Originally posted 2017-04-09 02:48:35.
Феличе Беато (1832 — 29 января 1909), также известный как Феликс Беато, был итальянско-британским фотографом. Он был одним из первых фотографов в Восточной Азии и одним из первых военных фотографов. Он известен своими жанровыми работами, портретами, видами и панорамами архитектуры и пейзажей Азии и Средиземноморья. Путешествия Беато дали ему возможность создавать образы стран, людей и событий, которые были незнакомы и далеки для большинства людей в Европе и Северной Америке. Его работы содержат изображения таких событий, как Индийское восстание 1857 года и Вторая опиумная война, и представляют собой первую существенную часть фотожурналистики. Он оказал влияние на других фотографов и оказал влияние на Японию, где он преподавал и работал с множеством других фотографов и художников.был особенно глубоким и продолжительным.
Фотографии XIX века теперь часто демонстрируют ограничения используемой технологии, но Беато удалось успешно работать в рамках этих ограничений и даже превзойти их. Он в основном делал отпечатки из белого серебра с негативов на стеклянных пластинках из мокрого коллодия.
Беато впервые применила и усовершенствовала технику раскрашивания фотографий и создания панорам. Возможно, он начал раскрашивать фотографии вручную по предложению Виргмана, или он, возможно, видел раскрашенные вручную фотографии, сделанные партнерами Чарльзом Паркером и Уильямом Парком Эндрю. Каким бы ни был источник вдохновения, цветные пейзажи Беато нежны и натуралистичны, а его цветные портреты, более ярко окрашенные, чем пейзажи, оцениваются как превосходные. Помимо предоставления цветных изображений, Беато работала над изображением очень крупных объектов таким образом, чтобы дать представление об их масштабах. На протяжении всей своей карьеры работы Беато отмечены захватывающими панорамами, которые он создал, тщательно сделав несколько смежных экспозиций сцены и затем соединив полученные отпечатки вместе.тем самым воссоздавая обширный вид. Полная версия его панорамы Пехтанга состоит из семи фотографий, соединенных почти бесшовно, общей длиной более 2 метров (6 1/2 футов).
биография
Свидетельство о смерти, обнаруженное в 2009 году, показывает, что Беато родилась в Венеции в 1832 году и умерла 29 января 1909 года во Флоренции. В свидетельстве о смерти также указано, что он был британским подданным и был холостяком. Вполне вероятно, что в начале своей жизни Беато и его семья переехали на Корфу, который в то время находился под британским протекторатом Ионических островов, и поэтому Беато был британским подданным.
Из-за существования ряда фотографий, подписанных «Феличе Антонио Беато» и «Феличе А. Беато», долгое время считалось, что был один фотограф, который каким-то образом одновременно фотографировал в таких далеких местах, как Египет и Япония. В 1983 году Шанталь Эдель показала, что «Феличе Антонио Беато» представляет двух братьев, Феличе Беато и Антонио Беато, которые иногда работали вместе, имея подпись. Путаница, возникающая из-за подписей, продолжает вызывать проблемы с определением того, кто из двух фотографов был создателем данного изображения.
Мало что известно о раннем развитии Феличе Беато как фотографа, хотя говорят, что он купил свой первый и единственный объектив в Париже в 1851 году. Вероятно, он встретил британского фотографа Джеймса Робертсона на Мальте в 1850 году и сопровождал его в Константинополь в 1851 году. Джеймс Робертсон стал его зятем в 1855 году. Суперинтендант Императорского монетного двора Робертсон открыл одну из первых коммерческих фотостудий в столице между 1854 и 1856 годами. Робертсон работал гравером на Императорском Османском монетном дворе с 1843 года и, вероятно, занимался им. до фотографии в 1840-х годах.
В 1853 году они начали совместную фотосъемку и сформировали партнерство под названием «Робертсон и Беато» либо в том же году, либо в 1854 году, когда Робертсон открыл фотостудию в Пера, Константинополь. К Робертсону и Беато присоединился брат Беато Антонио в фотографических экспедициях на Мальту в 1854 или 1856 году, а также в Грецию и Иерусалим в 1857 году. Некоторые фотографии фирмы, сделанные в 1850-х годах, подписаны «Робертсон, Беато и компания», и это так. считал, что «И Ко» относится к Антонио.
В конце 1854 или начале 1855 года Джеймс Робертсон женился на сестре Беато, Леонильде Марии Матильде Беато. У них было три дочери: Кэтрин Грейс (род. 1856), Эдит Маркон Верджанс (р. 1859) и Хелен Беатрук (р. 1861).
В 1855 году Феличе Беато и Робертсон отправились в Балаклаву, Крым, где после отъезда Роджера Фентона занялись репортажем о Крымской войне. Беато якобы была помощницей Робертсона, однако непредсказуемые условия зоны боевых действий вынудили Беато взять на себя более активную роль. В отличие от изображения достойных аспектов войны Фентоном, Беато и Робертсон показали разрушение и смерть. Они сфотографировали падение Севастополя в сентябре 1855 года, сделав около 60 снимков. Их крымские образы кардинально изменили способ освещения и изображения войны.
В феврале 1858 года Беато прибыл в Калькутту и начал путешествовать по Северной Индии, чтобы задокументировать последствия индийского восстания 1857 года. За это время он сделал, возможно, первые фотографические изображения трупов. Считается, что по крайней мере для одной из его фотографий, сделанных во дворце Сикандар Баг в Лакхнау, он извлек или переставил останки индийских повстанцев, чтобы усилить драматическое воздействие фотографии (см. События в фортах Таку). Он был также в городах Дели, Канпур, Меерут, Бенарес, Амритсар, Агра, Симла и Лахор. В июле 1858 года к Беато присоединился его брат Антонио, который позже покинул Индию, вероятно, по состоянию здоровья, в декабре 1859 года. Антонио оказался в Египте в 1860 году, основав фотостудию в Фивах в 1862 году.
В 1860 году Беато покинула партнерство Робертсон и Беато, хотя Робертсон сохранил это имя до 1867 года. Беато был отправлен из Индии, чтобы сфотографировать англо-французскую военную экспедицию в Китай во время Второй опиумной войны. Он прибыл в Гонконг в марте и сразу же начал фотографировать город и его окрестности вплоть до Кантона. Фотографии Беато — одни из самых ранних, сделанных в Китае.
Находясь в Гонконге, Беато познакомилась с Чарльзом Виргманом, художником и корреспондентом Illustrated London News. Эти двое сопровождали англо-французские войска, направлявшиеся на север в залив Талиен, затем в Пехтанг и форты Таку в устье Пейхо, а затем в Пекин и Цинъи Юань, пригородный Летний дворец. Для мест на этом маршруте, а затем и в Японии, иллюстрации Виргмана (и других) для Illustrated London News часто были взяты из фотографий Беато.
Фотографии Второй опиумной войны, сделанные Беато, являются первыми, кто документирует разворачивающуюся военную кампанию с помощью последовательности датированных и связанных изображений. Его фотографии фортов Таку представляют этот подход в уменьшенном масштабе, создавая повествовательное воссоздание битвы. Последовательность изображений показывает приближение к фортам, последствия бомбардировок внешних стен и укреплений и, наконец, разрушения внутри фортов, включая тела погибших китайских солдат. Фотографии не были сделаны в таком порядке, поскольку сначала нужно было сделать фотографии мертвых китайцев — до того, как тела были извлечены; только после этого Беато была свободна взглянуть на внешний и внутренний вид фортов.
Доктор Дэвид Ф. Ренни, участник экспедиции, отметил в своих мемуарах кампании: «Я обошел валы на западной стороне. Они были густо усыпаны мертвыми — в северо-западном углу тринадцать лежали в одной группе вокруг Синьор Беато был здесь в большом волнении, охарактеризовал группу как «красивую» и умолял, чтобы этому не мешали до тех пор, пока его фотоаппарат не увековечил, что и было сделано через несколько минут после этого ».
Недалеко от Пекина Беато сфотографировала Цинъи Юань (ныне Ихэ Юань, Летний дворец), частное поместье императора Китая, состоящее из дворцовых павильонов, храмов, большого искусственного озера и садов. Некоторые из этих фотографий, сделанных между 6 и 18 октября 1860 года, представляют собой уникальные изображения зданий, которые были разграблены и разграблены англо-французскими войсками начиная с 6 октября. 18 и 19 октября здания были подожжены Первой британской дивизией по приказу лорда Элгина в знак мести императору за пытки и смерть двадцати членов дипломатической партии союзников. Беннетт пишет, что «Эти [фотографии], кажется, являются самыми ранними изображениями Пекина, обнаруженными на данный момент, и имеют огромное историческое и культурное значение».
Среди последних фотографий, сделанных Беато в Китае в то время, были портреты лорда Элгина, подписавшего Пекинскую конвенцию в Пекине, и принца Гуна, подписавшегося от имени императора Сяньфэна.
Беато вернулся в Англию в октябре 1861 года и за эту зиму продал 400 своих фотографий Индии и Китая Генри Герингу, лондонскому коммерческому фотографу-портретисту.
К 1863 году Беато переехал в Иокогаму, Япония, присоединившись к Чарльзу Виргману, с которым он путешествовал из Бомбея в Гонконг. В течение 1864–1867 годов они сформировали и поддерживали партнерство под названием «Beato & Wirgman, Artists and Photographers», одну из первых и наиболее важных коммерческих студий в Японии. Виргман снова произвел иллюстрации, взятые из фотографий Беато, в то время как Беато сфотографировала некоторые эскизы Виргмана и другие работы. (Фотографии Беато также использовались для гравюр в иллюстрации «Le Japon» Эме Эмбера и других работах.) Японские фотографии Беато включают портреты, жанровые работы, пейзажи, городские пейзажи, а также серию фотографий, запечатлевших пейзажи и места вдоль дороги Токайдо. вспоминая укиё-э Хиросигэ и Хокусая.
В этот период доступ иностранцев в страну (и внутри нее) был сильно ограничен сёгунатом Токугава. Сопровождая посольские делегации и используя любые другие возможности, созданные его личной популярностью и тесными отношениями с британской армией, Беато достиг тех районов Японии, куда рисковали немногие жители Запада, и в дополнение к традиционно приятным предметам искал сенсационные и жуткие темы, такие как выставленные головы. после обезглавливания. Его изображения примечательны не только своим качеством, но и своей редкостью в качестве фотографических видов Японии периода Эдо.
Большая часть работы Беато в Японии сильно контрастировала с его более ранними работами в Индии и Китае, которые «подчеркивали и даже прославляли конфликт и триумф британской имперской мощи». Помимо Портрета принца Гуна, любые появления китайцев в более ранних работах Беато были второстепенными (незначительными, размытыми или и тем, и другим) или трупами. За исключением своей работы в сентябре 1864 года в качестве официального фотографа британской военной экспедиции в Симоносеки, Беато стремился изобразить японцев, и делал это без снисхождения, даже показывая их вызывающими перед лицом высокого статуса жителей Запада.
Беато была очень активна в Японии. В 1865 году он создал ряд датированных видов Нагасаки и его окрестностей. С 1866 года его часто изображали в карикатурном стиле в «Japan Punch», основателем и редактором которого является Виргман. В октябре 1866 года пожар, уничтоживший большую часть Иокогамы, Беато потерял свою студию и многие, возможно, все свои негативы.
Хотя Беато был первым фотографом в Японии, который продавал альбомы своих работ, он быстро осознал весь их коммерческий потенциал. Примерно к 1870 году их продажа стала основой его бизнеса. Хотя заказчик выбирал содержание более ранних альбомов, Беато перешел к альбомам по своему выбору. Вероятно, именно Беато представила фотографии в Японии двойную концепцию взглядов и костюмов / манер — подход, распространенный в фотографии Средиземноморья. К 1868 году Беато подготовила два тома фотографий: «Типы коренных жителей», содержащие 100 портретов и жанровых работ, и «Виды Японии», содержащие 98 пейзажей и городских пейзажей.
Многие фотографии в альбомах Беато были раскрашены вручную — техника, которая в его студии успешно применила изысканные навыки японских акварелистов и граверов по дереву для европейской фотографии.
Примерно с момента прекращения сотрудничества с Виргманом в 1869 году Беато попытался уйти от работы фотографа, вместо этого попытавшись заняться другими делами и делегируя фотографические работы другим в своей собственной студии в Иокогаме », — сообщает F. Beato & Co. , Фотографы », которым он руководил вместе с помощником по имени Х. Вуллетт, четырьмя японскими фотографами и четырьмя японскими художниками. Кусакабэ Кимбей, вероятно, был одним из помощников художника Беато, прежде чем стал самостоятельным фотографом. Эти другие предприятия провалились, но фотографические навыки и личная популярность Беато позволили ему успешно вернуться к работе в качестве фотографа.
Беато фотографировалась с Уэно Хикомой и, возможно, преподавала фотографии Раймунду фон Стилфрид.
В 1871 году Беато служила официальным фотографом военно-морской экспедиции адмирала Роджерса в Корею. Хотя возможно, что неопознанный француз сфотографировал Корею во время вторжения 1866 года на остров Канхва, фотографии Беато являются самыми ранними из Кореи, происхождение которых ясно.
Деловые предприятия Беато в Японии были многочисленны. Он владел землей и несколькими студиями, был консультантом по недвижимости, имел финансовую заинтересованность в Grand Hotel of Yokohama и, среди прочего, был продавцом импортных ковров и женских сумок. Он также несколько раз выступал в суде в качестве истца, ответчика и свидетеля. 6 августа 1873 года Беато был назначен генеральным консулом Греции в Японии.
В 1877 году Беато продал большую часть своих акций фирме Stillfried & Andersen, которая затем переехала в его студию. В свою очередь, Stillfried & Andersen продала акции Адольфо Фарсари в 1885 году. После продажи Stillfried & Andersen Беато, по-видимому, на несколько лет ушел из фотографии, сосредоточившись на своей параллельной карьере финансового спекулянта и трейдера. 29 ноября 1884 года он покинул Японию и в конечном итоге приземлился в Порт-Саиде, Египет. В японской газете сообщалось, что он потерял все свои деньги на серебряной бирже Йокогамы.
С 1884 по 1885 год Беато был официальным фотографом экспедиционных сил во главе с бароном (позже виконтом) Дж. Дж. Уолсли в Хартум, Судан, в помощь генералу Чарльзу Гордону.
Вернувшись в Англию в 1886 году, Беато читала лекцию Лондонскому и провинциальному фотографическому обществу по технике фотографии.
Он прибыл в Бирму, вероятно, в декабре 1886 года, после того как Верхняя Бирма была аннексирована англичанами в конце 1885 года. В британской прессе широко освещались три англо-бирманских войны, которые начались в 1825 году и завершились в декабре 1885 года. падение Мандалая и захват короля Тибау Мина.
Беато, который освещал военные действия в Индии и Китае, вероятно, привлекла новость об аннексии. Хотя он прибыл в Бирму после того, как основные военные операции закончились, он все еще мог увидеть больше действий, поскольку аннексия британцами привела к мятежу, который длился в течение следующего десятилетия. Это позволило Беато сделать несколько снимков британских военных во время боевых действий или в Королевском дворце в Мандалае, а также солдат повстанцев и заключенных.
Беато открыла фотостудию в Мандалае, а в 1894 году — торговую сеть по продаже сувениров и антиквариата, ведя оба бизнеса по отдельности и, согласно записям того времени, очень успешно.
Его прошлый опыт и авторитет, полученный во время пребывания в Японии, принесли ему большую клиентуру из богатых местных жителей, позирующих в традиционной одежде для официальных портретов. Другие изображения, от Будд до пейзажей и зданий, продавались из мастер-альбомов в Бирме и Европе.
В 1896 году Тренч Гаскойн опубликовал некоторые изображения Беато в журнале «Среди пагод и прекрасных дам», а в следующем году «Живописная Бирма» миссис Эрнест Харт включила еще больше, а Джордж Бёрд в своих «Странствиях по Бирме» не только представил тридцать пять упомянутых фотографий, но и опубликовал их. подробное описание бизнеса Беато и рекомендации посетителям зайти в его магазин.
К тому времени фотографии Беато стали представлять для остального мира сам образ Бирмы, которым он останется на десятилетия вперед.
По мере развития его необычного бизнеса с филиалами в Рангуне, Мандалае, а также в Коломбо и Лондоне, он также приобрел в 1903 году Галерею фотографического искусства в Мандалае, еще одну фотостудию. В преклонном возрасте Беато стал важным участником бизнеса в колониальной Бирме, участвовал во многих предприятиях, от электромонтажных работ до страхования жизни и горнодобывающей промышленности.
Хотя ранее считалось, что Беато умер в Рангуне или Мандалае в 1905 или 1906 годах, его свидетельство о смерти, обнаруженное в 2009 году, указывает на то, что он умер 29 января 1909 года во Флоренции, Италия.
Независимо от того, была ли признана его собственная работа, продана как работа Stillfried & Andersen или встречена в виде анонимных гравюр, работа Беато оказала большое влияние:
На протяжении более чем пятидесяти лет в начале двадцатого века фотографии Азии Беато составляли стандартный образ дневников путешествий, иллюстрированных газет и других опубликованных отчетов и, таким образом, помогли сформировать «западные» представления о некоторых азиатских обществах.
Влияние на фотографию
С середины до конца XIX века технические возможности фотографии были еще очень ограничены. В 1850-х годах Беато в основном использовала пластинки из альбумина (стеклянные пластины, покрытые светочувствительными солями серебра), с помощью которых можно было изготавливать негативы, блеск и нежность которых приближались к дагерротипам по своему блеску и деликатности. Такие пластинки с альбумином можно было приготовить задолго до того, как их начали использовать: например, Беато сфотографировал последствия восстания индийских сипаев в 1857 году с помощью пластин, которые он покрыл несколькими месяцами ранее в Афинах. Однако пластинки с альбумином имели низкую светочувствительность.
При использовании объектива с большим фокусным расстоянием и интенсивностью света f / 52 Беато изначально требовалось время выдержки до трех часов, даже для хорошо освещенных объектов. Однако, согласно его собственным утверждениям, ему удалось сократить это время до четырех секунд, проявив пластину в течение нескольких часов в насыщенном растворе галловой кислоты. Однако он не публиковал эту технику до 1886 года, когда фотография с альбуминовыми пластинами была уже устаревшей, и это сильно оспаривалось экспертами. Несмотря на неоднократные запросы, Беато не представила доказательств наличия этой технологии записи и разработки.
Достижение Феличе Беато состоит в том, что она создала отличные фотографии в рамках возможностей того времени. Помимо чисто эстетических соображений, именно длительная выдержка побудила Беато тщательно размещать объекты на своих фотографиях, особенно в студии, и на тщательно составленных портретных фотографиях. Для его картин характерно продуманное размещение местных жителей в качестве эстетико-декоративных аксессуаров перед зданиями и ландшафтами, чтобы соответствующим образом подчеркнуть их эффект. В кадрах, в которых это не имело для него значения, и людей, и другие движущиеся объекты часто можно было увидеть только как размытые пятна из-за большой выдержки. Однако эти размытые пятна — обычная техническая особенность фотографий XIX века.
Позже Беато в основном печатала пластинки с влажным коллодием на альбуминовой бумаге. Как и другие фотографы 19 века, он часто фотографировал собственные оригиналы. Оригинал был прикреплен иглами к твердой поверхности, а затем сфотографирован, чтобы можно было сделать дальнейшие отпечатки со второго негатива. Булавки, которыми был прикреплен оригинал, иногда можно увидеть на копиях. Несмотря на потерю качества, в то время это был эффективный и экономичный способ воспроизведения фотографий. Беато также является одним из пионеров раскрашенных вручную фотографий и панорамной фотографии. Считается, что идея раскрашивать фотографии возникла по предложению его временного партнера Чарльза Виргмана. Также возможно, что он видел цветные фотографии Чарльза Паркера и Уильяма Парка Эндрю. В пейзажах,колорит сдержанный и натуралистичный. Портреты часто более окрашены, но также считаются отличными работами.
На протяжении всей своей фотографической карьеры Беато неоднократно создавал эффектные пейзажные фотографии в виде панорамных снимков. Для этого он сделал несколько последовательных фотографий сцены и соединил отпечатки вместе, чтобы не было перекрытия. Таким образом ему удалось передать ощущение простора пейзажа. Его панорама Пехтанга, состоящая из девяти отдельных кадров, которые плавно сливаются и имеют общую длину 2,5 метра, считается особенно удачной.
Феличе Беато имеет особое значение для японской истории фотографии. Он был первым, кто ввел стандарты европейской студийной фотографии в Японии, тем самым оказав значительное влияние на многочисленных японских коллег.