Структуризм — это движение в архитектуре и городском планировании, возникшее в середине 20-го века. Это была реакция на ЦИАМ-функционализм (рационализм), который привел к безжизненному выражению городского планирования, которое игнорировало самобытность жителей и городских форм.

Структуризм в общем смысле — это способ мышления XX века, возникший в разных местах, в разное время и в разных областях. Его также можно найти в лингвистике, антропологии, философии и искусстве. В начале общей статьи «Структуризм» отмечаются следующие пояснения:

«Структуризм — это теоретическая парадигма, подчеркивающая, что элементы культуры должны пониматься в терминах их отношения к более крупной, всеобъемлющей системе или структуре».

Альтернативно, как резюмировал философ Саймон Блэкберн, «Структуризм — это убеждение, что явления человеческой жизни не понятны, кроме как через их взаимоотношения. Эти отношения составляют структуру, а за локальными вариациями поверхностных явлений существуют постоянные законы абстрактной культуры».

Структуризм как параллельное движение к постмодернизму
В Европе структурализм рассматривается как параллельное движение к американской постмодернистской архитектуре. Первые интерпретации обоих движений появились в 1960-х годах. Благодаря публикациям и презентациям таких авторов, как Чарльз Янкес, Роберт Вентури и Дениз Скотт Браун, постмодернистская архитектура была успешной во всем мире на протяжении десятилетий. Хотя постмодернизм связан с архитектурным стилем, многие аспекты архитектуры и урбанизма рассматриваются в структуралистском движении.

В отличие от постмодернистского движения структурализм развивался медленнее, менее заметно в течение нескольких периодов в последние десятилетия. Теоретический вклад структурализма был разработан в Европе, Японии, США и Канаде. В 2011 году первая всеобъемлющая компиляция структуралистской деятельности появилась в публикации под названием «Структуризм Reloaded». В этой обширной книге были опубликованы статьи 47 международных авторов о философских, исторических, художественных и других соответствующих аспектах. Процесс выбора для всех этих разных взглядов, включая более или менее важные, требует времени, чтобы дать окончательную общую картину структурализма. Следующие части этой статьи основаны на текущем состоянии публикации Structuralism Reloaded.

Спустя несколько месяцев после публикации этой книги Институт RIBA в Лондоне обсудил новые кандидаты на Золотую медаль RIBA в 2012 году. Фактический вопрос заключался в следующем: «Если Venturis получит в этом году золотую медаль RIBA?» Удивительно, но комитет RIBA не присудил Venturis своим постмодернистским взглядам, а вместо этого предоставил Герману Герцбергеру приз за его структуралистскую архитектуру и теоретические вклады. Времена изменились и произошел сдвиг акцента. Комментарий бывшего президента RIBA Джека Прингла был: «Королевская золотая медаль, самая престижная награда Британии, должна пойти к архитектору, который продвинул нас вперед, а не назад». Сегодня постмодернистскую архитектуру можно сравнить, в некоторой степени с архитектурным движением «Традиционализм» в Европе.

Различные движения и направления
Антрополог Клод Леви-Стросс заметил: «Я не верю, что мы все еще можем говорить об одном структурализме. Было много движений, которые утверждали, что они являются структуралистами». Это разнообразие также можно найти в архитектуре. Однако архитектурный структурализм имеет автономию, которая не соответствует всем принципам структурализма в гуманитарных науках. В архитектуре разные направления создали разные образы. В этой статье обсуждаются два направления. Иногда это происходит в сочетании.

С одной стороны, существует Эстетика номера, которая была сформулирована Альдо ван Эйком в 1959 году. Эта концепция может быть сравнена с клеточной тканью. Самым влиятельным прототипом этого направления является детский дом в Амстердаме Альдо ван Эйк, завершенный в 1960 году. «Эстетика номера» также можно охарактеризовать как «Пространственные конфигурации в архитектуре» или «Матостроение» (Элисон Смитсон).

С другой стороны, существует Архитектура живого разнообразия (структура и совпадение), которая была сформулирована для участия пользователя в жилье Джоном Хабракеном в 1961 году. Кроме того, в 1960-х годах многие известные утопические проекты были основаны на принципе » Структура и совпадение «. Наиболее влиятельным прототипом этого направления является Камерная палата Яманаши в Кофу Кензо Танге, завершенная в 1967 году. Аналогичные понятия «Архитектура живого разнообразия»: «Архитектура разнообразия», «Плюралистическая архитектура», «Двухкомпонентный подход» «или» Открытые структуры «.

происхождения
Структурность в архитектуре и городском планировании возникла в Конгрессе международного искусства архитектуры (ЦИАМ) после Второй мировой войны. Между 1928 и 1959 годами ЦРМКО была важной платформой для обсуждения архитектуры и урбанизма. В этой организации активно участвовали различные группы с часто противоречивыми взглядами; например, члены с научным подходом к архитектуре без эстетических помещений (рационалисты), члены, которые рассматривали архитектуру как форму искусства (Ле Корбюзье), членов, которые были сторонниками высокого или малоэтажного здания (Ernst May), члены, поддерживающие курс реформ после Второй мировой войны (группа 10), члены старой гвардии и так далее. Отдельные члены небольшой группы осколков группы 10 заложили основы для структурности. Влияние этой команды позже было интерпретировано главным героем второго поколения Германом Герцбергером, когда он сказал: «Я — результат команды 10.» Как группа авангардных архитекторов, команда 10 была активна с 1953 по 1981 год, и из нее вышли два разных движения: новый брутализм английских членов (Элисон и Питер Смитсон) и структурность у голландцев (Альдо ван Эйк и Якоба Бакема).

Вне группы 10 были разработаны другие идеи, которые способствовали развитию структурного движения, под влиянием концепций Луи Кана в Соединенных Штатах, Кензо Танге в Японии и Джона Хабракена в Нидерландах (с его теорией участия пользователей в жилье). Герман Герцбергер и Люсьен Кролл сделали важные архитектурные вклады в области участия.

В 1960 году японский архитектор Кензо Танге разработал свой знаменитый Токийский план залива. Размышляя позже о начальной стадии этого проекта, он сказал: «Я полагал, что примерно в 1959 году или в начале шестидесятых годов я начал думать о том, что позже я назвал« Структуризмом ». Танге также написал статью «Функция, структура и символ, 1966», в которой он описывает переход от функционального к структурному подходу в мышлении. Танге рассматривает период с 1920 по 1960 год под заголовком «Функционализм» и время с 1960 года под заголовком «Структуризм».

Ле Корбюзье создал несколько ранних проектов и построил прототипы в структурном стиле, некоторые из которых относятся к 1920-м годам. Хотя он был подвергнут критике со стороны членов команды 10 в 1950-х годах за определенные аспекты своей работы (городская концепция без «чувства места» и темных внутренних улиц Unité), они тем не менее признали его отличной моделью и творческой личностью в архитектуре и искусстве.

Манифест
Один из самых влиятельных манифестах для структурного движения был составлен Альдо ван Эйком в архитектурном журнале Forum 7/1959. Он был составлен в качестве программы для Международного конгресса архитекторов в Оттерло в 1959 году. Центральным аспектом этого вопроса Форума была лобовая атака на голландских представителей ЦРМИР-рационализма, которые отвечали за работы по восстановлению после Второй мировой войны, (по тактическим соображениям, планировщики, такие как ван Тиен, ван Эстерен, Меркельбах и другие, не упоминались). Журнал содержит много примеров и заявлений в пользу более человеческой формы городского планирования. Этот конгресс в 1959 году стал официальным началом структурности, хотя ранее существовали проекты и здания. Только с 1969 года термин «Структуризм» использовался в публикациях в отношении архитектуры.

Конгресс Оттерло — участники
Некоторые презентации и дискуссии, которые состоялись во время Конгресса Оттерло в 1959 году, рассматриваются как начало структурности в архитектуре и урбанизме. Эти презентации оказали международное влияние. В книге CIAM ’59 в Оттерло перечислены имена 43 участвующих архитекторов. В то время как термин структурализм в архитектуре был впервые опубликован в 1969 году.

Л. Микель, Алджер / Альдо ван Эйк, Амстердам / Хосе А. Кодерч, Барселона / Венделл Ловетт, Бельвю-Вашингтон / Вернер Рауш, Берлин / У. ван дер Меерен, Брюссель / ч. Полони, Будапешт / М. Зиглер, Генф / П. Уолтенспул, Генф / Хьюберт Хоффманн, Грац / Хр. Fahrenholz, Гамбург / Элисон Смитсон, Лондон / Питер Смитсон, Лондон / Джанкарло де Карло, Милан / Игнацио Гарделла, Милан / Вико Магистрти, Милан / Эрнесто Натан Роджерс, Милан / Бланш Лемко ван Гинкель, Монреаль / Сэнди ван Гинкель, Монреаль / Каллебот , Ниопорт / Гейр Грунг, Осло / Арне Корсмо, Осло / Жорж Кандилис, Париж / Алексис Иосич, Париж / Андре Вогенски, Париж / Шадрах Вудс, Париж / Луис Кан, Филадельфия / Виана-де-Лима, Порто / Ф. Тавора, Порто / Джейкоб Бакема, Роттердам / Герман Хаан, Роттердам / Дж. М. Стокла, Роттердам / Джон Воелкер, Стэплхерст / Ральф Эрскин, Стокгольм / Кензо Танге, Токио / Терье Мое (архитектор), Тронхейм / Оскар Хансен, Варшава / Зофия Хансен, Jerzy Soltan, Warszawa / Fred Freyler, Wien / Eduard F. Sekler, Wien / Radovan Niksic, Загреб / Альфред Рот, Цюрих

Определение структуралистской формы

Амстердам, структура и наполнения (архитектурные ансамбли), 1660

Центр Ле Корбюзье в Цюрихе, «Структура и заполнение архитектором», 1963-67 (Ле Корбюзье)

Жилой комплекс Хален недалеко от Берна, 1961 (Ателье 5)

Средняя школа в Morbio Inferiore, 1976 (Марио Ботта)

Swiss pavillon Expo 2000 в Ганновере (Питер Цумтор)
Поскольку структурализм имеет разные направления, существует более одного определения. Теоретический вклад Германа Герцбергера принадлежит к наиболее интересным версиям. Недавнее и часто цитируемое утверждение Герцбергера гласит: «В структуризме различают структуру с длинным жизненным циклом и заполняет более короткие жизненные циклы».

Более подробное описание Герцбергера опубликовано в 1973 году. Это структурное определение в общем смысле, но и базовая концепция для участия пользователей: «Тот факт, что мы поставили« форму »в центральное положение в отношении таких понятий, как« «пространство» или «архитектура» означает само по себе не более, чем смещение акцента. Мы говорим о том, что на самом деле это другое понятие формы, чем та, которая представляет собой формальную и неизменную связь между объектом и зрителем и поддерживает это. не является внешней формой, обернутой вокруг объекта, который имеет для нас значение, но формируется в смысле встроенной способности и потенциального транспортного средства значимости. Форма может быть заполнена значимостью, но также может быть лишена ее снова, в зависимости от использования это делается из ценностей, которые мы придаем или добавляем к ним, или которые мы даже лишаем его, — все это зависит от того, как реагируют пользователи и форма, и играют друг на друга. мы хотим сказать, что именно эта емкость y, чтобы поглощать, переносить и передавать значимость, которая определяет, какую форму может вызвать у пользователей, — и, наоборот, то, что пользователи могут принести в форме. Важно то, что взаимодействие формы и пользователей, то, что они передают друг другу и обретают друг в друге, и как они взаимно овладевают друг другом. На что мы должны стремиться, состоит в том, чтобы сформировать материал (из того, что мы делаем) таким образом, чтобы — а также отвечать на функцию в более узком смысле — это будет пригодно для большего количества целей. И таким образом, он сможет играть как можно больше ролей на службе различным индивидуальным пользователям, чтобы каждый мог реагировать на него сам, интерпретировать его по-своему, присоединяя его к своему знакомая среда, на которую он тогда внесет свой вклад ». стр. 56

По сравнению с другими направлениями структурализма в архитектуре отмечаются следующие пояснения: «В новом архитектурном движении часто возникает тенденция называть все Структуристское, которое напоминает тканую текстуру и имеет сетку. Это было бы поверхностным способом взглянуть на вещи По своей природе структуризм связан с конфигурацией условных и многовалютных единиц формы (пространственных, коммуникационных, конструкционных или других единиц) во всех городских масштабах. Только когда пользователи завладели структурами посредством контакта, интерпретации или заполнения Таким образом, исключается любая архитектура, которая имеет тенденцию к формализму. Гибкая форма, которая была широко обсуждена, также отвергается как нейтральная охватывающая система, поскольку она не предлагает подходящего решения для любого пространственная программа. В архитектуре Германа Герцбергера Структурная форма может быть найдена от мельчайших деталей до самых ком с точки зрения пространственного, фасадного или экологического дизайна ». п. 56

Следующая цитата — это определение структурализма в разных областях. В нем также обсуждается автономия первичной структуры: «Многие структурники описывают структуру примерно в следующих терминах: это полный набор отношений, в которых элементы могут меняться, но таким образом, чтобы они оставались зависимыми от целого и сохраняют свой смысл. Все не зависит от его отношения к элементам. Отношения между элементами важнее самих элементов. Элементы взаимозаменяемы, но не отношения ». п. 16

Теоретическое происхождение, принципы и аспекты
Построенные структуры соответствуют форме социальным структурам, согласно команде 10 (Рабочая группа по исследованию взаимосвязей между социальными и построенными структурами).
Архетипическое поведение человека как источника архитектуры (см. Антропология, Клод Леви-Стросс). Различные архитекторы-рационалисты имели контакты с группами русского авангарда после Первой мировой войны. Они верили в мысль о том, что манипулировать человеком и обществом.
Согласованность, рост и изменение на всех уровнях городской структуры. Концепция смысла места. Токены идентификации (идентифицирующие устройства). Городское структурирование и артикуляция (встроенного объема).
Поливалентная форма и индивидуальные интерпретации (сравните понятие langue et parole by Ferdinand de Saussure). Участие пользователя в жилье. Интеграция «высокой» и «низкой» культуры в архитектуре (прекрасная архитектура и бытовые формы строительства). Плюралистическая архитектура.
Принципиальная структура и совпадение остаются актуальными до сих пор как для жилищных схем, так и для городского планирования. Для жилищных схем влияли следующие образы: перспективный рисунок проекта «Форт-л’Эмперёр» в Алжире Ле Корбюзье (1934) и изометрический рисунок схемы жилья «Диагун» в Дельфте Германом Герцбергером (1971). На уровне города важными проектами были: Токийский план залива Кензо Танге (1960) и увлекательные образы модели Свободного университета в Берлине от Candilis Josic & Woods (1963). Также стоит упомянуть утопию Метаболизма, Архиграм и Йона Фридмана. В общем, инструментами для городского структурирования являются: транспортные линии (например, планы сетей), симметрии, площади, замечательные здания, реки, берега моря, зеленые зоны, холмы и т. Д. Эти методы также использовались в предыдущих городах.

Принцип «Эстетика числа» оказался менее полезным для структурирования целого города. Однако типичные сочлененные конфигурации возникли как в архитектуре, так и в жилищных схемах. Первые влиятельные образы для этого направления Альдо ван Эйк предоставили аэрофотоснимки своего детского дома в Амстердаме (1960). Позже он построил еще одну вдохновляющую конфигурацию для Space Center Estec в Нордвейке (1989). Эти две композиции можно посчитать среди самых красивых «икон» структурализма.

Жилые комплексы, здания и проекты
Ателье 5: Жилой массив Хален недалеко от Берна, 1961 г.
Ван ден Брук и Бакама и др.: Новые районы Роттердама: проект Пендрехта 1949 г. / Проекты Alexanderpolder 1953 и 1956 гг.
Piet Blom: жилой комплекс Kasbah в Хенгело, 1973 г. / Urban District Oude Haven в Роттердаме, 1985 г.
Candilis Josic & Woods: Свободный университет Берлина, 1963-73
Craig Zeidler & Strong: Медицинский центр Университета Макмастера в Гамильтоне Канада, 1972 г.
Джанкарло де Карло: Студенческое жилье Коллегио дель Колле Урбино, 1966
Adriaan Geuze и др .: Новый городской район Борнео-Споренбург Scheepstimmermanstraat в Амстердаме, 1997 г. (участие)
Герман Герцбергер: офисное здание Centraal Beheer в Апелдорне, 1972 год (участие, внутри) / Diagoon, восемь экспериментальных домов в Делфте, 1971 год (участие)
Луи Кан: Еврейский общинный центр в Трентоне, проект 1954 г. / Институт Солка в Ла Холле Калифорния, 1965 г. / Художественный музей Кимбелла в Форт-Уорте, 1972 г.
Люсьен Кролл: Студенческий центр Святого Ламбрехта-Волуве в Лувен-ла-Нев под Брюсселем, 1976 (участие)
Кишо Курокава: Накагинская капсульная башня в Токио, 1972
Ле Корбюзье: Перспективный рисунок нового городского округа Форт-л’Эмперёр в Алжире, проект 1934 (участие) / Выходной дом под Парижем, 1935 / Центр Ле Корбюзье в Цюрихе, 1967
Ренцо Пиано и Ричард Роджерс: Центр Жоржа-Помпиду в Париже, 1977
Renzo Piano: Zentrum Paul Klee, Музей в Берне, 2005
Ричард Роджерс: Терминал аэропорта Мадрид-Барахас 4, 2006
Моше Сафди: Жилой комплекс Хабитат ’67, Всемирная выставка в Монреале, 1967 / Детский памятник Яд Вашем в Иерусалиме, 2005 г.
Элисон и Питер Смитсон: жилой комплекс Golden Lane в Лондоне, проект 1952 / Схема городского планирования 1953: Иерархия Ассоциации «дом-улица-район-город»
Кензо Тандж: План Токийского залива, проект 1960 года / Яманашская палата культуры в Кофу, 1967 год
Альдо ван Эйк: детский дом в Амстердаме, 1960 год / Европейский центр космических исследований и технологий Estec, библиотека конференц-залов ресторана в Нордвейке, 1989 год
Verhoeven Klunder Witstok & Brinkman: Жилой комплекс в Беркель-Роденрийс около Роттердама, 1973 г.
Стефан Веерка: Новый городской район Рухвальд в Берлине, проект 1965

Различные типы конструкций

Эстетика номера
Термин «эстетика номера» представлен Альдо ван Эйком в архитектурном журнале Forum 7/1959. В своей статье ван Эйк показал два произведения искусства: структуралистскую живопись современного художника Ричарда Пола Лозе и текстиль Кубы (ткань Бакубы) африканским художником «примитивной» культуры. Сочетание этих двух культур имеет символическое значение в структуралистском движении.

Структура и совпадение — двухкомпонентный подход — участие
В 1960-е годы структуралисты критиковали узость функционального принципа «Форма следит за функцией». В исторических городах они нашли решения для нового принципа формы: интерпретируемой, адаптируемой и расширяемой архитектуры, см. Ниже «Исторические города — взаимность формы». В журнале Forum они разработали идеи о «поливалентной форме и индивидуальных интерпретациях», «взаимности формы», «структуре и наполнении» и «участии». В наше время в обсуждениях также используются понятия «открытые структуры» и «создание архитектурных ансамблей».

Городское структурирование — искусство градостроительства — всеобъемлющие структуры

Исторические города
Примеры городского планирования и градостроительства. О связи между исторической и современной архитектурой Ле Корбюзье писал: «Меня назвали революционером, тогда как моим величайшим учителем было прошлое. Мои так называемые революционные идеи прямо из истории самой архитектуры». Цитата в № 2.

Исторические города — взаимность формы
На Форуме 2/1962 Джейкоб Бакема провел исследование по принципу «взаимность формы» и «участие», особенно в Дворце Диоклетиана в Сплите. На Форуме 3/1962 Герман Герцбергер провел исследование римских амфитеатров в Арле и Лукке. Позже, в 1966 году идея амфитеатра в Арле была захвачена Альдо Росси в его книге «Архитектура города». В 1976 году Рейнер Банхам представил Понте Веккио во Флоренции как один из исторических прототипов в своей книге «Мегаструктура».

Новые города
Новые города в двадцатом веке. Термин «Городское структурирование» вводится Элисон и Питером Смитсоном, термин «Сочленения» (встроенного объема) Германа Герцбергера. Оба термина используются как название архитектурной книги.

Взаимосвязи между социальными и построенными структурами (группа 10)
Жилой дом Де Дри Ховен для пожилых людей в Амстердаме-Slotervaart Германом Герцбергером, 1974. В исходном состоянии первичная мегаструктура была светло-серой (сборный бетон) и фасадные элементы темно-серого и матового (деревянная конструкция). Сегодня первоначальные пропорции и цвета элементов фасада изменяются вмешательством неизвестного архитектора. При этом прекрасное архитектурное качество первоначального строительного комплекса исчезло.