Новая объективность (перевод немецкого Neue Sachlichkeit, иногда также переводимый как New Sobriety) — это имя, часто даваемое современной архитектуре, появившейся в Европе, прежде всего немецкоязычной Европе, в 1920-е и 30-е годы. Его также часто называют Neues Bauen (Новое здание). Новая объективность переделала многие немецкие города в этот период.
Веркбунд и экспрессионизм
Самые ранние примеры стиля действительно относятся к Первой мировой войне под эгидой попытки Deutscher Werkbund предоставить современное лицо для Германии. Многие архитекторы, которые стали ассоциироваться с Новой объективностью, практиковали подобным образом в 1910-х годах, используя стеклянные поверхности и суровые геометрические композиции. Примерами этого являются Вальтер Гропиус и фабрика Фагуса Адольфа Майера 1911 года или универмаг Ганса Поэлзига 1912 года в Бреслау (Вроцлав). Однако после войны эти архитекторы (как и другие, такие как Бруно Таут) работали в революционной Арбейтрат-фюр-Кунсте, новаторской экспрессионистской архитектуре, особенно через секретную группу Glass Chain. Ранние работы Баухауза, такие как Дом Зоммерфельда, были в этом духе. Экспериментальная динамика и использование стекла (будь то прозрачность или цветовые эффекты) станут основой новой объективности.
Эффекты де Стиля и конструктивизма
Переход от экспрессионизма к более знакомым модернистским стилям середины конца 1920-х годов попал под влияние голландского авангарда, особенно Де Стийла, архитекторы которого, такие как Ян Уилс и Дж. Дж. Уд, адаптировали идеи, полученные от Фрэнка Ллойда Райта, в кубический социальное жилье, искаженное тем, что Тео ван Лисбург назвал «эстетикой машины». Кроме того, руководство немецких архитекторов от экспрессионизма было влиянием конструктивизма, в частности, ВХУТЕМАС и Эль Лисицки, которые часто находились в Берлине в начале 1920-х годов. Другим элементом была работа во Франции Ле Корбюзье, такая как предложения для конкретного дома «Ситрохан». Кроме того, Эрих Мендельсон уже отклонялся от экспрессионизма к более упорядоченным, динамичным формам, например, в своих газетных бюро «Моссехаус» и фабрике Гливице Вайшманн, как в 1921-2.
Ранние дома и поместья
Возможно, самые ранние примеры «Нового здания» в Германии были на выставке «Баухаус 1922 года», «Haus am Horn» Георгия Мухе и в том же году дизайн Gropius / Meyer для конкурса «Tribune Tower» в Чикаго. Однако наиболее полное раннее исследование новой, не-экспрессионистской авангардной идиомы было в 1923-24 «Итальянский сад» в Целле Отто Хесслером. Это был первый модернистский «Siedlung» (буквально «поселение», хотя Estate был бы более точным), область новостроящегося социального жилья, характеризующаяся плоскими крышами, нерегулярным асимметричным планом, с домами, расположенными на южных террасах с щедрые окна и поверхности. В отличие от идеи «белого ящика», популяризированной Международным стилем, они часто окрашивались в яркие цвета. Самым сильным сторонником цвета среди архитекторов жилья был Бруно Таут.
Новый Франкфурт
Главным расширением этого стало назначение Эрнста Май на должность архитектора и планировщика города социал-демократической администрацией Франкфурта-на-Майне. Май был подготовлен британским садовым планировщиком Раймондом Унвином, и его Estates продемонстрировали влияние городского города на использование открытого пространства: однако они полностью отказались от ностальгического стиля проектов Unwin, таких как Hampstead Garden Suburb. Майский «Новый Франкфурт» был бы чрезвычайно важен для последующего развития Новой Объективности не только из-за его поразительного внешнего вида, но и в его успехе в быстром переоборудовании тысяч бедных городов. Однако их передовые методы часто отчуждали строительную профессию, большая часть которой была излишней из-за отсутствия орнамента и скорости строительства. Май также мог бы использовать других архитекторов во Франкфурте, таких как Маргарет Шютте-Лиотцки (где она разработала франкфуртскую кухню) и Марта Стама. Непосредственный эффект майской работы можно увидеть в 1900 году в Гроссоусе в Tessen Estate в Дессау (построенном примерно в то же время, что и более знаменитое здание в Баухаузе), который также стал первопроходцем в технологии изготовления готовых изделий. То, что Германия стала центром Нового здания, как его называли, в отличие от «Новой архитектуры», была подтверждена поместьем Вейксенхоф Веркбун в 1927 году, где, несмотря на присутствие Ле Корбюзье и Дж. Дж. Оуда, большинство архитекторов были немецкими. В последующие годы в Вроцлаве и Вене были установлены выставки-объекты Werkbund Estate.
Функционализм и минимальное жилище
Архитекторы Новой Объективности стремились построить как можно более рентабельное жилье, отчасти для решения послевоенного жилищного кризиса в Германии и отчасти выполнить обещание статьи 155 Конституции Веймара 1919 года, в которой предусматривается «здоровое жилье», для всех немцев. Эта фраза привела к техническому определению Existenzminimum (прожиточного минимума) с точки зрения минимально приемлемого пространства, плотности, свежего воздуха, доступа к зеленому пространству, доступа к транзиту и других таких резидентных вопросов.
В то же время произошло массовое расширение стиля в немецких городах. В Берлине архитектор-планировщик Мартин Вагнер работал с бывшими экспрессионистами Бруно Таутом и Хьюго Хэрингом по красочным разработкам квартир и домов с террасами, таких как «Подкова 1925 года», «Каюта дяди Тома» 1926 года (Онкель-Томс-Хютте) и 1929 год «Carl-Legien-Siedlung», через посредство профсоюзного строительного общества GEHAG. В дизайнах Taut появились противоречивые современные плоские крыши, гуманный доступ к солнцу, воздуху и садам и щедрые удобства, такие как газ, электрический свет и ванные комнаты. Критики политического права жаловались, что эти события были слишком богаты для «простых людей». Прогрессивный мэр Берлина Густав Бёсс защитил их: «Мы хотим повысить уровень более низких слоев общества». Подобные эксперименты в муниципальном социализме, такие как венский Gemeindebau, были более стилистически эклектичными, поэтому власти Франкфурта и Берлина принимали азартные игры на общественном одобрении нового стиля.
В другом месте, Карл Шнайдер разработал Estates в Гамбурге, Людвиг Мис ван дер Роэ разработал недорогие дома в берлинской Afrikanische Strasse (а в 1926 году — памятник Розе Люксембург и Карлу Либкнехту), а прямолинейный, и их критикам, схематические квартиры Zeilenbau были построены по проектам Отто Хесслера, Гропиуса и других в Даммерстоке, Карлсруэ. Термин «функционализм» стал использоваться для обозначения довольно сурового «ничего лишнего» идеала новой объективности, который был использован еще в 1925 году Адольфом Бегнем в его книге «Modern Moderne Zweckbau» («Современное функциональное здание»). В 1926 году практически все модернистские немецкие архитекторы организовали себя в группу, известную как Der Ring, которая вскоре вызвала критику со стороны нацистских архитекторов, таких как Пол Шульце-Наумбург, которые сформировали «Блок» в ответ. В 1928 году ЦИАМ сформировался, и на его ранних конференциях, посвященных вопросам Existenzminimum, доминировали социальные программы немецких архитекторов.
Распространение новой объективности
Левое, технологически ориентированное крыло движения сформировалось в Швейцарии и Нидерландах, так называемой ABC Group. Он состоял из сотрудников El Lissitzky, таких как Mart Stam и Hannes Meyer, чья большая работа была стеклянным простором фабрики Van Nelle в Роттердаме. Чистые линии Новой Объективности также использовались для школ и общественных зданий, к майскому году во Франкфурте, в Профсоюзной школе Ханнеса Мейера в Бернау и Школе Александра Гумбольдта в Берлине, а также в полицейском управлении и офисных зданиях в Берлине под Мартином Вагнером. Кинотеатры, которые были бы очень влиятельны на модернистские дворцы модерна, были спроектированы Эрихом Мендельсоном (Kino-Universum, теперь Schaubühne am Lehniner Platz, Берлин, 1926) и Гансом Поэлцигом (Кино Вавилон, Роза-Люксембург-Штрассе, Берлин, 1927- 28) Композиционный стиль, в котором использовались новые формы с более традиционным сооружением каменной кладки, был разработан Поэлцигом с его Haus des Rundfunks в Берлине и IG Farben Building во Франкфурте, а также Эмилем Фарренкампом в его волнообразной берлинской Shell-Haus. Тем временем архитектура Эриха Мендельсона превратилась в «динамичный функционализм» для торговли, который можно увидеть в его пышных универмагах, таких как «Колумбус-Хаус» в Берлине (снесенный в 1950-х годах) и в универмагах Шокен в Штутгарте (снесенный в 1960-х годах ) Хемниц и Вроцлав. В Мюнхене Роберт Ворхольцер и Роберт Поверлейн основали «Bayerische Postbauschule» и построили множество постмодернистских почтовых отделений, а архитектурный мейнстрим 1920-х и 1930-х годов Мюнхен по-прежнему предпочитал ностальгический «Heimatstil».
Великая депрессия, начиная с 1929 года, оказала катастрофическое влияние на Новое здание, из-за финансовой зависимости Германии от США. Многие застройки и проекты, запланированные во Франкфурте и Берлине, были отложены на неопределенный срок, в то время как архитектурная профессия стала политически поляризованной, что было символизировано увольнением в 1930 году директора марксистского баухауза Ханнеса Майера, который подчеркнул, что со своими сотрудниками Людвигом Хильберсеймером и Мартом Стамом важность рабочего класса и коллективного жилья — заменить Мисом ван дер Роэ, чей Барселонский павильон и Дом Тугендхата приобрели у него репутацию поставщика роскоши для богатых и приступили к превращению Баухауза в частную школу.
Разгон и изгнание
Важная работа в Германии продолжалась в начале 1930-х годов, в частности, в Бирже Siemensstadt Estate в Берлине, которая была запланирована Гансом Шаруном как более индивидуальная и гуманная версия формулы минимального жилого жилья. Но политическое настроение стало более уродливым к тому времени с открытой враждебной прессой и прямым давлением на евреев и / или социал-демократических архитекторов покинуть страну.
Многие выдающиеся немецкие модернисты отправились в Советский Союз. С 1920 года Москва была участком Российского государственного художественно-технического училища, близкого к Баухаусу, Вхутемасу, и благодаря перекрестной оплодотворению Эль-Лисицки была значительная культурная связь. У России были колоссальные планы для целых городов рабочего жилья и взгляд на приобретение немецкой экспертизы. Эрнст Май, Штам и Шютте-Лихоцки переехали туда в 1930 году для создания новых городов, таких как Магнитогорск, с так называемой «Бригадой Баухауса» Ханнеса Мейера и Бруно Таутом.
Но российский эксперимент закончился почти до того, как он начался. Условия труда оказались безнадежными, поставки невозможны, а труд неквалифицирован и неинтересен. Принятие Сталином «ретроградного» Дворца Советов в феврале 1932 года вызвало сильную реакцию международного модернистского сообщества, в частности Ле Корбюзье. Модернисты только что потеряли своего самого большого клиента. Внутренняя российская политика привела к жестоким войн в союзах российских архитекторов и столь же порочной кампании против иностранных «специалистов». Некоторые дизайнеры не пережили этого опыта.
Другие покинули бы Германию для Японии или для значительного сообщества эмигрантов из Германии в Стамбуле. Основные архитекторы в модернистском сообществе оказались такими же далеко, как Кения, Мексика и Швеция.
Другие отправились в проект «Изокон» и другие проекты в Англии, а затем в США, где планировщик городов Гропиус, Брейер и Берлин Мартин Вагнер будет обучать поколение студентов в Гарвардской школе дизайна.
Более популярно, в Соединенных Штатах, публикация Филиппа Джонсона и новаторской международной выставки MIMA в стиле международного стиля «MOMA» и книги 1932 года основала официальный «канон» стиля с акцентом на Mies, Gropius и Le Corbusier. Внимание к этим трем показалось за счет социал-демократического контекста Нойза Бауэна и архитектурной логики финансируемых государством массовых жилищ. Джонсон и Хичкок высмеивали «фанатичных функционалистов», таких как Ханнес Майер, для создания «пролетарского сверхчеловека будущего». Несмотря на отсутствие социального смысла и интеллектуальной строгости при импорте в США, новая объективность, тем не менее, оказала бы огромное влияние на послевоенное развитие современной архитектуры во всем мире.
Характеристика новой объективности в качестве архитектурного стиля для начала вызвала бы сильное несогласие со своими практиками. По словам Гропиуса, они полагали, что здания должны быть «сформированы внутренними законами без лжи и игр», и что практика строительства будет превосходить использование орнамента и любой стилистической категоризации. На немецком языке фраза Neues Bauen, датированная 1919-й книгой Эрвина Гуткинда, отражает эту идею, потому что Бауэн подразумевает «строительство» в отличие от «архитектуры».