Ренессанс в Чезене был сделан, чтобы совпасть с сеньорией братьев Малатесты: с 1378 года, в следующем году страшный Сакки-деи Бреттони, до 1465 года, смерть Малатеста Новелло; а затем продолжиться ненадолго во время правления Чезаре Борджиа.
Исторический и культурный контекст
В феврале 1377 года Чезена принимала участие, несмотря на то, что в войне, которую пропагандировала Флорентийская Республика против папского государства (так называемая «Война восьми святых», 1375-1378). Кардинал Роберт Женева, будущий антипап Клемент VII, развязывает жестокую резню в городе, чтобы не позволить Чезене встать на сторону флорентийцев. Резня совершается бретонскими наемными ополчениями (верными Папе Грегори XI) во главе с английским кондотьером Джованни Акуто, который бреет его на землю. Летописцы того времени сообщают о 4 000 погибших и столько же депортированных среди гражданского населения. Роберт Женевы прозвали в местных хрониках «Boia di Cesena». Событие знаменует собой явный разрыв с прошлым: история Чезены теперь разделена между «до» и «после» мешком бретонцев.
Через год после огромного Сакки деи Бретони новый Папа Урбан VI наконец назначил то, что осталось от города господину Римини Галеотто I Малатеста, в Викариате: господство Малатеста начинается для Чезены, каков будет момент величайшего великолепие в истории Чезены. В 1385 году Андреа Малатеста, которая разглаживает склоны Колле Гарампо и получает так называемую Пьяццу Инфериоре (ныне Пополо), проходит в Галеотто (где началась работа над новой крепостью и новым собором). Именно тогда поворот Чарльза и, в 1429 году, Доменико Малатеста Новелло. Страстный библиофил, покойный покровитель, вынужденный отказаться от ранней военной жизни (первый источник богатства для семьи), дает городу великолепную библиотеку Малатеста.
После смерти Новелло (1465), Чезена возвращается под властью папства, но уже в 1500 году Романья знает нового хозяина: это Чезаре Борджиа, называемый «Валентайн» (отмеченный Никколо Макиавелли в его Ил-Принсипи), который представляет собой небольшой но мощное герцогство. Город, возведенный в ранг столицы (Равенна на самом деле является венецианским владением), посещает Леонардо да Винчи, который делает рельефы в крепости и предоставляет проект для порта Чезенатико. Как только эфемерное герцогство упало, Чесена окончательно возвращается к Церкви и к местному измерению, в котором экономически доминирует сельское хозяйство.
Архитектура, городское планирование, скульптура
После страшной зимы Сакки деи Бретони 1377 года Чезена подвергся правительству Малатесты в момент великого политического, экономического и культурного расцвета, особенно под властью Малатеста Новелло. Начиная с 1447 года существует своего рода реновация urbis, и начаты значительные городские вмешательства, такие как возведение защитных сооружений, а также монументальных зданий, таких как больница Сантиссимо Кросифиссо и церковь Санта-Катерина, или церковь и монастырь Наблюдения, сегодня исчезли или были явно трансформированы. Вместо этого, несомненно, наиболее важным свидетельством гражданской архитектуры, сохранившейся до сих пор, является библиотека Малатестиана (одна из лучших в Италии, согласно знаменитому гуманисту Флавио Биондо), полученная в монастыре францисканских монахов.
Библиотека Malatestiana
По существу, библиотека Малатеста, необычная работа, подобная храму Малатеста в Римини, осталась нетронутой. Что касается последнего, то и для Чезены было идентифицировано влияние учения Леона Баттисты Альберти, которое можно понять в гармонии пропорций зала. В то же время качество света может вызвать шедевры Пьеро делла Франческа, присутствие которых в городе неоднократно выдвигалось. Однако автором является Маттео Нути да Фано, упомянутый в надписи 1452 года, на чьей стороне они работали Кристофоро из Сан-Джованни в Персицето, который подписывает прекрасные ворота (15 августа 1454 года) и скульптор Агостино ди Дуччио.
В библиотеке находится барельеф, изображающий святого Георгия, убивающего дракона, окруженного двумя гербами и надписью в готических персонажах, в которой упоминается захват Порта Верчеллины в Милане Андреа Малатеста. В разных работах (Оттавиано ди Дуччио, Якопо делла Керсия, Нанни ди Бартоло, а позднее — венецианскому скульптору), был частью комплекса скульптур, которые первоначально украшали южный фасад Башни разрушенного замка Сан-Джорджо недалеко от города, еще одно важное свидетельство художественного пыла в начале пятнадцатого века.
Собор Иоанна Крестителя
Церковь между 1443 и 1456 годами была оборудована колокольней, спроектированной мастером Мазо ди Пьетро делла Вал Лугано и по воле епископа Антонио Малатеста да Фоссомброне; последний был центральной фигурой в развитии собора, и его нынешний общий облик связан с его размещением.
Во время его смерти скульптор Флоренции Оттавиано ди Антонио ди Дуччио вылепил свою погребальную арку и начал процветающий период для искусства церкви, где были видны известные скульпторы, такие как венецианские братья Лоренцо и Джованни Баттиста Брегно, которые с 1494 по 1505 год под арка, смягченная фризами колонн, выкатила ценную ренессансную работу: алтарь Корпуса Домини, изображающий Христа, Иоанна Крестителя, Иоанна Богослова, Архангела Гавриила, архидиакона Карло Веррарди (комиссара работа) и его племянника Камилло (папского рыцаря).
На рубеже 1400-х и 1500-х годов была завершена верхняя часть фасада, разработанная Марио Кодусси. В конце XVI века епископ Гуаландини пересмотрел общую структуру собора и посвятил маленькую картину Бартоломео Раменхи, известную как Баньякавальо, к Мадонне дель Пополо.