигментов, окраску драпировки и делает исследование.
История:
Антверпен становится за счет Брюгге основной торговый и торговый центр Нидерланды около года 1500. художников, художники и мастера придерживаются гильдии Сен-Люк, который обучает ученик и гарантирует качество их работе.
Первая школа художников, которые появились в городе была Антверпен маньеризма, группа анонимных позднеготических художников, работающих в городе примерно от 1500 до 1520. Они следует маньеризм художников в итальянской традиции, разработанной в конце высокого Ренессанс. Ян Госсарта был главным художником в городе в это время. Другие художники, такие, как Frans Floris, продолжил этот стиль.
От готического маньеризма до Italianism
Иконоборческая бунты ( «Иконоборческое восстание» на голландском языке) 1566, предшествовавшая голландское восстание привела к разрушению многих произведений религиозного искусства, после чего церкви и монастырей должны были быть переоборудованы и реконструированы. Такие художники, как Отто ван Вейн и члены семьи Франкена, работая в конце маньеризма стиля, при условии, новое религиозное украшения. Он также отметил начало экономического спада в городе, так как река Шельда была блокированаГолландский республика в 1585 убывающей торговли.
Фламандский Ренессанс
Иконоборство 1566 привело к разрушению многих религиозных произведений искусства. Реконструкция и реконструкция церквей и монастырей дал новый импульс к живописи. Такие художники, как Отто ван Вейн и члены семьи Франкена, работавшей в конце-маньеризме стиля, окрашены многочисленные алтарные заменить разрушенные и исчезнувшие работы. ПадениеАнтверпен в 1585 году ознаменовал начало экономического спада города.
Город пережил художественное обновление в 17-м веке. Крупные мастерские Питера Пауля Рубенса и Якоба Иорданса, и влияние Антониса ван Дейка, сделалАнтверпенцентр фламандского искусства. Город был всемирно важным издательским центром, и имел огромное производство старых мастеров гравюры и книжной иллюстрации. Стиль барокко изАнтверпен школа стала доминирующим стилем в Южная Голландия и известен как фламандского барокко.
Крупные мастерские Питера Пауля Рубенса и Якоба Иорданса, и влияние Антониса ван Дейка, сделал Антверпенцентр фламандского барокко. Город является международно значимым издательским центром, и имел огромное производство старых мастеров гравюры и книжной иллюстрации.Антверпен animaliers или живописцы животных, таких как Frans Снайдерсом, Ян Фейт и Поль де Вос доминировал эту специальность в Европа по крайней мере, в первой половине века. Многие художники присоединились к гильдии католиков, общество, для которого побывавРимявляется условием членства. Но поскольку экономика продолжает снижаться, и Габсбурги Губернаторы и церковь уменьшили их покровительства, многие художники обученыАнтверпен влево для Нидерланды, Англия, Франция или в другом месте, а к концу 17-го века Антверпен больше не был главным центром искусства.
снижение
Но поскольку экономика продолжает снижаться, и губернаторы Габсбургов и церковь уменьшить их покровительства, многие художники обучены Антверпен перейти к Нидерланды, Англия, Франция не или в другом месте, и в конце семнадцатого века город уже не является основным центром искусства.
Художественное наследие Антверпен представлены во многих музеях и картин Антверпен Школа оцениваются на аукционах.
Художники Антверпен Школа
Художники со всего Фландрия, Такие как Мехелен и Брюссель Бернарда ван Орли и Ян Госсарта ( «Мабузе») или голландской Мостарт. На севере, вУтрехт и Харлем, Скорел, ученик Мабузе, лучший голландский романтик.
Брюгге родной Ланселот Блондил, Ян Matsys из Антверпен (из Фонтенбло Школа) И Amstellodamese Ламберт Састрисы (ученик Тициана) являются основными представителями Академического маньеризма, который также будет развиваться Гарлем с Хемскерк в Льеже. с Ламберта Ломбарда (ученик Мабузе) иАнтверпен с Frans Floris.
В конце шестнадцатого века, Антверпен«S Маартен де Вос, Амвросий я Francken или голландский Отто ван Вейн, Гольциус, Блумарт, Фридрих Састрис (сын Ламберта) и Спрангер выбрали эклектику.
Специалисты портретные являются фламандский Willem Key, Pieter Pourbus и Пурбус, Франс, а также голландский Dirk Jacobsz, Дирк Барендсс и Корнелис Кетел, но Антонио Моро является единственным, чтобы получить международную известность.
Брейгель представляет северный реализм, который будет продолжена его сыном Питера Брейгеля Младшего и его внук Питер Брейгель. Ян Брейгель Старший, другой сын Питер Brueghle Старший, является специалистом в области пейзажной живописи и цветочных композициях. Этот жанр начал в школе Антверпена по фламандцы Эрри Мет де Блес и Якоба Grimmer, а затем Лукас и Мартен ван Фалькенборх (в), связанный с Франкфуртом, Поль Бриль, Joos из Момпер, Тобиас Верхахт (первый мастер Рубенса).
В больших потрясениях и политические и религиозный опыт в южном Нидерланды, Появляется применение новых правил перспективы, инициированных итальянцами в прошлом веке. Это был Ганс Вредеман де Врис, который был первым в середине шестнадцатого века, который, по его трактатам, родил «архитектурную живопись» как реальный предмет Антверпена школы, и появлением темы просмотров , Интерьеры церквей. Хотя происхождение жанра, он производит несколько таблиц. Его ученики Хендрик ван Steenwijck Старший и его сын Пол Вредман Де Врис и Хендрик Аэртс.
Из различных работ, опубликованных Ганс Вредеман де Врис, многие художники продолжать и развивать эту отрасль. Это, как Хендрик ван Steenwijck Старший тренирует свой сын Хендрик ван Steenwijck Младшая и Иоганн Wolfang Aveman. Эти последние два из которых были сформированы вместе, их производство в начале семнадцатого века очень похоже, и это особенно трудно исправить некоторые атрибуции.
Другой художник, Абель Grimmer, тренирует его отец Якоба, рисует в основном страну сцены, представление сельского, сезоны, месяцы, а затем обращается к теме вида церковных интерьеров, вдохновленные работами Хендрика ван Steenwijck Старшего и Пол Vrederman де Фриз. Есть в настоящее время более 35 картин церковных интерьеров, приписываемых ему.
Затем появляется семья Neefs, Pieter отец говорит старый или Старая тогда двое его сыновей Lodevick «трапезная» (1617 -?) И Питер Младшего. В начале своей карьеры, Пеетер Neefs Старший был вдохновлена работой Хендрик ван Steenwijck Младшего, а затем постепенно развивала свои собственные модели. Они были более развиты и Atelier де Неффс приписывают более 450 картин на тему церковных интерьеров [исх. желательно]. Кажется, что этот семинар в определенные периоды занимали около 20 коллаборационистов под подрядчиков и учеников.
Позже, Школа из Антверпен включает в себя на эту тему художники Антон Гюнтер Gheringh и Wilhem Schubert фон Эренберг (1637 — 1676).
Учитывая войну в этот период и политику репрессий Филиппа Второго Испания, Вмешательство инквизиции, сам многие художники изгнанник, вернуться к Антверпенв спокойные периоды, а затем снова изгнанник. Таким образом, некоторые из них вAachen, Франкфурт-на-Майне, Нюрнберг, ПрагаДанциг, и т.д., и особенно в Соединенных провинциях: в фаянс, Утрехт, Харлем, Роттердам а также Амстердам, Таким образом, Варфоломей ван Bassen, родившийся вАнтверпен среди прочего, будет передавать правила и практику Антверпен Школа своим ученикам в Соединенных Провинций.