Haerlempjes относятся к определенному жанру пейзажной живописи, который включает взгляд на Гарлем (ранее написанный Haerlem). Он чаще всего используется для обозначения панорамных видов города Джейкоба ван Руисдаэля, но этот термин вытекает из упоминаний в архивах Гарлем как вид живописи, включенный в инвентаризацию домашних хозяйств. Миниатюрный суффикс «pje» будет обозначать небольшую картину размера шкафа, но даже самые большие ландшафты сегодня можно назвать Haerlempjes.
Задний план:
В XIV веке Харлем был крупным городом. Это был второй по величине город в исторической Голландии после Дордрехта и до Делфта, Лейдена, Амстердама, Гауды и Роттердама. В 1429 году город получил право взимать пошлины, включая суда, проезжающие по городу на реке Спаарн. В конце средневековья Гарлем был процветающим городом с большой текстильной промышленностью, верфи и пивоваренными заводами. Около 1428 года город был осажден армией Жаклин, графини Эно.
Чтобы восстановить экономику и привлечь рабочих для предприятий пивоварения и отбеливания (Харлем был известен этим, благодаря чистой воде из дюн), Гарлемский совет решил продвигать стремление к искусству и истории, демонстрируя терпимость к разнообразию среди религиозных верований , Это вызвало большой приток фламандских и французских иммигрантов (католиков и гангенотов), которые бежали из испанской оккупации своих городов. Планы расширения вскоре заменили планы восстановления разрушенных городских стен. Как и в остальной части страны, Золотой век в Гарлеме начался.
В XVI веке, после падения Антверпена, многие художники и ремесленники мигрировали в Гарлем и получали комиссии от Харлемского совета, чтобы украсить мэрию. Картины, которые были заказаны, призваны показать славную историю Гарлема, а также славные произведения Харлема. Культурная жизнь Гарлема процветала, с такими художниками, как Франс Галс и Джейкоб ван Руисдаэль, архитектор Ливен де Клю и Ян Стин, которые сделали много картин в Гарлеме. Харлемские советники стали довольно творческими в своей пропаганде, пропагандируя свой город.
Haerlempjes:
В своей биографии Альберта ван Оуоувера Карел ван Мандер утверждал, что из уст самых старых живописцев говорится, что пейзажная живопись возникла в Гарлеме. Ван Мандер писал в 1604 году для своего спонсируемого Харлемом Шильдер-Беке, и он был одним из многих инициатив по восстановлению города и прославлению его истории. После публикации его книги в 1620-х годах город привлек несколько пейзажистов, в том числе Эсаи ван ван де Вельде, Ян ван Гойен и братья Руисдаэль Саломон и Исаак.
Сегодня Гарлем — шумный город, который является частью района Рандстад в Нидерландах, поэтому он помогает, глядя на эти старые картины, чтобы ориентироваться по старым картам.
Любителям нравится смотреть на старые городские пейзажи Харлема и выбирать такие особенности, как шпильки и лодки. Для картин, традиционно называемых Haerlempjes, такие черты, как доказано, основаны скорее на исторической точности, чем на фантазии художника. Хотя фэнтезийные городские пейзажи были популярны в Нидерландах на протяжении всего XVII века, они, по-видимому, чаще всего напоминают южные гавани или итальянские пейзажи, а не места, которые художники могли посетить. Сегодня, например, предполагается, что Джейкоб ван Руйсдал работал в Бентхайме, потому что он написал много точных представлений о замке. Тем не менее, он часто писал такие виды замка, расположенные в фантастическом ландшафте на вершине горы, хотя замок фактически расположен в сельской местности с низким прокатом. В Гарлеме, хотя он рисовал много дюн в районе Кеннемерланда, он никогда не превращал эти дюны в горы.
Ранние взгляды на Гэрлем:
Большинство путешественников, посещающих Харлем в середине 17-го века, направлялись из Гааги в Амстердам и видели город со стороны реки Спаарн, поскольку большинство междугородних поездок проходило по трекшуитскому или парусному судну. Таким образом, многие ранние городские пейзажи берутся с точки зрения речного путешественника.
Dunescapes:
Популярность таких речных городских ландшафтов была компенсирована другим типом ландшафта с дюнами или ветряными мельницами, которые включали городской горизонт Гарлема.
Панорамы Герема:
Так называемые отбеливающие поля к северо-северо-востоку от Гарлема, на самом деле показывающие отбеливающие поля в Хемстеде к югу от Харлема, Джейкоб ван Руисдал, 1670-е годы
Только в 1650-х годах началось производство панорамных видов, которые позже были скопированы другими. Возможно, самым известным является взгляд Руисдаля на отбеливающие области Гарлема с северо-востока, поэтому многие полагают, что все Haerlempjes были расписаны с той же точки зрения, не понимая, что вся область относительно плоская, и поэтому они были окрашены из воображаемой точки где-то в воздухе, а не с горной вершины. В Блумендале есть высокая дюна, называемая Хет Копье, а в Хемстеде был хребет высоких дюн, которые позже медленно удалялись баржами для использования в строительстве фундаментов для особняков в знаменитой Амстердаме, известной сегодня как Каналы Амстердама , На более старых картах Сант-варт четко обозначен там, где когда-то путешествовали такие баржи. Этот канал все еще существует сегодня и формирует современную границу между Гарлем и Хемстеде и называется Crayenestervaart.
В 1997 году Питер Бисбойер написал короткую статью, объясняющую точки зрения некоторых из этих картин, основанные на старых картах, в первую очередь Отбеливающие поля на северо-северо-востоке Харлема в коллекции Художественного музея Филадельфии. Эта картина, несмотря на ее название, вообще не показывает Гарлема с севера, но показывает Гарлема с юга, от воображаемой точки где-то над старым хребтом дюны возле улицы, известной как Блекерсварт в Хемстеде, вероятно, недалеко от Дорстиге Куила , гостиница, которую предпочитают художники в 17 веке. Церковь на картине ясно показывает искривленную сторону хора справа, а не слева. Биесбойер также заметил, что на этой картине появилось много деревьев, что логично, потому что там расположен парк Haarlemmerhout.
В этой же статье упоминается еще несколько картин, в том числе вид Руйсдаля на отбеливающие поля Гарлема в коллекции Монреальского музея изящных искусств, в котором показаны руины Хуиса тер Клефа, также показанные с той же точки зрения на картине в музыка Жакемарт-Андре. Он смог проследить отблеск Clercq и Beeck, расположенный на Клеверлаане, показанный на правом переднем плане на этой картине, принадлежащий Лукасу де Клерку, портрет которого был написан Франсом Галсом. Эта сцена Clercq и Beeck была снова нарисована Ruisdael с более подробной информацией в версии, расположенной в Mauritshuis.
Хотя не все из этих панорамных картин показывают отбеливающие поля, эти блестки часто упоминались также на картах и служили легкими ориентирами для тех, кто смотрит на пейзаж с высоких дюн. Возможно, некоторые из этих картин были заказаны самими бластерами для использования в магазинах Гарлем, где товары продавались и обменивались. Лукас де Клерк жил в Гарлеме зимой и в своем поместье Клерк и Беке в летние месяцы. Даже Рембрандт сделал эскиз отбеливающих полей, хотя они были идентифицированы только через несколько столетий после этого факта.
Haerlempjes, казалось, стали популярными не только в Гарлеме, но и были проданы повсюду, и даже были выпущены различные книги, содержащие отпечатки таких взглядов на Гарлем со стороны семьи Рогман и других.