Часовня Святой Плащаницы, Королевский дворец в Турине, Италия

Часовня Святой Плащаницы или часовня Гуарини — это архитектурное произведение архитектора Гуарино Гуарини, построенное в Турине в конце 17 века, шедевр итальянского барокко.

Над ротондой полностью из черного мрамора, с арками и колоннами красивых и больших размеров, возвышается купол с перекрывающимися и чередующимися шестиугольными зонами, легкими и фантастическими, как в индийских храмах; достигнув определенной высоты, внутренняя часть быстро сходится, и все это пронизано треугольными огнями, пока пространство, сделанное узким, не закрывается резной звездой, которая позволяет вам видеть сквозь ее отсеки еще раз, когда Святой изображен Духом во славе .

Туринская плащаница, также называемая Святой Плащаницей, представляет собой кусок льняной ткани с негативным изображением человека. Некоторые утверждают, что на изображении изображен Иисус из Назарета, а ткань представляет собой погребальную плащаницу, в которую он был завернут после распятия.

Впервые упомянутая в 1354 году, плащаница была объявлена ​​в 1389 году подделкой местного епископа Труа. В настоящее время католическая церковь официально не одобряет и не отвергает плащаницу, а в 2013 году нынешний Папа Франциск назвал ее «иконой бичеванного и распятого человека». Плащаница хранится в королевской часовне Туринского собора на севере Италии с 1578 года.

История
Часовня была заказана Карло ди Кастелламонте герцогом Карло Эмануэле I Савойским, чтобы сохранить драгоценную ткань Плащаницы, которую герцогская семья Савой хранила в течение нескольких столетий.

Со временем проекты были изменены сыном Карло, Амедео ди Кастелламонте, а затем швейцарцем Бернардино Куадри, который отвечал за дизайн квадратного здания, расположенного между герцогским дворцом (бывший дворец епископа и будущий королевский дворец) и апсида собора Сан-Джованни Баттиста. Зал храма, однако, был преобразован Бернардино Куадри в ротонду и возведен на первый этаж Герцогского дворца (позже Королевского).

В конце концов, проект был поручен священнику-архитектору Гуарино Гуарини, который, покинув Париж в 1666 году, остановился в столице Савойи и в 1667 году принял на себя работы часовни, приняв проект круглой формы, ранее разработанный Бернардино Куадри, который был почти полностью завершен для первого уровня, совпадающего с залом храма. Однако Гуарини изменил некоторые конструкции, прежде всего, чтобы укрепить стены, которые вызвали опасения за их тонкость и, следовательно, за удержание всей верхней части на первом уровне; он также полностью произвел революцию в остальной части часовни, особенно в куполе, чтобы облегчить ее и придать ей восходящий импульс, необходимый для работы «Савой». 27 октября 1679 года строительство купола было завершено, а 12 мая 1680 года Гуарини лично отслужил здесь инаугурационную мессу.

В первой половине девятнадцатого века часовня была украшена несколькими группами статуй великих фигур Савойского дома, заказанными королем Карло Альберто четырем разным художникам: Бенедетто Каччатори, Помпео Маркези, Иннокенцо Фраккароли и Джузеппе Гаггини. Четыре великих памятника представляют герцога Амедео VIII, герцога Эмануэле Филиберто ди Савойя, герцога Карло Эмануэле II и принца Томмазо ди Савойя-Кариньяно, прародителя линии Савойи Кариньяно, который взойдет на престол вместе с королем Карло Альберто в апреле. 27 января 1831 года, после смерти короля Карло Феличе, последнего правящего потомка главной ветви Дома Савойи.

Часовня Плащаницы была закрыта для посещения 4 мая 1990 года, когда кусок мрамора с внутреннего карниза рухнул на пол. Из-за короткого замыкания при последующем консервативном восстановлении сайт практически завершен.

В ночь с 11 на 12 апреля 1997 г. пожар сильно повредил здание, причина которого до сих пор остается загадкой. Сама Плащаница рисковала быть уничтоженной, прибывшим на место пожарным удалось спасти Плащаницу, якобы пробив ее пуленепробиваемую. витрина. Впоследствии она была закрыта для публики, и потребовалось более 21 года и 30 миллионов евро на ремонт и восстановление часовни до ее первоначального великолепия. 27 сентября 2018 года часовня вновь открылась для публики после церемонии разрезания ленточки, на которой присутствовали мэр и несколько государственных чиновников.

Часовня, пострадавшая в результате впечатляющих реставрационных и реконструкционных работ, проведенных среди лауреатов премии European Heritage Awards 2019 года, была возвращена городу и вновь открыта для посетителей 27 сентября 2018 года, таким образом, став частью тура по Королевским музеям Турина.

С 1694 года до начала девяностых годов двадцатого века в Часовне Святой Плащаницы хранилась драгоценная реликвия, которая сейчас хранится в трансепте Туринского собора.

Камилло Гуарино Гуарини
Камилло Гуарино Гуарини (17 января 1624 — 6 марта 1683) был итальянским архитектором пьемонтского барокко, работавшим в Турине, а также на Сицилии, Франции и Португалии. Он был театральным священником, математиком и писателем.

Гуарини родился в Модене. Он был принят в театральный послушник в 1639 году, провел свое послушание в монастыре Сан-Сильвестро-аль-Квиринале в Риме, где изучал архитектуру, теологию, философию и математику. Он вернулся в Модену в 1647 году, где был рукоположен в 1648 году. Он быстро поднялся в театральной иерархии, став первым аудитором, затем руководителем работ, казначеем, лектором по философии, прокуратором и, наконец, ректором в 1654 году. Принц Альфонсо поддержал другого кандидата. и Гуарини вскоре был заменен, и ему пришлось покинуть Модену. Следующие несколько лет плохо задокументированы. Он стал членом Театрального дома Пармы в 1656 году и, по-видимому, посетил Прагу и Лиссабон, прежде чем опубликовать свою пьесу La Pietà trionfante в Мессине в 1660 году, где он был лектором по математике.

Он спроектировал большое количество общественных и частных зданий в Турине, включая дворцы Карла Эммануила II, герцога Савойского (а также его сестры (Луизы Кристин Савойской), Королевскую церковь Сан-Лоренцо (1666–1680), большая часть Часовни Святой Плащаницы (в которой находится Туринская плащаница; начата в 1668 году Амедео ди Кастелламонте), Палаццо Кариньяно (1679–1685 гг.), Замок Раккониджи и многие другие общественные и церковные здания в Модене, Мессине, Вероне , Вена, Прага, Лиссабон и Париж. Палаццо Кариньяно считается одним из лучших городских дворцов второй половины 17 века в Италии. На Гуарини, по-видимому, повлиял Борромини. Между 1657 и 1659 годами он останавливался в Испании , где он изучал мавританские постройки, что повлияло на стиль некоторых из его построек в Турине.В 1660 году он поселился в Мессине.

Марио Лабо так определяет стиль Гуарино Гуарини:
«В Турине G представляет собой исконно итальянское течение, которое контрастирует с французскими тенденциями, уже сильными в Пьемонте. В его искусстве мы можем проследить готические остатки, смешанные с испано-мавританским вкладом, полученным из Сицилии и Испании, если G когда-либо существовала. Абсолютно оригинальна его монументальная пластика, откровенно бунтующая по отношению к используемым метрикам и страстный исследователь новых ритмов и форм. Определенные утонченные геометрические виртуозности могли быть созданы только таким ученым, как он. математик и астроном, а также такой геометр, который считался предшественником Монжа, заложившего основы проективной геометрии. Влияние Гуарини было очень велико и продолжительно; за пределами Италии, особенно в Богемии и Франконии »

Однако следующее мнение историка искусства Джулио Карло Аргана:
«Идея Бернини (воплощенное воображение) становится у Гуарини идеей гипотезы, которая возникает и возникает в результате действий человека, в технике: но техника, которая, будучи скорее исследовательской, чем реализуемой, очень похожа на технику Борромини. Гуарини — тот, кто сумел диалектизировать противоположные позиции Бернини и Борромини и присоединиться в то время, когда вопрос технологии становится фундаментальным для европейской культуры, к двум противоположным этико-религиозным концепциям технологии.

Взгляните на обнаженную структуру его куполов: все более быстрый ритм криволинейных сегментов, запущенных в пустое пространство, мгновение чудесного равновесия остановлено. Это момент, когда математический расчет совпадает с путем воображения, стремящегося к Богу, момент, в который логика совпадает с верой, момент, в котором Бог проявляет себя в мысли и работе (теперь неотделимых) человека. Таким образом, техника — это повод для проявления божественной логики в человеке; а поскольку закон божественной логики — это чудо, архитектура — это логическое и техническое чудо. В истории архитектуры Гуарини добился того, что окончательно прояснил случай, предвиденный Борромини: архитектурная форма не определяется априорной концепцией пространства, но сама по себе является определяющим фактором пространства, или, точнее, космических снимков. Следовательно, это конец всех классических типологий, которые были не чем иным, как схемами пространственных структур; и начало или предшественник современной архитектуры »

Было заключено немедленное соглашение с Savoy, 19 мая 1668 года Гуарини получил лицензию «инженера фабрики Часовни Пресвятой Плащаницы со всеми почестями и с зарплатой в тысячу серебряных лир из расчета двадцати человек в год. начнется в начале января текущего года ». Еще в прошлом веке Пеллегрино Пеллегрини и Карло ди Кастелламонте спроектировали часовню для хранения и демонстрации Святой Плащаницы, которую в 1657 году поручили архитектору Бернардино Куадри из Тичино. , чей проект, однако, был сразу же закрыт из-за технических трудностей.

Гуарини построил часовню, расположенную в апсиде Туринского собора в контакте с Королевским дворцом. К цилиндрическому корпусу он привил три подвески, поддерживающие барабан, в котором шесть больших окон чередуются с выпуклыми нишами; сам купол определяется ребрами, которые переплетаются между собой, разрушая поверхность купола, и рассеянным светом через многочисленные окна, которые любопытным образом выходят за пределы конструкции, где барабан закрывается извилистой линией, охватывающей большие окна. Завершающее достижение, полученное за счет постепенного уменьшения количества используемых концентрических элементов, весьма оригинально.

Описание часовни

Внешний вид
Внешне часовня выглядит как квадратное здание, пересекающее собор и Королевский дворец. Над основанием возвышается многоугольный кирпичный барабан с 6 большими арочными окнами, обрамленными пилястрами и защищенными крышей, которая мягко опирается на арки. Сверху — крыша часовни, поддерживаемая ребрами, на которых установлены многочисленные каменные урны.

Между ребрами мягко выступают арочные восточные линии, рисуя многочисленные полукруглые отверстия, вплоть до конечной части купола, небольшой круглый, оконный и удлиненный барабан с телескопической структурой (не имеющий отношения к первоначальному проекту, предусматривавшему спиральный куспид). Купол спроектирован так, чтобы быть выше, благодаря оптической иллюзии.

Интерьер
Внутри же и воплощается гений барокко Гуарини: по бокам от главного алтаря собора есть два портала из черного мрамора, которые ведут к двум темным лестницам с низкими полукруглыми ступенями. В конце двух лестниц вы попадаете в два параллельных круглых вестибюля, разделенных тремя группами по три колонны из черного мрамора.

Отсюда вы попадаете в часовню с круглым планом, где в центре стоит алтарь в стиле барокко (работы Антонио Бертолы), который хранил Плащаницу в серебряном и стеклянном футляре. Круговой план состоит из пяти часовен, из которых центральная действует как апсида и вершина воображаемого равностороннего треугольника, основание которого определяется двумя параллельными круглыми вестибюлями. Пол выполнен из черно-белого мрамора, который подчеркивает важность алтаря, а большие бронзовые звезды в белом мраморе отражают свет сверху. Лепной декор часовни и ризницы выполнен мастером лепнины Пьетро Сомацци. Часовня отмечена колоннами, соединенными двумя, двумя или тремя большими арками, которые определяют три подвески под куполом. Часовня имеет мраморное покрытие, черное в нижней части и серое в верхней.

Купол состоит из шести уровней арок, наклоненных к вершине, что создает оптический эффект большей высоты. Арки, напоминающие о готическом наследии, представляют собой легкие конструкции, через которые проникает свет.

В 1611 году началась работа над овальной часовней, спроектированной Асканио Витоцци и Карло ди Кастелламонте, расположенной между апсидой собора и западным крылом нового Герцогского дворца. Когда этот пост был передан Гуарини, зал, облицованный черным мрамором из Фрабоза Сопрана (Кунео), уже был построен. Поэтому он сосредоточился на вертикальном развитии здания, используя все свое воображение, чтобы создать удивительную башню-реликварий, в которой каждый уровень отличается от нижнего как с точки зрения геометрии, так и с точки зрения архитектурной формы.

От первого карниза конструкция продолжается вверх в виде усеченного конического барабана с тремя большими арками, на котором стоит барабан с шестью огромными окнами. Снаружи они образуют волнистый профиль, который придает куполу немного восточный вид. Верхние части здания образуют потрясающую композицию, пронизанную светом. Это похоже на перевернутую корзину, состоящую из тридцати шести ступенчатых арок, которые отвечают потребностям Гуарини в легкости и сиянии: для верующих путь вверх к небу идет от тьмы к свету, от земных страданий к вечному спасению. Завершает сооружение купол с сияющим голубем Святого Духа, а внешний шпиль увенчан крестом с символами Страстей Христовых.

Надстройка часовни в целом с точки зрения переплетения ее различных элементов и особого внимания к ее декоративным и символическим деталям не имеет себе равных в западной архитектуре. Прерывистость, провокация, парадокс и диссонанс — вот что делает это здание таким увлекательным, удивляя наблюдателя впечатляющими эффектами, вызванными объединенными действиями его различных частей.

Символика
Цвета и числа, присутствующие в часовне, имеют символическое значение, что делает ее местом для построения видения, которое превращается из трагедии в надежду.

Темные цвета мрамора вызывают гробницу из-за традиционного символического значения черного цвета со смертью. Мрамор становится все светлее и светлее по мере того, как поднимается купол, и этот эффект эволюции от мертвого черного к свету жизни подчеркивается и подчеркивается естественной яркостью из-за арочных отверстий.

Число три относится к Троице, но также и к трем дням, проведенным Иисусом в гробнице, и многократно повторяется в строительстве: три группы по три колонны в вестибюлях, три вершины треугольника на планиметрической схеме, три большие арки. под куполом — три подвески.

Реконструкция
В ночь с 11 на 12 апреля 1997 года часовня Святой Плащаницы пострадала от огромного пожара, который сильно повредил здание, что привело к необходимости проведения длительной и сложной архитектурной и структурной реставрации, направленной на восстановление его собственная несущая способность и собственный имидж. Это вмешательство, которое представляет собой одно из самых сложных, когда-либо рассматривавшихся в контексте этой дисциплины, также с учетом того факта, что прочная конструкция Часовни Святой Плащаницы никогда ранее не исследовалась, будет завершена. Этап под руководством специальной комиссии, состоящей из представителей институтов Министерства культурного наследия, деятельности и туризма (Региональный секретариат Пьемонта, Королевские музеи

Эти события положили начало долгой и сложной структурной и архитектурной реставрации, которая еще более усложнилась из-за того, что несущая конструкция часовни никогда не была полностью исследована и интерпретирована. Реставрация финансировалась Министерством per i beni e le attivitàulturali при поддержке Compagnia di San Paolo, Fondazione La Stampa — Specchio dei Tempi, Consulta per la Valorizzazione dei Beni Artistici e Culturali di Torino, Iren Spa и Performance in Освещение.

Размер ущерба был огромен. Тепловой удар, вызванный теплом пламени и водой для тушения, вызвал глубокие трещины в мраморных блоках, образующих внутреннюю оболочку здания. Строению грозило полное обрушение. Многие мраморные колонны взорвались, а декоративные элементы были сильно повреждены. Более 80% мраморной поверхности часовни требовали ремонта. В конечном итоге 1400 сильно поврежденных элементов были полностью заменены, а оставшиеся 4050 — консолидированы. С этой целью был вновь открыт карьер во Фрабозе в Пьемонте, из которого первоначально добывали черный и серый мрамор. Поврежденные фрагменты были объединены, а затем патинированы, чтобы они слились с новым мрамором. Чрезвычайно сложная архитектура часовни теперь снова стоит без опоры,

Были добавлены новые системы безопасности и освещения, чтобы гарантировать публичное использование часовни, а также новые образовательные элементы, такие как видео и станции виртуальной реальности. Благодаря целеустремленности и работе, в которой сотни людей участвовали в очень деликатной реставрации в течение двадцати лет, здание теперь доступно для публики и включено в тур по Королевским музеям Турина.

После долгой и трудной реставрации замечательная архитектура в стиле барокко Гуарино Гуарини, наконец, возвращается миру, доступная для публики во время экскурсии по Королевским музеям.