Площадь Кампидоглио, Капитолийские музеи

Пьяцца дель Кампидоглио — это монументальная площадь, расположенная на вершине холма Кампидоглио в Риме. Он возвышается над Убежищем, депрессией, расположенной между Арксом и Капитолием, двумя вершинами Капитолия, а под ним находится Табуларий, видимый с Римского форума. Несмотря на первоначальный отказ в средневековом периоде, Tabularium, уже в двенадцатом веке, был выбран в качестве места проживания муниципалитета.

Площадь приобрела свою нынешнюю форму в шестнадцатом веке, когда Павел III поручил Микеланджело Буонарроти полностью реконструировать во время визита в Рим императора Карла V. Проект предусматривал: реконструкцию фасадов Палаццо Сенаторио, построенных несколькими годами ранее на руинах Табулария и Палаццо деи Консерватори — сооружение Палаццо Нуово и добавление различных скульптур и статуй, в том числе Марко Аурелио, поста в центре площади и изображающих Тибр и Нил.

Капитолийский холм
Капитолийский холм — это самый маленький холм в Риме, изначально он состоял из двух частей (Капитолия и Аркса), разделенных глубокой долиной, которая соответствует тому месту, где Пьяцца дель Кампидоглио сейчас находится примерно в 8 метрах над первоначальным местом.

Холм был ранее известен как Монс Сатурний, посвященный богу Сатурну. Слово «Капитолий» сначала означало храм Юпитера Оптимуса Максима, который позже был построен здесь, а затем использовался для всего холма (и даже для других храмов Юпитера на других холмах), таким образом, Монс Капитолинус (прилагательное существительного Капитолия). В этиологическом мифе древние источники связывают имя с caput («голова», «вершина»), и рассказывает, что при закладке фундамента для храма была найдена голова человека, некоторые источники даже утверждали, что это был Глава какого-то Толуса или Олуса. Капитолий был расценен римлянами как неразрушимый, и был принят как символ вечности.

Стороны этого холма были очень крутыми, и из-за трудности достижения вершины и доминирующего положения над рекой Тибр он был выбран в качестве главной цитадели города.

Основные здания были обращены к Древнеримскому форуму, по которому проезжая дорога, известная как Clivus Capitolinus, вела в гору к Храму Юпитера Оптимуса Максимуса, самого важного и внушительного храма в Риме. Помимо этого храма и храмов, посвященных Юноне Монете, Вейовису и в районе Капитолии, Капитолийский холм был штаб-квартирой Государственного римского архива (Tabularium) и, в эпоху республиканцев, Монетного двора.

К 16 веку Capitolinus стал Capitolino по-итальянски, а Capitolium Campidoglio. Капитолийский холм содержит несколько древних руин на уровне земли, так как они почти полностью покрыты средневековыми и ренессансными палацци (в настоящее время здесь находятся Капитолийские музеи), которые окружают площадь, значительный городской план, разработанный Микеланджело.

Слово Capitolium до сих пор живет в английском слове capitol, а Capitol Hill в Вашингтоне, округ Колумбия, широко принято называть в честь Capitoline Hill. Многие древние руины можно увидеть вдоль экспозиционных маршрутов Музеев, в то время как другие можно увидеть на открытом воздухе на холме, где они все еще стоят.

происхождения
Древние источники говорят о населенном поселении, основанном Сатурном на Капитолийском холме задолго до основания самого Рима. Именно сюда пришли греки с Гераклом, за которыми последуют потомки троянцев, сопровождавших Энея.

Мифическое присутствие поселения на Капитолии до даты, обычно связанной с основанием Рима (753 г. до н.э.), было подтверждено археологическими находками; на холме были обнаружены следы более древней истории.

Спорадический материал, датируемый между XIV и VIII веками до нашей эры, найденный у подножия холма в священной области Сант-Омобоно, вероятно, происходит из поселения на южной стороне Капитолийского.

Недавние раскопки в Римском саду в Палаццо деи Консерватори также выявили остатки древнего поселения, датируемого от середины бронзового века (XV век до н.э.) до железного века (VII век до н.э.), с могильными останками, останками какие были, наверное, хижины и оборудование для обработки железа.

Обследование, проведенное в Табуляриуме, выявило ряд различных фрагментов керамики бронзового века и остатки того, что, вероятно, было полом хижины VIII века до нашей эры.

Коллекция архаичных обетов, с миниатюрной глиняной посудой, небольшими плоскими лепешками и другими предметами обету, была обнаружена в 1926-27 годах в квартале между улицами Капитолия и Монте-Тарпео и ступенями Виньолы.

Древняя история
На этом холме сабины, ползущие к Цитадели, были впущены римской девой Тарпеей. За это предательство Тарпея был первым, кто был наказан, будучи брошенным с крутого утеса, возвышающегося над Римским форумом. Этот утес был позже назван Тарпейской Скалой в честь Вестальной Девы, и стал частым местом казни. Сабиняне, иммигрировавшие в Рим после изнасилования сабинян, обосновались на Капитолии. Вулканал (Храм Вулкана), священный участок 8-го века до н.э., занимал большую часть восточных нижних склонов Капитолия, во главе того, что позже станет Римским форумом.

Вершина была местом храма Капитолийской триады, начатым пятым королем Рима Тарквинием Прискусом (ок. 616–579 гг. До н.э.) и завершенным седьмым и последним королем Тарквинием Супербусом (535–496 гг. До н.э.). Он считался одним из самых больших и красивых храмов в городе (хотя сейчас мало что осталось). Легенда города начинается с восстановления человеческого черепа (в переводе с латыни слово «голова» — caput), когда по приказу Тарквина были вырыты фундаментные траншеи для Храма Юпитера. Недавние раскопки на Капитолии обнаружили раннее кладбище под Храмом Юпитера.

На Капитолийском холме построено несколько важных храмов: храм Юноны Монеты, храм Вирта и храм Юпитера Оптимуса Максима Капитолина. Храм Юпитера Оптимус Максимус Капитолинус является наиболее важным из храмов. Он был построен в 509 году до нашей эры и был почти таким же большим, как Парфенон. Холм и храм Юпитера стали символами Рима, столицы мира. Храм Сатурна был построен у подножия Капитолийского холма в западной части Forum Romanum.

Когда в 390 году до н.э. после битвы за реку Аллия, когда галоны Сенонес (поселились в центрально-восточной Италии) совершили набег на Рим, Капитолийский холм был единственным участком города, который избежал захвата варварами из-за его укрепления римлянами. защитники. Согласно легенде, Марк Галлий Капитолин был предупрежден о галльской атаке священных гусей Юноны. Когда Юлий Цезарь попал в аварию во время своего триумфа, ясно указав на гнев Юпитера за его действия в гражданских войнах, он подошел к холму и храму Юпитера на коленях как способ предотвратить несчастливое предзнаменование (тем не менее он был убит шесть месяцев спустя и Брут и его другие убийцы заперлись в храме позже). Брат и племянник Веспасиана также были осаждены в храме в течение года четырех императоров (69).

Табуларий, расположенный под землей под площадью и на вершине холма, занимает одноименное здание, построенное в 1 веке до нашей эры для хранения римских государственных документов. Tabularium смотрит сзади на Римский форум. Главной достопримечательностью Табулария, помимо самой структуры, является Храм Вейовиса. В течение длительного периода древнего Рима Капитолийский холм был географическим и церемониальным центром. Тем не менее, в эпоху Возрождения бывший центр представлял собой неопрятный конгломерат ветхих зданий и место казней преступников.

Храм Капитолийского Юпитера
Храм Капитолийского Юпитера был посвящен Оптимусу Максиму Юпитеру, вместе с двумя другими божествами, которые составляли триаду Капитолийского — Юнону и Минерву.

Строительство было начато Тарквинием Прискусом и завершено последним римским королем Тарквинием Супербусом, хотя оно было открыто только в начале эры республиканцев в 509 году до нашей эры.

Здание храма стоит на высоком подиуме с входной лестницей спереди. С трех сторон он был, вероятно, окружен колоннадой, и еще два ряда колонн были выстроены в линию с колоннами на фасаде глубоких пронаосов, которые предшествуют трем клеткам, причем центральная шире, чем две другие, в соответствии с с канонами тосканского храма.

Сохранившиеся остатки фундаментов и подиума, большинство из которых находятся под Палаццо Каффарелли, состоят из огромных параллельных секций возведения стен, выполненных из блоков серого туфа-квадрига (cappellaccio), и свидетельствуют о большом размере поверхности площадь основания храма (около 55 х 60 м).

На крыше сохранились следы великолепной терракотовой ауриги этрусского художника Вульки из Вейуса в VI веке до нашей эры по заказу Тарквиния Супербуса; в начале III в. до н. э. его заменили бронзовым.

Храм был перестроен в мрамор после полного разрушения в результате ужасных пожаров в 83 г. до н.э., 69 г. до н.э. и 80 г. н.э.

На большой площади перед храмом (Площадь Капитолия) было несколько храмов, посвященных малым божествам, в дополнение к другим религиозным зданиям, статуям и трофеям.

Храм Юноны Монеты
Храм Юноны Монеты, результат обета, принятого Л. Фуриусом Камиллусом во время войны с Аурунцием, был построен на Арксе в 344 году до нашей эры. Древние источники, ссылаясь на эпизод священных гусей Юноны, который предупреждал римлян во время галльской осады 390 г. до н.э., как представляется, предполагают существование предыдущего здания храма, которое было связано с двумя терракотовыми архаичными архитектурными артефактами, найденными в Саду Аракоэли и датируются между концом VI и началом V века до нашей эры.

Остатки квадратной стены, построенной из капеллаччо и туфа из Фидена, которые были сохранены в том же саду и которые некоторые ученые приписывают укреплению аркс, возможно, вернутся к предполагаемой архаике и середине. Республиканские фазы Храма Юноны Монеты. Примеры ремоделирования здания имперской эпохи можно увидеть в двух параллельных стенах из цементного материала, которые натыкаются на туфо-каменные сооружения под прямым углом.

Деноминация Монета, ссылаясь на особую способность божества к предупреждению, позже должна была подойти к названию мастерской, ответственной за чеканку монет, которая впоследствии стала также известной как Монета; в республиканские времена это было расположено около храма Юноны. Остатки здания, построенного из блоков cappellaccio, приписываемого Auguraculum, можно увидеть в саду перед входом в Sixtus IV в Palazzo Senatorio. Это пространство, построенное в соответствии с ритуальными канонами, стоит перед Форумом, и именно отсюда предзнаменования наблюдали за полетом птиц, чтобы интерпретировать волю Богов.

Храм Вейовиса
Храм Вейовиса был обнаружен только в 1939 году, во время раскопок под Пьяцца дель Кампидольо для создания Галереи Джанкшн. Части здания, из которых состоит Палаццо Сенаторио, накладываются как на храм, так и на близлежащий Табуларий, что позволяет почти полностью скрыть римское здание и в результате спасти его от разрушения. Согласно древним источникам и на основании открытия в области целлы мраморной статуи, используемой в религиозных целях, стало возможным идентифицировать божество, которому был посвящен этот храм: Вейовис, юный Бог подземного мира который был древней курсивной версией Юпитера.

Латинские авторы определяют его положение как «inter duos lucos», то есть между двумя священными лесами, расположенными на двух высотах Капитолийского холма. В том же районе был расположен Убежище, где, по легенде, Ромул оказал гостеприимство беглецам из других частей региона Лацио, чтобы населить новый город, который он основал. Освященный в 196 г. до н.э. консулом Люциусом Фуриусом Пурпурио в битве за Кремону во время войны с галлами Боии, храм был посвящен в 192 г. до н.э. Квинт Марциусом Раллой. Главная особенность этого храма, который не разделяется многими другими римскими зданиями — вероятно, из-за очень ограниченного доступного пространства — это удлиненная в поперечном направлении целла, ширина которой почти вдвое больше ее глубины (15 x 8,90 метра). Храм’

Фасад проходит в соответствии с дорогой, которая поднялась из Clivus Capitolinus, и имеет пронаос с четырьмя столбами в центральной части, которому предшествует лестничный пролет. Были определены три отдельных этапа строительства, последний из которых был датирован первой четвертью I века до нашей эры и связан со строительством Табулария. Затем храм был восстановлен императором Домицианом в I веке нашей эры с добавлением кирпичных колонн и цветного мраморного покрытия на полу и стенах целлы. Территория вокруг здания была вымощена большими плитами из травертинового мрамора.

Зона хранения
Остатки Табулария, внушительного здания поздней республиканской эпохи, находятся под Палаццо Сенаторио. В римские времена его использовали для консервации бронзовых табул, содержащих законы и официальные документы римского государства.

Строительство было завершено Квинтом Лютатием Катулусом, Консулом в 78 г. до н.э., в рамках программы общественных работ по реконструкции Капитолийского холма, который в 83 г. до н.э. подвергся сильному пожару. Работы отмечены надписью, все еще видимой в XV веке, но ныне утраченной, которая перешла к древнему названию здания (Tabularium). Аналогичная, хотя и более фрагментарная, надпись может быть найдена на прямоугольных блоках из туфа с наружной стороны памятника на улице Виа ди С. Пьетро в Карсере. На высоком подвале, на склоне холма, на уровне Форума, располагалось собственно многоэтажное здание с видом на площадь позади, которая занимала площадь между двумя высотами Капитолийского холма. Наибольшее уважение было к уже существующему храму Вейовиса,

Узкий коридор на первом этаже, освещенный прямоугольными проемами, высеченными из прочного фундамента, покрыт сводчатой ​​галереей в павильоне с большими арочными проемами, обрамленными архитектурными элементами; галерею все еще можно посетить, и она хорошо сохранилась. Мы также можем предположить существование еще одного верхнего этажа, в котором, вероятно, размещены публичные архивы. Крутая лестница внутри подвала, доступ к которой впоследствии был перекрыт из-за того, что она была закрыта подиумом храма Веспасиана и Тита, соединяла уровень Форума с храмом Вейовиса, а вторая лестница вела на верхний этаж. Табулиума. В средние века на руинах Табулария была построена крепость, которая позднее была преобразована в Палаццо Сенаторио. С тех пор здание использовалось для функций, связанных с городом Администрация. Некоторые из этих комнат использовались в период между XIV и XVII веками для хранения и продажи соли, в то время как другие помещения использовались в качестве тюремных камер вплоть до середины XIX века.

Городские стены, дороги и дома
Стены, окружающие так называемый сербский город, вероятно, проходили вокруг вершины холма в его северо-западном секторе около Кампуса Мартиуса, поднимаясь от Форума Боариум около Тибра и бега к Квириналу вдоль седла, в которое Траян впоследствии врезался Для того, чтобы построить свой собственный форум.

В ряде мест были обнаружены остатки первой городской стены капеллаччо из VI века до нашей эры и блоков туфа-камня Grotta Oscura из фазы IV века до нашей эры. Нам были переданы названия трех ворот в этой части городской стены, хотя их точное положение отнюдь не ясно: Porta Carmentalis (около Тибра), Porta Flumentana (возможно, около Campus Martius) и Porta Ratumena (около Квиринал).

Clivus Capitolinus взобрался на Капитолий с Римского Форума; это была дорога, используемая для триумфальных парадов победоносными генералами по пути в Храм Юпитера на Капитолии. Нижняя часть начала свой путь возле Храма Сатурна — часть центральной части до сих пор используется транспортными потоками и соединяет Римский Форум с Капитолийским. Были найдены остатки дороги, которая забралась из кампуса Мартиуса в глубокую долину между двумя высотами Капитолийского холма. Он был облицован зданиями из кирпича и туфа с травертиновыми мраморными кронштейнами, поддерживающими балконы, остатки некоторых из которых до сих пор сохранились под самой площадью. В другие места на холме можно было добраться только по ступеням: Centum Gradus, Gradus Monetae и Scalae Gemoniae.

Ряд жилых зданий возникли вокруг Капитолийского холма во время имперской эпохи, особенно на северо-западной стороне и на склонах, что видно по 5-этажному блоку (остров), построенному во II веке н.э. быть увиденным возле ступеней Аракоэли.

Средневековая история
Церковь Санта-Мария в Аракоэли примыкает к площади, расположенной рядом с древним арксом, или цитаделью, на вершине холма, на котором она когда-то стояла. В его основании находятся остатки римского острова, с улицы видны более четырех этажей.

В средние века священная функция холма была омрачена его другой ролью центра гражданского правительства Рима, возрожденного в качестве коммуны в 12 веке. Правительство города должно было теперь находиться под жестким контролем папы, но Капитолий был сценой движений городского сопротивления, таких как драматические сцены возрожденной республики Кола ди Риенцо. В 1144 году восстание граждан против власти Папы и дворян привело к тому, что сенатор занял свою официальную резиденцию на Капитолийском холме. Новый палаццо сенатора отвернулся на древнем форуме, начав изменение ориентации на холме, которое Микеланджело позже подчеркнет. Перед палаццо сенатора была выложена небольшая площадь, предназначенная для общественных целей. В середине 14 века Суд гильдии был построен на южной оконечности площади. Это будет позднее дом консерватории в 15 веке. В результате к 16-му веку площадь уже была окружена зданиями.

Микеланджело
Существующий дизайн Пьяцца дель Кампидоглио и окружающих его палацци был создан художником эпохи Возрождения и архитектором Микеланджело Буонарроти в 1536–1546 годах. В разгар своей славы он был уполномочен Папой Римским Фарнезе Павлом III, который хотел, чтобы символ нового Рима впечатлил Карла V, который ожидался в 1538 году. Это дало ему возможность построить монументальную гражданскую площадь для крупной город, а также восстановить величие Рима.

Первые проекты Микеланджело для площади и реконструкции окружающего дворца датируются 1536 годом. Его план был чрезвычайно обширным. Он акцентировал внимание на изменении классической ориентации Капитолия, символическим жестом поворачивая гражданский центр Рима лицом к лицу от Римского форума и вместо этого в направлении папского Рима и христианской церкви в форме базилики Святого Петра. Этот полный оборот полукруга также можно рассматривать как желание Микеланджело обратиться к новой, развивающейся части города, а не к древним руинам прошлого. Конная статуя Марка Аврелия должна была стоять посреди площади, установленной на мощеном овальном поле.

Дворец Сенаторе должен был быть восстановлен двойной внешней лестницей, и колокольня переместилась к центральной оси палаццо. Палаццо деи Консерватори также должно было быть восстановлено, и новое здание, так называемое Палаццо Нуово, было построено под тем же углом на северной стороне площади, чтобы сместить Консерваторию, создавая трапециевидную площадь. Стена и балюстрада должны были быть построены в передней части площади, придавая ей четкое очертание на стороне, обращенной к городу. Наконец, лестничный пролет должен был привести к закрытой площади снизу, еще более усиливая центральную ось.

Последовательность, Cordonata piazza и центральный палаццо являются первым городским представлением «культа оси», который должен был занять планы итальянских садов и достичь успеха во Франции.

Выполнение проекта было медленным: Мало было фактически завершено при жизни Микеланджело (когда прибыла Император Чарльз, не было Cordonata Capitolina, и имперская партия должна была подняться по склону от Форума, чтобы посмотреть работы в процессе), но работа продолжалась верным своим замыслам и Кампидоглио был завершен в 17 веке, за исключением проекта мощения, который должен был быть завершен три века спустя.

площадь
Гравюра Этьена Дюпера с высоты птичьего полета демонстрирует решение Микеланджело проблем космоса на площади Пьяцца дель Кампидоглио. Даже с их новыми фасадами, центрирующими их на новом палаццо сзади, пространство было трапециевидной, и фасады не были обращены друг к другу прямо. Хуже того, весь сайт наклонен (слева на гравюре). Решение Микеланджело было радикальным.

Три отремонтированных палацци окружают гармоничное трапециевидное пространство, к которому приближается лестница с пандусом, называемая кордоната. Ступенчатая рампа кордонаты, как медленный эскалатор, предназначалась для подъема посетителей к небу и размещения их на пороге муниципальной власти. Овальная форма в сочетании с ромбовидным узором в нем была игрой с предыдущими ренессансными геометриями круга и квадрата. Конструкция травертина, установленная в дорожное покрытие, идеально ровная: по всему периметру возникают низкие ступени, которые отмирают в дорожном покрытии, как того требует уклон.

Его центр слегка искажается, так что чувствуется, что он / она стоит на обнаженном сегменте гигантского яйца, почти похороненного в центре города в центре мира, как отметил историк Микеланджело Чарльз де Толне. Чересстрочная двенадцатигранная звезда делает тонкую ссылку на созвездия, вращаясь вокруг этого пространства, называемого Caput mundi, что в переводе с латыни означает «глава мира». Этот дизайн дорожного покрытия никогда не был выполнен папами, которые, возможно, обнаружили подтекст менее чем христианского импорта, но Бенито Муссолини заказал дорожное покрытие, завершенное по проекту Микеланджело в 1940 году.

Микеланджело посмотрел в центр, чтобы найти решение для беспорядка Капитолия. Статуя обеспечила центр и центр. Здания определяли пространство, и именно это пространство, равно как и здания, является впечатляющим достижением комплекса Капитолий. Это гигантская наружная комната, огороженная и защищенная площадь, но открытая для неба и доступная через пять симметричных проемов. Аксиальность и симметрия управляют всеми частями Кампидоглио. Аспект площади, которая делает это наиболее очевидным, является центральной статуей, с узором мощения, направляющим взгляд посетителей на ее основание. Микеланджело также дал средневековому Палаццо-дель-Сенаторе центральную колокольню, отремонтированный фасад и парадную внешнюю лестницу. Он спроектировал новый фасад для Палаццо деи Консерватори с колоннами и спроектировал идентичную структуру, Палаццо Нуово, для противоположной стороны площади. На узкой стороне трапециевидного плана он протянул центральную ось великолепной лестницей, чтобы связать вершину холма с городом внизу.

Марк Аврелий
Посередине, не по вкусу Микеланджело, стояла оригинальная конная статуя императора Марка Аврелия. Микеланджело предоставил скромный постамент для этого. Скульптура была сохранена, потому что считалось, что она изображает императора Константина, первого христианского императора. Бронза, в настоящее время в положении, является современной копией; оригинал находится в Палаццо деи Консерватори неподалеку.

Palazzi
Он предоставил новые фасады двум официальным зданиям гражданского правительства Рима, Палаццо деи Консерватори, Сенаторио и, наконец, Нуову. Микеланджело разработал новый фасад для обветшалого Palazzo dei Conservatori и спроектировал Palazzo Nuovo как дополнение к зеркалу, обеспечивая тем самым баланс и согласованность с рваным ансамблем существующих структур. Строительство этих двух зданий велось после его смерти под руководством Томмазо Кавальери. Единственный арочный мотив во всем дизайне Campidoglio — это сегментные фронтоны над окнами, которые придают небольшую пружину совершенно угловому вертикальному и горизонтальному балансу дизайна. Три палацци теперь являются домом для Капитолийских музеев.

Палаццо Каффарелли Клементино
Смежный и теперь служащий приложением к Палаццо деи Консерватори — Палаццо Каффарелли Клементино; здесь проводятся краткосрочные выставки. Дворец был построен между 1576 и 1583 годами Грегори Канонико для Джана Пьетро Каффарелли II. До прекращения Первой мировой войны палаццо служило посольством Германии в Риме. После войны это было заявлено Коммуна ди Рома, которая разрушила большую часть восточного крыла палаццо, чтобы создать террасу Каффарелли.

Палаццо деи Консерватори
Палаццо деи Консерватори («Палаццо консерваторов») был построен в средние века для местных магистратов (называемых «Римская консерватория») на вершине храма VI века до н.э., посвященного Юпитеру «Максиму Капитолинскому». Обновление Микеланджело включало в себя первое использование гигантского ордена, который охватывал два этажа, здесь с рядом коринфских пилястр и вспомогательных ионических колонн, обрамляющих отверстия лоджии на первом этаже и окна на втором этаже. Новый портик Микеланджело — это переосмысление старых идей. Портик содержит entablatures и плоский, похожий на сундук потолок. Entablatures опираются на колонны, установленные в передней части каждого отсека, а соответствующие полуколонны стоят на задней стенке. Каждый пилястр образует составную единицу с пирсом и колонной по обе стороны от него. Колоссальные пилястры, установленные на больших базах, соединяют портик и верхний этаж. Все окна закрыты сегментарными фронтонами. Балюстрада, окаймляющая крышу, подчеркивает подчеркнутую горизонтальность целого, на фоне которой вертикальные линии орденов величественно контрастируют. Вертикальность колоссального порядка создает ощущение замкнутого пространства, в то время как горизонтальность entablatures и balustrades подчеркивают продольную ось аркады.

Фасад палаццо был обновлен Микеланджело в 1530-х годах, а затем много раз. В Риме на портике Палаццо деи Консерватори находились офисы различных гильдий. Здесь споры, возникающие в сделке с бизнесом, были разрешены, если только они не имели достаточного значения для рассмотрения в общинном трибунале, таком как консерватори. Это было естественное место для такой деятельности. До 1470-х гг. Главный рынок города проходил вокруг кампидоглио и вокруг него, в то время как скот продолжал облагаться налогом и продавался на древнем форуме, расположенном чуть южнее.

Дворец Сенаторио
Построенный в 13 и 14 веках, Палаццо Сенаторио («Сенаторский палаццо») стоит над Табулариумом, в котором когда-то размещались архивы древнего Рима. Блоки Пеперино из Табулария были повторно использованы в левой части палаццо и в углу колокольни. Теперь в нем находится римская ратуша, после того как Джованни Баттиста Пиранези превратил ее в резиденцию для сенатора Аббондио Реццонико в 18 веке. Его двойная лестница была разработана Микеланджело. Эта двойная лестница к палаццо заменила старый лестничный пролет и двухэтажную лоджию, которая стояла с правой стороны палаццо. Лестница не может рассматриваться исключительно с точки зрения здания, к которому она принадлежит, но должна быть установлена ​​в контексте площади в целом. Ступени, начинающиеся в центре каждого крыла, осторожно двигайтесь вверх, пока они не достигнут внутреннего угла, выровняйтесь и отступите к основной поверхности фасада. Затем они продолжают непрерывную государственность по отношению друг к другу, сходясь на центральном дверном проеме второй истории.

Это прерывание диагональной линии и краткая внутренняя смена направления поглощают центральную ось и связывают две стороны. В фонтане перед лестницей изображены речные боги Тибра и Нила, а также Деа Рома (Минерва). Верхняя часть фасада была спроектирована Микеланджело с колоссальными коринфскими пилястрами, гармонирующими с двумя другими зданиями. Его колокольня была спроектирована Мартино Лонги Старшим и построена между 1578 и 1582 годами. Ее нынешний фасад был построен Джакомо делла Порта и Джироламо Райнальди.

Палаццо Нуово
Чтобы закрыть симметрию площади и покрыть башню Аракоэли, Palazzo Nuovo, или «Новый палаццо», был построен в 1603 году, закончен в 1654 году и открыт для публики в 1734 году. Его фасад дублирует фасад Палаццо деи. Консерваторы. Другими словами, это идентичная копия, сделанная с использованием плана Микеланджело, когда он переконструировал Дворец консерватории столетием ранее.

балюстрада
Балюстрада, акцентированная скульптурами на гигантских пилястрах, увенчала композицию, одну из самых влиятельных работ Микеланджело. Две массивные древние статуи Кастора и Поллукса, которые украшают балюстрады, отличаются от тех, что выставлены Микеланджело, которые сейчас находятся перед Палаццо дель Квиринале.

Cordonata
Рядом со старой и намного более крутой лестницей, ведущей к Аракоэли, Микеланджело разработал монументальную широкополосную лестницу — кордонату, постепенно поднимаясь на холм, чтобы достичь высокой площади, так что Кампидоглио решительно отвернулся от римского форума, который он имел когда-то командовал. Он был построен таким образом, чтобы всадники могли подниматься на холм, не спеша. На перилах возвышаются статуи двух египетских львов в черном базальте у основания и мраморные изображения Кастора и Поллукса на их вершине.

Оказывать влияние
Под влиянием римской архитектуры и римских республиканских времен слово Capitolium все еще живет в английском слове capitol. Широко предполагается, что Капитолийский холм в Вашингтоне назван в честь Капитолийского холма.

Капитолийские музеи
Музей Капитолини датируется 1471 годом, когда папа Сикст IV подарил римскому народу группу бронзовых статуй, которые до этого хранились в Латеранской церкви. Эти статуи составили его оригинальную основную коллекцию. Различные папы впоследствии расширили коллекцию работами, взятыми из раскопок вокруг Рима; некоторые были перенесены из Ватикана, некоторые, такие как коллекция Альбани, были куплены специально для музея. Примерно в середине восемнадцатого века папа Бенедикт XIV создал картинную галерею. Большое количество археологических материалов было добавлено в конце девятнадцатого века, когда Рим стал столицей Италии, и были проведены новые раскопки, в то время как были созданы два совершенно новых района для расширяющегося города.

Коллекции музеев представлены в двух из трех зданий, которые объединяют площадь Пьяцца-дель-Кампидоглио: Palazzo dei Conservatori и Palazzo Nuovo, третье — Palazzo Senatorio. Эти два здания связаны подземным туннелем, который содержит Galleria Lapidaria и ведет к древнему Tabularium, монументальные арки которого выходят на Форум.

Палаццо Нуово хранит коллекции древних скульптур, созданных великими дворянскими семьями прошлого. Их очаровательное расположение практически не изменилось с восемнадцатого века. Они включают в себя знаменитые коллекции бюстов римских философов и императоров, статую Капитолийской Галлии, Капитолийскую Венеру и внушительную статую Марфорио, которая доминирует во дворе.

В квартире консерваторов находится оригинальное архитектурное ядро ​​здания, украшенное великолепными фресками, изображающими историю Рима. Здесь представлены древние капитолийские бронзы, которые дополняют благородную атмосферу: Капитолийская волчица, Спинарио и Капитолийский Брут.

На первом этаже дворца огромная стеклянная комната, недавно построенная, содержит конную статую Марка Аврелия, которая когда-то стояла на площади Пьяцца дель Кампидоглио, и внушительные остатки Храма Капитолийского Юпитера. Раздел также посвящен самой древней части истории Кампидоглио, от его первого обитания до строительства священного здания, показывая результаты недавних раскопок. Залы, выходящие на комнату, содержат работы Хорти Эсквилина; зал, который соединяет комнату с квартирами Палаццо деи Консерватори, содержит коллекцию Кастеллани, свидетельство о методах коллекционирования девятнадцатого века.

На втором этаже Капитолийская картинная галерея содержит много важных работ, расположенных в хронологическом порядке от позднего средневековья до восемнадцатого века. Коллекция включает в себя картины Караваджо (Удачи и Иоанна Крестителя), массивное полотно Гверчино (Захоронение святого Петронилья) и многочисленные картины Гвидо Рени и Пьетро да Кортона.

Палаццо Каффарелли-Клементино содержит нумизматическую коллекцию, известную как Medagliere Capitolino. На выставке представлено много редких монет, медалей, драгоценных камней и драгоценных камней, а также территория, посвященная временным выставкам.