Конструктивистская архитектура была формой современной архитектуры, которая процветала в Советском Союзе в 1920-х и начале 1930-х годов. Он сочетал передовые технологии и технику с общепризнанной коммунистической социальной целью. Несмотря на то, что он был разделен на несколько конкурирующих фракций, движение произвело много новаторских проектов и готовых зданий, прежде чем не понравилось около 1932 года. Оно оставило заметные последствия для более поздних разработок в области архитектуры.

Определение
Конструктивистская архитектура возникла из более широкого конструктивистского художественного движения, которое выросло из русского футуризма. Конструктивистское искусство пыталось применить трехмерное кубистическое видение полностью абстрактных нецелевых «конструкций» с кинетическим элементом. После русской революции 1917 года она обратила внимание на новые социальные требования и промышленные задачи, необходимые для нового режима. Появились две отдельные нити, первая была инкапсулирована в манифест Реалиста Антуана Певснера и Наума Габо, который касался пространства и ритма, второй представлял собой борьбу в Комиссариате Просвещения между теми, кто выступал за чистое искусство, и Продуквистами, такими как Александр Родченко, Варвара Степанова и Владимир Татлин, более социально ориентированная группа, которая хотела, чтобы это искусство было поглощено промышленным производством.

Раскол произошел в 1922 году, когда Певснер и Габо эмигрировали. Движение затем развивалось по социально утилитарным линиям. Первоначальное большинство получило поддержку Proletkult и журнала LEF, а затем стало доминирующим влиянием архитектурной группы OSA

Революция в архитектуре
Первым и самым известным конструктивистским архитектурным проектом было предложение 1919 года о штаб-квартире Коминтерна в Санкт-Петербурге футуристом Владимиром Татлиным, которое часто называлось Татлинской башней. Несмотря на то, что он оставался незастроенным, материалы-стекло и сталь — и его футуристический дух и политический уклон (движение его внутренних объемов означало символизировать революцию и диалектику) задавали тон проектам 1920-х годов.

Другим известным ранним конструктивистским проектом была «Трибуна Ленина» Эль Лисицки (1920), подиум движущегося спикера. Во время Гражданской войны в России группа ОНОВИС сосредоточилась на Касимире Малевиче, а Лисицкий разработал различные проекты, которые объединили «объективную» абстракцию супрематизма с более утилитарными целями, создав идеальные города-конструктивисты — см. Также «Проунен-Раум» Эль Лисицкого, «Динамический Город »(1919) Густава Клуциса; Рабочий клуб Лазаря Хидекеля (1926) и его Дубровская электростанция и первый город Соц (1931-33).

АСНОВА и рационализм
Сразу после Гражданской войны в России СССР был слишком обеднев, чтобы поручить любые крупные новые строительные проекты. Тем не менее, советская авангардная школа «Вхутемас» начала архитектурное крыло в 1921 году, которое возглавлял архитектор Николай Ладовский, который назывался АСНОВА (объединение новых архитекторов). Методы преподавания были функциональными и фантастическими, отражая интерес к гештальт-психологии, что привело к смелым экспериментам с такой формой, как стеклянный ресторан под открытым небом Симбирчева. Среди архитекторов, связанных с ASNOVA (Ассоциация новых архитекторов), были Эль Лисицкий, Константин Мельников, Владимир Кринский и молодой Бертольд Любеткин.

Проекты с 1923 по 1935 год, такие как горизонтальные небоскребы Лисицки и Марта Стама Волькенбюгеля и временные павильоны Константина Мельникова, показали оригинальность и амбиции этой новой группы. Мельников проектировал Советский павильон на Парижской экспозиции декоративного искусства 1925 года, который популяризировал новый стиль, с его комнатами, спроектированными Родченко и его зубчатой ​​механической формой. Еще один взгляд на живую среду конструктивистов можно увидеть в популярном научно-фантастическом фильме «Аэлита», в котором были интерьеры и экстерьеры, смоделированные в геометрической форме Александрой Экстер. Государственный универмаг «Моссельпром» 1924 года также был ранним модернистским зданием нового потребительства Новой экономической политики, а также магазином «Мосторг» братьев Весниных, построенным три года спустя. Также популярны современные офисы для массовой прессы, такие как штаб-квартира «Известий». Это было построено в 1926-1970 годах и спроектировано Григорием Бархиным

OSA
Более холодный и более технологичный конструктивистский стиль был введен в 1923/4 стеклянном офисном проекте братьями Весниных для «Ленинградской правды». В 1925 году группа OSA, также связанная с Vkhutemas, была основана Александром Весниным и Моисеем Гинзбургом — Организацией современных архитекторов. Эта группа имела много общего с функционалом Веймарской Германии, например, с жильем в проектах Эрнста Май. Основным приоритетом этой группы было жилье, особенно коллективное жилье в специально спроектированных домах коммуны, чтобы заменить коллективизированное жилье 19-го века, которое было нормой. Термин «социальный конденсатор» был придуман, чтобы описать их цели, которые вытекали из идей В. И. Ленина, которые в 1919 году писали, что реальное освобождение женщин и реальный коммунизм начинается с массовой борьбы с этими мелкими домашними делами и подлинного реформирования массы в огромную социалистическую семью.

Проекты коллективного жилищного строительства, которые были построены, включали Коммунальный дом текстильного института Ивана Николаева (ул. Орджоникидзе, Москва, 1929-1931) и квартиры Гинзбурга Москвы Госстрах и, самое известное, его здание Наркомфина. Квартиры были построены в конструктивистской идиоме в Харькове, Москве и Ленинграде и в небольших городах. Гинзбург также создал правительственное здание в Алма-Ате, а братья Веснины создали школу киноактеров в Москве. Гинзбург критиковал идею строительства в новом обществе такой же, как и в старой: обращение с рабочим жильем так же, как и буржуазные квартиры … Конструктивисты, однако, подходят к одной и той же проблеме с максимальным учетом тех сдвигов и изменений в наша повседневная жизнь … наша цель — сотрудничество с пролетариатом в создании нового образа жизни. OSA опубликовал журнал «SA» или «Современная архитектура» с 1926 по 1930 год. Ведущий рационалист Ладовский разработал свой собственный, довольно разный вид массового жилья, завершающий московский жилой квартал в 1929 году. Особенно экстравагантным примером является «деревня чекистов» в Свердловске ( теперь Екатеринбург), разработанный Иваном Антоновым, Вениамином Соколовым и Арсением Тумбасовым, коллективным жилым комплексом для молотка и серпа для сотрудников Наркомата внутренних дел (НКВД), который в настоящее время служит отелем.

Ежедневный и утопический
Новые формы конструктивистов стали символизировать проект новой повседневной жизни Советского Союза, затем в смешанной экономике Новой экономической политики. Государственные здания были построены как огромный комплекс Госпром в Харькове (по проекту Серафимова, Фолгера и Кравец, 1926-8), который был отмечен Рейнером Банхэмом в его «Теории и дизайне в первый период машины», а также вместе с Дессау Баухаусом, крупнейший масштабный модернистский труд 1920-х годов. Среди других заметных работ были алюминиевая парабола и глазурованная лестница Михаила Барша и московский планетарий Михаила Синявского 1929 года.

Популярность новой эстетики привела к тому, что традиционалистские архитекторы приняли конструктивизм, как и в 1926 году на электростанции Ивана Жолтовского MOGES или в офисах Наркомзема Алексея Щусева, как в Москве. Точно так же Шуховская башня инженера Владимира Шухова часто рассматривалась как авангардная работа и, по словам Уолтера Вениамина в его московском дневнике, «в отличие от любой аналогичной структуры на Западе». Шухов также сотрудничал с Мельниковым на Бахметьевском автобусном гараже и на Ново-Рязанской улице. Многие из этих зданий показаны в фильме Сергея Эйзенштейна «Общая линия», в котором также был создан специально построенный макет конструктивистского колхоза, спроектированный Андреем Буровым.

Главной целью конструктивистов было создание авангарда в повседневной жизни. С 1927 года они работали над проектами для рабочих клубов, коммунальных объектов досуга, обычно построенных на фабричных округах. Среди наиболее известных из них — клубы Каучука, Свободы и Русакова Константина Мельникова, клуб Ликачева, выполненные братьями Весниных, и Клуб работников Зуева им. Ильи Голосова.

В то же время, когда этот набег на повседневные, диковинные проекты были спроектированы, например, в Ленинском институте имени Ивана Леонидова, высокотехнологичная работа, которая сравнивается с Бакминстером Фуллером. Это состояло из библиотеки размером с небоскреб, планетария и купола, соединенных вместе монорельсом; или самоочевидный «Летный город» Георгия Крутикова, проект ASNOVA, который был предназначен как серьезное предложение для размещения в воздухе. Дом Мельникова и его Бахметевский автобусный гараж — прекрасные примеры напряженности между индивидуализмом и утилитаризмом в конструктивизме.

Были также проекты для небоскребов супрематистов, называемых «планет» или «архитектонов» Касимира Малевича, Лазара Хакиделя — Космические места обитания (1921-22), Архитектонов (1922-1927), Рабочего клуба (1926), Коммунального Жилище (Коммунальное Жилище) 1927), А. Никольский и Л. Хидекель — Московский кооперативный институт (1929). Фантастический элемент также нашел выражение в творчестве Якова Чернихова, который выпустил несколько книг экспериментальных образцов — наиболее знаменитых архитектурных фантазий (1933 г.), в которых он написал эпитет «Советский Пиранези».

Западный конструктивизм
Контакты Эль Лиссицкого в Германии, Швейцарии и Нидерландах, а также влияние Парижского павильона Мельникова привели к тому, что многие архитекторы за пределами СССР рассматривали свою работу как конструктивист к концу 1920-х годов. Архитекторы новой объективности, такие как сотрудники Lissitzky Mart Stam и группа ABC во главе с Ханнесом Майером, охватили суровую геометрию конструктивизма и технологически продвинутую эстетику, несмотря на их отдаленность от их первоначального контекста. Переход Баухауза в 1922 году к «искусству и технологиям — новое единство» часто считался конструктивистским, а книга чешского критика и дизайнера Карела Тейге в 1932 году «Минимальное жилище» использует функционализм и конструктивизм как взаимозаменяемые термины. Конструктивизм также оказал заметное влияние на Streamline Moderne.

Возможно, наиболее известными примерами западного конструктивизма 1920-х годов являются некоторые здания в Нидерландах:

Van Nelle Factory в Роттердаме (1927-31) от Leendert van der Vlugt (и Mart Stam) архитектурной фирмы Brinkman & Van der Vlugt.
Зоннестральный санаторий в Хилверсуме (1926-28) Ян Дуйкер (и Бернард Бийвоет).
Открытая школа в Амстердаме (1929-30) Ян Дуйкер. С тыльной стороны эта школа имеет такое же архитектурное выражение, что и рабочий клуб Русакова в Москве (1927-28) Константина Мельникова.
Фабрика Van Nelle в Роттердаме и санаторий Zonnestraal в Хилверсуме номинированы на всемирное наследие ЮНЕСКО. Для голландских конструкторов Альдо ван Эйка и Германа Герцбергера конструктивистский домик Lovell Beach House в Ньюпорт-Бич Рудольф Шиндлер был вдохновляющей моделью для своей собственной архитектуры.

Другой западной страной, в которой конструктивизм оказал сильное влияние, была бывшая Чехословакия, когда она была основным источником развития конкретной чешской и словацкой формы функционализма. Наиболее известным конструктивистским зданием в бывшей Чехословакии, вероятно, является коммерческий и жилой центр Мандерла в Братиславе. Первыми пропагаторами конструктивизма и более позднего функционализма в Чехословакии были Йиржи Гроссманн и Алоис Балан. Они были активны прежде всего в Братиславе, которая в 1920-1930-х годах стала новой динамичной столицей.

Соцгорода и городское планирование
Несмотря на амбициозность многих конструктивистских предложений по реконструированным городам, было довольно мало примеров согласованного конструктивистского градостроительства. Однако Нарвская Заставская область Ленинграда стала центром конструктивизма. Начиная с 1925 года коммунальное жилье было спроектировано для этого района такими архитекторами, как А.Гегелло и Александр Никольский, а также общественные здания, такие как Кировская ратуша Нои Троцкого (1932-4), экспериментальная школа Г.А.Симонова и ряд Коммунальные прачечные и кухни, предназначенные для этого района местными членами ASNOVA.

Многие конструктивисты надеялись увидеть свои амбиции, реализованные во время «культурной революции», которая сопровождала первый пятилетний план. На данный момент конструктивисты были разделены между урбанистами и рабами, которые предпочитали город-сад или модель линейного города. Линейный город был пропагандирован главой Финансового комиссариата Николаем Милютиным в его книге «Созгород», а также «Соцгород» (1930). Теоретик OSA Михаил Охитович сделал это на более экстремальном уровне. Его расквартизм предложил систему зданий одного человека или одной семьи, соединенных линейными транспортными сетями, расположенных на огромной территории, которая пересекала границы между городскими и сельскохозяйственными, в которых она напоминала социалистический эквивалент города Брандкрака Фрэнка Ллойда Райта. Рабурбанисты и урбанисты предлагали проекты для новых городов, таких как Магнитогорск, часто отвергались в пользу более прагматичных немецких архитекторов, спасающихся от нацизма, таких как «майская бригада» (Эрнст Май, Март Штам, Маргарет Шютте-Лиотцки), «Бригада Баухауз», во главе с Ханнесом Мейером и Бруно Таутом.

Градостроительство Ле Корбюзье нашло краткий одолжение, когда архитектор написал «ответ Москве», который позже стал планом Вилле Радейса и проектировал здание правительства Центросоюза с конструктивистом Николаем Колли. Дуплексные квартиры и коллективные объекты группы OSA оказали большое влияние на его более позднюю работу. Другой известный модернист Эрих Мендельсон спроектировал ленинградский Краснознаменный текстильный завод и популяризировал конструктивизм в своей книге Russland, Europa, Amerika. Проект с пятилетним планом с крупным конструктивистским вкладом был DnieproGES, разработанный Виктором Весниным и др. Эль Лисицкий также популяризировал стиль за рубежом своей книгой 1930 года «Реконструкция архитектуры в России».

Конец конструктивизма
В конкурсе 1932 года на Дворце Советов, грандиозном проекте, посвященном соперничеству с Эмпайр-стейт-билдинг, присутствовали записи от всех крупных конструктивистов, а также Уолтера Гропиуса, Эриха Мендельсона и Ле Корбюзье. Однако это совпало с широко распространенной критикой модернизма, которая всегда была трудно поддерживать в еще большей степени аграрной стране. Была также критика, что стиль просто копировал формы технологии при использовании довольно рутинных методов строительства. Победившая запись Бориса Иофана ознаменовала начало эклектического историзма сталинской архитектуры, стиля, который имеет сходство с постмодернизмом, в котором он отреагировал на космополитизм модернистской архитектуры, предполагаемое уродство и бесчеловечность с выбором и сочетанием исторических стилей, иногда достигаемых с помощью новая технология. Жилищные проекты, такие как Наркомфин, были рассчитаны на попытки реформировать повседневную жизнь в 1920-е годы, такие как коллективизация объектов, равенство полов и коллективное воспитание детей, все из которых не понравились, поскольку сталинизм возродил семейные ценности. Также возродились стили старого мира, в частности, московское метро популяризировало идею «рабочих дворцов».

Файл: VEI building 1930.ogv
А. Кузнецов, В. Мовчан, Г. Мовчан, Л. Мейльман, Всесоюзный электротехнический институт, Москва, 1927-1930 гг. (Видео)
К концу 1920-х годов конструктивизм был доминирующей архитектурой страны, и удивительно много зданий этого периода сохранились. Первоначально реакция была направлена ​​на классический классицизм искусства, который изначально отражался на конструктивистских устройствах, например, в Доме Иофана на набережной 1929-32. В течение нескольких лет некоторые структуры были спроектированы в сложном стиле, иногда называемом Postconstructivism.

После этого краткого синтеза неоклассическая реакция была полностью доминирующей до 1955 года. Рационалистические здания все еще были распространены в промышленной архитектуре, но вымерли в городских проектах. Последние изолированные конструктивистские здания были запущены в 1933-1935 годах, например, здание «Правды» Пантелеймона Голосова (закончено 1935 год), Московский текстильный институт (законченный в 1938 году) или рационалистические вестибюли Ладовского для Московского метрополитена. Понятно, что статьи о модеристах были сделаны братьями Весниным и Иваном Леонидовым для проекта Наркомтяжпрома на Красной площади в 1934 году, еще одного незастроенного сталинского здания. Следы конструктивизма можно найти и в некоторых работах социалистического реалиста, например, в футуристических возвышениях ультрасталинского павильона 1937 года Иофана, в котором Супретианский интерьеры был сделан Николаем Суетином.

наследие
Отчасти благодаря своей политической приверженности и замене сталинистской архитектурой механистические, динамические формы конструктивизма не были частью спокойного платонизма международного стиля, как это было определено Филиппом Джонсоном и Генри-Расселом Хичкоком. В их книге было только одно здание из СССР, электрическая лаборатория правительственной команды под руководством Николаева. В 1960-е годы конструктивизм был в некоторой степени реабилитирован, и как более дикие экспериментальные здания той эпохи (такие как Театр Глобуса или здание Тбилисского дорожного управления), так и неокрашенные хрущевские квартиры в некотором смысле являются продолжением прерванного эксперимента, хотя в очень разных условиях. За пределами СССР конструктивизм часто рассматривался как альтернативный, более радикальный модернизм, и его наследие можно увидеть в дизайнерах, столь же разнообразных, как и Team 10, Archigram и Kenzo Tange, а также во многих работах с бруталистами. Их интеграция авангарда и повседневной жизни имеет параллели с ситуационистами, в частности с проектом «Новый Вавилон» Гая Деборда и Константа Ньювенхюйса.

Архитектура High Tech также обязана конструктивизмом, наиболее очевидно в здании Ллойда Ричарда Роджерса. Ранние проекты Заха Хадида были адаптацией к Махилевым Архитектонам, и влияние Чернихова ясно видно на ее рисунках. Деконструктивизм вызывает динамизм конструктивизма, хотя и без социального аспекта, как в работе Coop Himmelb (l) au. В конце 1970-х годов Рем Колхаас написал притчу о политической траектории конструктивизма под названием «История пула», в которой конструктивисты убегают из СССР в самодостаточном модернистском бассейне, чтобы умереть, после того как его критиковали по тем же причинам как это было при сталинизме, вскоре после их прибытия в США. Между тем, многие из оригинальных зданий конструктивизма плохо сохранены или находятся в опасности неизбежного разрушения.