Готика в Монце

Для готики в Монце мы подразумеваем художественный опыт города в конце ХIII века и в первой половине пятнадцатого века. В этот период город, который по-прежнему страдал от важности, придаваемой столицей Ломбардского королевства, подвергался важным работам митрополита Висконти, которые были направлены на то, чтобы утвердить свою власть над городом Монца и предложить их непрерывность с царствованием королевы Феодолинды. Пройдя эту первую фазу художественного великолепия, город Монца со временем потерял значение, чтобы освободить место для столицы герцогства.

Религиозные здания

Duomo
Самая важная работа готического периода в Монце — это, безусловно, собор Монцы, построенный с ранних лет «300 на месте церкви Сан-Джованни Баттиста, частной часовни королевской семьи под Ломбардским королевством, строительство которой было в то время была королева Теодолинда. Строение нового собора, принятое главой города и муниципалитетом, было сильно желательным для семьи Висконти, недавно лордов Милана, заинтересованных в утверждении своей власти над тем, что было главным центром миланской деревни, и предлагая преемственность между ее владычество и Лонгобард.

Выдающийся фасад, выполненный по проекту Маттео-да-Кампионе, одного из величайших мастеров этого района, вероятно, снова был поднят церковью Санта-Мария-дель-Кармин в Милане и разделен на пять вертикальных участков, которые соответствуют внутренние коридоры. Двухцветная облицовка, первоначально сделанная из чередующихся белых и черных мрамор, затем была заменена белыми и зелеными мраморами в течение реставраций девятнадцатого века. Единственная точка доступа к церкви — это портал центрального нефа, которому предшествует крыльцо с круглой аркой, с лютни, украшенной статуями, изображающими разных святых в дополнение к королеве Теодолинде, расположенной на базе римских статуй, относящихся ко II век. Над протиро находится копия статуи святого Иоанна Крестителя четырнадцатого века, в настоящее время размещенная в Музее собора, и розетка, начертанная на площади, состоящей из украшенных панелей: над ней находится скульптурная работа на шахматной доске, которая занимает квадрат обрамления к формированию розового окна, решение, вероятно, заимствованное из тосканских моделей, импортированных Джованни ди Бальдуччио. Украшение заканчивается газетными киосками, с навесом на выступе, расположенным поверх контрфорсов, содержащих статуи святых.

В интерьере, глубоко переработанном в более поздние эпохи, есть, тем не менее, кафедра, выполненная Маттео да Кампионе, позже измененная в 18 веке, из которой четырнадцать ниш с Святыми и Кристо Джудице на маленькой кровати все еще сохранились.

Среди сохранившихся живописных украшений четырнадцатого века мы можем упомянуть фрески Страсти Христовы в старой ризнице, выполненные художником из круга так называемых мастеров Chiaravalle, лангобарских художников с заметными влияниями Джотто. Далее идет цикл фресок «Историй Богородицы» и «Страсти Христовы», относящихся к началу пятнадцатого века: первоначально в часовне Розария, они были удалены в девятнадцатом веке и помещены в ризницу. Цикл, приписываемый Микелино да Безоццо, обязан своей реализацией прямой комиссии герцога Филиппо Марии Висконти, о чем свидетельствуют богатые цветочные украшения золотым фоном.

Отдельно следует упомянуть цикл фресок мастерской Заваттари для часовни Теодолинды, одного из самых важных живописных циклов итальянской готики, выполненного в первой половине пятнадцатого века. Часовня включает в себя цикл из 45 эпизодов, расположенных на пяти горизонтальных регистрах, которые повествуют эпизоды жизни королевы Теодолинды, взятые из работ Бонинконтро Моригии и Паоло Диаконо. С первой до двадцать первой сцены цикл повествует о браке королевы с Аутари, четвертый регистрирует смерть последнего и второй брак с Агиллуфо, чтобы закончить последние сцены экспедиции в Италию Константа II и последовательная победа Лонгобардов. Вся работа, хотя и выполняется несколькими руками, показывает скоординированное исполнение определенного стилистического единства: во всех фресках украшение фона не выполняется, представляя природные ландшафты, но с золотыми украшениями таблеток и пластиковыми вставками в соответствии с элементы архитектурные.

Другие церкви
Еще одна важная готическая церковь — церковь Санта-Мария в Страде, построенная в 1348 году, известная своей богатой терракотовой отделкой. Фасад представляет собой хижину, ограниченную двумя контрфорсами, разделенными на четыре горизонтальные полосы. На первом этаже есть огивальный портал, украшенный терракотой, а второй этаж представляет собой съедобную кирпичную кладку с трехлопастными арками, мотив, сделанный в ухоженных окнах на верхнем этаже рядом с розовым окном: как розовое окно, так и окна с двумя светлыми окнами оформленный в декоративной терракотовой плитке, выполненной из украшения городского кафедрального собора. На вершине фасада находится киоск с статуей Мадонны и ребенка из школы Якопино да Традате.

На колокольне есть остатки фрески Распятия, напоминающие о том, как фрески контр-фасада церкви Сан-Кристофоро-суль-Навильо на канале, который вместе с фрагментами «Благовещения» был датирован незадолго до начале пятнадцатого века.

Из простейшей архитектуры, построенной из трезвого цистерцианского готического стиля, церковь Сан-Пьетро-Мартире: яркий фасад появляется в терракоте, а трифору — единственное украшение. На правой стороне есть вход в церковь, крыльцо с круглой аркой с скатной крышей. Внутренняя часть имеет прямоугольный план и разделена на три ступицы с цилиндрическими колоннами: определенно измененными по внешнему виду последующими вмешательствами, представлены следы фресок четырнадцатого века, такие как «Истории святого Петра», аналогичные стилю так называемого мастера Лентат, автор фресок Оратория Санто Стефано ди Лентат Сул Севесо, и, прежде всего, картина Богородицы объявлена ​​со святыми Амброджио и Доменико, выполненными художником из круга Джованни да Милано.

Гражданские и военные здания
Гражданские работы сохранившегося готического периода в Монзихе — это, безусловно, арренгарио, построенный на модели нового Broletto di Milano, который следует за продольной планировкой и нижним портированным полом с большой комнатой главы на верхнем этаже. На первом этаже есть портик с заостренными арками с трех сторон с прямоугольными колоннами и имеет прямоугольный план, разделенный на два продольных ступицы. На верхнем этаже есть комната, используемая один раз для публичных собраний, освещенная остекленными окнами и обособленными окнами с закругленными арками, соответствующими пролетам на нижнем этаже. Особенность монцанского монгариума — колокольня, которая заканчивается гибельскими зубцами, построенная для компенсации отсутствия адекватной колокольни собора.

В четырнадцатом веке стены города были усилены: главной работой было, безусловно, строительство замка Висконти, которое должно было выглядеть как архитектура в замке Треццо д’Адда: внушительная система обороны города, сегодня только Новый мост, построенный в камне на трех арках, один из которых теперь похоронен, и башня Висконтеа, построенная на остатках замка с использованием некоторых элементов. Среди древних городских ворот вы можете упомянуть башню Теодолинда, которая используется в качестве прохода для сбора пошлины за товары, поступающие в город из реки Ламбро, из терракоты с одно- и двухконечными многослойными окнами и окнами с надписью.

Другое название «ложь» (здания, построенные в готическую эпоху, не могут иметь никакого отношения к королеве Теодолинде) — это «дом королевы Теодолинды», дом Гуальтьери: среди немногих частных домов готического периода в город был сделан из терракоты и серице, в которой появляются профили оригинальных однозеркальных окон, несмотря на многочисленные изменения.