Метаболизм (японский: 新陳代謝) был послевоенным японским архитектурным движением, которое сливало идеи об архитектурных мегаструктурах с органическим биологическим ростом. У него была первая международная экспозиция на собрании CIAM в 1959 году, и его идеи были предварительно опробованы студентами студии MIT Kenzo Tange.

Во время подготовки к Всемирной конференции дизайна Tōky the 1960 года группа молодых архитекторов и дизайнеров, включая Кийонори Кикутаке, Кишо Курокаву и Фумихико Маки, подготовила публикацию манифеста о метаболизме. На них влияли самые разнообразные источники, в том числе марксистские теории и биологические процессы. Их манифест представлял собой серию из четырех эссе, озаглавленных «Океан-Сити», «Космический город», «К группе», «Материал и человек», а также проекты для огромных городов, которые размещались на океанах и плагинах с капсулами, которые могли включать органический рост. Несмотря на то, что Всемирная конференция по дизайну дала экспоненту «Метаболисты» на международной арене, их идеи оставались в основном теоретическими.

Были построены некоторые более мелкие индивидуальные здания, в которых использовались принципы Метаболизма, и это включали в себя Центр прессы и вещания «Яманаши» Танге и башню капсул «Накагин» Куракавы. Наибольшую концентрацию их работы можно было найти на Всемирной выставке 1970 года в Осаке, где Тандж отвечал за генеральное планирование всего участка, в то время как Кикутаке и Курокава проектировали павильоны. После нефтяного кризиса 1973 года Метаболисты отвлекли свое внимание от Японии и Африки и Ближнего Востока.

Происхождение метаболизма
В 1928 году в Швейцарии была основана Международная ассоциация конгрессов (CIAM) в качестве ассоциации архитекторов, которые хотели продвинуть модернизм в международную обстановку. В начале 1930-х годов они пропагандировали идею (основанную на новых урбанистических узорах в Соединенных Штатах), согласно которой развитие городов должно руководствоваться четырьмя функциональными категориями ЦИАМ: жилищем, работой, транспортом и отдыхом. К середине 1930-х годов Ле Корбюзье и другие архитекторы сформировали ЦМР в псевдополитической партии с целью продвижения современной архитектуры ко всем. Эта точка зрения приобрела некоторую тягу в ближайший послевоенный период, когда Ле Корбюзье и его коллеги начали проектировать здания в Чандигархе. К началу 1950-х годов ощущалось, что ЦИАМ теряет свой авангардный край, поэтому в 1954 году была сформирована группа более молодых членов под названием «Команда 10». Среди них были голландские архитекторы Джейкоб Бакема и Альдо ван Эйк, итальянец Джанкарло Де Карло, греческий Жорж Кандилис, британские архитекторы Питер и Элисон Смитсон и американские Шадрах Вудс. Архитекторы Team 10 представили такие концепции, как «человеческая ассоциация», «кластер» и «мобильность», а Bakema поощряет сочетание архитектуры и планирования в градостроительном дизайне. Это было отклонением от четырехлетнего функционального механического подхода CIAM, и это в конечном итоге приведет к распаду и завершению ЦРМКО.

Кензо Танге был приглашен на собрание ассоциации CIAM ’59 в Оттерло, Нидерланды. В ходе последней встречи ЦИАМ он представил два теоретических проекта архитектора Кийонори Кикутаке: «Башни» и «Дом Кикутаке», «Дом небес». Эта презентация показала молодому движению «Метаболизм» своей первой международной аудитории. Подобно концепциям «человеческая ассоциация» в Team 10, «Метаболизм» также изучал новые концепции в градостроительстве.

Город в форме башни был башней высотой 300 метров, в которой размещалась инфраструктура для целого города. Он включал транспорт, услуги и завод по производству сборных домов. Башня была вертикальной «искусственной землей», на которую могли быть прикреплены стальные, предварительно изготовленные жилые капсулы. Кикутаке предположил, что эти капсулы будут проходить самообновление каждые пятьдесят лет, и город будет расти органично, как ветви дерева.

Sky House — это платформа, поддерживаемая на четырех бетонных панелях с гиперболической крышей из параболоидной оболочки. Это единое пространство, разделенное единицами хранения с кухней и ванной комнатой на внешнем крае. Эти последние два были спроектированы таким образом, чтобы их можно было перемещать в соответствии с использованием дома — и действительно, они были перемещены и / или отрегулированы примерно семь раз в течение пятидесяти лет. В какой-то момент маленькая детская комната была прикреплена к нижней части основного этажа с небольшой дверью для детей размером с две комнаты.

После встречи Тандж отправился в Массачусетский технологический институт, чтобы начать четырехмесячный период в качестве приглашенного профессора. Возможно, что, основываясь на приеме проектов Кикутаке в Оттерло, он решил установить проект на пятом году как проект для жилого сообщества с населением в 25 000 человек, который будет построен на воде Бостон-Бей. Тандж почувствовал естественное желание создать городские проекты, основанные на новом прототипе дизайна, который мог бы дать более человеческую связь с супермагистральными городами. Он рассмотрел идею «крупной» и «второстепенной» структуры города и как это могло расти в циклах подобно стволу и листьям дерева.

Одним из семи проектов, подготовленных студентами, был прекрасный пример его видения. Проект состоял из двух основных жилых структур, каждая из которых была треугольной в разрезе. Боковое движение было обеспечено автострадами и монорельсом, в то время как вертикальное движение с парковочных мест осуществлялось через лифты. В общественных центрах были открытые пространства, и на каждом третьем уровне были проходы, вдоль которых находились ряды семейных домов. Проект, как представляется, основывался на нереализованной конкурсной записи Танге для штаб-квартиры Всемирной организации здравоохранения в Женеве, и оба проекта проложили путь для его более позднего проекта «План для Tōkyō — 1960». Танге продолжал представлять как проект Бостон-Бей, так и План Тёки на Всемирной конференции дизайна Tōky Conference.

Всемирная конференция дизайна Tōky Conference, 1960
Конференция уходит своими корнями в Исаму Конмочи и Сори Янаги, которые были представителями Японского комитета на Международной конференции по дизайну 1956 года в Аспене, штат Колорадо. Они предположили, что вместо того, чтобы проводить четырехлетнюю конференцию в Аспене, вместо проведения четырехлетней конференции в Техасе должна быть конференция с Тьюки в качестве первой постановки в 1960 году. Три организации из числа японских организаций отвечали за организацию конференции, хотя после того, как Японская ассоциация промышленного дизайна вытащила только Японский институт архитекторов и Японской ассоциации рекламных искусств. В 1958 году они сформировали комитет по подготовке во главе с Юнзо Сакакурой, Кунио Макава и Кензо Танге. Поскольку Тандж только что принял приглашение стать приглашенным профессором Массачусетского технологического института, он рекомендовал своему младшему коллеге Такаши Асаде заменить его в организации программ конференции.

Молодой Асада пригласил двух друзей помочь ему: архитектурный критик и бывший редактор журнала Shinkenchiku, Noboru Kawazoe и Kisho Kurokawa, который был одним из учеников Танге. В свою очередь, эти двое мужчин разыскали более талантливых дизайнеров, в том числе: архитекторов Масато Отаки и Кийонори Кикутаке, а также дизайнеров Кенджи Экуана и Киёши Авазу. Курокава был выбран потому, что недавно вернулся с международной студенческой конференции в Советском Союзе и был учеником марксистского теоретика архитектуры Узо Нишияма. Ekuan спросили из-за его недавнего участия в семинаре, который дал Конрад Вахсманн (он прибыл на лекцию на мотоцикле YA-1, который он недавно разработал для Yamaha), а Отака был младшим помощником Кунио Макава и только что завершил Харуми Жилой дом в заливе Tōkyō. Фумихико Маки, бывший студент-студент Танге, также присоединился к группе, в то время как в Tōkyō в путешествующем товариществе из Фонда Грэма.

Днем Асада собрал политиков, бизнес-лидеров и журналистов за идеи, ночью он встретился со своими молодыми друзьями, чтобы развивать идеи. Асада оставался в Ryugetsu Ryokan в Асакусе, Tōkyō, и он использовал его как место встречи для прогрессивных ученых, архитекторов и художников. Он часто приглашал людей из других профессий на переговоры, и один из них был физиком-атомщиком Мицуо Такетани. Такетани был ученым, который также интересовался марксистской теорией, и он привел это вместе со своими научными теориями в группу. Трехступенчатая методология Такетани для научных исследований повлияла на собственную трехэтапную теорию Кикутаке: ка (общая система), ката (абстрактное изображение) и катачи (построенное решение), которые он использовал для подведения итогов своего собственного процесса проектирования от широкого видения до конкретная архитектурная форма.

Группа также искала архитектурные решения феноменальной городской экспансии Японии, вызванной ее экономическим ростом и тем, как это можно было бы примирить с ее нехваткой полезной земли. Они были вдохновлены примерами кругового роста и обновления, обнаруженными в традиционной японской архитектуре, такой как Храм Исе и Частный дворец Кацура. Они работали в кафе и в Международном Доме Tōkyō’s, чтобы подготовить компиляцию своих работ, которые они могли бы опубликовать в качестве манифеста для конференции.

Конференция проходила с 11 по 16 мая 1960 года и насчитывала 227 гостей, 84 из которых были международными, включая архитекторов Луи Кана, Ральфа Эрскина, Б. В. Доши, Жана Проуве, Пола Рудольфа и Питера и Элисон Смитсон. Среди японских участников были Кунио Макава, Йошинобу Ашихара и Кадзуо Шинохара.

После его лекции 13 мая Луи Кан был приглашен в Небесный дом Кикутаке и долго беседовал с рядом японских архитекторов, включая Метаболистов. Он отвечал на вопросы до полуночи, когда Маки выступал в роли переводчика. Кан говорил о своем универсальном подходе к дизайну и использовал свои собственные исследовательские лаборатории Ричардса в качестве примера того, как можно достичь новых дизайнерских решений с новым мышлением о пространстве и движении. Некоторые из Метаболистов были вдохновлены этим [расплывчатым]

Название метаболизма
Обсуждая органическую природу теоретического проекта морского города Кикутаке, Кавазо использовал японское слово shinchintaisha как символ существенного обмена материалами и энергией между организмами и внешним миром (буквально метаболизм в биологическом смысле). Японский смысл слова имеет ощущение замены старого новым, и группа далее интерпретировала это как эквивалентное непрерывному обновлению и органическому росту города. Поскольку конференция должна была стать всемирной конференцией, Кавазо считал, что следует использовать более универсальное слово, и Кикутаке в своем японско-английском словаре подытожил определение shinchintaisha. В переводе он нашел слово «Метаболизм».

Метаболизм манифест
Манифест группы «Метаболизм: предложения о новом урбанизме» был опубликован на Всемирной конференции по дизайну. Две тысячи копий 90-страничной книги были напечатаны и были проданы за 500 иен Курокава и Авадзу у входа в место проведения. Манифест открылся следующим утверждением:

Метаболизм — это название группы, в которой каждый член предлагает дальнейшие проекты нашего грядущего мира через его конкретные проекты и иллюстрации. Мы рассматриваем человеческое общество как жизненно важный процесс — непрерывное развитие от атома до туманности. Причина, по которой мы используем такое биологическое слово, метаболизм, заключается в том, что мы считаем, что дизайн и технология должны быть символом человеческого общества. Мы не собираемся принимать обмен веществ как естественный процесс, но стараемся поощрять активное метаболическое развитие нашего общества посредством наших предложений.

Публикация включала проекты каждого члена, но треть документа была посвящена работе Кикутаке, который внес эссе и иллюстрации в «Океан-Сити». Курокава внес свой вклад в «Космический город», Каважо внес вклад «Материал и человек», а Отака и Маки написал «К групповой форме». Awazu разработал буклет и жену Кавазо, Ясуко отредактировал макет.

Некоторые из проектов, включенных в манифест, впоследствии были показаны на выставке «Музей современного искусства» 1960 года под названием «Архитектура видения» и разоблачили работу японских архитекторов гораздо более широкой международной аудитории.

В отличие от более жесткой структуры членства в Группе 10, Метаболисты видели, как их движение носило органическую форму, и члены были свободны приходить и уходить, хотя у группы была сплоченность, которую они видели как личности, и их архитектура отражала это. Это особенно верно для Танге, который оставался наставником для группы, а не «официальным» членом.

Ocean City
Океан-Сити Кикутаке — первое эссе в брошюре. Он освещает два ранее опубликованных проекта «Город в форме башни» и «Морской город» и включает в себя новый проект «Океан-Сити», который был комбинацией первых двух. Первые два из этих проектов ввели идею Метаболиста о «искусственной земле», а также о «большой» и «незначительной» структуре. В апреле 1960 года Кавазое упомянул «искусственную землю» в статье в журнале «Киндай Кенчику». Отвечая на нехватку земли в крупных и расширяющихся городах, он предложил создать «искусственную землю», состоящую из бетонных плит, океанов или стен ( на которые можно было бы закупорить капсулы). Он сказал, что создание этой «искусственной земли» позволит людям использовать другие земли более естественным образом.

Для Морского города Кикутаке предложил город, который свободно плавал в океане и был бы свободен от связей с определенной нацией и, следовательно, свободен от угрозы войны. Искусственная земля города будет содержать сельское хозяйство, промышленность и развлечения, а жилые башни спускаются в океан на глубину до 200 метров. Сам город не был привязан к земле и был свободен плавать через океан и органично расти как организм. Как только он стал слишком старым для жилья, он утонет сам.

Океан-Сити был сочетанием как города Башни, так и города морской пехоты. Он состоял из двух колец, которые касались друг друга, с корпусом на внутреннем кольце и производством на внешнем. Административные здания были найдены в касательной точке. Население было бы жестко контролироваться на верхнем пределе в 500 000 человек. Кикутаке предполагал, что город будет расширяться, умножившись, как будто он подвергается клеточному разделению. Это навязало Метаболистской идее, что расширение городов может быть биологическим процессом.

Космический город
В своем эссе «Космический город» Курокава представил четыре проекта: «План Нео-Теньки», «Уолл-Сити», «Сельскохозяйственный город» и «Грибовидный дом». В отличие от линейного проекта Tanyky City Bay проекта Танге, План Нео-Тёки Курокавы предложил, чтобы Tōkyō был децентрализован и организован в крестообразные узоры. Он расположил бамбуковые города вдоль этих крестообразных, но в отличие от Кикутаке он хранил городские башни ниже 31 метра, чтобы соответствовать строительному кодеку Тёки (эти пределы высоты не были пересмотрены до 1968 года).

Wall City рассматривал проблему постоянно расширяющегося расстояния между домом и рабочим местом. Он предложил настенный город, который может длиться бесконечно. Жилища были бы с одной стороны стены и рабочих мест, с другой. Сама стена будет содержать транспорт и услуги.

Выживание Ise Bay Typhoon в 1959 году вдохновило Курокаву на проектирование Сельскохозяйственного города. Он состоял из сетчатого города, который поддерживался на 4-метровых сваях над землей. Квадрат площадью 500 метров сидел на бетонной плите, которая размещала промышленность и инфраструктуру над сельским хозяйством и являлась попыткой объединить сельскую землю и город в единое целое. Он предусмотрел, что его грибные дома прорастут через плиту Сельскохозяйственного города. Эти дома были окутаны грибной крышкой, которая не была ни стенкой, ни крышей, которая закрывала чайную комнату и жилое пространство.

К форме группы
В эссе Маки и Отаки о групповой форме меньше внимания уделяется мегаструктурам других Метаболистов и вместо этого сосредоточена на более гибкой форме городского планирования, которая могла бы лучше учитывать быстрые и непредсказуемые требования города.

Отака впервые подумал о взаимосвязи между инфраструктурой и архитектурой в своем тезисе с декретом 1949 года, и он продолжал изучать идеи о «искусственной почве» во время своей работы в офисе Maekawa. Аналогичным образом, во время своих поездок за границу Маки был впечатлен группировкой и формами народных зданий. Проект, который они включили, чтобы проиллюстрировать их идеи, был схемой для реконструкции станции Синдзюку, которая включала в себя магазины, офисы и развлечения на искусственной почве над вокзалом. Хотя формы Отаки были тяжелыми и скульптурными, а Маки были легкими с большими пролетами, оба содержали однородные кластеры, которые были связаны с групповой формой.

Материал и человек
Кавазое внес краткий эссе, озаглавленный «Я хочу быть морской раковиной, я хочу быть плесенью, я хочу быть духом. Эссе отразило культурную тоску Японии после Второй мировой войны и предложило единство человека и природы.

План для Tōkyō, 1960-2025
1 января 1961 года Кензо Танге представил свой новый план для залива Tōkyō (1960) в 45-минутной телевизионной программе NHK. Проект был радикальным планом реорганизации и расширения капитала, чтобы обслуживать население более 10 миллионов человек. Дизайн был для линейного города, который использовал серию из девятикилометровых модулей, которые простирались на 80 км через бухту Tōkyō от Икебукуро на северо-западе до Кисаразу на юго-востоке. По периметру каждого из модулей был организован три уровня петлевых автомагистралей, поскольку Тандж был непреклонен, что эффективная система связи станет ключом к современной жизни. Сами модули были организованы в строительные зоны и транспортные узлы и включали офисные, правительственные администрации и торговые районы, а также новый железнодорожный вокзал Тёкё и автомагистраль с другими районами Тёки. Жилые районы должны были размещаться на параллельных улицах, которые проходили перпендикулярно основной линейной оси и, как и проект в Бостон-Бей, люди строили бы свои собственные дома в гигантских структурах A-frame.

Проект был разработан Танге и другими членами его студии в Университете Tōkyō, включая Курокаву и Арату Исозаки. Первоначально планировалось опубликовать этот план на Всемирной конференции по дизайну (отсюда и название «1960»), но оно было отложено, поскольку одни и те же члены работали над организацией Конференции. Тандж получил интерес и поддержку со стороны ряда правительственных учреждений, но проект так и не был построен. Танге продолжил расширять идею линейного города в 1964 году с помощью Плана Мекалополиса Тёкайдо. Это было амбициозное предложение о расширении линейного города Тьюки по всему региону Тёкайдо в Японии для перераспределения населения.

И Кикутаке, и Курокава воспользовались интересом к плану Танге в 1960 году, выпустив собственные схемы для Тёки. План Кикутаке включал три элемента как на суше, так и на море и включал петлевую магистраль, которая соединяла все префектуры вокруг залива. В отличие от Tange, однако его простая презентационная графика вытеснила многих людей. План Курокавы состоял из спиральных мегаструктур, плавающих внутри клеток, которые простирались через залив. Хотя более убедительная графика схемы была представлена ​​в рамках фильма, проект не был построен.

В 1980-х годах, когда в Японии произошел спад в сфере недвижимости, как Танге, так и Курокава пересмотрели свои предыдущие идеи: Танге с его Планом Теньки 1986 года и Курокавой с его Новым планом Tōkyō 2025. Оба проекта использовали землю, которая была возвращена с моря с 1960-х годов в сочетании с плавающей структур.

Выбранные проекты

Центр прессы и трансляции Яманаши
В 1961 году Кензо Танге получил комиссию от группы новостей Yamanashi для разработки нового офиса в Kōfu. Как и две новостные фирмы и полиграфическая компания, здание должно было включать кафетерий и магазины на уровне первого этажа для взаимодействия с прилегающим городом. Также необходимо было быть гибким в своем дизайне, чтобы обеспечить дальнейшее расширение.

Танге организовал помещения трех фирм по функциям, чтобы позволить им обмениваться общими объектами. Он укладывал эти функции вертикально в соответствии с потребностями, например, типография находится на первом этаже, чтобы облегчить доступ к улице для погрузки и транспортировки. Затем он выполнил все служебные функции, включая лифты, туалеты и трубы, и сгруппировал их в 16 железобетонных цилиндрических башен, каждый с равным диаметром 5 метров. Они разместили на сетке, в которую он вставил функциональные группы и офисы. Эти вставленные элементы были задуманы как контейнеры, которые были независимы от конструкции и могли быть гибко установлены по мере необходимости. Эта задуманная гибкость отличала дизайн Танге от проектов других архитекторов с открытыми офисными помещениями и сервисными ядрами, такими как исследовательские лаборатории Ричардса Кана. Тандж сознательно закончил цилиндрические башни на разных высотах, чтобы предположить, что есть место для вертикального расширения.

Несмотря на то, что здание было расширено в 1974 году, как первоначально предполагал Танге, оно не стало катализатором расширения здания в мегаструктуру по всей остальной части города. Здание подверглось критике за отказ от использования человеком здания, предпочитая структуру и приспособляемость.

Сидзуока Пресса и вещательная башня
В 1966 году Танге спроектировал Сидзуокускую Пресса и Радиовещательную Башню в районе Гиндзы в Тёки. На этот раз с использованием только одного сердечника Tange расположили офисы в виде консольных стальных и стеклянных коробок. Кантилевер подчеркивается путем акцентирования трехэтажных блоков одноэтажным застекленным балконом. Бетонные формы здания были отлиты с использованием алюминиевой опалубки, а алюминий оставлен в качестве облицовки. Будучи задуманной как система «основного типа», которая была включена в другие предложения города Танге, башня стоит одна и лишена других связей.

Накагинская капсульная башня
Икона «Метаболизм», «Какалуальная башня» Накагина Курокавы была возведена в районе Гиндзы в Тёки в 1972 году и закончена всего за 30 дней. Готовая в префектуре Сига на фабрике, которая обычно строила транспортировочные контейнеры, она состоит из 140 капсул, забитых в два ядра высотой 11 и 13 этажей. Капсулы содержали последние гаджеты того дня и были построены для размещения небольших офисов и пейс-а-terre для зарплатов Tōkymen.

Капсулы изготовлены из сварных ферм из легкой стали, покрытых стальным листом, установленным на железобетонных стержнях. Капсулы шириной 2,5 метра и длиной четыре метра с окном диаметром 1,3 метра на одном конце. Первоначально в блоках были кровати, шкафы для хранения вещей, ванная комната, цветной телевизор, часы, холодильник и кондиционер, хотя были доступны дополнительные принадлежности, такие как стерео. Хотя капсулы были спроектированы с массовым производством, у них никогда не было спроса. Nobuo Abe, был старшим менеджером, управляющим одним из проектных подразделений по строительству Nakagin Capsule Tower

С 1996 года башня была включена в архитектурное наследие DoCoMoMo. Однако в 2007 году жители проголосовали за то, чтобы оторвать башню и построить новую 14-этажную башню. Башня все еще стоит сегодня и живет примерно 15 человек. Также с контейнерами, которые по-прежнему безопасны для жизни и не разваливаются внутри, снова стал гостиницей за 30 долларов США в среднем за ночь.

Hillside Terrace, Tōkyō
После Всемирной конференции по дизайну Маки начал дистанцироваться от метаболического движения, хотя его исследования в форме группы по-прежнему представляли интерес для Метаболистов. В 1964 году он опубликовал брошюру под названием «Исследования в коллективной форме», в которой он исследовал три городских формы: композиционную форму, мегаструктуру и групповую форму. Hillside Terrace — это серия проектов, заказанных семьей Асакура и проводимых в семи фазах с 1967 по 1992 год. Она включает жилые, офисные и культурные здания, а также Королевское датское посольство и расположена по обе стороны проспекта Кью-Ямате в район Дайканьяма в Тёкё.

Исполнение конструкций эволюционирует через фазы с внешними формами, становящимися более независимыми от внутренних функций и новых используемых материалов. Например, на первом этапе есть поднятая пешеходная палуба, которая дает доступ к магазинам и ресторану, и это было разработано для расширения на последующих этапах, но идея, вместе с первоначальным генеральным планом, была отброшена на более поздних этапах. На третьем этапе Маки отошел от Модернистской максимы формы, после чего начал функционировать и начал проектировать экстерьеры здания, чтобы лучше соответствовать непосредственной окружающей среде. Проект послужил катализатором реконструкции всей территории вокруг станции Дайкеняма.

Метаболизм в контексте
Метаболизм развился в послевоенный период в Японии, которая подвергла сомнению ее культурную самобытность. Первоначально группа выбрала название Burnt Ash School, чтобы отразить разрушенное состояние жарких японских городов и возможность, которую они представили для радикального восстановления. Идеи ядерной физики и биологического роста были связаны с буддийскими концепциями регенерации. Хотя Метаболизм отвергал визуальные ссылки из прошлого, они охватывали концепции изготовления и обновления традиционной японской архитектуры, особенно двадцатилетний цикл восстановления храма Исе (к которому Танге и Кавазо были приглашены в 1953 году). Священные скалы, на которых строится святыня, были замечены Метаболистами как символизирующие японский дух, который предшествовал имперским устремлениям и модернизирующим влияниям Запада.

В своих исследованиях в коллективной форме Маки придумал термин «мегаструктура» для обозначения структур, в которых находится вся или часть города в единой структуре. Он породил идею из народных форм деревенской архитектуры, которые были спроектированы в обширные структуры с помощью современных технологий. Рейнер Банхэм заимствовал Megastructure за титул своей книги 1976 года, в которой содержалось множество построенных и незастроенных проектов. Он определил Megastructures как модульные единицы (с коротким сроком службы), которые привязаны к структурной структуре (с более длительным сроком службы). Маки позже критиковал подход Megastructure к дизайну, выступая за его идею групповой формы, которая, по его мнению, лучше учитывала бы беспорядок в городе.

Архитектор Робин Бойд легко меняет слово «Метаболизм» с Archigram в своей книге «Новые направления в японской архитектуре» 1968 года. Действительно, обе группы возникли в 1960-х годах и распались в 1970-х годах и использовали образы с мегаструктурами и камерами, но их архитектурные и архитектурные предложения были совершенно разными. Хотя утописты в своих идеалах, Метаболисты были заинтересованы в улучшении социальной структуры общества с их биологически вдохновленной архитектурой, в то время как Archigram находились под влиянием механики, информации и электронных средств массовой информации, и их архитектура была более утопичной и менее социальной.

Osaka Expo, 1970
Япония была выбрана в качестве площадки для Всемирной выставки 1970 года и 330 гектаров в холмах Сеньри в префектуре Осака были отложены в качестве места. Япония первоначально хотела провести Всемирную выставку в 1940 году, но она была отменена с эскалацией войны. Один миллион человек, которые купили билеты на 1940 год, получили право использовать их в 1970 году.

Кензо Танге присоединился к тематическому комитету выставки, а вместе с Усо Нишиямой он отвечал за генеральное планирование сайта. Тема выставки стала «Прогресс и гармония для человечества». Тандж пригласил двенадцать архитекторов, в том числе Арату Исозаки, Отаку и Кикутаке, чтобы разработать отдельные элементы. Он также попросил Ekuan наблюдать за дизайном мебели и транспорта и Kawazoe, чтобы курировать выставку Mid-Air, которая была размещена на огромной крышке космической рамы.

Kawazoe, Maki и Kurokawa пригласили множество мировых архитекторов для разработки дисплеев для выставки Mid-Air, которая должна была быть встроена в крышу. Среди архитекторов были Моше Сафди, Йона Фридман, Ханс Холлейн и Джанкарло Де Карло. Несмотря на то, что Тандж был одержим теорией гибкости, которую создавало пространство, он признал, что на самом деле это было не так практично для фактической фиксации дисплеев. Сама крыша была спроектирована Коджи Камая и Мамору Кавагути, которые задумали ее как огромную космическую рамку. Кавагучи изобрел шаровое соединение без сварки для безопасного распределения нагрузки и разработал метод сборки рамы на земле, прежде чем поднимать ее с помощью гнезд.

Экспо-Башня Kikutake была расположена на самом высоком холме на территории и служила ориентиром для посетителей. Он был построен из вертикального шара и сустава, на котором была прикреплена серия кабин. Дизайн должен был стать основой для гибкой вертикальной жизни, основанной на стандартной кабине конструкции 360 м3 с оболочкой из литого алюминия и стекла, которые можно было бы гибко расположить в любом месте на башне. Это было продемонстрировано с различными кабинами, которые были смотровыми площадками и VIP-комнатами, и одной кабиной на уровне земли, которая стала информационным стендом.

Kurokawa выиграл комиссионные за два корпоративных павильона: Takara Beautillion и павильон Toshiba IHI. Первый из них состоял из капсул, вставленных в шеститочечные рамы и собранных всего за шесть дней; последний был пространственной рамкой, состоящей из тетраэдрических модулей, основанной на его Helix-Сити, который мог расти в 14 разных направлениях и напоминал органический рост.

«Экспо-70» описывается как апофеоз Метаболистского движения. Но даже до того, как японский период быстрого экономического роста закончился мировым энергетическим кризисом, критики назвали выставку дистопией, которая была удалена из реальности. Энергетический кризис продемонстрировал зависимость Японии от импортной нефти и привел к переоценке дизайна и планирования с архитекторами, отодвигающимися от утопических проектов в сторону небольших городских интервенций.

Позднее
После выставки 1970 года Танге и Метаболисты отворачивали свое внимание от Японии к Ближнему Востоку и Африке. Эти страны расширялись на фоне доходов от нефти и были очарованы как японской культурой, так и опытом, который Метаболисты принесли в городское планирование. Танге и Курокава капитализировались в большинстве комиссий, но Кикутаке и Маки тоже были задействованы.

Проекты Танге включали в себя стадион и спортивный центр на 57 000 мест в Эр-Рияде для короля Фейсала и спортивный город для Кувейта для запланированных 1974 игр Arab Arab. Однако оба они были приостановлены в начале четвертой арабо-израильской войны в 1973 году. Аналогичным образом, план нового центра города в Тегеране был отменен после революции 1979 года. Однако он выполнил кувейтское посольство в Тёки в 1970 году и Международный аэропорт Кувейта.

Kurokawa’s work included a competition win for Abu Dhabi’s National Theatre (1977), capsule-tower designs for a hotel in Baghdad (1975) and a city in the desert in Libya (1979–1984).

Kikutake’s vision for floating towers was partly realised in 1975 when he designed and built the Aquapolis for the Okinawa Ocean Expo. The 100 x 100 meter floating city block contained accommodation that included a banquet hall, offices and residences for 40 staff and it was built in Hiroshima and then towed to Okinawa. Further unbuilt floating city projects were undertaken, including a floating city in Hawaii for ocean research and a plug-in floating A-frame unit containing housing and offices that could have been used to provide mobile homes in the event of a natural disaster.