Архитектура Германии

Архитектура Германии имеет долгую, богатую и разнообразную историю. Продемонстрирован каждый крупный европейский стиль от Roman to Post Modern, в том числе известные образцы каролингского, романского, готического, ренессансного, барочного, классического и современного архитектурного стиля.

Столетия фрагментации Германии в княжествах и королевствах вызвали большое региональное разнообразие и благоприятствовали народной архитектуре. Это было сделано для разнородного и разнообразного архитектурного стиля с архитектурой, отличающейся от города к городу. Хотя это разнообразие все еще можно наблюдать в малых городах, разрушение архитектурного наследия в крупных городах во время Второй мировой войны привело к обширной перестройке, характеризующейся простой модернистской архитектурой.

Древняя архитектура
Римская империя когда-то распространялась на большую часть современной Федеративной Республики Германии, и до сих пор сохранилось около 100-150 лет в Лайме Романе, система пограничной обороны Древнего Рима, обозначавшая границы Римской империи в то время. В дополнение к военным структурам, таким как форты и военные лагеря, построенные римлянами, и другие пограничные укрепления, есть также курорты, мосты и амфитеатры.

Трир, на берегах реки Мозель, является самым старым городом в Германии, великим мегаполисом, основанным или до 16 г. до н.э. Наиболее известным выживанием этого периода, вероятно, является Порта Нигра, наиболее сохранившиеся древние городские ворота. Есть также остатки термальных курортов, римского моста и (реконструированной) базилики Константина.

С уходом римлян их городская культура и их достижения в архитектуре (например, отопление, окна и стекло) исчезли из Германии.

Предварительно романской
Дороманский период в западноевропейском искусстве обычно датируется либо появлением Меровинговского царства примерно в 500, либо с эпохи Каролингского периода в конце VIII века, до начала романского периода 11 века. Немецкие здания этого периода включают аббатство Лорш. Это сочетает элементы римской триумфальной арки (арочные проходы, полуколонны) с народным тевтонским наследием (беспочвенные треугольники слепой аркады, полихроматическая кладка).

Одной из самых важных церквей в этом стиле является Аббатская церковь Св. Михаила, построенная между 1001 и 1031 годами под руководством епископа Бернварда из Хильдесхайма (993-1022) в качестве часовни его бенедиктинского монастыря. Он построен в так называемом Оттоническом (ранне-романском) стиле. Оттоновское Возрождение было незначительным ренессансом, который сопровождал царствование первых трех императоров Саксонской династии, все называли Отто: Отто I (936-973), Отто II (973-983) и Отто III (983-1002).

романский
Романский период, с 10-го по начало 13-го века, характеризуется полукруглыми арками, прочным внешним видом, маленькими спаренными окнами и паховыми сводами. С этого времени многие церкви в Германии относятся к двенадцати романским церквям Кельна. Самым значительным зданием этого периода в Германии является Собор Шпейера. Он был построен поэтапно примерно с 1030 года и был в 11 веке самым большим зданием в христианском мире и архитектурным символом силы династии Салиан, династии четырех немецких королей (1024-1125).

Соборы Вормс и Майнц — другие важные примеры романского стиля. Многие церкви и монастыри были основаны в эту эпоху, особенно в Саксонии-Ангальт. Рейнский романский, например, в Лимбургском соборе, произвел произведения, в которых использовалось цветное окружение. Особое значение имеют также церковь Св. Серватия в Кведлинбурге, а также Любекский собор, Брауншвейгский собор, Собор Хильдесхайма, Михайловский собор в Хильдесхайме, Трирский собор и Собор Бамберга, последний этап строительства которого относится к готическому периоду.

Аббатство Маулбронн считается важным примером цистерцианской архитектуры. Он был построен между 12 и 15 веками и, следовательно, включает в себя готические элементы. В 11 веке также началось строительство многочисленных замков, в том числе знаменитый замок Вартбург, который позже был расширен в готическом стиле.

готика
Готическая архитектура процветала в период высокого и позднего средневековья. Он развивался от романской архитектуры. Первые готические здания в Германии были построены примерно с 1230 года, например, Либфрауенкирхе (немецкий для церкви нашей дорогой леди) ок. 1233-1283 в Трире, который является одним из самых важных ранних готических соборов в Германии и входит в архитектурную традицию французской готики.

Фрайбургский собор был построен в три этапа: первое начало в 1120 году под герцогами Зэринген, второе начало в 1210 году и третье в 1230 году. Из первоначального здания сохранились только фундаменты. Он отмечен своей 116-метровой башней, которую, по общему мнению, Яков Буркхардт, является самым красивым в христианской архитектуре. Башня почти квадратная у основания, а в ее центре находится додегагональная звездная галерея. Над этой галереей башня восьмиугольная и суженная, с шпилем выше. Это единственная готическая башня в Германии, которая была завершена в средние века (1330) и пережила бомбардировки в ноябре 1944 года, в результате которой были разрушены все дома на западе и северной стороне рынка.

Кельнский собор находится после Миланского собора — крупнейшего готического собора в мире. Строительство началось в 1248 году и продолжалось с перерывами до 1880 года — период более 600 лет. Его длина составляет 144,5 метра, ширина 86,5 м, а две башни — 157 м. Из-за огромных двойных шпилей он также имеет самый большой фасад любой церкви в мире. Хор собора, измеренный между причалами, также имеет различие в том, что он имеет наибольшее соотношение высоты и ширины любой средневековой церкви, 3,6: 1, что превышает даже собор Бове, который имеет чуть более высокий свод.

Brick Gothic (немецкий: Backsteingotik) — это особый стиль готической архитектуры, распространенный в Северной Европе, особенно в Северной Германии и регионах вокруг Балтийского моря без природных ресурсов. Здания построены более или менее, используя только кирпичи. Хорошие примеры этого стиля — Городская ратуша Штральзунда и Церковь Св. Николая. Этот региональный стиль имеет такие города, как Любек, Росток, Висмар, Штральзунд Грайфсвальд и различные города в современной северной и западной Польше. Моделью для многих северогерманских церквей была Св. Марии в Любеке, построенная между 1200 и 1350 годами.

Строительство готических церквей сопровождалось строительством гильдий и строительством ратушей растущей буржуазией. Хорошим примером является Готическая ратуша (13 век) в Штральзунде. Также есть ратуша Бремена (1410 г.) и (реконструированная) мэрия Мюнстера (первоначально с 1350 г.).

Жилища этого периода были в основном деревянными зданиями, которые все еще можно увидеть в Госларе и Кведлинбурге. Кведлинбург имеет один из старейших фахверковых домов в Германии. Метод строительства, широко используемый для таунхаусов средневековья и эпохи Возрождения (см. Дорнштеттен, иллюстрированный выше), длился в 20 веке для сельских зданий.

Ренессанс
Архитектура эпохи Возрождения относится к периоду между началом XV — начала XVII веков в разных частях Европы, когда произошло осознанное возрождение и развитие некоторых элементов древнегреческой и римской мысли и культуры. Самый ранний пример архитектуры эпохи Возрождения в Германии — часовня Фуггера в церкви Св. Анны в Аугсбурге. В то время Германия была раздроблена на многочисленные княжества, граждане, как правило, имели мало прав и вооруженных конфликтов, особенно религиозные конфликты протестантской реформации, обеспечивали практически неразвитость крупных участков земли.

Некоторые князья, однако, способствовали современному искусству, например, в Торгау и Ашаффенбурге, и в Ландсхуте, где возникла эпоха Возрождения. Примеры включают украшенный внутренний дворик замка Траусниц и герцогскую резиденцию Ландсхут во внутреннем городе, построенную мастерами итальянского ренессанса.

Сент-Майкл в Мюнхене (начало около 1581 года) является важным зданием эпохи Возрождения. Существует также Гейдельбергский замок с его типичными фасадами эпохи Возрождения. Аугсбургская ратуша также является значительным ренессансом, но было поздно, построено с 1614 по 1620 год архитектором Аугсбурга Элиасом Холлом.

В районе Везера есть многочисленные замки и усадьбы в стиле Везерского Возрождения. Есть также города Лемго и Хамелин. Вольфенбюттельский замок Гвельфа и евангелическая церковь Беате Мария Вирджиния также являются особыми примерами стиля Ренессанса.

В Тюрингии и Саксонии было построено много церквей и дворцов в стиле эпохи Возрождения, например замок Уильяма с замком в Шмалкальдене, церковь Рудольштадт, замок Гота, ратуша в Лейпциге, интерьер пресвитерии, Фрайберг Собор, Замок в Дрездене или Шенхоф в Горлице. В северной Германии есть замок Гюстровер и богатый интерьер Черкасской церкви Николая.

Барокко
Архитектура барокко началась в начале 17 века в Италии, изобретая гуманистический римский словарь архитектуры эпохи Возрождения в новой риторической, театральной, скульптурной моде, выражающей триумф абсолютистской церкви и государства. Но в то время как эпоха Возрождения основывалась на богатстве и силе итальянских судов и представляла собой смесь светских и религиозных сил, барокко, непосредственно связанное с контрреформацией, движение внутри Католической церкви, чтобы реформировать себя в ответ на протестантскую реформацию ,

Стиль барокко прибыл в Германию после Тридцатилетней войны. Барочная архитектура королевских и княжеских домов германского правительства была основана на модели Франции, особенно в суде Людовика XIV в Версале. Примерами являются Дворец Цвингер в Дрездене, построенный Матфеем Даниэлем Пёппельманом с 1709 по 1728 год, первоначально для проведения судебных фестивалей. Архитектура абсолютизма всегда ставит линейку в центр, тем самым увеличивая пространственный состав, например, силу правителя — возможно, в виде великолепной лестницы, ведущей к человеку правителя.

Взаимодействие архитектуры, живописи и скульптуры является важной чертой архитектуры барокко. Важным примером является Вюрцбургская резиденция с Залом Императора и лестница, строительство которой началось под руководством Иоганна Балтазара Ноймана в 1720 году. Фрески на лестнице были сделаны Джованни Баттиста Тьеполо с 1751 по 1753 год.

Другими известными дворцами в стиле барокко являются Новый дворец в Потсдаме, Замок Шарлоттенбург в Берлине, Замок Вайсенштайн в Поммерсфельдене и Замок Аугустусбург в Брюле, интерьеры которых частично в стиле рококо.

Рококо — это поздняя фаза барокко, в которой украшение стало еще более изобильным и показало большинство цветов в еще более ярких тонах. Например, Дворец Сан-Суси, построенный с 1745 по 1747 год, который был бывшим летним дворцом Фридриха Великого, короля Пруссии, в Потсдаме, недалеко от Берлина. Его часто считают среди немецких соперников Версаля.

Среди наиболее известных примеров — баварская барочная церковь в Бенедиктинском Оттобойрене, монастырь Вельтенбург, аббатство Этталь и церковь Св. Иоанна Непомука, называемая Церковью Асам в Мюнхене. Другими примерами архитектуры церкви в стиле барокко являются Базилика Вьернехейлигена в Верхней Франконии и восстановленная Фрауенкирхе в Дрездене, созданная Джорджем Берром в период с 1722 по 1743 год.

Классицизм
Классицизм прибыл в Германию во второй половине 18-го века. Это черпало вдохновение из классической архитектуры древности и являлось реакцией на стиль барокко, как в архитектуре, так и в ландшафтном дизайне.

The English Grounds of Wörlitz является одним из первых и крупнейших английских парков в Германии. Он был создан в конце 18 века под регентством герцога Леопольда III Ангальт-Дессау (1740-1817), после возвращения с Гранд-тура в Италию, Нидерланды, Англию, Францию ​​и Швейцарию, которые он взял вместе со своим архитектором друг Фридрих Вильгельм фон Эрдмансдорф. В отличие от формальных барочных садов, он отметил натуралистическую манеру английского ландшафтного сада и символизировал обещанную свободу эпохи Просвещения.

Бранденбургские ворота, заказанные королем Фридрихом Уильямом II из Пруссии в знак мира и завершенные Карлом Готтардом Лангханом в 1791 году, возможно, являются одним из самых известных памятников классицизма в Германии. Бранденбургские ворота были восстановлены с 2000 по 2002 год Берлинским фондом Берлинской крепости (Берлинский фонд сохранения памятников). Он считается одной из самых известных достопримечательностей в Европе.

Самым важным архитектором этого стиля в Германии был, несомненно, Карл Фридрих Шинкель. Стиль Шинкеля в его наиболее продуктивный период определяется его обращением к греческой, а не имперской римской архитектуре, избегая стиля, связанного с недавними французскими оккупантами. Его самые известные здания находятся в Берлине и вокруг него. К ним относятся Neue Wache (1816-1818), Schauspielhaus (1819-1821) в жандарммаркт, который заменил более ранний театр, который был разрушен огнем в 1817 году, и Музей Альтеса (старый музей, см. Фото) на Музейном острове (1823 год) -1830).

Лев фон Кленце (1784-1864) был придворным архитектором баварского короля Людвига I, еще одного выдающегося представителя греческого стиля возрождения. Страсть Людвига к эллинизму вдохновила архитектурный стиль фон Кленце, который построил много неоклассических зданий в Мюнхене, включая храм Рухмешалле и Моноптерос. На Königsplatz он разработал, вероятно, самый известный современный эллинистический архитектурный ансамбль. Около Регенсбурга он построил храм Валлалла, названный в честь Валгаллы, дома богов в норвежской мифологии.

Еще одним важным зданием этого периода является замок Вильгельм в Касселе (начато в 1786 году).

Историзм
Историзм (историзм), иногда известный как эклектизм, является художественным и архитектурным стилем, который черпает вдохновение из исторических стилей или мастерства. После неоклассического периода (который можно было считать историцистическим движением) в середине XIX века возникла новая фаза историзма, отмеченная возвращением к более древнему классицизму, в частности, в архитектуре и в жанре истории картина.

Важным архитектором этого периода был Готфрид Семпер, который построил галерею (1855) в Дворце Цвингер и Опера Семпера (1878) в Дрездене, и был связан с первым дизайном дворца Шверин. В зданиях Земпера есть черты, созданные в раннем стиле эпохи Возрождения, барокко и даже характерные для Коринфского стиля колонны, типичные для классической Греции.

В Германии были региональные варианты исторических стилей. Примерами являются курортная архитектура (особенно в МВ на немецком побережье Балтийского моря), Ганноверская школа архитектуры и Нюрнбергский стиль.

Пристрастие к средневековым зданиям имеет самый известный образец в замке Нойшванштайн, который Людвиг II заказал в 1869 году. Нойшванштайн был спроектирован художником театрального декора Кристиана Янка, который, возможно, объясняет фантастическую природу полученного здания. Архитектурная экспертиза, жизненно важная для здания в таком опасном месте, была предоставлена ​​сначала мюнхенским судебным архитектором Эдуардом Риделем, а затем Георгом фон Дольманном, зятем Льва фон Кленце.

Существует также Ульмский собор, а в конце периода здание Рейхстага (1894) — Пол Уоло.

Модерн (Югендстиль)
Немецкое искусство модерна широко известно своим немецким именем Югендстиль. Название взято из художественного журнала Die Jugend, который был опубликован в Мюнхене и который поддерживал новое художественное движение. Два других журнала Simplicissimus, опубликованные в Мюнхене, и Пан, опубликованные в Берлине, оказались важными сторонниками Югендстиля. Двумя основными центрами для искусства Югендстиля в Германии были Мюнхен и Дармштадт.

Используя традиционную немецкую гравюру, стиль использует точные и жесткие края, элемент, который отличался от плавных линий, встречающихся в других местах в стиле ар-нуво. Генри Ван де Вельде, который работал большую часть своей карьеры в Германии, был бельгийским теоретиком, который оказал влияние на многие другие, чтобы продолжить в этом стиле графического искусства, включая Питера Беренса, Германа Обриста и Ричарда Римершмида. Август Энделл — еще один известный дизайнер в стиле ар-нуво.

Современное
Отличительной особенностью современной архитектуры является устранение ненужного орнамента из здания и верность его структуре и функции. Стиль обычно подытоживается четырьмя лозунгами: орнамент — это преступление, истина к материалам, форма следует за функцией, а описание Ле Корбюзье домов как «машин для жизни». Он развился в начале 20-го века. Он был принят многими влиятельными архитекторами и архитекторами. Хотя в первой половине века, после Второй мировой войны, были построены несколько «современных зданий», они стали доминирующим архитектурным стилем для институциональных и корпоративных зданий в течение трех десятилетий.

Первоначальным импульсом для модернистской архитектуры в Германии было, в основном, промышленное строительство, в котором архитектурный дизайн не был так подвержен преобладающему историзму, например, турбинный зал AEG в Берлине Питером Беренсом (1908-1909) и особенно Фагусский завод Вальтером Гропиусом в Альфельде ан дер Лейне (1911-1914). В этот период (1915) произошло строительство первого небоскреба в Йене.

Так называемый классический модернизм в Германии по существу идентичен Баухаузу, основанному Гропиусом в 1919 году, вскоре после того, как он преуспел в Генри ван де Вельде в Веймаре в качестве директора школы искусств и ремесел. Баухаус стал самой влиятельной художественной и архитектурной школой развития 20-го века. Хотя сначала у него не было отдела архитектуры, Гропиус увидел в архитектуре «конечную цель всей художественной деятельности».

Башня Эйнштейна (Германия: Эйнштейнтурм) — астрофизическая обсерватория в Научном парке Альберта Эйнштейна в Потсдаме, Германия, спроектированного архитектором Эрихом Мендельсоном. Это был один из первых крупных проектов Мендельсона, законченный, когда молодой Ричард Нейтра был у его сотрудников и его самого известного здания.

Во время инфляции и экономических трудностей Баухаус искал экономичный, функциональный и современный дизайн жилья. Так, в Веймаре в 1923 году возникли Хаус-ам-Хорн Георг Муше и Адольф Майер. В 1925 году, через год после того, как националистические партии получили большинство в тюрингском государственном парламенте, Баухаус в Веймаре был закрыт. В том же году, в Дессау, Гропиус начал строительство новой школы, завершенной в 1926 году. Баухаус Дессау является самым известным памятником классического современного искусства в Германии.

Архитектура национал-социализма
Захват власти национал-социалистами в 1933 году означал временный конец архитектурного модернизма в Германии. Архитектура нацизма предпочла строгий, монументальный, очень упрощенный неоклассицизм. Репрезентативные здания и реконструирование городов демонстрируют явную тенденцию к чрезмерному размеру. Архитектура служила самооценкой национал-социалистов, которые хотели передать внешний вид величия, вечности и силы и поэтому предпочитали античные формы с (занавеской) фасадами и настенными покрытиями из натурального камня.

Наиболее известным примером является то, что запланировано Альбертом Шпером, начиная с 1934 года в Нюрнберге. Среди прочего, можно увидеть незавершенный конгресс-холл, построенный в стиле Колизея (Людвиг и Франц-Руфф, с 1934 года), в котором сегодня находится Центр документации (Günther Domenig, 2001), а гранд-бар «Цеппелин» Пергамон Алтарь (Альберт Шпеер, 1934-1937), который передает не только ссылку на древность, но и квазирелигиозный аспект национал-социалистической идеологии.

Другим примером является «Рейхсспортфельд» в Берлине с Олимпийским стадионом, запланированным Вернером Маршем на Олимпийских играх 1936 года. Здесь также типичные скульптуры — негабаритные, идеализированные фигуры (см .: Арно Брекер) — чтобы увидеть, которые часто украшали правильную архитектуру национал-социалистов.

Заявленным примером архитектуры под национал-социализмом был прусский классицизм, особенно работы Карла Фридриха Шинкеля. Например, есть сходство на фасаде Большого музея Шинкеля и Дома искусств в Мюнхене, запланированного Павлом Людвигом Тростом, который был открыт в 1937 году как «Дом немецкого искусства» с «Великой немецкой художественной выставкой». В Мюнхене, «столице движения», они также создали своего рода «партийный округ» на Кенигсплаце с планируемыми административными зданиями НСДАП.

Городские фонды этого времени включают Вольфсбург («Город автомобиля KdF», с 1938 года) и Зальцгиттер («Город Герман Геринг»); Кроме того, были запланированы планы по реконструкции завоеванных городов и гигантоманского городского планирования для так называемых «городов фюрера» в Мюнхене, Гамбурге, Нюрнберге, Линце и Берлине. От имени Адольфа Гитлера планировал Альберта Шпеера с 1937 года преобразование столицы Рейха в Берлин в «World Capital Germania»; Часть плана была также запланирована с 1935 года в аэропорту Темпельхоф, в лобби которого отражается архитектурный архитектурный идеал этого периода.

Послевоенная реконструкция
Во время стратегической бомбардировки союзных войск Второй мировой войны исторические центры города большинства городов понесли большие потери архитектурному наследию со значительными случаями почти полного уничтожения.

Яростно обсуждаемые усилия по восстановлению после войны значительно различались между Восточной и Западной Германией и между отдельными городами. В большинстве городов некоторые из более значимых ориентиров были восстановлены или реконструированы, часто упрощенно. В целом, города не были реконструированы в соответствии с их историческим обликом, но в функциональном, модернистском стиле, с часто большим акцентом на отчаянно необходимое жилье, чем исторические структуры.

В 21 веке во многих городах Германии наблюдается тенденция к возобновлению работ по реконструкции и новой классической архитектуре в основных областях. Примеры этого можно найти в Ноймаркт в Дрездене (включая знаменитую Фрауенкирхе) с реконструкциями в старом городе Франкфурта (Дом-Рёмер), с Берлинским городским дворцом и старым рынком и Городским дворцом в Потсдаме.

Постмодернизм
Архитектурный стиль «постмодернизм» начался в середине 1970-х годов в США и продолжался до конца 1980-х годов, поэтому он был ограничен в распространении в Западной Германии. Постмодернизм рассматривается как противодействие международного стиля и имеет теоретическую основу в одноименном философском или литературно-теоретическом течении. Постмодернистский язык дизайна обычно работает с архитектурно-историческими цитатами, которые иногда карикатурно преувеличивают некоторые архитекторы; Архитектура должна ограничиваться не только функцией, но и «сообщать» или передавать контент.

Примером постмодернизма в Германии является Музей немецкой архитектуры (открыт в 1984 году) во Франкфурте-на-Майне. Освальд Матиас Унгерс потрошил существующую виллу и установил внутри дома «дом в доме». Встроенный «дом» представляет собой конструкционно-историческую цитату: она воплощает легендарную Urhütte, которая выступает за начало архитектуры.

Одной из наиболее важных работ постмодернистской архитектуры является New Staatsgalerie Stuttgart, запланированная Джеймсом Стирлингом с 1977 года, а также завершенная в 1984 году, которая вызвала ощущение монументальности, игры с историческими цитатами и смелыми раскрасками.

Также в стиле постмодернизма Ганс Холлейн планировал Музей современного искусства (1991) во Франкфурте-на-Майне.

С самым высоким небоскребом в Европе, построенным в 1991 году, с высочайшим постмодернистским Frankfurter Messeturm от Helmut Jahn, который был заменен на постмодернистскую башню Commerzbank 1997 года Нормана Фостера, самого высокого небоскреба в Германии.

Деконструктивизм
Деконструкция началась в конце 1980-х годов, а также получила импульсы от современной философии. Предшественником этого развития был Готфрид Бём, который стал известен через «бетонные камни», такие как павильонный купол Невигес, который был спроектирован в 1968 году. Бём получил престижную Притцкеровскую премию архитектуры в 1986 году.

Деконструкционистские здания для компании Vitra в Вайле-на-Рейне вызвали сенсацию: Музей дизайна Витра (1989) Фрэнка О. Гери и пожарная станция (1993) Заха Хадид. В Германии это заложило основу для всемирного обновления в архитектуре.

Другим примером является центр документации Reichsparteitagsgelände в Нюрнберге. В качестве демаркации монументальной архитектуры раллийных раллийных партий, основанной национал-социалистами, Гюнтер Домениг решительно деконструировал установку Документационного центра (2001) в незавершенном Конгресс-холле. Уфимский хрустальный дворец в Дрездене также является часто упоминаемым примером деконструктивизма в Германии.

Деконструктивизм также является одной из современных тенденций в архитектуре, о чем свидетельствуют более поздние планы, такие как дизайн для нового здания Европейского центрального банка во Франкфурте-на-Майне Coop Himmelb (l).

Современные течения
Современная архитектура в Германии — особенно в общественном восприятии — сформирована рядом известных, международно активных архитекторов («звездных архитекторов»). Эти компании получают множество заказов на крупные проекты и престижные здания. Даже немецкие архитекторы часто работают во всем мире сегодня.

Демаркация архитектуры в Германии для остального мира в настоящее время часто невозможна, развитие архитектуры часто происходит только в глобальном контексте. Эта глобальная взаимозаменяемость и единообразие современной архитектуры часто подвергается критике. Немецкие архитектурные офисы управляют uaLarge-масштабными проектами городского развития (например, Albert Speer & Partner в Китайской Народной Республике, Ingenhoven Architects в Ирландии). С другой стороны, офисы из-за рубежа реализуют проекты в Германии, часто в сотрудничестве с местными офисами. Например, швейцарский Herzog & de Meuron спроектировал Альянс Арена в Мюнхене и Эльбфилгармонию в Гамбурге или Заху Хадид в научном музее «phæno» в Вольфсбурге (2005).

В настоящее время можно наблюдать различные глобальные тенденции в архитектуре. От деконструктивизма развилось увеличение использования компьютеров на этапе проектирования, своего рода нео-экспрессионизм. Результатом являются отдельные скульптурные структуры, предназначенные для предоставления художественного выражения их содержимому, а частично — самому зданию. Примеры включают расширение Еврейского музея в Берлине Даниэлем Либескиндом или зданиями Фрэнка О. Гери в так называемой «Медиа-гавани» в Дюссельдорфе.

В качестве противопоставления деконструктивистскому или выразительному миру форм существует минимализм, его здания, преднамеренно спроектированные в разреженном и сокращенном формальном языке, как можно видеть в зданиях Тадао Андо, например: например, конференц-центр для Vitra в Вайле-на-Рейне и художественном и выставочном строительстве Длинного фонда под Нойсом.

Поток технологически ориентированного, нового функционализма представляет, например, Норман Фостер, как можно увидеть на куполе здания Рейхстага в Берлине или в Башне Commerzbank во Франкфурте-на-Майне. Прежде всего, это здание, которое планируется в плане «экологического строительства» и предназначено для экономии ресурсов от проектирования до технического оборудования. Эта конструкция, а также «устойчивое здание» (например, Анна Херингер) являются одними из определяющих тенденцию, если не определяющих стиль событий на немецкой архитектурной сцене. Не в последнюю очередь из-за высоких технических стандартов в строительной отрасли Германия считается пионером в плане «экологической» архитектуры. С помощью новых технологий и материалов разрабатываются энергосберегающие структуры, такие как так называемые пассивные дома или «солнечные дома» (см. «Солнечная архитектура»). Использование региональных и природных строительных материалов также приобретает все большее значение в этом контексте, например. B. природные камни, такие как песчаник, известковые краски, глина / глина, кирпич, шифер, дерево и дерево.

Все более публичное обсуждение архитектуры и городского планирования сегодня означает, что преданные гражданам, а также видные заинтересованные стороны влияют на структурные решения. Так, например, благодаря использованию некоммерческих организаций и расходам нескольких известных людей (в том числе телеведущего Гюнтера Джауча, основателя SAP Хассо Платтнера) вместо современного здания Бранденбургского государственного парламента в целях обеспечения реконструкции исторического Потсдамского городского дворца. Замок был перестроен в несколько иной кубатуре и с барочными фасадами в оригинальном месте.

Таким образом, реконструкция зданий, разрушенных или разрушенных во время войны, является еще одной тенденцией в немецкой строительной культуре, которая все больше затрагивает всю Федеративную Республику. Самой известной реконструкцией последних лет, несомненно, является Барочная Дрезденская Фрауенкирхе (2005) с окружающим Ноймарком. Другие текущие примеры включают Берлинский городской дворец, Потсдамский центр с городским дворцом, Двором Барберини и Гарнизонной церковью, а также частью Старого города Франкфурта (Дом-Рёмер-Проект). Другие проекты рассматриваются или планируются по всей стране для восстановления военных и разрушительных ран и ремонта городских ландшафтов.

В этом контексте также существует общая тенденция к возобновлению классических масштабов, пропорций и архитектурных деталей, также называемых неоклассической архитектурой. Эта тенденция объясняется растущим отказом от архитектурных стилей модерна у населения, поскольку этот тип современной архитектуры часто воспринимается как холодный, безличный, несущественный или несправедливый. Таким образом, люди стремятся к «более гуманным» стандартам, более мелким масштабам, для регионального заземления и для классически оформленных и шарнирных фасадов. Это развитие свидетельствует о новом урбанизме, который все чаще захватывал Федеративную Республику, а вместо того, чтобы строить свободные линии, способствовало строительству городской границы. Отдельные архитекторы уже посвятили себя этой теме в течение некоторого времени или работали над их идеалами. Б. Ханс Коллхофф, Сергей Чобан, манер и архитектор Треунер, архитектор Тобиас Нёфер или планировщик города Берлин Ханс Стимманн. Они характеризуются использованием классических проверенных архитектурных элементов, материалов и строительных конструкций, объединяют некоторые из этих новых или ведут их на , Иногда возникают новые разновидности постмодернизма.