Королевский дворец Венарии, Турин, Италия

Королевский дворец Венарии (итальянский: Reggia di Venaria Reale) — бывшая королевская резиденция и сады, расположенные в Венариа-Реале, недалеко от Турина, в столичном городе Турин региона Пьемонт на севере Италии. С 80 000 м ² в области дворца и более 950 000 м ² в помещениях, это — один из самых больших дворцов в мире. Это одна из резиденций королевского дома Савойи, включенная в Список наследия ЮНЕСКО в 1997 году.

Восстановленный в стиле барокко, к которому он был вдохновлен в середине 1600-х годов герцогом Карло Эмануэле II из Савойи, Реджия-ди-Венария снова является символом современности и культуры. С момента своего открытия в 2007 году, после двух веков забвения и упадка и восьми интенсивных лет восстановления, La Venaria Reale стал одним из пяти самых посещаемых культурных памятников Италии.

Дворец Венария был спроектирован архитектором Амедео ди Кастелламонте. Он был заказан герцогом Карло Эмануэле II, который намеревался сделать его основой для охотничьих поездок на холмы Турина.

То же название на латыни, что и дворец, Venatio Regia, происходит от термина «охотничий дворец». К деревне присоединились многие дома и здания рабочих и простых граждан, которые хотели жить в окрестностях дворца, пока Venaria Reale не стал автономным муниципалитетом в провинции Турин.

Выбор места у подножия долины Ланцо был обусловлен близостью обширных лесов Гран Паес, богатых дичью: территория, которая простирается на сто километров до альпийских гор, простираясь на юг и восток вблизи столицы.

Монументальный дворец является домом для некоторых из лучших образцов универсального барокко: Зала Дианы, спроектированного Амедео ди Кастелламонте, Большой галереи и церкви Святого Юбера, грандиозного комплекса конюшен Юварры, спроектированного Филиппо Юваррой в 18-м веке. века, роскошные декорации и впечатляющий фонтан Оленя в Суде Чести являются идеальным местом для Театра Истории и Великолепия, постоянной экспозиции, посвященной Савойскому Дому, которая ведет посетителя по тропе длиной почти 2000 м. от уровня подвала до фортепианного дворянина Реджи.

При взгляде сверху Реджия и Сады занимают площадь 950 000 квадратных метров не обремененной архитектуры и парковых насаждений. Они лежат в основе огромного поместья, которое состоит из конюшен Juvarra (выставочный центр площадью 5000 кв. М в Citroniera и Великих конюшнях); Центр консервации и реставрации (расположен в бывших конюшнях Альфиери); Центр Старого города, Borgo Castello и Cascina Rubbianetta (сегодня здесь находится престижный Международный центр лошадей) расположен среди лесов и замков, которые усеивают 6500 гектаров зелени в близлежащем парке La Mandria.

Сады представляются сегодня как идеально сбалансированное сочетание древних и современных элементов в безграничном сценарии, в котором археологические находки и современные произведения искусства гармонично взаимодействуют. Комплексный проект реставрации за восемь лет привел к реконструкции ландшафта и его исторических памятников, который также учитывал современную эстетику и современные потребности с важными художественными работами современных мастеров Джузеппе Пеноне и Джованни Ансельмо.

история
Вероятно, идея создания дворца в Венарии родилась у Карло Эмануэле II из Савойи на примере замка Мирафиори (или Мирафлорес), места, предназначенного для жены герцога Карло Эмануэле I, Екатерины Микелы из Габсбурга, расположенной по соседству. что этот дворец тогда принял бы имя Мирафиори.

Карло Эмануэле II, также желающий создать дворец, который был связан с его именем и именем его жены Марии Джованны Баттисты ди Савойя-Немур, купил две маленькие деревни Альтессано-Супериоре и Инфериоре у семьи миланского происхождения Бираго, которая имела здесь созданы важные плантации. Позже это место было переименовано в «la Venaria», потому что оно было предназначено для охоты.

Работы планировались с 1658 года и были поручены архитекторам Амедео ди Кастелламонте и Микеланджело Гарове. Работа продолжалась в течение некоторого времени, по крайней мере, до 1675 года, когда деревня Венария (созданная по плану, предназначенному для рисования воротника Благовещения) и Дворец были в основном завершены. В частности, дворец Дианы, сердце строения. В любом случае, работы не прекратились и, действительно, продолжались со временем: после 1 октября 1693 года французы разрушили некоторые здания, Витторио Амедео II ввел дальнейшее вмешательство во дворец, который был перестроен по французским канонам в попытке подражать роскошному примеру Версальского дворца за Альпами.

Дальнейший ущерб был нанесен во время осады Турина в 1706 году, когда французы Луи д’Обюссона де ла Фейя поселились там, повредив многие сооружения, предназначенные в этот период для солдата: Витторио Амедео II, учитывая смерть Гарова поручает проект Филиппо Юварре, который строит такие сооружения, как конюшня и церковь Сант’Уберто. В 1739 году, через три года после смерти Джуварры, Карло Эмануэле III поручил Бенедетто Альфиери расширить конюшню и построить коммуникационные галереи на территории комплекса.

Даже в эпоху наполеоновского господства дворец подвергся серьезным преобразованиям, в частности, садам, разрушенным, чтобы сделать его плацдармом: фактически весь комплекс был превращен в казармы, и после реставрации этот пункт назначения был сохранен. Комплекс также был признан нервным центром кавалерии Савойи, где, помимо прочего, размещается престижная военная школа верховой езды Европы (в рамках которой были разработаны инновационные методы верховой езды, боевые действия, комплектация) и конный завод. В период с конца из наполеоновских войн до 1978 года дворец использовался в военных целях, вызывая прогрессирующую деградацию.

Восстановление
«Восстановление королевского дворца Венария Реале считается одним из крупнейших европейских реставрационных объектов, так как это не просто восстановление архитектурного комплекса, но восстановление города всей территории, которая включает в себя город Венария, его исторический центр, его жизнеспособность, инфраструктура, Borgo Castello della Mandria с его парком, около 30 фермерских домов и внутренних вилл, восстановление заброшенных земель, теперь превращенных в сады. »
(Франческо Пернис, управляющий по архитектурному наследию и ландшафту Пьемонта и технический координатор реставрации Venaria Reale, 24 июля 2007 г.)

Поворотный момент наступил в 1978 году, когда дворец был продан суперинтенданту для реставрационных работ. Яркий и аргументированный призыв немедленно приступить к необходимому радикальному восстановлению артефакта поступил от Федерико Зери, который в телевизионной передаче, посвященной Венарии, показал широкой публике состояние невыносимой деградации, в которую вливался этот объект. В 1998 году начались впечатляющие реставрационные работы с выпуском национальных и европейских фондов. Работы, равные расходам более 280 миллионов евро, касаются площади зданий площадью 250 000 м² и необрабатываемых площадей площадью 800 000 м², преобразованных в сады в соответствии с первоначальными планами. Эти вмешательства стали возможными также благодаря средствам от Lotto Game, на основании того, что регулируется законом 662/96. Открытие комплекса состоялось 13 октября,

Периодически открываются и открываются новые помещения, такие как Citronière и Конюшни, открытые для публики в 2009 году. В 2011 году, в связи с 150-летием объединения Италии, дворец и сады стали местом проведения выставок и мероприятий, посвященных к совершенству страны. Дворец Венария управляется Гибкой структурой комплекса Venaria Reale, которым руководит Альберто Ванелли. Также в одном крыле дворца была открыта реставрационная школа Venaria Reale.

Строительный комплекс
Комплекс внушителен: входя через главный вход, вы попадаете во двор чести, в центре которого стоял фонтан под названием олень, главный фасад из гипса с рогами изобилия, ракушками и фруктами находится с правой стороны как «шрам» «Цезурой из обнаженного кирпича, который отделяет часть семнадцатого века от части восемнадцатого века, после вмешательства первого придворного архитектора Амедео ди Кастелламонте.

В левой части комплекса представлено вмешательство второго придворного архитектора Микеланджело Гарове 1699-1713 гг., В котором кратко изложено строительство двух башен с крышами под названием «Мансарт», покрытых черепицей, разноцветной пятиугольной керамической черепицей, соединенной Великой галереей, ошибочно указанной в середина двадцатого века, как у Дианы. Художник Джакомо Казелла выполнил живописное оформление храмовой комнаты Дианы вместе со своим зятем Джованни Андреа Казеллой: Бритомарте доставил храм Диане в 1660-1663 годах.

В интерьере были лепнины, статуи, картины (по словам Кастелламонте, более четырех тысяч картин), выполненные талантливыми художниками, в том числе Витторио Амедео Чиньяроли, Пьетро Доменико Оливеро и Бернардино Квадри. На стенах выделяются изображения игры, которые устанавливают ссылку на охотничью функцию сооружения. Штукатурные украшения часто происходят благодаря искусству штукатура Пьетро Сомацци, в комнатах, преобразованных в более поздний период, или в комнатах во дворце Дианы и в смежных комнатах с павильоном, воздвигнутым Микеланджело Гаро, где царит настоящий триумф. исполнительной способности. В 1718 году в Пьетро Филиппо Сомацци получил исполнение штукатурки галереи по проекту архитектора Филиппо Юварра.

Чтобы проиллюстрировать комплекс дворца, есть чрезвычайно точная модель, созданная Карло Костантини.

Дворец
La Venaria Reale — это большой постоянный культурный проект, который предлагает возможности для культурного познания и развлечений. La Venaria Reale — грандиозное поместье недалеко от Турина. Он состоит из 80 000 квадратных метров поверхности пола в Реджии и 60 гектаров садов, прилегающих к древней деревне Венарии 17-го века и 3000 огороженных гектаров парка Ла-Мандрия. Это природный и архитектурный шедевр, который был объявлен частью Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1997 году. Он был вновь открыт для публики в 2007 году после завершения крупнейшего на сегодняшний день проекта по восстановлению культуры в ЕС.

Монументальный дворец является домом для некоторых из лучших примеров универсального барокко: очаровательный Зал Дианы, спроектированный Амедео ди Кастелламонте, захватывающая дух Великая Галерея и торжественная церковь Св. Юбера, грандиозный комплекс конюшен Юварры, разработанный Филиппо. Юварра в 18-м веке, роскошные украшения, знаменитый Буцентаур и впечатляющий фонтан Оленя в суде чести.

Они обеспечивают уникальную обстановку для Театра Истории и Великолепия, постоянную экспозицию — длиной почти 2000 м — посвященную Дому Савойи, которая простирается от уровня подвала до фортепианного дворянина Реджи.

Замок Ла Мандрия
Королевские апартаменты Borgo Castello окружены пышной зеленью парка Ла-Мандрия и обеспечивают увлекательную связь между природой и Реджией. Связанный с судьбой и историей Реджиа-ди-Венария вплоть до 19-го века, замок Ла Мандрия стал личным убежищем Витторио Эмануэле II Савойи в 1859 году.

Прекрасные Королевские Апартаменты, которые сегодня видны, были построены напротив Замка, который был самым значительным зданием в парке.

Апартаменты состоят из 20 комнат, которые предлагают понимание выбора и вкусов короля. Теперь открытые для публики, они рисуют интригующий портрет этой харизматической фигуры итальянского Рисорджименто. Именно в Замке Ла Мандрия король провел часть своей личной жизни со своей морганатической женой, Розой Верцелланой (известной как «Бела Розин»), которая стала графиней Мирафиори и Фонтанафредды.

Королевские апартаменты полностью отремонтированы и содержат драгоценные предметы, произведения искусства, текстиль, мебель и предметы интерьера из старинных коллекций Савойи, которые позволяют посетителям оценить вкус первого короля Италии.

Королевские Резиденции Дома Савойи
Турин является домом для многих замков и королевских дворцов, имеющих выдающуюся историческую и художественную ценность, которые являются частью архитектурного и городского плана дизайна, призванного создать идеальную рамку вокруг города. Они все вместе известны как Корона Восхищений Дома Савойи, определение, относящееся ко времени, когда они были построены, между 16-м и 17-м веками, указывая на группу усадеб, которые удваивались как центры силы и территориального контроля. для правителей.

Корона Восхищений состояла из приблизительно пятнадцати величественных дворцов, включающих сады и произведения искусства, чтобы конкурировать за красоту и грандиозность с самыми роскошными европейскими королевскими резиденциями того времени. Некоторые из них были постепенно заброшены и в конечном итоге исчезнут, как в случае с Regio Parco и замком Mirafiori, но, к счастью, большинство из них все еще существуют сегодня и стали частью нашего общего наследия и объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Самым грандиозным и знаменитым является La Venaria Reale, монументальный комплекс, построенный в середине 17 века. Поместье состоит из 80000 кв.м. Дворец, 60 гектаров садов, 3000 гектаров огороженного и охраняемого парка (парк Ла Мандрия) и прилегающий Старый город. Вместе они составляют единый архитектурный и экологический континуум, который представляет собой блестящий пример европейского барокко.

В дополнение к La Venaria, другие важные королевские резиденции включают внушительный замок Moncalieri на склоне Турина и близлежащий охотничий домик Stupinigi, еще один необычный пример художественной сложности, прекрасно украшенный блестящим архитектором Филиппо Юварра. Другими замечательными жемчужинами являются исторический замок Алье в районе Канавезе и замок Ла-Мандрия, недалеко от Реджия-ди-Венария, с их парками и коллекциями, которые предоставляют иллюстрации исторических событий в разные моменты времени вплоть до 20-го. века.

Сегодня королевские резиденции Дома Савойи объединились как новое, уникальное, не пропускаемое «экзотическое направление» в Италии, предлагающее культурный опыт, который отличается и постоянно обновляется: посещение, которое требует, по крайней мере, выходных, чтобы по-настоящему оценить их природные и историческая красота, сопровождаемая местными деликатесами, которые изобилуют в этих областях.

Королевские апартаменты
Королевские апартаменты полностью отремонтированы и содержат драгоценные предметы, произведения искусства, текстиль, мебель и предметы интерьера из старинных коллекций Савойи, которые позволяют посетителям оценить вкус первого короля Италии.

Художественные оформления и мебель были выбраны придворным архитектором Доменико Ферри, который выбрал образные образцы, которые были прекрасно сохранены в различных комнатах.

Комнаты, из которых состоят Королевские апартаменты замка, являются домом для богатых коллекций по заказу Витторио Эмануэле II из Савойи и были полностью переоборудованы в соответствии с архивными документами.

Благодаря исключительному финансированию, было полностью восстановлено более 100 шедевров искусства, 1200 квадратных метров декораций, 60 предметов мебели, 130 квадратных метров старого текстиля и 80 квадратных метров элегантных обоев.

Барочные шедевры
Reggia может похвастаться одними из самых высоких выражений универсального барокко, абсолютными шедеврами архитектуры, искусства и ландшафта.

Большая Галерея
Один из самых замечательных проектов архитектора Филиппо Юварры в Reggia di Venaria состоял в строительстве южного крыла, задуманного Микеланджело Гарове.

Галерея, соединяющая апартаменты короля с квартирой наследного принца, является одним из самых удивительных и впечатляющих пространств комплекса. Его великолепными украшениями являются работы Пьетро Филиппо Сомассо, Джузеппе Болина, Антонио Папа и Джовамбаттиста Санбартоломео. Размер Галереи также примечателен: 15 метров в высоту в центре хранилища, 80 метров в длину и 12 в ширину.

Под французской оккупацией оригинальный настил был перенесен в галерею Бомонта в Турине. Текущий этаж датируется 1995 годом и повторяет дизайн Юварры.

Одна из особенностей Большой галереи заключается в великолепных световых эффектах, создаваемых 44 высокими окнами и 22 «проушинами» (отверстия, которые имеют овальную форму внутри, но прямоугольную снаружи) на потолке. Получающиеся в результате света и тени еще больше усиливают богатые декорации и два тщательно продуманных exedras на концах, не переставая вызывать благоговение у всех посетителей.

Зал Дианы
Зал Дианы находится в центре одноименного дворца, куда когда-то прибыли посетители, пересекшие входной двор и суд чести. Сразу ниже находятся семь из двенадцати оригинальных конных портретов герцогов Савойских и их придворных, написанных разными художниками. В нижнем регистре находятся десять картин Яна Миэля на тему охоты (охота на оленя, зайца, медведя, лису, кабана; смерть оленя; леса; собрание перед охотой; погоня лекарство или лечение после убийства).

В 17-м веке, роскошные приемы и балы были организованы в Зале Дианы, который находится на перекрестке перспективного вида Кастелламонте, который начинается от центра старого города на восток и продолжается через зал и 1,5 км на запад в сады. Он также обозначает среднюю точку линии, которая проходит от начала Виа Маэстра в старом центре города Венария до конца Центральной аллеи в Садах, где когда-то стоял Храм Дианы.

Церковь Святого Юбера
По заказу Витторио Амедео II, он был построен между 1716 и 1729 годами. Юварра задумал внушительный набор пространств на плане греческого креста, с двумя большими алтарями на концах трансепта и четырьмя часовнями вдоль диагональных линий, которые являются круглыми внутри, но многоугольный снаружи.

После смерти Микеланджело Гарова в 1713 году последовала в 1716 году реконструкция Филиппом Юваррой Большой галереи и параллельно строительство церкви Сан-Уберто (1716 — 1729), расположенной среди зданий, чтобы не допустить строительства купола. , которая была украшена фресками в виде тромпеля, конюшен и бетономешалки (1722-1728), а также во французском стиле перестановки фасадов.

Последние работы были выполнены между второй половиной восемнадцатого века и началом девятнадцатого века (конюшни и конюшни, дворцовая лестница Дианы, галерея Сант’Уберто), после чего дворец был почти забыт в пользу охотничьего домика Ступиниджи. (1729), больше соответствует новым вкусам европейских судов.

Богатые декорации в сочетании с осторожным использованием света и теней создают поистине необычайный эффект. Бесспорным главным героем Церкви является Верховный Алтарь Джованни Баратты. Кажется, что он подвешен, почти купается в свете, исходящем от скинии, поддерживаемой мраморными ангелами. Алтарь простирается по высоте между двумя центральными колоннами в углублении, созданном апсидой.

Свет, льющийся из огромных стеклянных окон позади, еще больше усиливает цвета и тона алтаря. Баратта также создал четыре статута Докторов Церкви, которые находятся в центральных нишах: Святой Августин, Святой Амвросий, Святой Анастасий и Иоанн Златоуст. Боковые алтари характеризуются четырьмя крупными алтарями известных художников римской школы.

Архитектурные переходы от церкви к Реджии не были закончены Юваррой, но были завершены Бенедетто Альфиери при Карло Эмануэле III. Альфиери также спроектировал монументальную лестницу, ведущую на трибуну Церкви.

Сады
Сады дворца полностью исчезли, так как французы Наполеона превратили их в плац: чрезвычайно важная работа комплекса была потеряна навсегда. Сохранились исторические рисунки, на которых изображен великолепный итальянский сад, разделенный на три террасы, соединенные впечатляющими лестницами и архитектурами (такими как часовая башня первого двора), которые их соединяют: фонтан Геркулеса, театр на полуциклах и партер.

Лишь недавно в Venaria Reale было возрождено природное окружение благодаря работам, которые влияют на структуру (конюшня, дворец Дианы и т. Д.). Секторы, которые уже были завершены, были сделаны доступными для общественности, более того, они частично пострадали от сильной бури в июне 2007 года. В парке Бассо видны некоторые работы Джузеппе Пеноне, что резко контрастирует с барочной структурой комплекса: среди из них ствол кедра высотой двенадцать метров, из которого выходят пары тепловых электростанций здания.

В 2019 году сады Венарии были награждены 17-м конкурсом «Самый красивый парк Италии» (категория «общественные парки»).

Коллекция

Картины короля
В трех элегантных залах 17-го века в апартаментах княгини Людовики, рядом с Залом Дианы, выставлены престижные произведения искусства 16-го и 17-го века, предоставленные в аренду в Галерее Сабауда Туринского Поло Реала.

27 драгоценных картин знаменитых художников (от Гвидо Рени до Гверчино, от Рубенса до ван Дейка, Брейгеля Старшего и Брейгеля Младшего) составляют элегантную экспозицию, которая является данью превосходной «картинной галерее» Реджии, коллекции произведений искусства. из правителей Савойи.

Изобразительное искусство.
Из постоянной коллекции и вкладов картинной галереи Туринской академии Альбертина, престижной Академии художеств.

На выставке представлены новые и запоминающиеся условия для полотен и скульптур, которые иллюстрируют четыре столетия «художественного знания» (с 16 по 20 век), а также подчеркивают важность процесса обучения для приобретения разнообразных художественных навыков посредством прямого контакт с шедеврами прошлого.

Ателье искусств, новое пространство на верхних этажах Дворца Дианы, посвященное этой выставке, также может похвастаться особой приглашенной звездой: великий мастер Паоло Веронезе с двумя необычными картинами, недавно приписанными ему, которые отражают ключевые темы выставки а именно аллегория с армиллярной сферой и аллегория скульптуры.

выставки

Постоянный дисплей
Постоянная экспозиция «Реджии» под названием «Театр истории и великолепия» — это путешествие по истории и искусству Дома Савойи, которое проходит через 2000 метров от первого этажа до фортепианного дворца Королевского дворца. Визит начинается во внушительном Зале Дианы 17-го века и продолжается через элегантную Большую Галерею к музыкальному саундтреку, составленному Брайаном Ино, торжественной церковью Святого Юбера, архитектурными шедеврами 18-го века Филиппо Юваррой и их роскошными лепными украшениями, и Peopling the Palaces — серия увлекательных мультимедийных инсталляций Питера Гринуэя о придворной жизни.

В судьбе Венарии есть время для великолепия и процветания, а также время для пренебрежения, упадка и рассеивания всех ее предметов обстановки. Идентичность этого места характеризуется сначала процессом накопления с последующим вычитанием. За прошедшее десятилетие проект реставрации воссоздал и воссоздал древнюю планировку садов и возродил внушительные пространства и величественную архитектуру дворца, в то время как художественная коллекция и предметы интерьера остаются неумолимо скудными, что отрицается историческими событиями. Древние пути к бесконечности и раскопанные руины Сада были восстановлены новыми растениями и обогащены современными произведениями искусства:

Дисплей представляет собой представление династии, которая задумала и расширила Реджию. Исторические фигуры и члены Суда — созданные художественным гением Питера Гринуэя — будут сопровождать посетителя также на Piano Nobile, через тщательно воссозданные комнаты 17-го века оригинального охотничьего поместья и Дворец королей, вплоть до церемониальный маршрут 18 века. Таким образом, посетители смогут по-настоящему ощутить этот древний и необычный дворец как свой собственный, в лучшем смысле этого слова.

Театр Истории и Великолепия состоит из двух секций:

Театр Истории
Уровень подвала, характеризуемый захватывающими пространствами, в которых когда-то размещались придворная кухня, складские и служебные помещения, иллюстрирует важные исторические факты, темы и события, касающиеся Дома Савойи, от его мифологического происхождения в 1000 году до начала 19-го века, когда основная ветвь семьи вымерла. В последних залах перед восхождением на Piano Nobile представлена ​​трансформация, которую Реджия претерпела со временем, начиная с проекта Кастелламонте, с особенно интригующей «историей незавершенных идей», которая иллюстрирует планы Гарове, Юварры и Альфиери, которые так и не были воплощены в жизнь. ,

Театр Великолепия
Демонстрация продолжается грандиозной прогулкой по квартирам герцога и герцогини Савойской, квартирам короля и королевы, большой галереи, ротонды Альфьери и церкви св. Юбера. Это был «церемониальный маршрут», который характеризовал Дворец 18-го века и который сегодняшние посетители могут открыть для себя, получив доступ к обширным просторам Реджии и полюбоваться ее уникальной архитектурой.

Более 500 произведений искусства, в том числе картины, скульптуры, гобелены, мебель, люстры, ковры, баннеры, столовое серебро, табакерки, часы и музыкальные инструменты — некоторые из них настоящие шедевры — намекают на оригинальную обстановку и воссоздают старинную придворную атмосферу и стиль 17 и 18 веков. Большие конюшни Джуварры с Буцентавром отмечают окончание постоянной экспозиции Реджиа.

Восстановленные архитектурные детали, неожиданные и захватывающие дух виды, обширные пространства, гобелены и исторические упоминания: снова посетителям предлагается войти в волшебную атмосферу жизни при дворе, чтобы совершить необыкновенное путешествие по культурным и развлекательным мероприятиям сегодняшнего дня.

Выставочное пространство
Временные выставки в Reggia di Venaria организованы в двух пространствах: конюшня Juvarra и Залы искусств.

Конюшни Джуварра
Здание 18-го века, в котором размещены Citroniera (оранжерея) и Великие конюшни, представляет собой потрясающее сооружение впечатляющих размеров и архитектурного дизайна: именно здесь проводятся крупные международные выставки. Citroniera, построенный в 1722-27 годах Филиппо Юваррой, изначально использовался для хранения цитрусовых растений, а Великие конюшни составляют внушительное здание площадью 5000 кв. площадь, каждая длиной 140 метров, шириной и высотой почти 15 метров. Это самое большое выставочное пространство в Реджия ди Венария.

Первоначальный бюджет на его строительство был в значительной степени превышен, и строительные подрядчики жаловались на него, не щадя похвалы за этот архитектурный подвиг: «Они заставили нас построить здание необычайной высоты (…), больше похожее на великолепный храм, чем на конюшню и оранжерея ». Последний, изначально задуманный как хранилище для декоративных цитрусовых растений зимой, обеспечивает великолепный фон для Цветочного сада, а его главный вход выровнен с одной из самых длинных аллей: Королевской аллеей. Внутри Citroniera выглядит как огромная оранжерея с большими окнами, открывающимися на юг, чтобы максимизировать воздействие солнца.

Цитроньера
Выйдя из Сада или Книжного магазина, посетители входят в Citroniera и оказываются в богато украшенном и исключительно ярком центральном нефе. Это пространство было спроектировано, чтобы внушать благоговение благодаря его значительным пропорциям, а также его пластическому и хироскуро-эффектам: ниши, которые пересекают боковые стены, добавляют большой динамический поток к внешней оболочке этого здания. На юге отверстия в форме дуги увенчаны окулярами или круглыми углублениями, чтобы максимизировать свет и тепло зимой, на севере те же архитектурные сооружения воспроизведены на перегородке, которая отделяет это пространство от прилегающих конюшен в тромпе. масляный эффект.

Изначально Юварра разработал богатый набор лепных украшений для полос пилястры, углублений и проемов, подобных тем, что были в Большой галерее: однако они были только частично завершены и исчезли в 19 веке.

Великие конюшни
Великие конюшни когда-то укрывали до 160 лошадей: подробные рисунки древних мастеров-плотников до сих пор документируют деревянные ящики, которые сейчас утрачены. Потрясающие размеры этого пространства — намного больше, чем конюшни, найденные в других королевских резиденциях через Пьемонт, и сопоставимые только со строительством, построенным Жаном Обером в 1719 году в Шантийи для Великого Конде, — являются свидетельством ключевой роли, которую лошади играли в роскошной хореография королевских охот и амбиций меценатов.

Комнаты Искусств
Помещения на верхнем этаже Reggia никогда не были открыты для публики и были наиболее серьезно повреждены: полы и штукатурные работы отсутствовали, дождевая вода капала с трещин на потолке, и проведенные комплексные испытания показали, что последующие вмешательства почти полностью стерли исторические особенности этих комнат.

Монументальная лестница Пьяченцы
В 1788 году по случаю свадьбы Витторио Эмануэле, герцога Аосты, с Марией Терезой из Габсбург-Эсте было решено построить новую квартиру на первом этаже Дворца. Поэтому необходимо было также построить соединительную лестницу. Спроектированная придворным архитектором Джузеппе Баттиста Пьяченца (1735-1818), лестница исчезает в фасаде, адаптируясь к более раннему плану Микеланджело Гарове.

Это дополнение, которое оказалось чрезвычайно сложным со структурной точки зрения, также обнажило следы карнизов карниза на ранее существовавшем историческом фасаде над обрушенным потолком лестницы. Кропотливая художественная реставрация успешно восстановила тонкие оттенки мраморной штукатурки и штукатурки 18-го века.

Новая лестница
Строительство новой лестницы, соединяющей западные Сады с новыми Залами искусств на верхних этажах и последними с выставочными залами на первом этаже, является частью длинного и сложного проекта по восстановлению исторического и архитектурного великолепия Реджии. Лестница раскручивается, как стальная лента, и проходит вдоль разлома на фасаде дворца Дианы, обращенного к Честному суду, который отмечает соединение между частями здания 17 и 18 веков. Его 120 ступеней, лестничные площадки и проемы покрыты деревом из оригинальных балок, найденных в Реджии и замке Аглие.

Сложный и комплексный характер Реджиа не допускает отдельных реставрационных проектов: для восстановления Верхних этажей потребовалась реконструкция монументальной лестницы, построенной в конце 18-го века архитектором Пьяченца, чтобы соединить Честный суд с апартаментами Герцогам Аосты, хотя реставрация залов на первом этаже раскрывает сегодня необыкновенный и неожиданный вид на Сады.

Центр консервации и реставрации
На территории бывших конюшен, на площади около 8000 квадратных метров, находится один из главных итальянских реставрационных центров, состоящий из серии лабораторий, посвященных диагностике, реставрации и консервации произведений искусства.

Реставрационные работы
Брачная квартира Витторио Эмануэле, герцога Аосты и Мари Терезы Австрийской-Эсте была первоначально построена в 1788-89 годах придворными архитекторами Джузеппе Баттиста Пьяченца и Карло Рандони и следовала неоклассическому вкусу того времени. В проекте также приняли участие известные скульпторы по дереву — Джузеппе Мария Бонзаниго, Франческо Болье, Бьяджо Ферреро, Джузеппе Джанотти. Сегодня не осталось и следа от оригинальных комнат, за исключением большинства чертежей проекта. Часть оригинальных украшений находится сегодня в других резиденциях Савойи, а комод хранится в охотничьем домике Ступиниджи.

В реставрационных работах, которые были недавно завершены, приняты современные технологии для сохранения архитектурного единства квартиры и сделан акцент на оставшиеся оригинальные украшения и архитектурные элементы. В ходе реставрационных работ были обнаружены украшения конца XIX века, сделанные военными, которые свидетельствуют об использовании этого района в качестве казарм и, возможно, в качестве комнаты для совещаний. Украшения в основном состоят из военных побед, щитов, копий и шлемов. В частности, герб Савойи выделяется своими цветочными украшениями, которые похожи на те, которые были обнаружены на главном дворе фонтана Нептуна в Борго Кастелло Ла Мандрии. В другой комнате были обнаружены рисунки с изображением драконов на клетчатом фоне.