Выставка в Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZI) в Мюнхене по случаю пожертвования коллекции аннотированных каталогов
В течение нескольких лет, поле «географические научные / ценностей культурных ценностей» играет важную роль в рамках исследовательского профиля Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZI) (http://www.zikg.eu/forschung/provenienzforschung-werte -von-kulturguetern). Источники о художественных рынках и искусством торговле в этом контексте очень важны.
Щедрое пожертвование мюнхенского арта-дилер Гертруда Rudigier является непосредственной причиной этой выставки: З.И. был удостоен обширной коллекцией аннотированных каталогов в мюнхенском аукционном доме Hugo Helbing. В целом, эта коллекция не содержит 698 каталогов от 1895 до 1937; 345 из которых полностью аннотированных, 144 частично или редко аннотированных, и только 209 не содержит записи или аннотации. На выставке представлена иллюстративно некоторые из пожертвованных каталогов и предоставляет информацию о разнообразной деятельности Уго Helbing, еврейского арт-дилер, который родился в Мюнхене 23 апреля 1863 года и который умер здесь 30 ноября 1938 от последствий жестокого допроса в гестапо (тайная государственная полиция).
В настоящее время гораздо больше, чем 800 Helbing каталоги известны ученым в научных исследованиях; большинство из которых можно просмотреть и ознакомиться в Интернете с помощью важных порталов «немецких продаж 1930-1945» и «немецких продаж 1901-1929», соответственно, которые работают в библиотеке университета Гейдельберга. Каталоги теперь во владении ZI не только документировать цены реализации молотка, но и обеспечить имена покупателей, выигравшими много, и во многих случаях дают подробную информацию о грузоотправителях, а также. Эти характеристики имеют исключительное значение для многих научных вопросов.
«Этот человек является фактором в арт — сцене в Мюнхене, и он хорошо знает об этом» — формировании аукционного дома Hugo Helbing
Hugo Helbing родился 23 апреля 1863 года, сын Мюнхен текстильного и антиквариат Зигмунд Helbing. 1 ноября 1885 г., когда ему было всего 22 лет, Hugo Helbing открыл небольшую художественную галерею в Мюнхене. С 1887 года он начал организовывать художественные аукционы , что , где постоянно растет число; В начале это было сотрудничество с Альбертом Ригнеру, арт — дилером в суд Мюнхена.
Около 1900 года, помещение галереи и аукционного дома «Галери Helbing» были постоянно расширяется. В 1900 году Helbing перевел свой бизнес в Liebigstrasse 21, угловой дом, построенный Габриэля фон Зайдль (1848-1913). Два года спустя, расширение здание в Wagmüllerstrasse 15 было открыто, таким образом позволяя сотые искусства аукцион пройдет в апреле 1902 года в очень собственном «номере, оформленном как музей» Hugo Helbing в. Стеклянной крышей комната была специально разработана для аукционов и должно быть, входит в число «самых красивых выставочных залов в Европе».
В 1893 году первый аукцион за рубежом состоялся в Базеле, Швейцария. С аукционной продажи первой части коллекции Георга Хирт в 1898 году Helbing был первый немецкий аукционный дом, чтобы обратить внимание общественности на большой коллекции фарфора. Что касается продажи коллекции доктора Мартина Шубарт в живописи, он говорит, что фельетон французского журнала Le Temps даже по сравнению арт-рынок в Мюнхене с его коллегой в Париже.
Весна 1906 года, Helbing принял Теодор Neustätter в качестве своего первого партнера в растущем бизнесе; Таким образом, он изменил от индивидуального предпринимателя до полного товарищества. В 1915 году, приветствовали более двух партнеров: д-р Эрнст Spiegel, и Fritz Helbing (1888-1943), сын Уго Helbing от его первого брака с Софией Либерманом.
«Существенный признак того, что руководство аукционного рынка передается из Кельна в Мюнхен» — Galerie Helbing между 1900 и 1914 годами в
начале 20 — го века был расцвет искусства аукционов в Германии. Количество аукционов , которые имели место в Helbing стремительно увеличилось с 12 продаж в 1901 до 32 продаж в 1910 году Юлий Кан, который в 1913 году опубликовал книгу о крупной промышленности и оптовой торговли в Мюнхене, даже посвятил целую главу Уго Helbing в одиночку, и отметил , что Helbing было организовано и проведено 330 аукционных продаж с момента , когда он первым не создал свой бизнес до года 1912.
Кан отметил не только о продаже коллекции Паннвиц в 1905 году, что оборот достиг 1,150,000 знаков с ориентировочной общей суммы только 600 000 марок, он также подчеркнул, продажа фарфоровой коллекции Георга Хирт, особенно указывая на ценовые эффекты она была: «Кроме того, я хотел бы напомнить о продаже на аукционе коллекции д-ра Г. Хирт, что вызвала интерес публики, представляя драгоценные изделия производителей фарфора в Южной Германии. Цены, полученные в ходе этой продажи стали влиятельными для формирования цен на весь рынок «.
В период с 1900 по 1903, Helbing издавал журнал Monatsberichte über Kunstwissenschaft унд Kunsthandel (Ежемесячные обзоры об истории искусства и искусства торговли), который содержал выставочные обзоры, дискуссии о новых приобретениях и эссе относительно текущей искусствоведческой дискуссии, но и при условии, все виды практической информации для дилеров и коллекционеров.
Между 1912 и до июля 1914 года Mitteilungen дер Galerie Helbing (Объявления о Galerie Helbing) были освобождены, в основном давая подробности о в доме аукционов и публикации описания экспертов о коллекции на продажу.
В самом деле, Helbing сохранил свое собственное издательство отдел, который произвел серию великолепных книг и шедевров, среди которых были коллекционные каталоги королевской картинной галереи, Пинакотеке в Мюнхене. За свои заслуги в истории искусства и за его поддержку в достижении приобретения для Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Баварский государственный Painting Collections), Helbing получил название «Kommerzienrat» в 1911 году, Королевский Merit Орден Святого Михаила, а в 1918 году название «Geheimer Kommerzienrat ».
Helbing также удалось реализовать несколько аукционных продаж за рубежом, особенно в Италии и Швейцарии. Несмотря на то, что изначально казалось, что WWI бы сократить «темы, которые были формованные с зарубежными странами», Helbing вскоре вновь организованных аукционов за пределами Германской империи в течение послевоенных лет, особенно в соседней Швейцарии.
«Предложение из миллионов» — арт-аукционов в Мюнхене и Берлине в 1910-х и 1920-х годов
Хотя международный бизнес рухнул, Первая мировая война едва ли принесет какие-либо убытки на рынке искусства вообще. Критики, как журналист доктор Курт Мюзы (1882-1931) заметили, что во время войны, аукционные продажи принесли «бум никогда не воображаемый» с «одной продажей чеканкой других» и результатов «затмил все, что мы видели раньше». В 1916 году Helbing открыл филиал в Берлине и основали совместный аукционный дом с Kunstsalon Поль Кассирер (1871-1926). Совместно с компанией Кассирера — после смерти Кассирера, представленного Грете Ring (1887-1952) и Walther Feilchenfeldt (1984-1953) — Hugo Helbing не было организовано более 80 аукционов до 1932 года, с объемом продаж, которые видели выдающиеся коллекции на уровне цен, которые могли бы сохранить с аукционными домами в Париже и Лондоне.
Уже один из первых аукционов, проводимых совместно Helbing и Кассирера, продажи Hugo Schmeil Collection, достигли 1,25 миллиона знаков и заработал Берлину репутацию «художественной ярмарки». В 1917 годе коллекция доктора Ричард Кауфман была продана на аукционе по Helbing и Кассиреру, и принесла невероятную сумму 12 миллионов Марки.
В 1920-х годах были также увидеть удачные времена, и Helbing и Кассирер смогло записать свое наибольшее событие на арт-рынке с продажей коллекции произведений искусства парижского Джозефом Спиридон. 79 фотографий этой коллекции, в основном, по Старо-итальянским мастерам, были оценены в 6 миллионов рейхсмарок заранее, но большой интерес и оживленное участие предположительно среди некоторых важных американских коллекционеров, как Пирпонт Морган (1837-1913) и Джозеф Е. Уайденер ( 1871-1943), ушедшая общий результат до 10 миллионов рейхсмарок — одна портрет Доменико Гирландайо в молодой девушки поняли 750000 RM.
«The Art Market […] перенес вздутие, который еще не был полностью содержащийся» — реформирование аукционирование бизнеса и антисемитские кампании ненависти около 1930
Отток незаменимых шедевров, которые были проданы за гигантские цены и отправлен за границей рассматривались критиками с большим скептицизмом. Было сказано, что нестабильная экономическая ситуация после Первой мировой войны привела к «общей распродаже немецких культурных ценностей» и о том, что аукционы больше не были о значениях коллекционных, а о спекуляции, как статья в Мюнхнер Zeitung предложила по случаю аукцион продажа в Helbing в феврале 1923 года: «вот, как аудитория изменилась! […] Ни государственная галерея, ни муниципальные коллекций есть деньги, чтобы приобрести произведение искусства, или, скажем, они не имеют достаточно денег, чтобы конкурировать со швейцарским дилером? […] В настоящее время, дилеры доминируют аукционный зал, и атмосфера соответственно «.
К сожалению, реформирование аукционного бизнеса произошло в то время, когда критику арт-рынке уже проникли антисемитскими кампании ненависти. С 8 мая 1933 года редактор HW мая написал Баварское Министерство внутренних дел: «Из-за […] продолжил метод спекуляции особенно крупных и международных еврейских компаниями, искусство торговля на сегодняшний день является пятнами с большим количеством ненадежного и недостойные элементы «.
Особенно на рынке искусства Мюнхена стал легкой мишенью для таких антисемитских лозунгов. Хотя точное число дилеров еврейского искусства в Мюнхене до сих пор не ясно, до сегодняшнего дня, эта карта явно показывает, что около 1930 большое количество художественных магазинов в Мюнхене под руководством еврейских семей, среди которых были одними из самых важных галерей, аукционных домов и произведения искусства и антиквариат трейдеры.
Выделенные красным цветом: Galerie Helbing на Liebigstrasse 21/15 Wagmüllerstraße
Большинство еврейских художественных и антикварных дилеров были расположены в Maximiliansplatz и Brienner штрассе.
«Реструктуризация или растворение в течение четырех недель» — «Де-Jewification» в торговле искусства в Мюнхене
В июле 1933 года «Gleichschaltung» (синхронизация) немецкого искусства и общества антикваров была проведена. Еврейский председатель был выписан и Мюнхен антиквар Адольф Weinmüller (1886-1958), член НСДАП с 1931 года, был назначен служить в качестве председателя. Далее, Weinmüller сильно повлияло на «новые правила» немецкого искусства торгового бизнеса. Будучи первым председателем позволил ему начать новый законопроект о аукционе бизнеса, который был принят 16 октября 1934 г. Согласно новому закону, каждый аукционист должен был доказательством его «надежности» для того, чтобы получить лицензию на auctioneering; это доказательство надежности было эквивалентно будучи членом (Reich Имперской палаты культуры палата культуры), привилегия, которые отказали еврейские торговец получить по себе.
В конце концов, летом 1935 года, так называемые «новые правила» о мюнхенском искусства торгового бизнеса , вызванное Reichskammer дер Bildenden Künste (Reich палата изобразительных искусств), запрашиваемой (заказным письмом) , что более чем 40 Еврейское искусство и антиквариатом, а также Антикварные книжные магазины должны «реструктуризировать или растворяться» свой бизнес в течение срока всего четыре недели.
Некоторые компании с более высокими доходами получили продление времени в связи с их бизнес — активами. Тем не менее, все большее давление преследования и заставил их постепенно растворяться — как это было в случае Зигфрид и Вальтер Lämmle арт и антикварный магазин — или стать «Aryanized» и продаваться, например, попечителей , которые были назначены властями.
В ходе своей эмиграции, некоторые торговцы подписали над предприятиями в их «арийских» сотрудников — Friedrich Heinrich Zinckgraf, например, по-прежнему работать Galerie Heinemann и Кете Thater, который был долгосрочным сотрудником племянника Уго Helbing в Фриц Натан (1895-1972), принял Ludwigs-Galerie, после того, как семья Натан эмигрировал в Швейцарию в 1936 году.
Несколько пострадавшие дилеры, в том числе Hugo Helbing, написали подробные письма протеста и отправили их в соответствующих органах. Хотя фактически «Abwicklung» (сделка) из Helbing аукционного дома затянулась до 1941 года, дело было практически парализовано законом аукциониста с 1934, и финансовым крахом.
Только под руководством «арийской» право подписи Adolf Alt, что в период между 1935 и 1937 годами несколько аукционов удалось провести в Helbing-х. На 31 декабря 1935 года Фриц Helbing уволился партнерство и ушел из бизнеса. С 7 апреля 1936 года, Теодор Neustätter скончался, и на 1 декабря 1936 года, Эрнст Spiegel, который был последним бизнес-партнером, снял и эмигрировал в США. Компенсационные выплаты для партнеров означало финансовые трудности для компании; тем не менее, Helbing пытался сохранить аукционный дом. Для того, чтобы финансировать приобретение предметов искусства, Helbing зарегистрировало закладные и назначены некоторые арт-объекты в отдельные банки в качестве обеспечения.
Кроме того, Helbing пытался несколько раз, чтобы подписать на свой бизнес с его правом подписи Adolf Alt. С 23 ноября 1938 года этот запрос был отклонен правительством Верхней Баварии. Hugo Helbing сам никогда не получал это уведомление; во время «Reichspogromnacht» ( «Хрустальная ночь»), он был арестован и избит вниз. С 30 ноября 1938 года в возрасте 75 лет, он умер в результате его тяжелых травм.
Через два дня после смерти Helbing в 2 декабря 1938 года Reichspropagandaamt (Reich Министерство Пропаганды), район Мюнхен-Верхняя Бавария, созвала «Abwickler» (ликвидатор), чтобы иметь дело с Galerie Helbing. Макс Heiß (1891-1962), «Секретарь Палаты Рейха изобразительных искусств», уже присутствовала при чтении завещания 12 декабря 1938 года, наряду с Ludwina Helbing (1884-1962), вдовы Helbing, и право подписи Адольф Alt. Heiß функционировал в качестве «временного управляющего к ответственности поместья».
Тем не менее, чрезвычайно сложный процесс «ариизации» не удалось, потому что Макс Heiß не получил лицензию на продажу с аукциона. Это привело к продаже Galerie Helbing к арт-дилер Якоба Scheidwimmer в 1941 году, которые не обладают лицензии на продажу с аукциона либо.
После войны, адвокат и исполнитель Уго Helbing д-р Ханс Рафф, инициировали несколько процедур компенсации и реституции в том Wiedergutmachungsbehörde München I (Authority Реституция Munich I), вместе с Helbing вдовой Ludwina Helbing, и ее племянницей Alwina Hölzermann (1908-1977) который также приемная дочь Helbing в. Однако эти переговоры не привели к каким-либо удовлетворительным результатам, поскольку основные вопросы, касающиеся покупки и продажи, выполняемые Galerie Helbing, находясь под «опекой» Хайс не может быть выяснены в связи с отсутствием всеобъемлющей документации.
Даже если некоторые произведения искусства из частной коллекции Hebing, очевидно, могут быть привлечены в безопасное место, большая часть, в частности, коллекции рисунков Шпицвега, а также значимых объектов из депо, были среди предметов, захваченных Heiß. Весь склад и ряд пунктов партии — в том числе обширный запас художественных произведений из «неарийской» владение, который хранился в Liebigstrasse в то время, когда Макс Heiß взял на себя бизнес — остаются пропавшими без вести до сих пор.
Scheidwimmer, который взял все товары от Max Хейса в 1941 году, при условии, только расплывчатые заявления о тех предметах искусства, когда под сомнение в ходе процедур реституции. Списки, предоставленные ему также содержали только едва достаточно описания, что делает его довольно трудно или даже невозможно определить и идентифицировать потерянные предметы и по сей день. Наконец, Ludwina Helbing и общность наследников получили компенсацию капитала, который вряд ли может компенсировать потерю Galerie Helbing.
Экскурс: Франкфурт-на-филиал Уго Helbing под руководством Артура Кауфман
В дополнение к своей отрасли в Берлине, в 1919 году Уго Helbing учредили другой филиал своего успешного аукционного дома во Франкфурте-на-Майне. Это отделение было расположено в арендуемых помещениях на первом этаже особняка на Bockenheimer Landstrasse 8, который был построен генеральный консул Чарльз Оппенгеймер (1836-1900) в 1883 г. В 1917 году вилла была приобретена Макс фон Гольдшмидт-Ротшильд (1843-1940). Helbing использовали искусствовед д-р Артур Кауфман (1887-1983) в его праве подписи, который вскоре стал директором Управления и был повышен до равноправного партнерства в 1923 году Когда Helbing был вынужден отказаться от своей галереи в Мюнхене, он также отказался от своего филиала в Франкфурт в октябре 1923 года, что делает Кауфман единственным собственником.
Весна 1935 года все арт-дилеры во Франкфурте были подать заявление в городской администрации, с тем чтобы вновь подтвердить свою auctioneering лицензии. Из-за еврейское происхождение Кауфмана, он был лишен такой лицензией. Туристическое бюро Франкфурта приняло это как повод, чтобы отправить жалобу на лорде-мэр по 6 мая 1935 года: «Художественные аукционы во Франкфурте-на-Майне есть репутация во всем мире — особенно в Helbing лет. Каждый год, они использовали, чтобы привлечь искусство трейдеров со всего мира Франкфурт-на-а. М., способствуя тем самым экономическому стимулированию города.»Кауфман был действительно все еще в состоянии провести семь аукционов до 1937 г. В 1938 году он и его семья эмигрировали в Лондон и не вернулись. Франкфуртская филиал Helbing аукционного дома не была «Aryanized» после того, как Кауфман был, однако, помещения были «использованы»: С февраля 1935 года, Национал-социалистическая культура Сообщество искало выставочное пространство «чтобы удовлетворить художественную сцену во Франкфурте и связанных с ним художниками». Макс фон Гольдшмидт-Ротшильд массово давление, чтобы продать недвижимость в Bockenheimer Ландштрассе 8 в городе Франкфурте, и дорогостоящая реконструкция прошла. В мае 1939 года СМИ сообщили о торжественном открытии, а лето 1939 года передвижной выставки «дегенеративное искусство» было организовано там.
Перспектива: значение источника аннотированных аукционных каталогов
аукционных каталогов является недооцененным типом источников. Тем не менее, их особое значение источника сразу же становится очевидным , когда дело доходит до объектов в частных коллекциях. Если эти предметы искусства рук в руки непосредственно или при посредничестве арт — дилера, таким образом , входя в новую частную собственность, сделки , как это обычно не оставляет никаких следов , которые могут быть исследованы. С другой стороны, публичные торги и аукционы позволяют объекты из частных владений быть надлежащим образом задокументированы — иногда в первый раз когда — либо. Соответствие между этими тремя координатами — что, где, когда — часто доказательств , чтобы быть первым признаком в ходе исследования.
Но сам факт регистрации в каталоге или возможной идентификации с помощью номера партии по-прежнему не дает никакого понятия о ходе аукциона (например, цена молотка), о грузоотправителя или покупателя. Помимо записанных заявлений современных свидетелей или селективных статей в специализированной прессе, только аннотированные каталоги могут предоставить конкретную информацию, которая имеет решающее значение в ответе на классические художественные исторические вопросы исследования (каталог работ, атрибуции и т.д.), а также для поддержки исследований происхождения.
Как фотоархив Мюнхен арт-дилер Julius Böhler, которые могут быть приобретены ZI в 2015 году при поддержке Forschungsgemeinschaft (DFG) (Немецкой научно-исследовательском) Deutsche, аннотированные каталоги Helbing должны быть оцифрованы в среднесрочной перспективе, что является подходящим способ сделать их доступными для исследования. Планируемое использование информации, найденное в каталогах Helbing не только требует поиска и сравнения с аннотированным образцом по всему миру, в дополнении к конструктивному согласованию с библиотекой университета Гейдельберга. В рамках проекта также будет необходима постоянная финансовая поддержка, учитывая огромный объем работы, привлечение и сохранение персонала и технических ресурсов, а также программирование исследовательской ориентированный интерфейс.