Хотя жанр очень старый, роман роман или романтический роман, обсуждаемый в этой статье, — это версия массового рынка. Романы этого жанрового жанра уделяют основное внимание отношениям и романтической любви между двумя людьми и должны иметь «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный конец». Есть много поджанров романского романа, включая фантазию, исторический роман, паранормальную фантастику и научную фантастику.

Термин «романтика» также применяется к типу романа, определяемому Уолтером Скоттом, как «фиктивный рассказ в прозе или стихе, интерес которого затрагивает чудесные и необычные инциденты».

В древней Греции существовал процветающий жанр произведений, условно называемых «романскими романами». Другие прекурсоры можно найти в литературной фантастике 18-го и 19-го веков, включая сентиментальный роман Сэмюэла Ричардсона «Памела» или «Награда добродетели» (1740) и романы Джейн Остин. Остин вдохновил Джорджетта Хейера, британского автора исторической романтики, сложившейся вокруг того времени, когда жил Остин, а также детективной фантастики. Первый роман роман Хайера «Черная моль» (1921) был установлен в 1751 году.
Британская компания Mills and Boon начала выпускать эскапистскую фантастику для женщин в 1930-х годах. Их книги были проданы в Северной Америке компанией Harlequin Enterprises Ltd, которая начала прямой маркетинг для читателей и позволяла торговым маркам массового рынка носить книги.

Определение
Согласно романским писателям Америки, основной сюжет романтического романа массового рынка должен вращаться вокруг двух людей, поскольку они развивают романтическую любовь друг к другу и работают над созданием отношений. И конфликт, и кульминация романа должны быть непосредственно связаны с этой основной темой развития романтических отношений, хотя роман может также содержать подзаголовки, которые конкретно не связаны с романтической любовью главных героев. Кроме того, роман роман должен иметь «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный конец». Другие, в том числе Лесли Гелбман, президент Berkley Books, определяют жанр более просто, заявляя только, что роман должен сделать «романтические отношения между героем и героиней … сутью книги». В общем, романтические романы вознаграждают персонажей, которые являются хорошими людьми, и наказывают тех, кто злы, а пара, которая борется за и верит в свои отношения, скорее всего, будет вознаграждена безусловной любовью. Бестселлер автор Нора Робертс подводит итог жанру, говоря: «Книги посвящены празднованию любви и эмоций и приверженности, и всем тем, что мы действительно хотим». Женская фантастика (в том числе «цыпленок») не является непосредственно подкатегорией жанра романтического романа, потому что в женской фантазии отношения героини с ее семьей или друзьями могут быть столь же важны, как и ее отношения с героем.

Некоторые авторы романтических романов и читатели считают, что у жанра есть дополнительные ограничения, из соображений сюжета (например, встречи главных героев на ранней стадии в истории), чтобы избежать тем (таких как прелюбодеяние). Другие разногласия были сосредоточены на твердой потребности в счастливом завершении; некоторые читатели допускают рассказы без счастливого окончания, если в центре внимания рассказывается о романтической любви между двумя главными персонажами (например, Ромео и Джульетта). В то время как большинство романских романов соответствуют более строгим критериям, есть также много книг, которые широко считаются романскими романами, которые отклоняются от этих правил. Поэтому общее определение, принятое RWA и издателями, включает только акцент на развивающиеся романтические отношения и оптимистическое окончание. Эскапизм важен; исполнительный директор Avon заметил, что «телефон никогда не звонит, ребенок никогда не плачет, и рента никогда не просрочена в романсах».

Пока роман роман встречает эти двойные критерии, он может быть установлен в любой период времени и в любом месте. Нет никаких конкретных ограничений на то, что может или не может быть включено в роман роман. Даже спорные темы рассматриваются в романтических романах, включая такие темы, как изнасилование в день, насилие в семье, зависимость и инвалидность. Однако сочетание временных рамок, местоположений и сюжетных элементов помогает роману вписываться в один из нескольких поджанров романтики. Несмотря на многочисленные возможности, которые дает эта структура, многие люди в основной прессе утверждают, что «все [романтические романы], похоже, читаются одинаково». Стереотипы романтического жанра изобилуют. Например, некоторые считают, что все романтические романы похожи на романы Даниэль Стил, в которых представлены богатые, гламурные люди, путешествующие в экзотические места. Многие читатели романов не согласны с тем, что Сталь пишет романтику вообще, считая ее романы более распространенной фикцией.

Масс-рынок любовные романы иногда называют «сажей» или женской порнографией, и являются наиболее распространенной формой современной эротики для женщин. Хотя некоторые романтические романы содержат больше эротических поступков, в других романтических романах персонажи не только целуются. В жанре романтики пробегает спектр между этими двумя крайностями. Поскольку женщины покупают 90% всех романтических романов, большинство романтических романов рассказывают с точки зрения женщины, как у первого, так и у третьего лица.

Хотя большинство романтических романов посвящены гетеросексуальным парам, есть романтические романы, которые касаются однополых отношений, а некоторые участники книжной индустрии характеризуют книги, касающиеся однополых отношений, как F / F, и M / M.

история

развитие
Хотя в этой статье рассказывается о любовных романах массового рынка, жанр произведений расширенной прозаической фантастики, посвященных романтической любви, существовал в классической Греции. Известны названия более двадцати таких древнегреческих романов, но большинство из них сохранилось лишь в неполной, фрагментарной форме. Только пять древнегреческих романтических романов сохранились до наших дней в состоянии близкого к завершению: Чаре и Каллирхое, Лейциппе и Клитофоне, Дафнисе и Хлое, «Эфесской сказке» и «Эфиопской сказке».

Прекурсоры современного популярного любовного романса можно встретить также в сентиментальном романе Памелу «Верность», опубликованном в 1740 году Самуилом Ричардсоном. Памела была первым популярным романом, основанным на ухаживании, как сказано с точки зрения героини , В отличие от многих романов того времени у Памелы был счастливый конец, когда после того, как г-н Б безуспешно пытался соблазнить и изнасиловать Памелу несколько раз, он в конечном итоге вознаграждает ее добродетель, искренне предлагая ей справедливый брак. Книга была одним из первых бестселлеров, причем пять выпусков были напечатаны в первые одиннадцать месяцев выпуска.

Джейн Остин — важное влияние на романтическую жанровую фантастику, а Pride and Prejudice, опубликованная в 1813 году, называется «лучшим романтическим романом, когда-либо написанным». В начале викторианской эпохи сестры Бронте, подобно Остину, писали литературную фантастику, которая повлияла на более позднюю популярную художественную литературу. Шарлотта Бронте в Джейн Эйр, опубликованная в 1847 году, представила сиротскую героиню. Романтика Бронте включает в себя элементы как готического романа, так и елизаветинской драмы и «демонстрирует гибкость романтической формы».

В то время как литературно-фантастический роман продолжал развиваться в 20-м веке, новый поджанр жанровой фантастики, впервые разработанный в XIX веке, стал более популярным после Первой мировой войны. В 1919 году роман Э.Х. Халла «Шейк» был опубликован в Соединенном Королевстве. Роман, который стал чрезвычайно популярным, был адаптирован в кино (1921), в котором звезда Рудольфа Валентино была лучшим мужским актером того времени. Герой этой книги был знаковым альфа-мужчиной, который похитил героиню и завоевал ее восхищение благодаря его сильным действиям. Роман был одним из первых современных работ по внедрению фантазии изнасилования, темы, изученной в Памеле Самуэля Ричардсона (1740 г.). Хотя женщины обретают большую независимость в жизни, издатели полагали, что читатели будут принимать добрачный секс только в контексте изнасилования. В этом романе и последующих, изнасилование было изображено как нечто более фантастическое; в результате редко бывает, что героиня испытывает ужас, стресс или травму.

Популярная версия массового рынка исторической романтики, которую Вальтер Скотт разработал в начале 19 века, рассматривается как начало в 1921 году, когда Джорджет Хейер опубликовал «Черную моль», которая установлена ​​в 1751 году, но многие романы Хейера были вдохновлены Романы Джейн Остин и установлены в то время, когда Остин жил, в более поздний период Регентства. Поскольку романсы Хейера установлены более чем на 100 лет раньше, она включает тщательно изученные исторические детали, чтобы помочь ее читателям понять этот период. В отличие от других популярных любовных романов того времени, романы Хейера использовали настройку в качестве основного сюжетного устройства. Ее персонажи часто проявляют чувствительность двадцатого века, а более обычные персонажи в романах указывают на эксцентричность героини, например, желание жениться на любви. Хейер был плодовитым автором и написал один-два исторических романтических романа в год до своей смерти в 1974 году.

Восстание категории романса
В 1930-х годах британские издательства Миллс и Бун начали выпускать романтические романтические романы. Книги были проданы через еженедельные двухпенсовые библиотеки и были известны как «книги в коричневом» для их коричневого связывания. В 1950-х годах компания начала предлагать книги для продажи через газетные киоски по всему Соединенному Королевству.

Канадская компания Harlequin Enterprises начала распространять в Северной Америке в 1957 году романтические романы, опубликованные Миллсом и Бун. Мэри Боннекасл, жена основателя Арлекина Ричарда Боннекасл и ее дочери Джуди Берджесс, провела редакционный контроль над тем, что переизданы романы Арлекина и Миллса и Бона. У них был «код приличия», и он отклонил более откровенно откровенный материал, который Миллс и Бун подали для перепечатки. Понимая, что жанр был популярен, Ричард Боннекасл наконец решил читать романтический роман. Он выбрал один из более откровенных романов и наслаждался этим. По его поручениям компания провела рыночный тест с романом, который он прочитал, и обнаружил, что он превосходит аналогичный укротитель. В целом, романы были короткими и формульными, в которых были героини, которые были милыми, сострадательными, чистыми и невинными. Немногие героини, которые работали, делали это на традиционных женских работах, в том числе в качестве медсестер, гувернанток и секретарей. Интимность в романах никогда не выходила за целостный поцелуй между главными героями.

Начало американской романской фантастики
В США современная романтическая жанровая фантастика родилась в 1972 году, с выпуском Avon «The Flame and the Flower» Кэтлин Вудивисс; это был первый из современных романических романов «Липкий риппер», в котором «следует следовать принципам в спальне». Помимо его содержания, книга была революционной в том смысле, что она была одной из первых романов-романов с одним названием, которая была опубликована как оригинальная книга в мягкой обложке, а не была впервые опубликована в твердом переплете, и, как и романы категории, была распространена в аптеках и других торговых точек массового рынка. Роман продолжал продавать 2,35 миллиона экземпляров. Avon последовал за выпуском в 1974 году публикации второго романа Вудивиса «Волк и голубь» и еще двух сексуально-графических романов новичка Розмари Роджерс, «Сладкая дикая любовь и темные огни». Последний продал два миллиона экземпляров за первые три месяца выпуска. К 1975 году издатели Weekly сообщили, что «оригиналы Avon» продали 8 миллионов копий. В следующем году было опубликовано более 150 исторических романтических романов, многие из которых были оригиналами в мягкой обложке, и продано более 40 миллионов экземпляров.

Успех этих романов вызвал новый стиль написания романтики, в основном сосредоточенный на исторической фантастике, отслеживающей моногамные отношения между беспомощной героиней и героем, который спас ее, даже если он был тем, кто поставил ее в опасности. Обложки этих романов, как правило, отличались скудно одетыми женщинами, которых схватил герой, и заставили романы называться лифчиками. В статье «Wall St. Journal» в 1980 году упоминались эти рыхлители на лифе как «ответ издательства на Big Mac: они сочные, дешевые, предсказуемые и поглощенные ошеломляющими количествами легионами лояльных поклонников». Термин «лифчик-риппер» теперь считается оскорбительным для многих в индустрии романтики.

В этом новом стиле исторического романса героини были независимыми и волевыми и часто сочетались с героями, которые превратились в заботливых и сострадательных мужчин, которые действительно восхищались любимыми женщинами. Это было в отличие от современных романсов, опубликованных за это время, которые часто характеризовались слабыми женщинами, которые влюбились в властных альфа-мужчин. Хотя эти героини играли активную роль в сюжете, они были «пассивными в отношениях с героями». По всему жанру героини в это время обычно составляли 16-21 года, а герои были немного старше, обычно около 30. Женщины были девственницами, а мужчин — нет, и оба супруга были красивы.

Анимация категории
Категории романсов были медленнее реагировать на некоторые из изменений, которые охватили исторический романный поджанр. Несмотря на то, что бывшие линии Mills & Boon теперь принадлежали североамериканской компании, у линий не было американских писателей до 1975 года, когда Арлекин купил роман Джанет Дайли. В романах Дайли рассказ о романтическом жанре «первый взгляд на героини, герои и приключения, которые происходят в Америке, с американскими чувствами, предположениями, историей и, прежде всего, настройками». Арлекин не знал, как рынок отреагирует на этот новый тип романтики и не желает полностью его охватить. В конце 1970-х годов редактор Арлекина отклонил рукопись Норы Робертс, которая с тех пор стала самым продаваемым автором романов, потому что «у них уже был американский писатель».

В 1979 году Арлекин продал почти $ 70 миллионов своих книг в мягкой обложке в 100 000 супермаркетов и других магазинах, что дало компании почти 10% рынка книг в мягкой обложке. В этом году компания начала распространять свои собственные книги в Соединенных Штатах, а не через Карманные книги Саймона и Шустера. В 1980 году Симон и Шустер сформировали Silhouette Books для публикации своих романтических романов, начиная с того, что The New York Times называла «, возможно, самой ожесточенной войной в истории американских книжных изданий». Компания стремилась воспользоваться неиспользованным талантом американских писателей. Они опубликовали несколько строк романтической категории и призвали своих писателей создать более сильных героев и менее доминирующих героев. Предполагается также, что авторы должны решать современные проблемы, когда это необходимо. Силуэт вскоре увидел, что их доля на рынке расширяется, и в 1984 году Арлекин их приобрел. Несмотря на приобретение, Силуэт продолжал сохранять редакторский контроль и публиковать различные строки под своим собственным отпечатком.
Арлекин также не смог быстро адаптироваться к признакам того, что читатели ценят романы с более откровенными сексуальными сценами, а в 1980 году несколько издателей вошли в категорию романса, чтобы заполнить этот пробел. В том же году Dell запустила линию «Экстраз свечи» с «The Twny Gold Man» Ами Лорином, став первой линией, отказавшейся от требования о том, чтобы героини были девственницами. К концу 1983 года продажи линии Candlelight Ecstasy составили 30 миллионов долларов. Silhoeutte также выпустил похожие строки, Desire (сексуально откровенные) и Special Edition (сексуально откровенные и более длинные истории, до 250 страниц), каждый из которых каждый месяц составлял 90-100%.

Опрос читателей романов 1982 года подтвердил, что новые стили письма привлекали новых читателей к жанру. 35% опрошенных читателей начали читать романсы после 1977 года. Еще 31% опрошенных читали от 6 до 10 лет, то есть они стали интересоваться жанром после 1972 года, когда был опубликован революционный роман Вудивиса. Это означает, что две трети опрошенных присоединились к жанру после того, как он начал меняться.

Количество романтических линий категории увеличилось быстрыми темпами, и к 1985 году было 16 отдельных линий, в которых было в общей сложности 80 романов в месяц. Неожиданное увеличение категории романтических линий означало столь же внезапное увеличение спроса на писателей нового стиля романтического романа. Этот жесткий рынок вызвал пропорциональное снижение качества выпускаемых романов. К 1984 году рынок был насыщен категориями, и читатели начали жаловаться на избыточность на участках. В следующем году «увлажняющий эффект высокого уровня избыточности, связанный с серийными романами, проявился в уменьшенном количестве заголовков, которые читаются в месяц». Возвратная ставка Арлекина, которая в 1978 году составляла менее 25%, когда она была основным поставщиком романов категории, увеличилась до 60%.

Дальнейшее изменение
Жанр продолжал расширяться в середине-конце 1980-х годов, поскольку издатели поняли, что более популярными авторами часто были те, кто растянул границы жанра. В романе 1984 года LaVyrle Spencer появился герой среднего возраста, который должен был внести кардинальные изменения в свой образ жизни, чтобы выиграть героиню, в то время как роман 1987 года Дэли привлек уродливого героя и героиню, которая искала свою родовую мать. Джейн Энн Кренц в 1986 году «Сладкий звездный огонь» стал первым футуристическим романом, сочетающим в себе элементы традиционных романтических романов и научной фантастики. Эти отношения также были модернизированы: к 1990-м годам редко можно было увидеть книгу, в которой человек изнасиловал свою будущую жену. В середине-конце 1980-х годов современные романсы стали привлекать женщин к более крупным рабочим местам мужчин, таким как морские нефтяные вышки и космическая программа. Возрастной диапазон героинь также начал расширяться, так что в книгах стали появляться женщины, которые уже достигли 30 и даже 40. Герои также изменились, а некоторые авторы повернулись к более чувствительному человеку. Несмотря на расширение некоторых аспектов сюжета, оставались другие табу, и издатели не поощряли авторов писать о спорных предметах, таких как терроризм, военные действия и мужские виды спорта. Романтические романы стали содержать больше юмора, начиная с 1990-х годов, так как Джулия Гарвуд начала вносить много юмора в свои исторические романсы.

Роман роман начал расширяться и другими способами. В 1989 году автор Jude Deveraux стал первым автором романсов, который перешел от написания оригинальной бумажной книги на массовом рынке, чтобы опубликовать ее в твердом переплете. Ее роман «Рыцарь в сияющей доспехе» «стал естественным бестселлером». Несколько авторов нашли успех в написании романсов с одним названием, установленных в современную эпоху, а издательства стали поощрять рост в жанре. Поскольку романы были установлены в современную эпоху, они могли бы включать в себя больше элементов, с которыми могли бы общаться современные женщины, и вскоре стали затрагивать такие темы, как одиночное родительство, усыновление и жестокое обращение.

К 2000 году обложки начали развиваться из-за того, что они были немного одетыми в пару, чтобы вместо этого взглянуть на пейзаж, описанный в романе.

Поскольку возможности карьеры женщин расширяются в реальной жизни, так же как и у их вымышленных коллег. В самых ранних романтических романах Арлекина героини обычно были медсестрами и секретарями. По прошествии времени, и женщины вошли в трудовые ресурсы в большем количестве, романтические героини охватили карьерный спектр. Современные романтические романы теперь имеют более сбалансированные отношения между мужчинами и женщинами.

Форматы
Романтические романы делятся на два подмножества, романтические категории, также известные как романтические романы, и романсы с одним титулом. Многие авторы пишут только в одном из форматов, но другие, в том числе Дженнифер Крузи и Джейн Энн Кренц, добились успеха в обоих форматах.

Категория романтика
Категории романсов короткие, обычно не более 200 страниц, или около 55 000 слов. Книги издаются в четко очерченных строках, с определенным количеством книг, публикуемых в каждой строке каждый месяц. Во многих случаях книги нумеруются последовательно внутри линии. Эти романы имеют широкое распространение — часто во всем мире — и один американский тираж, который остается на полках книжного полёта до тех пор, пока они не будут распроданы или до тех пор, пока названия следующего месяца не будут выпущены и занять их место. Писатели для крупнейшего издателя романской категории, Harlequin / Mills & Boon, могут найти свои романы, переведенные на 26 языков и проданные на более чем 100 международных рынках.

Чтобы написать успешный роман этой длины, «автор должен довести историю до своих основ». Подзаголовки и второстепенные персонажи устраняются или отбрасываются на задний план ». Тем не менее, категории романтических линий имеют различную идентичность, которая может включать аналогичные настройки, персонажи, периоды времени, уровни чувственности или типы конфликтов. Издатели классических романов обычно выпускают рекомендации для каждой строки, указав элементы, необходимые для включения романа в каждую строку. В зависимости от текущего рынка и воспринимаемых предпочтений читателей издатели часто начинают создавать новые строки или заканчивают существующие. Совсем недавно, эротические и христианские линии были введены, в то время как традиционные романтические линии Regency закончились.

Одноручные романсы
Однозначные романы — это романтические романы, которые не публикуются как часть категории издателя. Они длиннее романсов категории, обычно от 350 до 400 страниц или 100 000-110 000 слов. Издатели могут выпускать романы в течение более короткого периода времени по вопросам продаж и рекламы, но в среднем авторы пишут 1.5 романы в год и публикуют каждый год каждый год. Однозначные романы остаются на полках книжных магазинов по усмотрению магазина.

Несмотря на свое название, романы с одним названием не всегда являются самостоятельными романами. Некоторые авторы предпочитают писать несколько взаимосвязанных книг, начиная от трилогии до длинных серий, чтобы они могли пересматривать символы или миры. Такие наборы книг часто имеют похожие названия и могут быть помечены как «Номер 1 в XXX серии», но они не считаются романтиками серии, потому что они не являются частью определенной строки.

поджанров
Поскольку определение романтического романа не ограничивает типы сюжетных устройств, временных рамок или местоположений, которые могут быть включены, жанр вырос, чтобы охватить широкий спектр материалов и породил множество поджанров. Подродцы романтики часто тесно связаны с другими жанрами литературы, и некоторые книги можно рассматривать как роман роман поджанра и еще один жанровый роман в то же время. Например, романтические сюжетные романы часто похожи на тайны, криминальную фантастику и триллеры, а паранормальные романы используют элементы, популярные в научно-фантастических и фантастических романах.

Современный роман
Современный роман, который задается после Второй мировой войны, часто имеет значение для людей, когда они относятся к романтическому роману. Современные романтические романы — самый большой поджанр — устанавливаются в то время, когда они написаны, и обычно отражают нравы того времени. Героини в современных романах до 1970 года обычно прекращают работать, когда они выходят замуж или имеют детей, а героини после 1970 года обычно имеют и продолжают карьеру. Поскольку современные романтические романы стали содержать более сложные сюжеты и более реалистичные персонажи, линия между этим поджанром и жанром женской фантастики размылась.

Большинство современных романтических романов содержат элементы, которые датируют книги. Большинство из них в конечном итоге становятся неактуальными для более современных читателей и выходят из печати. Те, кто переживает испытание временем, например, работу Джейн Остин, часто реклассифицируются как исторические романы.

Более половины романтической фантастики, опубликованной в США в 2004 году (1468 из 2285 книг), были современными романтическими романами. Современные романтические романы дважды были выбраны Келли Рипой, которые будут представлены в ее Рединге с книжным клубом Рипа.

Исторический романс
Исторический роман (также исторический роман) — это широкая категория художественной литературы, сюжет которой имеет место в обстановке, сложившейся в прошлом, которую Вальтер Скотт помог популяризировать в начале 19 века, с такими произведениями, как Роб Рой и Айвенго. Литературные исторические романы продолжают публиковаться, и примечательным недавним примером является «Вольский зал» (2009) — многозначный роман английского историка-романиста Хилари Мантель. Однако здесь основное внимание уделяется жанру массового рынка.

Этот поджанр включает в себя множество других поджанров, включая романс Ридженси. Массовые исторические романтические романы редко публикуются в твердом переплете, причем менее 15 человек получают этот статус каждый год, менее одной пятой от числа современных романтических романов, опубликованных в этом формате. Поскольку исторические романсы в основном публикуются в формате массового рынка, их состояние в определенной степени связано с тенденциями массового рынка. Книготорговцы и крупные мерчандайзеры теперь продают меньше мягких обложек на массовом рынке, предпочитая торговую мягкую обложку или твердые обложки, что предотвращает продажу исторических романов в некоторых ценовых клубах и других торговых точках массовой информации.

Романтическое ожидание
Романтическое ожидание включает в себя интригу или тайну для главных героев. Однако, как правило, героиня является жертвой преступления или покушения на преступление и работает с героем, который, как правило, находится в поле, где он будет служить защитником, таким как полицейский, агент ФБР, телохранитель или военно-морской флот ПЕЧАТЬ. К концу романа тайна решена, и взаимодействие между героем и героиней превратилось в прочные отношения. Эти романы в основном происходят в современную эпоху, но такие авторы, как Аманда Бек, расширили жанр, включив в него и исторические таймфреймы.

Как и все романсы, романтические романтические сюжеты должны ставить развитие взаимоотношений между главными героями в основе истории. Отношения «должны влиять на каждое принятое ими решение и увеличивать напряжение ожидания, поскольку оно продвигает историю. В свою очередь, события ожидания также должны непосредственно влиять на отношения и продвигать историю». Романтические сюжетные романы, как правило, имеют более «чистый» язык, без «эмоциональных, интимных» описаний, часто используемых в более традиционных романсах. Поскольку тайна является важнейшим аспектом сюжета, эти романы более ориентированы на сюжет, а не управляются персонажем.

Эта смесь романтики и тайны была усовершенствована Мэри Стюарт, которая написала десять романтических сюжетных романов в период между 1955 и 1967 годами. Стюарт был одним из первых, кто легко сочетал два жанра, сохраняя полную тайну, сосредотачиваясь на ухаживании между двумя людьми. В своих романах процесс решения тайны «помогает осветить» личность героя, помогая героине влюбиться в него.

Паранормальный роман
Паранормальный роман сочетает реальность с фантастикой или научной фантастикой. Фантастические элементы могут быть вплетены в альтернативную версию нашего собственного мира в городской фантазии с участием вампиров, демонов и / или оборотней, или они могут быть более «нормальными» проявлениями паранормальных людей с психическими способностями, ведьмами или призраками , Временные путешествия, футуристические и внеземные романсы также падают под паранормальным зонтиком.

Эти романы часто смешивают элементы других поджанров, включая ожидание, тайну или цыпленок, освещенные их фантастическими темами. Несколько паранормальных явлений установлены исключительно в прошлом и структурированы так же, как и любой исторический роман. Другие устанавливаются в будущем, иногда в разных мирах. У других есть элемент путешествия во времени с героем или героиней, путешествующим в прошлое или будущее.

Многие паранормальные романы полагаются на смесь современной американской жизни с существованием сверхъестественных или магически уполномоченных существ, человеческих или иных; иногда большая культура знает о волшебстве в своей среде, иногда это не так. Некоторые паранормальные романы меньше сосредотачиваются на специфике их альтернативных миров, чем традиционные научно-фантастические или фантастические романы, уделяя особое внимание основному роману. Другие тщательно развивают альтернативную реальность, сочетая хорошо спланированные магические системы и бесчеловечные культуры с современной реальностью.

Фантастический роман
Первый футуристический роман, который будет продаваться издателем романтического романа, «Сладкий звездный огонь» Джейн Энн Кренц, был опубликован в 1986 году и стал «классическим романтическим путешествием», который, как оказалось, был установлен в отдельной галактике. Этот жанр стал более популярным с 2000 года. Кренц приписывает популярность этого жанра романтики тому факту, что романы «в глубине души представляют собой классические исторические романсы, которые просто устанавливаются в других мирах».

Фантастический романс
Fantasy Romance, также известная как романтическая фантазия, является поджанром фантастической фантастики, описывающей фантастическую историю, использующую многие элементы и условности жанра романтики. Романтическая фантазия была опубликована как фантастическими, так и романтическими линиями, а некоторые издатели различают «романтический романс», более похожий на современный роман фантазии с романтическими элементами и «романтическую фантазию» с большим упором на романтические элементы истории.

Романтические романсы
Романтические путешествия во времени — это вариант классической истории «рыба из воды». В большинстве случаев героиня с сегодняшнего дня и путешествует в прошлое, чтобы встретить героя. В меньшем подмножестве этих романов герой, который живет в прошлом, отправляется в свое будущее, чтобы встретить героиню. Успешный роман с путешествием во времени должен заставить героев логически реагировать на их опыт и исследовать некоторые из различий, как физических, так и умственных, между миром, которым обычно населяют персонажи, и тем, где они высадились. Некоторые писатели заканчивают свои романы протагонистами, захваченными в разные периоды времени и неспособными быть вместе — к неудовольствию многих читателей жанра.

Вдохновенный роман
Вдохновенный роман, поскольку рынок существует сегодня, сочетает в себе явно христианские темы с развитием романтических отношений. В 2004 году 167 романов были опубликованы в вдохновляющем романтическом поджанре. Эти романы обычно не включают безвозмездное насилие или ругань, а центральное ухаживание — целомудренное. Секс, если он присутствует вообще, возникает после брака и не является явно подробным. Многие романы в этом жанре также сосредоточены на вере героя или героини, превращая историю любви в «треугольник: мужчина и женщина, а также их отношения с Богом». Темы, такие как прощение, честность и верность, являются общими.

Первая серия вдохновляющих романсов дебютировала вскоре после президентских выборов в США в 1980 году, когда Silhouette запустила линию Silhouette Inspirations. Книги были направлены на новорожденных христиан и продавались в религиозных книжных магазинах. Линия Silhouette Inspirations была закрыта после того, как Арлекин приобрел Silhouette в 1984 году, потому что это было не выгодно. Тем не менее, другие христианские издатели продолжали выпускать романтические романы, в том числе исторические и современные, и позднее Арлекин воссоединился с рынком с выпуском в 1998 году его линий Steeple Hill и Love Inspired.

Мультикультурный роман
В мультикультурном романе обычно присутствует герой и / или героиня, которые являются афроамериканцами, хотя некоторые поликультурные линии также включают в себя азиатских или латиноамериканских героев или героинь или межрасовые отношения. Первая серия мультикультурных романов романов «Арабеск» была запущена книгами Кенсингтона в 1994 году. BET Books приобрела эту линию в 1998 году, и число новых авторов, которые они публикуют, продолжает расширяться каждый год. BET также разработала некоторые из арабских романов в фильмах, сделанных для телевидения.

Эротический романс
Эротический роман — это смесь романтики и эротики. Эротические романтические романы характеризуются сильным сексуальным содержанием, но могут содержать элементы любого другого жанра поджанра. Эротические романтические романы, как правило, использование более откровенного языка, избегая многих эвфемизмов, используемых в книгах с более мягким содержанием. Эти романы также обычно включают в себя больше сексуальных сцен, часто фокусируясь больше на сексуальном акте, а не на более традиционную любовную сцену и могут включать более необычные позиции или действия. Несмотря на больший акцент на сексуальных сценах, однако, эротический роман отличается от традиционной порнографии. Порнография концентрируется на половых актов, но эротические романы включают хорошо проработанных персонажей и сюжет, который мог бы существовать без половых актов.