Архитектура Турции

Архитектура Турции или турецкая архитектура в республиканский период относится к архитектуре, которая практикуется на территории современной Турции со времени основания республики в 1923 году. В первые годы республики на турецкую архитектуру оказали влияние сельджукская и османская архитектура, в частности во время Первого национального архитектурного движения (также называемого движением турецкой неоклассической архитектуры). Однако начиная с 1930-х годов архитектурные стили стали отличаться от традиционной архитектуры, также в результате того, что все большее число иностранных архитекторов приглашали работать в страны, в основном из Германии и Австрии. Вторая мировая война была периодом изоляции, в ходе которого возникло второе национальное архитектурное движение. Подобно фашистской архитектуре, движение предназначалось для создания современной, но националистической архитектуры.

Начиная с 1950-х годов, изоляция от остального мира начала уменьшаться, что позволило турецким архитекторам экспериментировать с новыми стилями и все больше вдохновляться их коллегами в остальном мире. Однако в значительной степени они были ограничены отсутствием технологической инфраструктуры или недостаточными финансовыми ресурсами до 1980-х годов. После этого либерализация экономики и переход к росту, обусловленному экспортом, открыли путь для того, чтобы частный сектор стал ведущим влиянием на архитектуру в Турции.

1920-е — начало 1930-х годов: первое национальное архитектурное движение
Первое национальное архитектурное движение (турецкое: Birinci Ulusal Mimarlık Akımı) было архитектурным движением во главе с турецкими архитекторами Ведатом Тек (1873-1942) и Мимаром Кемаледдином Беем (1870-1927). Последователи движения хотели создать новую и «национальную» архитектуру, основанную на мотивах из сельджукской и османской архитектуры. Движение было также обозначено турецкой неоклассической архитектурой или Национальным архитектурным ренессансом. Другими известными последователями этого движения были Ариф Хикмет Коюноглу (1888-1982) и Джулио Монгери (1873-1953). Известными зданиями этой эпохи являются Центральное почтовое отделение Стамбула (1905-1909), апартаменты Тейяре (1919-1922), Стамбул 4-й Вакиф Хан (1911-1926), Государственный музей искусства и скульптуры (1927-1930), Музей этнографии Анкары (1925-1928), Мечеть Бебек и Мечеть Камер Хатун.

Первое национальное движение архитектуры
Наиболее заметной особенностью этого архитектурного стиля под названием «Архитектурный Кемаледдин» и «Ведат Тек», называемый «Неоклассический турецкий стиль» или «Национальный архитектурный ренессанс» на первом этапе, но позже называемый «Первым национальным движением архитектуры», является наиболее характерная особенность как местных, так и местных классические османские постройки архитектурных предметов и украшений. В отличие от классической османской архитектуры, архитектурные предметы, такие как купол и бахрома, которые раньше использовались только в религиозных зданиях, часто использовались во всех видах общественных зданий во время Первого национального архитектурного движения. Однако эффект этого движения ограничивался только общественными зданиями. В этом потоке также были названы такие имена, как «Османское просвещение» и «Новый османизм».

1930-е — 1950-е годы: модернизм и влияние зарубежных архитекторов
Среди ярких примеров этой эпохи — Баухаусский стиль Морской особняк Флория Ататюрк (1935) и Центральный вокзал Анкары в стиле ар-деко (1937). Поскольку в Турции не было достаточно архитекторов до 1950-х годов, правительства из Германии, Австрии, Швейцарии и Франции пригласили различных архитекторов, чтобы управлять быстрым строительством новой столицы Анкары. Около 40 архитекторов и градостроителей разработали и контролировали различные проекты (в основном в Анкаре и, в меньшей степени, в Стамбуле и Измире) между 1924 и 1942 годами. Среди них были Гудрун Бодиш, Рудольф Беллинг, Пол Бонац, Эрнст Арнольд Эгли, Мартин Элсассер, Антон Ханак, Франц Хиллингер, Клеменс Хольцмейстер, Анри Прост, Паоло Витти-Виола, Вернер Иссел, Герман Янсен, Теодор Йост, Генрих Криппель, Карл Кристоф Лерчер, Роберт Оэрли, Бернхард Пфау, Бруно Таут и Йозеф Торак.

Второе национальное архитектурное движение
Вдохновленный дизайнерскими характеристиками фашистской архитектуры в Италии и нацистской архитектурой в Германии, которая стремилась к современной интерпретации неоклассической архитектуры (т.е. архитектуры Римской империи современной эпохи, в соответствии с их идеологиями), была тенденция к созданию новой национальной архитектуры в Турции в 1940-х годах. Движение было названо вторым Национальным архитектурным движением (турецкий: İkinci Ulusal Mimarlık Akımı). Большое количество иностранных архитекторов, работающих в Турции в этот период (особенно из Германии и Австрии), было основным фактором во внедрении этих архитектурных движений и их стилистических характеристик. Пионерами движения в Турции были Седад Хакки Элдем и Эмин Онат. Для того, чтобы возглавить это движение, Седад Хакки Элдем, который был профессором, проводил семинары по национальной архитектуре в Университете изобразительных искусств им. Мимара Синана, уделяя особое внимание традиционным турецким стилям.

Ранний республиканский модернизм
Также были построены здания, построенные в 1930-х годах и не принятые в Национальном архитектурном движении. Одним из таких проектов, который включал как традиционные предметы, так и современные архитектурные элементы, был железнодорожный вокзал Анкары. Разработанный Şekip Akalın и построенный между 1935 и 1937 годами, этот железнодорожный вокзал был построен в 1891 году вместо старой железнодорожной станции, которая уже не была достаточной для требований этого периода. Это один из первых примеров архитектурных практик в Анкаре, которые распространены в 1930-х годах.

Иностранные архитекторы в ранний республиканский период
который является вновь созданным государством из-за Анкары, столица Турецкой Республики возникла необходимость в строительстве новых административных зданий в этом городе. Несмотря на необходимость, некоторые из этих проектов были построены архитекторами из Европы с 1927 года из-за отсутствия достаточных внутренних архитекторов. Германия, Австрия, в общей сложности 40 архитекторов и градостроителей из Франции и Швейцарии в период с 1942 по 1924 год, подписанные многими проектами в Турции. Среди этих архитекторов и градостроителей — Гудрун Бодиш, Рудольф Беллинг, Пол Бонатц, Эрнст Арнольд Эгли, Мартин Эльсассер, Антон Ханак, Франц Хиллинджер, Клеменс Хольцмейстер, Вернер Иссел, Герман Янсен, Теодор Йост, Генрих Криппель, Карл Кристоф Лёрчер, Роберт Оерли , Бернхард Пфау, Бруно Таут и Йозеф Торак. Есть архитектурные критики, которые описывают этот период, начиная с основания Республики до 1940-х годов или даже позже, как европейский авангард.

Второе национальное движение архитектуры
Экономические потрясения Второй мировой войны и трудности, связанные с необходимостью привлечения необходимых строительных материалов из-за рубежа из-за войны, были испытаны, и этот поворот 1940-х годов и продолжение в 1950-х годах называется вторым национальным архитектурным движением. Есть архитектурные критики, которые называют этот период «новым регионализмом».

В середине 1930-х годов это казалось перед современной архитектурой, как это было в западных странах. Архитекторы-историки описывают этот период как 2-е Национальное архитектурное движение. Турция, отраженная в текущем периоде, можно сказать, что влияние архитекторов на хорошие отношения с Турцией в Германию и на немецком языке … в Турции в этот период также, по-видимому, выигрывает от традиционных элементов. Считается, что национальная архитектура может быть создана только традиционными корнями из прошлого. Национальная архитектура воспроизводится в постоянно меняющемся процессе в исходном контексте политических, экономических, социальных и культурных образований и может интерпретироваться только в таком контекстуальном контексте, а не в научных и формальных ограничениях. Несмотря на все значения, приписываемые национальной идентичности, архитектурное производство действительно имеет международный характер. Архитектурное производство 1930-х и 1940-х годов ясно иллюстрирует, как международные усилия по созданию нации действительно являются международными усилиями.

1950-е годы и более Западное влияние
В начале 1950-х годов архитекторы нового поколения, такие как Nevzat Erol, Turgut Cansever, Abdurrahman Hancı, Cengiz Bektaş, Hayati Tabanlıoğlu, Enver Tokay, İlhan Tayman и Yılmaz Sanlı стали более влиятельными на архитектурной арене. Это были архитекторы, которые либо учились в Европе, либо имели информацию о модернистской архитектуре того времени. Их стремление к модернистской архитектуре соответствовало международному стилю и рационализму. Тем не менее, развитие турецкой экономики также было важным фактором. Несмотря на то, что турецкие архитекторы смогли следить за современным дизайном важных архитекторов того времени, они были ограничены отсутствием технологической инфраструктуры или недостаточными финансовыми ресурсами.

Организация архитекторов
Организация архитекторов основана на создании Турецкой Республики ранее. В период Османской империи Карьер архитекторов Хасы, что означает «Архитектор», связанный с Сарай, был первой организацией архитектуры на этих землях. Архитектурным объединением в современном понимании было Османское общество инженеров и архитекторов, основанное в 1908 году руководством Мимара Кемаледдина Бей. Кроме того, с 1909 года, особенно архитекторы Стамбула, были организованы в рамках Ассоциации изобразительных искусств. После создания Турецкой Республики, основанной в 1928 году, турецкая ассоциация архитекторов (позднее Ассоциация архитекторов, сменив свое имя) была первой организацией в статусе ассоциации архитекторов в Турции.

Квалифицированные архитектурные практики в 1950-х годах
Одним из наиболее узнаваемых примеров этого периода был дизайн Skidmore, Owings and Merrill (SOM), американской архитектурной фирмы; в консультации с местными, я получаю Sedat Hakkı, расположенный в Харбийе Эльмадаг, с тем, что было сделано в 1955 году, первым 5-звездочным отелем Турции в отеле Istanbul Hilton. Эта структура в международном стиле Турции считается одним из важных примеров. Тем не менее, Седат Олдм, один из представителей Второго Национального Движения Архитектуры, создал дизайн для ЗВОЛ наряду с ЗВОЛ, который заставил некоторых архитекторов критиковать «уклон идентичности». Кроме того, влияние этого проекта с 1950-х годов в Турции даже начинает проявляться, особенно для США, западного происхождения, являются важными символами современного движения архитектуры.

1960-е годы
После государственного переворота 1960 года Турция пережила различные политические и экономические кризисы, которые затронули строительную отрасль, а также архитектурный сектор. Несмотря на эти трудности, архитекторы смогли спроектировать некоторые важные здания. Отказавшись от рационализма, турецкие архитекторы пытались создать свои здания в более гибких и фрагментарных формах. Важными работами этого периода являются отель Vakıflar в Стамбуле (1968 год, сегодня отель Intercontinental Ceylan), кампусы Ближневосточного технического университета (1961 год) в Анкаре, рынок сбыта Стамбула (1959 год), турецкое историческое общество (1967 год), Гранд-Анкара Отель (1960, сегодня отель Rixos Grand Ankara) и Культурный центр Ататюрк (1969) в Стамбуле.

В результате экономических и социальных потрясений архитектура в Турции пострадала также в 1970-х годах. За этот период не было значительных прорывов. Некоторые важные проекты 1970-х годов — здание Ассоциации турецкого языка (1972), Библиотека Ататюрка (1973) и Аби-Ипекчи Арена (1979).

Вдали от рационализма
Одной из важнейших особенностей 60-х годов является то, что структуры, построенные в этот период, отодвигаются от стиля рационализма. В 1960 году, в соответствии с глобальными событиями, архитектор Турции также продемонстрировал тенденцию от этих стилей и стал более фрагментированным и начал превращаться в мобильный формат.

1970-е годы
В 1970-х годах в Турции архитектурная практика в мире современной архитектуры и постмодернистской архитектуры были затронуты событиями в потоке. Основным элементом, который ознаменовал эту суматоху, была бурная политическая атмосфера и чрезмерный рост населения этого периода. Однако 1970 год не стал поворотным моментом в архитектуре и культуре строительства в Турции. Это были периоды, когда проблемы, дифференциации и поиски начались в 1950-х и 1960-х годах. В этот период не было значительного разрыва в архитектуре.

Ускорение незапланированной урбанизации
Скорость миграции в города, начавшаяся в 1950-х годах и ускоренная в 1960-х годах, в 1970-х годах еще больше увеличилась. В эти периоды как дефицит жилья в крупных городах, где долгосрочное планирование не было сделано, а незаконные структуры и города гекекондала широко распространились из-за того, что власти и учреждения и местные органы власти не принимают адекватных мер. Такая искаженная урбанизация. В 1970-е годы он гораздо сильнее ударил по своей марке. Это было связано с тем, что в строительстве многоквартирных домов преобладали городские здания, а государственные структуры, которые не были монотонными и архитектурными по стилю, становились все более распространенными. Этот процесс, который начался в 1950-х годах и ускорился в 1960-х годах, ускорился еще больше в 1980-х годах и получил другое измерение от амнистии, принесенной в гецекондалы.

Примечательные архитектурные приложения
Одним из наиболее ценных примеров этого периода является строительство Института турецкого языка, разработанного Ценгизом Бектасом. Этот проект был построен в Анкаре в период между 1972 и 1978 годами, финансировался Министерством общественных работ и поселений, а в 1988 году был удостоен Национальной премии за достижения в области архитектуры архитектуры.

1980-е и 1990-е годы
В январе 1980 года правительство премьер-министра Сулеймана Демиреля начало реализацию далеко идущей программы реформ, разработанной тогдашним заместителем премьер-министра Тургутом Озалом, чтобы перевести экономику Турции на экспортный рост. Эти реформы оказали положительное влияние на строительную отрасль и архитектуру. В 80-е годы турецким архитекторам и подрядчикам были представлены новые методы, такие как сборные системы и системы навесных стен. Кроме того, увеличилось производство стали, алюминия, пластика и стекла, что позволило архитекторам освободиться от жестких форм.

Новые архитектурные стили и практики
Процесс, который происходит с 1990-х годов, был периодом, когда различные архитекторы начали экспериментировать в разных стилях, как из-за глобализации, так и широкого использования Интернета. Эта тенденция, начавшаяся в структурах туризма в основном на первом этапе, широко распространена в других типах зданий. Более того, растущее доминирование частного сектора по архитектуре с 1960-х годов в этот период еще больше увеличилось.

Хотя прямой вклад в урбанистическую идентичность еще не установлен, практика дифференциации от типологии квартиры, которая началась в 1950-х годах и не имела типичных архитектурных характеристик, которые были распространены до конца 1980-х годов, в этом периоде стала увеличиваться , Эти новые поиски проявлялись главным образом на фасадах, поскольку они были сжатыми конструкциями в узкой и конкретной области. В этом периоде не было много значительных современных архитектурных приложений в массовых жилищных приложениях. Преобладающая часть построенного жилья была построена с повторяющимися фасадами и схемами.

Еще одним архитектурным стилем, который стал широко распространяться в этот период, было использование современных фасадных систем. Наличие новых фасадных материалов в строительном секторе, начавшееся в 1980-х годах, но еще более выросло в 1990-х годах, позволило использовать различные фасадные системы. Тем не менее, эти практики также подвергаются критике за то, что они имеют низкий технологический профиль, а не являются творческими и оригинальными.

За пределами городов, жилья и пожаров в домах
Те, кто проживает в городах промышленно развитых стран мира, особенно топ-работники, последующие побеги в ответ на кочевников из города, не произошли до 1980-х годов в Турции. Одной из причин этого было то, что районы в городских стенах были покрыты гецекондулью. Вторая причина заключалась в том, что эти районы не были в статусе городской земли до амнистии 1982 года и помилования. После 1982 года распространение городов-спутников ускорилось. Однако в этом контексте некоторые транзакции, которые должны применяться в соответствии с законодательством Строительства и Гечеконду, № 2981, который был объявлен главным поворотным моментом в 1984 году и который также упоминается как трущоб за этот период, и Закон № 6785 о ​​внесении изменений в статью.

Еще одна проблема, связанная с этим вопросом, — это Закон о государственном жилье № 2487, который был выпущен в 1981 году. Еще одним заслуживающим внимания развитием является создание Администрации государственного жилищного и общественного партнерства, также известной как TOKİ в 1984 году.

Ностальгические кварталы и пригородные поселения, преимущественно финансируемые частным сектором, стали особенно популярными для групп с высокими доходами с начала 1990-х годов. Кемерская страна была первой известной из этих пригородных поселений, живущих за закрытыми объектами в Стамбуле. Еще одна форма строительства, начавшаяся в 1990-х годах и ускоренная в 2000-х годах, — это также высотные сооружения, которые продаются с парками, озеленением, террасами и бассейнами.

С развитием внутреннего туризма в 1960-х годах в 80-х и 1990-х годах преобладало развитие событий в Эгейском море и Средиземноморском побережье в связи с внесенными изменениями и дополнениями. В этот период слишком много проектов не было построено с местным архитектором или известным современным архитектором. Тем не менее, некоторые архитекторы, такие как Эрсен Гюрсель и Мехмет Чубук, были успешными проектами для туристических целей.

С 2000-х годов до наших дней
Особенно в Турции, включая архитектуру Стамбула, влияние на глобальный контекст, особенно увеличение ускорения потока информации и капитала вместе с распространением Интернета с 2000-х годов. Эти изменения оказали большее влияние на физическую и социальную структуру Стамбула, особенно столицы. Этот процесс все еще продолжается, события в области архитектуры в Турции в последние годы можно резюмировать следующим образом:

Одним из явлений, вызванных глобализацией, является проектирование структур разных жанров для разных целей для архитекторов иностранного происхождения, которое параллельно с событиями в мире, особенно в Европе, на Ближнем Востоке и в Азии. В отличие от ранних лет Турецкой Республики в этот период, не потому, что им нужны иностранные архитекторы, они также были выбраны, потому что они предпочитали. В 2005 году столичный муниципалитет Стамбула открыл конкурсы дизайна в районах развития Картала и Бююкчекмеме, и эти соревнования были организованы Заха Хадидом и победой Кена Енга, следующий процесс в зарубежных архитекторов в Турции, в отличие от ранних лет Республики, они привести пример, чтобы внести вклад в архитектуру страны. Кроме того, ярким примером будет культурный центр Suna Kirac, спроектированный Фрэнком Гери для Стамбула Tepebaşı Semti.

С 2000 года потребность в новых пространствах для удовлетворения как местных, так и глобальных потребностей в капитале увеличилась. Одним из наиболее конкретных отражений этого является изменение, сделанное Büyükdere Caddesi в городе Сисли в Стамбуле в последние годы. Doğan Tekeli и Sami Sisa, спроектированные бизнес-башенками, Haluk Tümay и Ayhan в Boke, разработанными Sabanci Center, архитекторами Swanke Hayden Connell, спроектированными Текфен-Тауэр, Doğan Tekeli и Sami, разработанными Sisa MetroCity, Jerde Partnership и Tabanlıoğlu Architecture, разработанными Каньоном, Табанлыоглу спроектированный архитектурой Levent Loft, архитектурой Emre Arolat и Tabanlıoğlu, спроектированной проектом Architecture Zorlu Center, таким как эта улица — самые оживленные небоскребы Турции и максимальная группа офисов, привезенных в регионы, где. На этой улице, и самое высокое здание в Турции было завершено в марте 2011 года и поднимается на 261 метр и спроектировано архитектурой Табанлыоглу Сапфира Стамбульской остановки. Кроме того, запланированное строительство района Аташехир. Если проект Стамбульского финансового центра завершен, ожидается, что аналогичная трансформация будет проходить на анатолийской стороне Стамбула, и в этом районе будут построены многие небоскребы. [Сто]

Современные сооружения мечети в современной турецкой архитектуре начали расти после 2000-х годов. Среди этих примеров — мечеть Есильвади в Стамбуле, разработанная Аднаном Казмаоглу; Doğramacızade Али Сами Паша Мечеть в Анкаре и спроектирована Эркутом Шахинбашем; Деринкуйская мечеть в Невшехире и спроектирована Атамулу; Расположенный в Стамбуле и Хосров Тайла, спроектированный мечети Шакир и расположенный в Дюзце и Эргун Байотер, спроектированный Центральной мечети Аккакока.

Вклад в Турцию в следующий период архитектуры общественных зданий в 2000-х годах является положительной и негативной критикой. Одна из негативных критических замечаний этого процесса заключается в том, что некоторые новые проекты находятся под влиянием османской или сельджукской архитектуры, но они представляют собой структуры, которые сочетают современные архитектурные материалы с постмодернистской легкостью, но не создают конкретного архитектурного языка. В начале положительной критики стоит отказаться от классической прямоугольной призмы и плоского фасада в дизайне общественных проектов в последние годы, тяжелый дизайн архитектурного дизайна.

В последние годы стало широко распространяться использование форм фасада и форм, которые являются более мобильными (наклонными, полыми / полными, наклонными), помимо ортогональных и классических форм призмы, как архитектурные формы. Кроме того, в последние годы возросла структура смешанных структур вместо проектов с одной функцией. многие турецкие архитекторы в этот период были реализованы в Турции, это не только дизайн за пределами Турции. Ливия, Россия, Азербайджан, Казахстан, Туркменистан и балканские страны находятся в начале этих стран.

Начиная с 2000-х годов, архитектурное образование в Турции увеличилось по количеству университетов. В то время как архитектурное образование было предоставлено в 11 учебных заведениях в 1990 году, в 2009 году число факультетов архитектуры увеличилось до 41. В этот период реставрационные работы стали более систематическими. В соответствии с законодательством, принятым в 2004 году, было введено условие реставрационных работ всех видов. Хотя значительное увеличение практики и ассигнований по сравнению с предыдущими годами считается позитивным событием, в этом процессе также критиковали, что архитекторы передают авторские права на проекты и ограничение надзорных полномочий.

Сохранение архитектуры республиканского периода

Большинство повседневных структур 1920 года находятся под угрозой сноса, поскольку они были идентифицированы, оценены и объявлены культурными активами официальными органами. Хотя некоторые ранние архитектурные работы в республиканском стиле ориентированы на сохранение окружающей среды, некоторые эксперты утверждают, что такая тенденция к защите архитектуры отсутствует и что необходимо ввести другой подход. Первым и самым важным шагом в этом изменении подхода является культурное наследие — более всеобъемлющий документ периодических архитектурных продуктов, имеющих тот же характер. Кроме того, не существует достаточных правовых норм для установления критериев предоставления квалификаций в культурном наследии, разработки методов и правовых норм, а также существуют юридические пробелы. Третий фактор заключается в том, что нет эффективных мер против разрушения возможностей культурного наследия, когда существует консенсус в отношении характера этих структур, обсуждаемых или в ходе судебного процесса. Некоторые из структур, предназначенных для сноса или сноса, включают:

Первый небоскреб Турции, спроектированный Энвером Токаем и зданиями здания Красного Полумесяца Эмека, должен быть уничтожен муниципалитетом Анкары.
Это здание AKM, расположенное в Стамбульском районе Таксим, которое является известной структурой современной архитектуры. Также часто бывает, что эта структура разрушается, а не восстанавливается.
Один из самых важных примеров рационализма в Турции. Правительство Сакарии, 1999 г. Измитское землетрясение «Измит» было разрушено на территории, стало непригодным для проживания, вместо этого была построена городская площадь и подземная автостоянка.
Доган Текели, Сами Сиза и Текст Хепгюлер, спроектированные Стамбульским рынком текстильных торговцев, в соответствии с генеральным планом, утвержденным 22 сентября 2005 года, муниципалитет Стамбула и Эминеню должны были быть уничтожены муниципалитетом. Однако, когда решение шестого ведомства Госсовета было отклонено Советом государственного административного суда в 2010 году, это решение о сносе не было принято.