КАРЛ ФРИДРИХ ШИНКЕЛЬ

Карл Фридрих Шинкеля (родился 13 марта 1781 в Neuruppin, 9 октября 1841 мертвым в Берлине), был одним из самых выдающихся архитекторов Германии и разработан как неоклассические и неоготики зданий. Шинкель был прусский мастер-строитель, архитектор, путеводитель по городу, живописец, график, призер и сценограф, который решительно помог классицизм и историзм в Пруссии. В качестве главы надстройки депутата, он был под наблюдение в отделе аудита, который рассмотрел почти все государственные строительные проекты для Прусского королевства в экономическом, функциональном и эстетическом смысле.

Шинкель был Oberlandesbaudirektor и архитектор короля. Его структура до сих пор характеризует городской пейзаж в центре Берлина. После него Schinkelschule был назван, в котором участвовало несколько поколений архитекторов, которые находились под его стилистическое влиянием.

стиль Шинкель, в его наиболее продуктивный период, определяется поворотом на греческий, а не Имперского римской архитектуры, попытка отойти от стиля, который был связан с недавними французскими оккупантами. Он считал, что для того, чтобы избежать стерильности и иметь душу, здание должно содержать элементы поэтического и в прошлом, и имеют беседу с ними.

Карл Фридрих пришел как сын Иоганна Кристофа Куно и Доротея Шинкелем, geb. Роза, родившийся в Neuruppin. Он был вторым из пяти детей. Его отец работал Archidiakon и прораба церквей и школ круга. Таким образом, Шинкель вырос в протестантском викарии в течение первых лет, пока он не потерял свой отец в возрасте шести лет, которые пострадали фатальное воспаление легкого в опустошительном пожаре в Neuruppin. Затем семья переехала в дом проповедника. В 1794 году они переехали в Берлин. Шинкель был студентом Berlinische гимназии. Он был музыкально одарен и в рисовании, в противном случае его школьные достижения не стоит упомянуть. В Берлине молодой Фридрих Гилли был расценен как многообещающий талант среди немецких архитекторов. Незадолго до этого он посмотрел на Фридриха Великого с его мемориальным дизайном. После посещения выставки архитектурных рисунков Фридриха Gillys, прочно утвердились профессиональная цель Шинкеля: он хотел стать мастером строителем и начал рисовать рано. В 1798 году, Шинкель покинул гимназию и стал учеником и близким другом Фридриха Гилли и его отца Давида. С 1798 он посетил их частную школу в Берлине, где он жил, как и все другие архитектурные студентов, в то же время. В 1799 году он также поступил студент в недавно основанной в Берлине Берлинской академии архитектуры. Обучение было практики ориентированных. Это было только в течение зимы, что она смотрела на учебных часов, а лето проводил студентов на строительной площадке. Кроме того, Шинкель обогащается свое образование, посещая лекции в Академии изящных искусств. Продолжительность его исследований является неопределенной. Уже в 1800 году, его имя не появляется в каталогах, в этом году умерла его мать. Тем не менее, Шинкель был одним из первых, чтобы принять государственные экзамены на государственной службе и быть присвоено звание прораба или инспектора на строительной площадке. После ранней смерти своего друга Фридрих Джилли 3 августа 1800 г., он продолжил свои проекты под руководством Давида Гилли, в том числе классицистического замка Owinsk. На Pfingstberg в Потсдаме он запланировал Pomonatempel, это первое здание, которое было выполнено. он продолжил свои проекты под руководством Давида Гилли, в том числе классицистического замка Owinsk. На Pfingstberg в Потсдаме он запланировал Pomonatempel, это первое здание, которое было выполнено. он продолжил свои проекты под руководством Давида Гилли, в том числе классицистического замка Owinsk. На Pfingstberg в Потсдаме он запланировал Pomonatempel, это первое здание, которое было выполнено.

В 1803 году, Шинкель совершил свою первую поездку в Италию, чье значение для его творчества был несомненно. Он впечатления с открытыми глазами во время поездки и записал их в эскизах, дневниковые записи и письма. Многочисленные пейзажные рисунки и акварели преобладают над чисто архитектурной фотографией. В то время он был больше, чем пейзажист, как архитектор, Джозеф Антон Кохом и другими художниками. Выдающееся положение живописи во всей жизни работе Шинкель можно видеть в том, что он позже посвятил себя живопись, как и обязанность, как архитектор становилось все больше. В конце концов, живопись и архитектура не может быть резко отделена в его работе.

В его картинах можно увидеть архитектор и в его зданиях художника. По его учебной поездке он оставался в течение нескольких недель в Дрездене, Праге и Вене, а также в Триесте и других старых Адриатики городов. Когда он и его попутчик, Иоганн Готтфрид Steinmeyer, позже архитектор Putbus, однажды был свидетелем пикантной сцены в соседней комнате в общежитии, Шинкель проповедовал «мир и радость», как «благороднейший человек». Он приехал в Рим через Венецию, Падую, Ферраре, Болонье, Флоренции и Сиены. Там он встретил Вильгельм фон Гумбольдт и выиграл его друг. В апреле 1804 года он отправился на Неаполь и Везувий установлен. Он рассматривал три месяца поездку на Сицилию коронации своего путешествия. Он также сделал многочисленные рисунки и эскизы пейзажей или архитектурных впечатлений там. Обратный путь взял его в Париж через Пизу, Ливорно, Генуя, Милан, Турин и Лион, где он прибыл в декабре 1804 года и посетил, в других местах, попой в Бонапарте в Музее Наполеоне. В 1805 году, Шинкель вернулся в Берлин через Страсбург, Франкфурт, и Веймар.

После поражения от французов в битве при Йене и Auerstedt, это не было возможно в Пруссии осуществить крупные строительные проекты. Шинкель имел двойную роль в качестве художника и архитектора. Это определило характер его картин, которые он теперь созданы, и которые часто сосредоточены на утопических и идеальные городских пейзажах. С 1807 по 1815 году он написал панорамы и диорам для Вильгельма Эрнста Гропиуса (1765-1852), который в кафе в бывшем жилом доме Шинкель и имел маску завод и фигуру-театр, так как 1806. Его сын, Карл Вильгельм Гропиус, декоратор , издатель, шоумен и с 1820 королевским театром инспектора, также принадлежал к кругу Шинкель знакомыха. В Берлине оккупированного французских войск, Шинкель показал первые панорамные наблюдатель в 1807 году, включая Константинополь и Иерусалим. Панорама Палермо была особенно успешной в 1808 году Когда Фридрих Вильгельм III, король флота, он бежал от Наполеона. И Луиза вернулась из Восточной Пруссии в декабре 1809 года, Шинкель показал ему новую панораму. 17 августа 1809 Шинкель вступил в брак с Сюзанной Бергер, дочерью виноторговца Шецинский. Закрытие состоялось в церкви св Якоби. Вместе у них было четверо детей: Мари (* 1810), Susanne (* 1811), Карл Рафаэль (* 1813) и Элизабет (* 1822).

По случаю посредничества Вильгельма фон Гумбольдта, Шинкель получил должность в 1810 году в качестве заместителя по художественным вопросам, а затем в качестве секретного прораба в Берлине Oberbaudeputation. Для городского дворца в Берлине он оформил интерьер комнаты королевы Луизы. Вместе с Брентано, с которым он сформировал неразрывную дружбу, он посетил граф Герман фон Pückler-Muskau в 1811. В то время он жил в течение короткого промежутка времени в доме с 99 овцами голов. Он был назначен членом Берлинской академии искусств. На Рождество Шинкель представил Panoramabild бренд Москвы, который ни разу не произошло до того же года. 13 марта 1813 года ему было предложено разработать Железный крест в соответствии с эскизом царя. После правления 10 марта 1813 года, который был вновь введен в день рождения королевы Луизы, в это должно было быть торжественным для освободительной войны, так как покорение Наполеоном и полет королевского парада из Берлина был железный век. Это был первый приз в Пруссии, которые могут быть предоставлены каждому человеку за его храбрость, не обращая внимания на его ранг. В 1814 году Шинкель заменил лавровый венок трофеи Квадрига Schadow на Бранденбургские ворота на железный крест, увенчанный орлом, чтобы отпраздновать возвращение скульптуры в Париж и победы над наполеоновскими войсками. Там всегда было новое издание Железного креста и до сих пор она является эмблемой бундесвера. В 1814 году переехал в Шинкель Фридрихштрассе. В выставке Академии он показал картины маслом Schloss Am See и Алтан с далеким видом. В панораме на Рождество, он создал два вида на острове Эльба, где Наполеон был сослан первый. После смерти Павла Людвига Simons В 1815 году он был назначен тайный прораба и, наконец, смог посвятить себя своей настоящей профессии, архитектуры. В этом положении он не только отвечает за преобразование Берлина в представительную столицу для Пруссии, но и для проектов в прусских территориях от Рейнского на западе до Кенигсберга на востоке. После наполеоновских войн, плотный государственный фонд должен быть использован, чтобы найти недорогие решения для массивных строительных задач. но и для проектов в прусских территориях от Рейнского на западе до Кенигсберга на востоке. После наполеоновских войн, плотный государственный фонд пришлось использовать, чтобы найти недорогие решения для массивных строительных задач. но и для проектов в прусских территориях от Рейнского на западе до Кенигсберга на востоке. После наполеоновских войн, плотный государственный фонд должен быть использован, чтобы найти недорогие решения для массивных строительных задач.

С 1815, Шинкель понял важные правительственные здания, такие как Königswache, Драматический театр и Alte музей. Он также выступил в качестве рецензента. В январе 1816 года флейта Моцарта была выполнена с фотографиями стадии Шинкель. Вместе со своей женой Сюзанной и дочерью Мари, он отправился в Веймар, чтобы присутствовать Иоганн Вольфганг фон Гете. Среди прочего, он создал несколько экспертных докладов о Кельнском соборе, которую он встретил в 1816 году в поездке как губительный торс, и кто вдохновил его так сильно, что он стремится к спасению уцелевшего и продвинутым. Важность живописи для его работы в качестве архитектора можно увидеть в том, что Шинкель хотел, чтобы сформировать окружение Кельнского собора по его собственной картине, которую он создал три года назад. Позже, он умолял против гниения и сноса исторических зданий и заказал возведение мемориальных записей. Театр на Жендеременмаркт сгорел почти полностью на 29 июля 1817 архитектор Карл Фердинанд Лангганс представил чертежи для реконструкции, но они не были одобрены. С 1818 он был затем построен в соответствии с планами Шинкелем. Вместе с Кристианом Даниэль Раух и Кристиана Фридриха Тика, он посетил Гете в 1820 году.

было построено масло на реке. Шинкель был назначен профессором архитектуры и стал членом Сената Академии искусств в Берлине. Он не давал лекции, но брали только экзамены и судили в суде присяжных, как присяжные заседатели. С 1819 по 1840 он опубликовал 28 экземпляров своей коллекции архитектонических конструкций в общей сложности 174 чертежей большого формата гравировка в меди. В этих книгах можно также увидеть планы его так называемого архитектурного учебника. Шинкель не хотел написать герметически законченный учебник, как он был ложно реконструирован после его смерти от его имения, но ответил динамично и гибко реагировать на каждую новое здание задачу.

Вместе со своей семьей, Шинкель отправился в Штеттин летом в течение пяти недель. Он также провел неделю на Рюгене. В Кельнском соборе он подготовил подробный отчет. С 1822 по 1837 Шинкелю, вместе с христианским Питером Вильгельм Beuth, дали образцы для подражания для производителей и ремесленников. Это сложный труд, с крупномасштабными медных гравюр, была обширная коллекция иллюстраций форм и узоров, которые были преимущественно восточные. Это должно способствовать единству полезности и красот в потребительских товарах в качестве эстетического ориентира для коммерческих школ и производителей, а также способствовать началу индустриализации Пруссии. Шинкель переехал в свой новый дом Унтер-ден-Линден 4a. 17 августа 1822 года родилась его дочь Элизабет. В 1823 году, Кронпринц Фридрих Вильгельм получил подарок на свадьбу в замке Штольценфельсе на Рейне. Шинкель разработаны первые планы конверсии. В 1824 году он отправился в командировку в Италию, чтобы собрать информацию о расположении произведений искусства в музеях. Он был введен в эксплуатацию министр Карл фом Штайн в Старый камень, чтобы сделать свой путь непосредственно связанный с зданием музея и коллекции установленными в Берлине. Его товарищи путешествия были на этой второй поездки в Италию, Вааген, главный финансовый директор августа Kerll (1782-1855) и суда призера Анри-Франсуа Брандт (1789-1845). В письме в конце пути, Шинкель жаловался своей жене о шутках Брандта, которые стали «тривиальной». «Какое-то удовольствие, он сделал нас исключением, что он не использовал нас, но мы это сделали.» На путь назад, он снова посетил Гете в Веймаре. В 1825 году Шинкель написал свой последний важный вид живописи в цвете Греции. Младшая дочь короля Луизы получил его в качестве подарка на свадьбу с принцем Фридрихом Нидерландов. Он начал свои планы Charlottenhof дворца, Потсдамеры Kirche St. Nikolai и Ратуши в Кольберг в 1826 году он также совершил поездку продолжительности несколько месяцев по Франции в Англию и Шотландию со своим другом Beuth, промоутером прусской архитектуры индустриализации и сравнительно передовая техника. Он широко документированы впечатления от этой поездки в дневниковых записей, писем и эскизов. Для 7-го издания Энциклопедии Брокгауза в 1827 году, он сам написал статью Шинкель (Karl Friedrich). Это его единственная автобиография. В 1825 году Шинкель написал свой последний важный вид живописи в цвете Греции. Младшая дочь короля Луизы получил его в качестве подарка на свадьбу с принцем Фридрихом Нидерландов. Он начал свои планы Charlottenhof дворца, Потсдамеры Kirche St. Nikolai и Ратуши в Кольберг в 1826 году он также совершил поездку продолжительности несколько месяцев по Франции в Англию и Шотландию со своим другом Beuth, промоутером прусской архитектуры индустриализации и сравнительно передовая техника. Он широко документированы впечатления от этой поездки в дневниковых записей, писем и эскизов. Для 7-го издания Энциклопедии Брокгауза в 1827 году, он сам написал статью Шинкель (Karl Friedrich). Это его единственная автобиография. В 1825 году Шинкель написал свой последний важный вид живописи в цвете Греции. Младшая дочь короля Луизы получил его в качестве подарка на свадьбу с принцем Фридрихом Нидерландов. Он начал свои планы Charlottenhof дворца, Потсдамеры Kirche St. Nikolai и Ратуши в Кольберг в 1826 году он также совершил поездку продолжительности несколько месяцев по Франции в Англию и Шотландию со своим другом Beuth, промоутером прусской архитектуры индустриализации и сравнительно передовая техника. Он широко документированы впечатления от этой поездки в дневниковых записей, писем и эскизов. Для 7-го издания Энциклопедии Брокгауза в 1827 году, он сам написал статью Шинкель (Karl Friedrich). Это его единственная автобиография. Младшая дочь короля Луизы получил его в качестве подарка на свадьбу с принцем Фридрихом Нидерландов. Он начал свои планы Charlottenhof дворца, Потсдамеры Kirche St. Nikolai и Ратуши в Кольберг в 1826 году он также совершил поездку продолжительности несколько месяцев по Франции в Англию и Шотландию со своим другом Beuth, промоутером прусской архитектуры индустриализации и сравнительно передовая техника. Он широко документированы впечатления от этой поездки в дневниковых записей, писем и эскизов. Для 7-го издания Энциклопедии Брокгауза в 1827 году, он сам написал статью Шинкель (Karl Friedrich). Это его единственная автобиография. Младшая дочь короля Луизы получил его в качестве подарка на свадьбу с принцем Фридрихом Нидерландов. Он начал свои планы Charlottenhof дворца, Потсдамеры Kirche St. Nikolai и Ратуши в Кольберг в 1826 году он также совершил поездку продолжительности несколько месяцев по Франции в Англию и Шотландию со своим другом Beuth, промоутером прусской архитектуры индустриализации и сравнительно передовая техника. Он широко документированы впечатления от этой поездки в дневниковых записей, писем и эскизов. Для 7-го издания Энциклопедии Брокгауза в 1827 году, он сам написал статью Шинкель (Karl Friedrich). Это его единственная автобиография. Он также совершил поездку продолжительностью несколько месяцев по Франции в Англию и Шотландию со своим другом Beuth, промоутер прусской архитектуры индустриализации и сравнительно передовой техники. Он широко документированы впечатления от этой поездки в дневниковых записей, писем и эскизов. Для 7-го издания Энциклопедии Брокгауза в 1827 году, он сам написал статью Шинкель (Karl Friedrich). Это его единственная автобиография. Он также совершил поездку продолжительностью несколько месяцев по Франции в Англию и Шотландию со своим другом Beuth, промоутер прусской архитектуры индустриализации и сравнительно передовой техники. Он широко документированы впечатления от этой поездки в дневниковых записей, писем и эскизов. Для 7-го издания Энциклопедии Брокгауза в 1827 году, он сам написал статью Шинкель (Karl Friedrich). Это его единственная автобиография.

Новый год В 1828 году Шинкель был приглашен во дворец принца Карла Прусского для празднования, и король принял участие. С конца июля по сентябрь 1830 года, Шинкель путешествовал со своей семьей через Швейцарию в Милан и Венецию. В сентябре была заложена основа для Николая в Потсдаме. 23 октября король посетил церковь Friedrichswerder. В ступеньках Alte музея, бюст Шинкеля, разработанный Тик, было поставлено на 27 ноября. 16 декабря, он был назначен на секретный Oberbaudrektor и директор Oberbaudeputation в качестве преемника Иоганна Альберта Eytelwein. Надстройка депутация была отделом ревизий, оценили все государственные строительные проекты для Королевства Пруссии, который превысил 500 талеров, в экономическом, функциональных и эстетических образом. В то же время, Шинкель продолжал пересматривать все конструкции, что привело к стилистической оптимизации общественных зданий по всей Пруссии. Стиль Шинкель стало модно. В течение долгого времени, он чувствовал большое напряжение на его здоровье. Впервые он отправился в Марианских Лазнях в 1831 году, а также множество других курортных путевок последовало. Для дворца на афинском Акрополе, Шинкель сделал предложение в 1834 году с обширными планами и чертежами. Вместе со своей женой Сюзанной, он предпринял поездку летом 1835 года, что привело его к Рюген. Там, супружеская пара в маяке на Kap Аркона. В 1836 году они переехали в новую квартиру на верхнем этаже Берлин Берлинской академии архитектуры. Он разработал планы замка и церкви Erdmannsdorf, что он имел дело с очень интенсивно. На миссии в Силезии, он взял всю семью, лечение в Богемии ваннами и Бад Гаштайн присоединились. В 1838 году был назначен Шинкель Oberlandesbaudirektor, так что он был архитектором короля на высоте карьеры своего строителя. Он спроектировал замок Orianda в Крыму, который никогда не был построен. В том же году Франц Куглер опубликовал первую монографию о нем. В сентябре он выпустил свой последний доклад о строительстве Кельнского собора. В день рождения кронпринца на 18 октября 1838 года, первый камень в фундаменте замок Каменца был заложен. он выпустил свой последний доклад о строительстве Кельнского собора. В день рождения кронпринца на 18 октября 1838 года, первый камень в фундаменте замок Каменца был заложен. он выпустил свой последний доклад о строительстве Кельнского собора. В день рождения кронпринца на 18 октября 1838 года, первый камень в фундаменте замок Каменца был заложен.

С конца 1830-х годов, здоровье Шинкель была ослаблена. В письме к княгине Марианны, он упомянул его плохое здоровье в 1839. Когда он отправился на поезде в Потсдам весны 1840 года, он перенес паралич правой руки. В июле он был в Бад-Гаштайн для лечения и обнаружили, испугался, что его запах становилось все хуже, и в конце концов полностью потушен. После смерти короля он пренебрег коронационных торжеств Фридриха Вильгельма IV, который он рассматривал как оскорбление. На последнем заседании были заслушаны несколько саркастических слов, в соответствии с которым король просто оставили его в покое. В сентябре 1840 г., Шинкель, вероятно, был несколько ударов с половинным параличом на праве, а также визуальное и расстройства речи. После годичный продолжительной болезни он умер в своем кабинете в Берлине в Берлинской академии архитектуре. Вскрытие показало серьезный атеросклероз сосудов головного мозга как причина инсульта. С 12 октября 1841 года он был похоронен. Его Ehrengrab на кладбище муниципалитетов Dorotheenstädtischen и Friedrichswerder в универмаге CAL G1. Она несет в качестве украшений портретного медальона, изготовленного Поцелуем августа. Король Фридрих Вильгельм IV купили художественную усадьбу для музея в 1842. В своей квартире на втором этаже Берлин Берлинской академии архитектуры, первый музей Шинкеля был создан по инициативе короля. Именно там с 1844 по 1873 г. и был расценен как предвестник более поздних художественных музеев. Сегодня, как Schinkelmuseum, в Friedrichswerder церковь, построенный им, как известно, в том числе выставки на его жизнь и творчестве. стиль-строительные работы Шинкеля в Пруссии привели к традиции дизайна, который был назван ретроспективой,

Шинкель не только классический Stararchitekt Королевства Пруссии, он также выступал в области внутренней архитектуры, дизайна и живописи. Он находился под влияние прекрасного мыслящего классицизмом своего учителя Фридрих Гилли, который был связан с французской революционной архитектурой. Его ясный язык формы, с его уходом из вогнутых и выпуклого, вибрирующих, вскрышных фасадов в стиле барокко, в соответствии с прусским Просвещением. Работа архитекторов Джеймс Стюарт и Николас Реветт, опубликованная в 1762 году, оказала большое влияние на Шинкеле и его современник. не форма, масса, деталь, и использование древних элементов теперь уже не зависит исключительно от таланта архитектора и воображения. Если, например, дорический колонки по-прежнему на фундаменте в Карл Готтгард Лангганс Brandenburger Tor 1788, Шинкель отказывается от него на основе его знаний древних сайтов. Его самые известные здания можно найти в Берлине и Потсдаме. Среди основных моментов его работы Драматический (1819-1821) на Жандарменмаркт, который заменил старый разрушенный театр в 1817 годе огня. После частичного разрушения во время Второй мировой войны здание было реконструировано в 1980 году. Наиболее важные здания Старого музея; Это был первый публичный музей в Берлине и завершил прогулочный сад напротив королевского замка. Это было основано на проекте, который он разработал вместе со своим близким другом, в Oberbaurat и позже директор Карл Иоганн Берлинская академия архитектуры Людвиг Шмид. В 1821 году он нарисовал проект для строительства Sing академии в Берлине, который был утвержден, но был отклонен из-за высоких затрат на эскизу Карл Теодор Оттмер. Уже в 1812 Шинкель, который был друг от Sing-Akademie директора Цельтер, был назначен почетным членом Zelterian Liedertafel в 1813 году, и чья жена пела в хоре Sing-Akademie, спроектировал концертный зал на Королевская академия искусств, которые, однако, не проводились. В 1825 году он был заказан короля Фридриха Вильгельма III. Так называемый Normalkirche из Шинкеля, в котором его первое здание церкви, церковь Святого Николая, завершен годом ранее, служил в качестве модели в Магдебурге Нового городе. Простая конструкция классиком арка была построена, чтобы сократить расходы в деревнях, как lütte и малых городов Пруссии. Между 1827 и 1828 он разработал один из первых универсальных магазинов для расположения Унтер-ден-Линден, однако,

Рококо и барокко английского уже имитируя готический стиль. Тем не менее, эта тенденция только усиливается под влиянием романтизма в начале 19-го века. Неоготическом стиле точки обратно в средние века, чтобы освещать эту историческую эпоху как золотой век, и распространить его в настоящее время. В дополнении к его классическим зданиям, Шинкель также возродил готический язык форм и, таким образом, напал историзм и эклектику. Молодой Шинкель признал связь между готикой и природой, как оазис свободы. Готика выглядит как случайная и свободная архитектура. Природа оказывается свободной, поскольку она не подвергается воздействию социального доступа. Те же самые существенные черты и та же категория работ проецируются на готики и природу. Критика природы показана на готике. Ландшафт и природные формы описаны как готические архитектурные формы. Молодой Шинкель увидел антагонизм между свободным Gothicism и соответствующим стилем классицизма. В готической архитектуре, субъективная свобода конкретизирует себя, в классицизме объективной необходимости и категорический должен вытекающая из него.

Эренбург замок в Кобурге принадлежал к ней в 1810 году его первые готические-ориентированные конструкции. Шинкель разработаны замки неоготического неоготического военного мемориала для Кройцберг в Берлине в 1818 Шинкели были разработаны три различных конструкций для Friedrichswerder церкви в 1821 году: классические, готические и ренессансную версия. Готическая версия была затем одобрена. Шинкель установлены готические формы и неплакированное клинкеров как внешний материал. Это первая достопримечательность религиозное здание со времен Средневековья. Среди его самых инновационных зданий в 1832-1836 (Берлинская академия архитектуры), разработанный Эмилем Фламиния, который имел перспективному структурную структуру, а также голый клинкерный фасад с большим количеством художественных панелей рельефа из терракоты. С ее функциональной простотой, она под влияние целых поколений архитекторов до Баухауза. С ней, Шинкель разработал самостоятельную форму-язык. Она рассматривается как строительство Шинкелем, который наиболее четко указывает на будущее, и следует рассматривать в качестве основной деятельности его техницизма.

Важность Шинкель заключается не только в архитектурных конструкций для зданий, которые на самом деле были построены, но и в своей теоретической работе. К ним относятся, в частности, незавершенных планов реконструкции афинского Акрополя в королевский дворец, а также для возведения Orianda дворца в Крыму. Они были опубликованы в его коллекции архитектурных проектов (1820-1837) и его произведений высшей архитектуры (1840-1842, 1845-1846). планы Шинкель для королевского дворца на Акрополе, что он по заказу прусского кронпринца для короля Оттон I Греции в 1834 году, привели бы к полной реконструкции замка по старинной дворцовой архитектуре. Руины Парфенон, Пропилеи, Эрехтейон и храм Nike должны быть интегрированы в сады декоративно-. Эти планы были критически критике как «летние ночи» с точки зрения охраны памятников Лео фон Кленце и акрополь был объявлен исключительное поле деятельности археологов. Шинкель получил заказ на Schloss Orianda в 1838 году от Царицы Александры Федоровны, который хотел дворец в теплом климате Крыма. Он должен был быть построен на берегу Черного моря, в классическом стиле.

С неистощимым воображением, Шинкель нарисовал замок мечты вместо простой летней резиденции: портик с кариатидами на передней террасе дает вид на море ясно. Плиточные колонны и водные игры во дворе. Храм, как павильон планируются на дворе центр, в соответствии с которым могучей хранилища должна быть помещена. В качестве благодарности, вы, Шинкель получил перламутровый может от Царицына.

В дополнении к его многочисленным зданиям, Шинкель также создавал произведение как художники, сценографы, дизайнеры интерьеров и дизайнер. В своих картинах он разработал частичные архитектурные решения, которые он позже реализующиеся в его зданиях. В художественной выставке 1810 г., где был показан картине Монах у моря Каспара Давида Фридриха Берлин, Шинкель выставлены литографии готический собор за деревьями. В 1811 году Шинкель принял берлинскую Королевской прусской Академии художеств в качестве своего члена. В 1813/14 он написал шесть картин панели для шелка производителя Jean Paul Гумберта для зала в своем берлинском доме Brüderstraße 29. Это была его самой большой комиссия в качестве художника. Он получил известность с его сценическими картинами в рамках реформы Берлинского театра, как и в 1816 году, например, Моцарт Волшебной флейты, который был частично использован в современных производствах. Для Национального театра в Жендеременмаркт, он создал декорации в общей сложности 42 штук до 1832. Его шедевра в качестве художника, которую он создал с проектами по программе росписей Старого музея в Берлине. В этом монументальном цикле картины, он разработал синтез готического и классического стиля. Шинкель был занят, таким образом, с 1823 до его смерти. Его последняя широкоформатная картина выглядеть в греческом цвете от 1825 года идеализирует античную архитектуру. Для королевских дворцов и пейзажей, Шинкель спроектировал интерьер архитектуры и многочисленную мебель. Эти работы хорошо сохранились в Charlottenhof дворце и в новом павильоне. Садовая мебель из чугуна по его эскизам все еще производится сегодня. Royal Porzellan-Manufaktur Berlin ( «КПМ») также производит некоторые проекты,