Версальский дворец был главной королевской резиденцией Франции с 1682 года под Людовиком XIV до начала Французской революции в 1789 году под Людовиком XVI. Он расположен в отделе Ивелин в регионе Иль-де-Франс, примерно в 20 километрах (12 миль) к юго-западу от центра Парижа.

Дворец в настоящее время является французским историческим памятником и объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО, особенно для торжественного Зала Зеркал, драгоценной Королевской оперы и королевских апартаментов; для более интимных королевских резиденций, Grand Trianon и Petit Trianon, расположенных в парке; маленький деревенский хаме (Гамлет), созданный для Марии Антуанетты; и обширные сады Версаля с фонтанами, каналами и геометрическими цветниками и рощами, выложенными Андре-ле-Нотре. Дворец был лишен всей его обстановки после Французской революции, но многие части были возвращены, и многие из дворцовых комнат были восстановлены.

Архитектура и план
Версальский дворец предлагает визуальную историю французской архитектуры с 17-го века до конца 18-го века. Это началось с оригинального замка с кирпичными и каменными и наклонными шиферными мансардными крышами стиля Людовика XIII, которые использовал архитектор Филиберт Ле Рой. Затем он стал более грандиозным и более монументальным, с добавлением колоннадов и плоских крыш новых королевских квартир во французском классическом стиле или стиле Людовика XIV, как это было разработано Луи Ле Вау, а затем Жюлем Хардуином-Мансартом. Он заключил в более светлом и более грациозном неоклассическом стиле Людовика XVI Пти-Трианона, завершенном Анже-Жаком Габриэлем в 1768 году.

Дворец был в значительной степени завершен смертью Людовика XIV в 1715 году. Дворец с восточной стороны имеет U-образную планировку, с корпусом лоджисов и симметричными продвигающимися вторичными крыльями, заканчивающимися павильоном Дюфур на юге и павильоном Габриэля на севере , создавая экспансивный cour d’honneur, известный как Королевский суд (Cour Royale). Флангами Королевского двора являются два огромных асимметричных крыльев, которые приводят к фасад длиной 402 метров (1319 футов). В общей сложности 67 000 квадратных метров (721 182 кв. Футов) дворец имеет 700 номеров, более 2000 окон, 1250 каминов и 67 лестниц.

Фасад оригинального замка Людовика XIII сохранился на входе. Построенный из красного кирпича и вырезанных каменных украшений, U-образная планировка окружает черно-белый мраморный двор. В центре трехэтажный авангард с восемью красными мраморными колоннами, поддерживающими позолоченный кованый балкон, увенчан треугольником свинцовой скульптуры вокруг больших часов, руки которых были остановлены после смерти Людовика XIV. Остальная часть фасада дополнена колоннами, окрашенными и позолоченными коваными балконами и десятками каменных столов, украшенных консолями с мраморными бюстами римских императоров. На вершине мансардной шиферной крыши находятся сложные мансардные окна и позолоченные свинцовые перевязочные материалы, которые были добавлены Хардуином-Мансартом в 1679-1681 годах.

Вдохновленный архитектурой итальянских вилл в стиле барокко, но выполненный во французском классическом стиле, передняя часть сада и крылья были заключены в белый обрубленный каменный камень, известный как обернутый в 1668-1671 годах Ле Вау и модифицированный Хардуином-Мансартом в 1678-1679 годах , Внешний вид включает аркадный, рустифицированный первый этаж, поддерживающий основной этаж с круглыми окнами, разделенными рельефами и пилястрами или колоннами. На чердачном этаже есть квадратные окна и пилястры и увенчаны балюстрадой, несущей скульптурные трофеи и горшки для горения, которые вытесняют плоскую крышу.

Королевские апартаменты
Строительство в 1668-1671 годах окутаря Le Vau вокруг внешней части красного кирпича и белого каменного замка Людовика XIII добавило государственные квартиры для короля и королевы. Добавление было известно в то время как замок neuf (новый замок). Гранд-апартаменты (гранд-апартаменты, также называемые государственными квартирами) включают в себя грандиозный аппартамент дю-ро и гранд-аппартамент де ла Рейн. Они занимали главный или главный этаж замка neuf, с тремя комнатами в каждой квартире, обращенной к саду на запад, и четырьмя, выходящими на садовые партеры на север и юг, соответственно. Частные апартаменты короля (app du du roi и мелкие апартаменты du roi), а также апартаменты королевы (мелкий апартамент де ла Рейн) остались в замке vieux (старый замок). Дизайн Le Vau для государственных квартир внимательно следил за итальянскими моделями дня, включая размещение квартир на главном этаже (фортепианный нмобиль, следующий этаж от уровня земли), соглашение, которое архитектор заимствовал из дизайна итальянского дворца.

Государственная квартира короля состояла из анфилады из семи комнат, каждая из которых посвящена одной из известных планет и связанному с ними титульному римскому божеству. Квартира королевы сформировала параллельную анфиладу с великолепным аппартаментом дю Рои. После добавления Зала Зеркала (1678-1684) царская квартира была сокращена до пяти комнат (до царствования Людовика XV, когда добавились еще две комнаты), а королева — четыре.

Апартаменты королевы служили резиденцией трех королев Франции — Мари-Терезы д’Арриче, жены Людовика XIV, Мари Лекцинской, жены Людовика XV и Мари-Антуанетты, жены Людовика XVI. Кроме того, внучка Людовика XIV, принцесса Мари-Аделаида из Савойи, герцогиня Бургундия, жена Пети Дофина, занимала эти комнаты с 1697 года (год ее брака) до ее смерти в 1712 году.

Государственные апартаменты короля
Строительство Зала Зеркалов между 1678 и 1686 годами совпало с серьезным изменением государственных квартир. Первоначально они были предназначены как его резиденция, но король превратил их в галереи для своих лучших картин и места для его многочисленных приемов для придворных. В течение сезона от Дня Всех Святых в ноябре до Пасхи их обычно проводили три раза в неделю, с шести до десяти вечера, с различными развлечениями.

Салон Геракла
Первоначально это была часовня. Он был перестроен в 1712 году в качестве витрины для картины «Еда в Доме Симона Фарисея» Паоло Веронезе, который был подарком Людовику XIV из Венецианской Республики в 1664 году. Картина на потолке «Апофеоз Геркулеса», Франсуа Лемойн, был завершен в 1712 году и дал номеру свое имя.

Салон изобилия
Салон Изобилия был прихожей в кабинет Curios (теперь игровая комната), в котором была представлена ​​коллекция драгоценных драгоценностей и редких предметов Людовика XIV. Некоторые из предметов в коллекции изображены в картине «Изобилие и свобода» Рене-Антуана Хуасе (1683 г.), расположенной на потолке над дверью напротив окон.

Салон Венеры
Этот салон использовался для обслуживания легких блюд во время вечерних приемов. Главной особенностью этого номера является статуя Жана Ворина в натуральную величину Людовика XIV в костюме римского императора. На потолке в позолоченной овальной рамке находится еще одна картина Хуассе, Венера, покоряющая Богов и Сил (1672-1681). Трампские картины и скульптура вокруг потолка иллюстрируют мифологические темы.

Салон Меркурия
Салон Меркурия был оригинальной государственной спальней, когда Людовик XIV официально перенес двор и правительство во дворец в 1682. Кровать — это копия оригинала, заказанная королем Луи-Филиппом в 19 веке, когда он превратил дворец в музей , Потолочные картины фламандского художника Жана Батиста де Шампейна изображают бога Меркурия в его колеснице, нарисованной петухом, а также Александром Великим и Птолемеем, окруженными учеными и философами. Часы Автомата были сделаны для короля королевским часовщиком Антуаном Морандом в 1706 году. Когда он звонит в час, фигуры Людовика XIV и Славы сходят с облака.

Салон Марса
Салон Марса использовался королевскими охранниками до 1782 года и был украшен военной темой со шлемами и трофеями. Он был превращен в концертную комнату между 1684 и 1750 годами, с галереями для музыкантов с обеих сторон. Портреты Людовика XV и его королевы Мари Лещинской, фламандского художника Карла Ван Луо украшают комнату сегодня.

Салон Аполлона
Салон Аполлона был королевским тронным залом под Людовиком XIV и был местом для официальных зрителей. В 1689 году серебряный трон высотой восемь футов был расплавлен, чтобы помочь оплатить дорогостоящую войну и был заменен более скромным троном позолоченной древесины. Центральная картина на потолке, Шарль де ла Фоссе, изображает Колесницу Солнца Аполлона, любимую эмблему короля, вытащенную четырьмя лошадьми и окруженную четырьмя сезонами.

Салон Дианы
Салон Дианы использовался Людовиком XIV в качестве бильярдной и имел галереи, из которых придворные могли наблюдать за его игрой. Украшение стен и потолка изображает сцены из жизни богини Дианы. В 1665 году здесь показан знаменитый бюст Людовика XIV Бернини, сделанный во время визита известного скульптора во Францию ​​в 1665 году.

Частные апартаменты короля и королевы

Частные апартаменты короля
Апартаменты короля были сердцем замка; они были в том же месте, что и комнаты Людовика XIII, создателя замка, на первом этаже (американский стиль второго этажа). Они были отложены для личного использования Людовика XIV в 1683. Он и его преемники Людовик XV и Людовик XVI использовали эти комнаты для официальных функций, таких как церемониальный рычаг («пробуждение») и кучер («ложиться спать», ) монарха, на котором присутствовала толпа придворных.

Квартира короля была доступна из Зала Зеркалов из предместья Oeil de Boeuf мимо Гвардии и Большого Куверта, церемониальной комнаты, где Луи XIV часто принимал его ужины, усаживаясь один за столом перед камином. Его ложка, вилка и нож были доставлены ему в золотой коробке. Придворные могли наблюдать, как он обедал.

Первоначальная спальня короля первоначально была государственной гостиной и использовалась королевой Мари-Терезой, но после ее смерти в 1701 году Людовик XIV взял ее на себя как свою спальню и скончался там 1 сентября 1715 года. И Людовик XV, и Людовик XVI продолжал использовать спальню для своего официального пробуждения и ложиться спать. 6 октября 1789 года с балкона этой комнаты Людовик XVI и Мария-Антуанетта, вместе с маркизом де Лафайеттом, посмотрели на враждебную толпу во дворе, незадолго до того, как король был вынужден вернуться в Париж.

Король короля помещен под резным рельефом Николаса Кустоу, который назвал Францию ​​наблюдением за спящим Королем. Украшение включает в себя несколько картин, установленных в панелях, включая автопортрет Антония Ван Дейка.

Частные апартаменты Королевы
Маленькое апарт-отель de la reine — это набор номеров, предназначенных для личного использования королевы. Первоначально организованный для использования Мари-Терезе, супруга Людовика XIV, комнаты позднее были модифицированы для использования Мари Лещиньской и, наконец, для Мари-Антуанетты. Апартаменты королевы и королевские апартаменты были выстроены по одному дизайну, каждый из которых имеет семь комнат. В обоих люксах были потолки, нарисованные сценами из мифологии; на потолках короля были мужские фигуры, знаменитые королевы.

Большая галерея
Гранд-галерея представляет собой набор из трех высокоразделенных приемных, посвященных празднованию политических и военных успехов Людовика XIV, и используется для важных церемоний, торжеств и приемов.

Военный салон
Военный салон посвящен победоносной кампании Людовика XIV против голландцев, которая закончилась в 1678 году. Центральным элементом является огромный скульптурный медальон Людовика XIV, верхом на лошади, пересекающий Рейн в 1672 году, созданный Антуаном Койсевокс. Над камином находится картина Клио, Муза Истории, запись подвигов Короля.

Зал Зеркал
Galerie des Glaces (Hall of Mirrors), пожалуй, самая известная комната в замке Версаля. Он занял место террасы на крыше с видом на сады, которые раньше связывали апартаменты короля и королевы. Строительство комнаты началось в 1678 году и закончилось в 1689 году. Галерея длиной более 70 метров (230 футов), и в ней выложены 17 широких аркадных зеркал, спроектированных так, чтобы соответствовать и отражать окна напротив садов. Чарльз Ле Брун нарисовал тридцать сцен раннего правления Людовика XIV на потолке. Центральным элементом является картина короля под названием «Царь, управляющий одиноким». Это показывает Людовика XIV, стоящего перед силами Европы, отворачиваясь от своих удовольствий, чтобы принять венец бессмертия от Славы с поощрением Марса.

Зал был первоначально обставлен твердой серебряной мебелью, разработанной Ле Бруном, но эта мебель была расплавлена ​​в 1689 году, чтобы помочь оплачивать военные расходы. Король держал серебряный трон, обычно расположенный в Салоне Аполлона, который был доставлен в Зал Зеркал для официальных церемоний, таких как прием иностранных послов, включая делегацию короля Сиама в 1686 году. Он также использовался для больших событий, таких как полноразмерные и маскированные шары. Свет был сделан канделябрами на больших позолоченных гусидонах, выстроившихся в зале. Те, кто выставлен сегодня, были сделаны в 1770 году для брака Людовика XVI и Марии-Антуанетты, основанной на формованиях более ранних серебряных версий, сделанных LeBrun, которые были расплавлены. Двадцать четыре хрустальных люстра были развешены только для особых случаев. Придворные собрались в зале, чтобы посмотреть, как король идет от своих квартир к часовне, а иногда и по случаю, чтобы представить ему просьбы.

Салон красоты
Салон мира украшен, чтобы проиллюстрировать роль Франции как арбитр и миротворец Европы под Людовиком XV. Иллюстрирует эту картину на потолке Франсуа Лемуйна, Людовика XV, предлагающего оливковую ветвь в Европу. Во время правления Людовика XV королева Мария Лещинска использовала этот салон как музыкальную комнату, каждую неделю организовывая концерты светской и религиозной музыки.

Королевская часовня
Часовня была последним зданием в Версале, которое будет завершено во время правления Людовика XIV. Он был освящен в 1710 году и был посвящен Людовику IX Франции, предку и покровителю короля. Строительство было начато Хардуй-Мансартом в 1699 году и было завершено де Корте. Ежедневные услуги, свадебные церемонии и крещения были проведены в этой часовне до 1789 года. Как и другие королевские часовни, он имел два уровня: король и семья поклонялись в Королевской галерее на верхнем уровне, в то время как обычные придворные стояли на первом уровне.

Картины на потолке показывают сцены, изображающие три фигуры троицы. В центре находится Слава Отца, объявляющая о пришествии Мессии Антуаном Койпелем, над алтарем находится Воскресение Христово, а над королевской галереей — Святой Дух, Спускающийся к Богородице и Апостолам. В коридоре и прихожей, которые соединяли Часовню и Государственные апартаменты, входило позднее искусство, заказанное Людовиком XV, предназначалось для описания связи между Божеством и Королем: статуей Славы, держащей медальон Людовика XV, Антуана Вассе; и Королевское великодушие Жак Буссо.

Королевская опера
Королевская опера Версаля первоначально была заказана Людовиком XIV в 1682 году и должна была быть построена в конце Северного крыла с дизайном Мансартом и Вигарани. Однако из-за расходов на континентальные войны короля проект был отложен. Идея была оживлена ​​Людовиком XV с новым дизайном Анже-Жака Габриэля в 1748 году, но это также было временно отложено. Проект был возрожден и бросился вперед для запланированного празднования брака Дофина, будущего Людовика XVI и Мари-Антуанетты. Для экономики и скорости новая опера была построена почти полностью из дерева, что также придало ей очень качественную акустику. Дерево было покрашено, чтобы напоминать мрамор, а потолок был украшен картиной Аполлона, бога искусств, готовил венки для выдающихся художников Луи Жан-Жака Дюрамо. Скульптор Августин Пажу добавил скульптуру и рельефы, чтобы завершить декор. Новая Опера была открыта 16 мая 1770 года в рамках празднования королевской свадьбы.

В октябре 1789 года, в начале Французской революции, последний банкет для королевских гвардейцев был устроен королем в опере, прежде чем он отправился в Париж. После франко-германской войны в 1871 году, а затем в Парижской коммуне до 1875 года Национальное собрание Франции встретилось в опере до провозглашения Третьей французской республики и возвращения правительства в Париж.

Музей истории Франции
Вскоре после того, как он стал королем в 1830 году, Луи-Филипп я решил превратить Дворец, который был пуст мебелью и в плохом ремонте, в музей, посвященный «Все славы Франции», с картинами и скульптурой с изображением знаменитых французских побед и героев. Стены квартир придворных и меньших членов королевской семьи на первом этаже (второй этаж в американском стиле) были снесены и превратились в ряд нескольких крупных галерей: комната коронации, в которой изображена знаменитая картина коронации Наполеона I Жак-Луиса Давида; Зал битв; празднование французских побед крупными картинами; и комната 1830 года, в которой знаменитая Луи-Филипп пришла к власти во время Французской революции 1830 года. Некоторые картины были привезены из Лувра, в том числе произведения, изображающие события во французской истории Филиппа де Шампейна, Пьера Мигнара, Лорана де Ла Хира, Чарльза Ле Брун, Адам Франс ван дер Мейлен, Николя де Ларгильер, Гиацинт Риуд, Жан-Антуан Гудон, Жан-Марк Наттье, Элизабет Виге Ле Брун, Хьюберт Роберт, Томас Лоуренс, Жак-Луис Дэвид и Антуан-Жан Грос. Другие были заказаны специально для музея выдающимися художниками начала 19-го века, в том числе Эжен Делакруа, который нарисовал Сент-Луиса на французской победе над англичанами в битве при Тейлбуре в 1242 году. Среди других живописцев были Гораций Верне и Франсуа Жерар. Монументальная картина Верне показывает самого Луи-Филиппа со своими сыновьями, стоящими перед воротами Дворца.

Свержение Луи-Филиппа в 1848 году положило конец его грандиозным планам музея, но Галерея битв все еще так же, как и было, и проходит многие посетители королевских квартир и великих салонов. Другой набор комнат на первом этаже был сделан в галереи на Людовике XIV и его дворе, где были представлены мебель, картины и скульптура. В последние годы одиннадцать комнат на первом этаже между Часовней и Оперой превратились в историю дворца с аудиовизуальными дисплеями и моделями.

Сады и фонтаны
Андре Ле Нотр начал преобразовывать парк и сады Версаля в начале 1660-х годов. Они являются лучшим примером jardin à la française или французского официального сада. Первоначально они были спроектированы для просмотра с террасы на западной стороне дворца и создания грандиозной перспективы, которая доходила до горизонта, иллюстрируя полное господство короля над природой.

Партер д’О и Партер и фонтан Латона
Ближайшие к дворцу объекты — два водных партера, большие бассейны, которые отражают фасад дворца. Они украшены более мелкими скульптурными произведениями, представляющими реки Франции, которые расположены так, чтобы не мешать отражениям в воде. Вниз по лестнице от Партер д’Оо находится фонтан Латона, созданный в 1670 году, иллюстрирующий историю Латоны, взятой из Метаморфоз Овидия. Согласно истории, когда крестьяне Ликии оскорбили Латону, мать Аполлона и Дианы, бог Юпитер превратил крестьян в лягушек. Фонтан был начат в 1670 году Ле Нотр, затем расширен и модифицирован Хардуином-Мансартом, который поставил статую Латона на мраморную пирамиду.

Фонтан Колесницы Аполлона и Большой канал
Великая перспектива дворца продолжается от фонтана Латоны на юг вдоль травянистого переулка, Тапис-Верт или зеленого ковра, до Бассейна Апполона. Аполлон, бог солнца, был эмблемой Людовика XIV, который был показан во многих украшениях дворца. Возвышающаяся от воды колесница символизировала восход солнца. Он был спроектирован Ле Бруном и выполнен скульптором Жаном-Батистом Туби между 1668 и 1670 годами, брошенным в железо, а затем позолоченным. За фонтаном Большой канал протянулся на 1800 метров к южной части парка.

Северный партер, бассейн дракона и бассейн Нептуна
Другая группа формальных садов расположена на северной стороне водного партера. Он включает в себя два босета или рощи: рощу трех фонтанов, «Боске Триумфальной арки», а к северу от них — три главных фонтана, фонтан Пирамиды, фонтан Дракона и фонтан Нептуна. Фонтаны в этом районе имеют морскую или водную тематику; Фонтан Пирамиды украшен Тритонами, Сиренами, дельфинами и нимфами. Фонтан Дракона один из старейших в Версале и имеет самую высокую струю воды, двадцать семь метров. На самом деле это не дракон, а питон, мифический змей, убитый Аполлоном. Фонтан Нептуна изначально был украшен только кругом больших бассейнов свинца, струйных вод; Людовик XV добавил статуи Нептуна, Тритона и других богов моря.

Южный Партер и Оранжерея
Южный Партер расположен под окнами квартир королевы и на крыше Оранжереи. Он украшен ящиками и цветами в арабеских узорах. Подземная охота была предназначена для хранения более тысячи цитрусовых, пальм и олеандр и других деревьев южного климата зимой. Их вывозят в сады с середины мая до середины октября.

Фонтаны и нехватка воды
Поставка воды для фонтанов Версаля была серьезной проблемой для королевского правительства. Водные сооружения 18-го века в Марли-Машине де Марли, которые питали фонтаны, были, возможно, самой большой механической системой своего времени. Вода издали издалека на монументальных каменных акведуках, которые уже давно упали в негодность или были снесены. Некоторые акведуки, такие как незавершенный Канал де Л’Эур, который проходит через сады Шато-де-Майнтенон, никогда не заканчивались из-за нехватки ресурсов или из-за остроты войны. Несмотря на огромные инвестиции в каналы и оборудование для подъема воды, в Версале никогда не было достаточного количества воды для своих сотен фонтанов. Когда король прогуливался в садах, фонтаны включались только тогда, когда король приближался к ним и отключился после того, как он ушел. Сегодня только несколько фонтанов снабжаются водой и работают только в очень ограниченном графике.

Босетки или рощи
Большая часть сада разделена на геометрические боски, куполообразные рощи; восемь на северной стороне сада и шесть на юг. Бозеты были созданы для Людовика XIV между 1680 и 1690 годами. Они были покрыты высокими деревьями и тщательно обрезаны в кубических формах, чтобы напоминать комнаты с зелеными стенами. У каждого боске была своя тема и фонтаны, скульптуры, гроты и другие украшения. Некоторые из них были весьма формальны, как «Боске-де-ла-Колоннада» Гардуина-Мансарда, с чередой колонн, чередующихся с фонтанами, в то время как другие подражали природе. Они часто использовались для концертов или театральных представлений. Некоторые из ранних рощ были изменены до неузнаваемости более поздними монархами, но самые знаменитые босеты, Salle de Bal Le Nôtre (буквально, «Бальный зал»), также известный как Bosquet des Rocailles (ок. 1685) и «Боске» Хардуина-Мансарта де ла Колоннада, оба были восстановлены так, как они находились под Людовиком XIV. Другие известные рощи включают Ле-Дом, Боске-д’Энделад (после Энцелада, ок. 1675), Театр d’Eau (Водный театр) и Бэйн-д’Аполлон (Ванны Аполлона). Некоторые из них теперь украшены современными произведениями искусства.

Большой Трианон и Пети Трианон
В 1668 году Людовик XIV решил построить меньший дворец на некотором расстоянии от главного дворца, где он мог провести более спокойное время от толпы и формальности своего двора. Он купил деревню под названием Трианон, которая примыкала к парку, и построила павильон, покрытый синим и белым фарфором в модном китайском стиле; он был закончен в 1670 году и стал известен как фарфоровый трианон. В 1687 году он заменил его Большим Trianon, более крупным и более классическим павильоном, разработанным Мансартом, с террасой и стенами, облицованными разноцветными плитами из мрамора. После Революции Trianon служил резиденцией как для Наполеона I, так и для короля Луи-Филиппа, когда они посетили Версаль. Сегодня он украшен во многом, как это было при Наполеоне и Луи-Филиппе.

Петит Трианон был создан между 1763 и 1768 годами Анже-Жаком Габриэлем для Людовика XV. Квадратное здание, с каждым другим фасадом, было прототипом неоклассицизма во Франции. Самый богато украшенный фасад, с коринфскими колоннами, столкнулся с французским ландшафтным садом. Людовик XVI отдал Пети Трианону в подарок своей невесте Мари-Антуанетте. Она попросила архитектора Ричарда Мика и художника Хуберта Роберта создать новый ландшафтный сад в английском стиле, чтобы заменить официальный французский сад. Недалеко от Пети-Трианона была построена Рок-павильон и добавлена ​​классическая ротонда Храма Любви, построенная в 1777 году. В 1780 году она построила небольшой театр в Пети-Трианоне. В своем театре она сыграла роль в одном из первых выступлений пьесы «Женитьба Фигаро» Пьера Бомарше, которая помогла обеспечить его успех. Она была в Пети-Трианоне в июле 1789 года, когда впервые услышала новость из Парижа о штурме Бастилии и начале Французской революции.

Гамлет Марии-Антуанетты
Одной из самых знаменитых особенностей парка является Hameau de la Reine, небольшая деревенская деревушка рядом с Petit Trianon, созданная для Queen Marie Antoinette с 1783 по 1785 год королевским архитектором Ричардом Миком с помощью художника Хуберта Роберта. Он заменил ботанический сад, созданный Людовиком XV, и состоял из двенадцати структур, десять из которых все еще существуют, в стиле деревень в Нормандии. Это было предназначено для королевы и ее друзей, чтобы развлечь себя, играя крестьян, и включил ферму с молочной продукцией, мельницу, будуар, чердак голубя, башню в виде маяка, из которого можно было ловить рыбу в пруду , Бельведер, каскад и грот и роскошно обставленный коттедж с бильярдной для королевы.

Современные политические и церемониальные функции
Дворец по-прежнему выполняет политические функции. Главы государств украшены в Зале Зеркал; двухпалатный парламент Франции, состоящий из сената (Сената) и Национальной ассамблеи (сборной страны), на совместной сессии (съезд французского парламента) в Версале, чтобы пересмотреть или иным образом изменить Конституцию Франции, традицию, которая вступила в силу с обнародованием Конституции 1875 года. Например, парламент провел совместную сессию в Версале, чтобы принять поправки к конституции в июне 1999 года (для внутренней применимости решений Международного уголовного суда и обеспечения равенства полов в списках кандидатов), в январе 2000 года (ратификация Амстердамского договора) и в марте 2003 год (с указанием «децентрализованной организации» Французской Республики).

В 2009 году президент Николя Саркози выступил перед мировым финансовым кризисом перед конгрессом в Версале, когда впервые это было сделано с 1848 года, когда Чарльз-Луи Наполеон Бонапарт выступил перед Французской второй Республикой. После парижских атак в ноябре 2015 года президент Франсуа Олланд выступил перед редким совместным заседанием парламента во Дворце Версаля. Это был третий раз с 1848 года, когда французский президент выступил на совместном заседании французского парламента в Версале. Президент Национального собрания имеет официальную квартиру во Дворце Версаля.

Стоимость
Одним из самых непонятных аспектов исследования Версаля является стоимость — сколько Людовика XIV и его преемников потратили на Версаль. Из-за характера строительства Версаля и эволюции роли дворца затраты на строительство были по существу частными. Первоначально Версаль планировался быть случайным местом жительства для Людовика XIV и назывался «королевским домом». Соответственно, большая часть раннего финансирования строительства приходила из собственного кошелька короля, финансируемого за счет поступлений, полученных из его удела, а также доходов от провинции Новая Франция (Канада), которая, хотя часть Франции, была частным владением и поэтому освобождаются от контроля парламентов.

Одним из самых дорогостоящих элементов в оснащении апартаментов грандов в первые годы личного правления Людовика XIV была серебряная мебель, которая может быть принята в качестве стандарта — с другими критериями — для определения правдоподобной стоимости Версаля. Comptes тщательно перечисляет расходы на серебряную мебель — выплаты художникам, окончательные платежи, доставку, а также описание и вес купленных предметов. В качестве примера можно привести записи для 1681 и 1682 относительно серебряной балюстрады, используемой в салоне Меркурия.

Оценки суммы, потраченной на строительство Версаля, являются спекулятивными. Смета в 2000 году составила сумму, потраченную во время Ancien Régime, как 2 миллиарда долларов США, эта цифра, по всей вероятности, является недооценкой. Только расходы Пятой республики в Риме, направленные на восстановление и поддержание в Версале, несомненно, превосходят расходы Сан-Кинга.