В искусстве облачный пейзаж представляет собой представление о облаках или небе. Обычно, как и в приведенных здесь примерах, облака изображаются с точки зрения земли, часто включающие в себя только ландшафт, предлагающий масштаб, ориентацию, погодные условия и расстояние (посредством применения техники аэрофотосъемки). Термины cloudscape и skyscape иногда используются взаимозаменяемо, хотя skyscape не обязательно включает представление о облаках.
Небо является частью так называемого плана троицы, который состоит из далекого горизонта (горы, леса). Перемещая горизонт в верхнюю часть рамки (высокий горизонт), мы подавляем удаленные объекты и выделяем соседние объекты и переднем плане. Мы избегаем, например, неинтересного неба без рисунка. Расположение горизонта в нижней части рамки (низкий горизонт) подчеркивает небо, пространство и расстояние. Наличие и характер облаков должны соответствовать и иллюстрировать настроение изображения.
Изобразительное искусство Cloudscape
Небо действительно не что иное, как более плотная газовая зона земной атмосферы. Небо может быть изображено как много разных цветов, таких как бледно-голубой или отсутствие какого-либо цвета вообще, например, ночное небо, которое имеет вид черноты, хотя и с рассеиванием звезд в ясную ночь. В течение дня небо видно как глубокий синий из-за солнечного света, отраженного в воздухе.
Взгляд может быть с земли или с уровня выше. В искусстве часто нечего предлагать масштаб, если не включен какой-либо ландшафт или некоторые явления, такие как изображение облаков, осадков, радуг и сияний. Некоторые художники также изображают птиц, насекомых и других летающих объектов, а также искусственные самолеты, воздушные змеи и объекты, такие как листья и воздушные шары.
Очень сложный облачный пейзаж, как в некоторых работах Дж. М. У. Тернера, например, в рамках обычной традиционной пейзажной живописи, может иногда казаться абстрактной живописью внутри картины, почти стирающей реалистичную обстановку с грандиозным изображением жестов. Некоторые критики явно цитировали облачные облака 19 века и морские пейзажи как предшественники работы абстрактных художников-экспрессионистов, таких как Хелен Франкенталер.
Таким образом, комментируя выставку Turner 1999 года, критик «Нью-Йорк Таймс» Роберта Смит пишет, что в 1966 году «Музей современного искусства создал пышные поздние работы художника … как предшественники как импрессионизма, так и модернистской абстракции. пиршество Франкентальских шлейфов цвета … ». Смит далее замечает, что такие произведения «сливают крайности моря и неба с крайностями живописи, показывая, что они содержат элементы непостижимого и неизвестного».
Есть некоторые более поздние облачные картины — например, знаменитые облака Грузии О’Киффе, в которых облака видны сверху, как будто они видны с самолета.
Согласно эссе на веб-сайте Музея искусств Метрополитен, «Среди самых драматических и известных образов более поздних лет О’Киффа — ее облачные пейзажи 1960-х и 70-х годов. Путешествуя по всему миру, она была в восторге от вид из окна самолета ». Ниже, в разделе «Внешние ссылки», есть ссылка на цветное изображение гигантского облака О’Киффа под названием «Небо над облаками IV» (1965 г., холст, масло, 8 х 24 фута, Институт искусств Чикаго). Такие «облачные» воздушные панорамы в некотором смысле являются воздушными ландшафтами, за исключением того, что, как правило, вообще нет взгляда на землю: только белые облака, подвешенные (и даже ниже) голубое небо.
Облачная фотография
Cloudscape — фотография облаков или неба. Ранний облачный фотограф, бельгийский фотограф Леонард Мизон (1870-1943), был отмечен его черно-белыми фотографиями тяжелого неба и темных облаков.
В начале-середине XX века американский фотограф Альфред Штиглиц (1864-1946) создал серию фотографий облаков, названных «эквивалентами» (1925-1931). Согласно эссе о серии на веб-сайте коллекции Phillips, «Символическая эстетика лежит в основе этих образов, которые стали все более абстрактными эквивалентами его собственных переживаний, мыслей и эмоций». В последнее время для таких изображений были отмечены фотографы, такие как Ральф Штайнер, Роберт Дэвис и Цзели Хаджидимитриу (см. Каталоги, перечисленные ниже).
Некоторые фотографы создают так называемые «небоскребы» — базу данных разных типов неба и облаков, из которой они затем используются для манипулирования фотографиями или фотомонтажами. Затем автор может добавить изображение с неуместным небом из образа базы данных. Известны интервенции чешского фотографа Яна Саудека, который скопировал драматические изображения облаков в его классические черно-белые фотографии (портреты в пейзаже, цикл открытых окон или знакомая стена).
Техника:
В черно-белой и цветной фотографии поляризационный фильтр используется, чтобы затемнить слишком яркое небо. Поскольку свет, отраженный от облаков, не поляризован, поляризационный фильтр не влияет на него, что приводит к более высокому контрасту между облаками и небом.
Контрастные манипуляции обычно используются в цветовых фильтрах. Например, желтый фильтр затемняет небо, увеличивая контраст между облаками и облаками (он работает, чтобы лучше показывать облака на фоне голубого неба). Красные фильтры обладают еще более выраженным эффектом, значительно темнеют небо и улучшают рендеринг облаков (светлых областей). При обработке фотографий на компьютере эффекты цветового фильтра могут быть успешно смоделированы с использованием функции Channel Shuffle при преобразовании цветной фотографии в черно-белый.