бидермейер

Период Бидермейера относится к эпохе в Центральной Европе между 1815 и 1848 годами, во время которой средний класс вырос в количестве и искусствах, обращаясь к общим чувствам. Это началось со времени Венского конгресса в конце наполеоновских войн и закончилось началом европейских революций 1848 года. Хотя сам термин является исторической ссылкой, он используется в основном для обозначения художественных стилей, которые процветали в в области литературы, музыки, изобразительного искусства и дизайна интерьера.

Задний план
Период Бидермайера не относится к эпохе в целом, а к определенному настроению и множеству тенденций, которые выросли из уникальных основ времени в Центральной Европе. Для развития периода существовали две движущие силы. Одним из них была растущая урбанизация и индустриализация, ведущая к новому городскому среднему классу, который создал новую аудиторию для искусств. Другая была политическая стабильность, преобладающая под Клеменсом Венцелем фон Меттернихом после окончания наполеоновских войн. Эффект был для художников и общества в целом сосредоточиться на внутренних и (по крайней мере на публике) неполитических. Писатели, художники и музыканты стали оставаться на более безопасной территории, а акцент на домашней жизни для растущего среднего класса означал расцвет мебели и декорирование интерьера.

Литература
Термин «Бидермейер» появился сначала в литературных кругах в виде псевдонима Готтлиб Бидермайер, который использовался страновым врачом Адольфом Куссмаулом и адвокатом Людвигом Эйхродтом в стихах, которые дуэт напечатал в Мюнхене «Флигенде Блэттер» («Летающие листы»). Стихи пародировали людей той эпохи, а именно Самуил Фридрих Саутер, начальный учитель и своего рода дилетантский поэт, как деполитизированный и мелкобуржуазный. Название было построено из названий двух стихотворений «Biedermanns Abendgemütlichkeit» («Вечерний комфорт Бидермана») и «Bummelmaiers Klage» (Жалоба Bummelmaier), которую Джозеф Виктор фон Шеффель опубликовал в 1848 году в том же журнале. В качестве ярлыка эпохи этот термин использовался с 1900 года.

Из-за строгого контроля над публикацией и официальной цензурой писатели Бидермейера в основном относились к неполитическим предметам, таким как историческая фантастика и страновая жизнь. Политическая дискуссия обычно ограничивалась домом, в присутствии близких друзей.

Типичными поэтами Бидермейера являются Аннетт фон Дросте-Хюльшофф, Адельберт фон Шамиссо, Фридрих Хальм, Эдуард Мёрике и Вильгельм Мюллер, последние два из которых имеют известные музыкальные постановки Гуго Вольфа и Франца Шуберта соответственно. Адальберт Стифтер — писатель романиста и писателя, чья работа также отражает проблемы движения Бидермейера, в частности, его роман «Der Nachsommer». Как говорит историк Карл Шорске: «Чтобы проиллюстрировать и распространить его концепцию Bildung, усугубляемую благочестием бенедиктинского мира, германским гуманизмом и бидермейерской условностью, Стрифтер дал миру свой роман Der Nachsommer».

Как тип личности
«Бидерманн» характеризуется как консервативная невообразимая личность среднего класса, содержащаяся, но уязвимая к расстройству, когда ее нарушают неблагоприятные социальные или экономические условия.

Дизайн мебели и интерьер
Biedermeier был влиятельным немецким стилем дизайна мебели, который развивался в течение 1815-1848 годов. Период распространился на Скандинавию, так как срывы из-за многочисленных государств, составлявших германскую нацию, не были объединены положением из Берлина до 1871 года. [Необходимость разъяснения] Эти битвы после Бидермейера под влиянием историзма создали свои собственные стили. На протяжении всего периода акцент делался на чистых линиях и минимальном орнаменте в соответствии с основами Бидермейера в утилитарных принципах. Однако с течением времени стиль перешел от раннего восстания против суматохи романтической эпохи, чтобы все более украшать комиссии растущим средним классом, стремясь показать свое новообретенное богатство. Идея о чистых линиях и утилитарных позах возникла бы в 20-м веке, продолжаясь и по сей день. Дизайн мебели Middle-to-Biedermeier представляет собой возвеличивание к историзму и эпохам возрождения. Социальные силы, происходящие во Франции, изменят систему ремесленников-патронов, которые достигли этого периода проектирования, сначала в германских государствах, а затем в Скандинавии. Рост среднего класса произошел в английской промышленной революции, и многие проекты Бидермейера обязаны своей простоте грузинским линиям 19-го века, поскольку распространение дизайнерских публикаций достигло свободных германских государств и Австро-Венгерской империи.

Стиль Бидермайера был упрощенной интерпретацией влиятельного стиля французской империи Наполеона I, в котором были представлены романтики стилей древней римской империи, адаптировав их к современным семьям раннего XIX века. Мебель Бидермейера использовала местные материалы, такие как вишня, ясень и дубовые леса, а не дорогие пиломатериалы, такие как полностью импортированное красное дерево. Несмотря на то, что эта древесина была доступна вблизи торговых портов, таких как Антверпен, Гамбург и Стокгольм, она облагалась налогом, когда она проходила через другое княжество. Это сделало красное дерево очень дорогим в использовании, и многие местные вишни и груши были запятнаны, чтобы имитировать более дорогие пиломатериалы. Стилистически мебель была простой и изящной. Его построение использовало идеал истины через материал, что впоследствии повлияло на периоды Баухауза и Ар-деко.

В Вене было создано множество уникальных проектов, прежде всего потому, что молодого ученика рассматривали его использование материала, конструкции, оригинальности дизайна и качества работы в кабинете, прежде чем попасть в лигу одобренных мастеров-краснодеревщиков. Мебель из более раннего периода (1815-1830) была самой тяжелой и неоклассической по вдохновению. Он также снабжал самые фантастические формы, которых не хватало во второй половине периода (1830-1848), под влиянием многих стильных изданий из Англии. Мебель Бидермейера была первым стилем в мире, который исходил от растущего среднего класса. Это предшествовало Викториане и оказало влияние в основном на германоязычные страны. В Швеции маршал Бернадотт, которого Наполеон назначил послом в Швецию, чтобы уклониться от своих амбиций, отказался от поддержки Наполеона в проницательном политическом движении. Позже, после того, как он был принят королем Швеции (который был бездетным), он стал новым королем Швеции Карлом Йоханом. Шведский стиль Карла Йохана, похожий на Бидермейер, сохранил свой элегантный и нагло наполеоновский стиль на протяжении всего XIX века.

Мебель и образ жизни Бидермейера были сосредоточены на выставках в Венском музее прикладного искусства в 1896 году. На многих посетителей этой выставки оказали такое влияние стиль фантазии и ее элегантность, что новый период возрождения или возрождения стал популярным среди европейских краснодеревщиков. Этот период возрождения продолжался до тех пор, пока не был взят стиль в стиле ар-деко. Бидермайер также влиял на различные стили Баухауза через свою истину в материальной философии.

Первоначальный период Бидермейера изменился с политическими беспорядками 1845-1848 годов (его дата окончания). С революциями в европейском историзме мебель более поздних лет периода приобрела особый вилльминский или викторианский стиль.

Термин Бидермайер также используется для обозначения стиля часов, сделанных в Вене в начале девятнадцатого века. Чистые и простые линии включали легкую и воздушную эстетику, особенно в венских регуляторах стилей Lanterndluhr и Dachluhr.

Архитектура
Архитектура Бидермейера отличается простотой и элегантностью, примером которой являются картины Якоба Альта и Карла Шпицвега. Одним из самых элегантных сохранившихся зданий Бидермейера является Стадттемпель в Вене. Благодаря единству простоты, мобильности и функциональности неоклассическая архитектура Бидермейера создала тенденции решающего влияния на югендстиль-модерн, баухауз и архитектуру 20-го века.

Изобразительное искусство
Австрийская живопись в эту эпоху характеризуется стремлением воплотить сентиментальный и благочестивый взгляд на мир реалистичным образом. Темы Бидермайера усилили чувства безопасности, Gemütlichkeit, традиционные племена и простоту, избегая политических и социальных комментариев в эпоху. Таким образом, техника, в то время как классическая по своей природе имела огромное значение для достижения реалистичного рендеринга. Что касается тематики, то техника рассматривалась не только как повествовательная среда, чтобы рассказывать прошлое в анекдотических виньетках, но и представлять настоящее. Это сформировало эстетическое единство, наиболее ярко проявленное в портретах (например, «Портрет семьи Артабера», 1837, Фридрих фон Амерлинг), пейзажи (например, см. Пейзажи Вальдмюллера или Гауэрмана) и жанры жанра современной рецензии (например, «Споры тренеров», 1828, Майкл Недер).

Ключевыми художниками Бидермейерского движения являются Карл Шпицвег (1808-1885), Фердинанд Георг Вальдмюллер (1793 Вена — 1865), Иосип Томинк (Гориция 1780-1866), Фридрих фон Амерлинг (1803 Вена — 1887), Фридрих Гауерманн (1807 Мизенбах, Niederösterreich — 1862), Иоганн Баптист Рейтер (1813 Линц — 1890), Питер Фенди (1796 Вена — 1842), Майкл Недер (де) (1807 Вена — 1882), Йозеф Данхаузер (1805 Вена — 1845), Эдмунд Водик (1806 Markt Alvensleben — 1886) и другие.

Самая большая коллекция картин Венского Бидермейера в мире в настоящее время размещена в музее дворца Бельведер в Вене.

В Дании период Бидермейера соответствует «датскому золотому веку» времени творческого производства в Дании, который включает в себя картины Кристоффера Вильгельма Эккерсберга и его учеников, в том числе Вильгельм Бендз, Кристен Кобек, Мартинус Рорбю, Константин Хансен и Вильгельм Марстранд а также неоклассическую скульптуру, вдохновленную примером, установленным Бертелем Торвальдсеном. Период также видел развитие датской архитектуры в неоклассическом стиле. Копенгаген, в частности, приобрел новый облик, со зданиями, разработанными Кристианом Фредериком Хансеном и Майклом Готтлибом Биндесбелом.

Музыка
Бидермейер в музыке наиболее ярко проявляется в многочисленных публикациях по созданию музыки на дому. Опубликованные аранжировки оперных выдержек, немецкого лидера и некоторые симфонические произведения, которые можно было исполнить на фортепиано без профессиональной музыкальной подготовки, иллюстрируют расширенный охват музыки в этот период.

Чешские земли
Период Бидермейера совпадает с движением чешского национального возрождения на чешскоязычных землях. Наиболее известными писателями этого периода были Божена Немцова, Карел Хайнек Маха, Франтишек Ладислав Челаковский, Вацлав Климент Кликлира, Йозеф Кайтан Тил. Ключевыми художниками чешского Бидермейера были Йозеф Навратил, Антонин Машек и Антонин Манес. Очень популярны пейзажи, натюрморты, дворы, семейные сцены и портреты. Вацлав Томашек сочинил лирические пьесы и песни для патриотической лирики чешских авторов. Бидермайер также был отражен в прикладном искусстве — стекле и фарфоре, моде, ювелирных изделиях и, конечно же, искусстве мебели.

Текущее использование
Такие термины, как Bionade-Biedermeier или Generation Biedermeier, были использованы для описания параллелей между историческим бидермейером и немецким настоящим. Основная аллюзия используется также в смежных формулировках, таких как Bionade-Bourgeoisie, Bionade-Biedermeier и Generation Biedermeier. В 2010 году Shell Jugendstudie использовала термин «Generation Biedermeier» для основного поколения молодого поколения в 2010 году. Безопасность и личное счастье тогда были важнее политического участия.