Галерея Татры в Попраде как институт сбора была основана в 1960 году. Она устанавливает и реализует свою деятельность в уникальных районах бывшей паровой электростанции, культурного зрелища. Он обрабатывает и изображает для публичного творчества художников более широкой восточнославянской области, а также искусства словесных исследований, экспозиционной и образовательной деятельности. Своей деятельностью систематически пытается обогатить целую информацию о традиционных и современных тенденциях в искусстве. Галерея Tatra привлекла внимание культурной общественности крупными экспозиционными мультимедийными проектами и мероприятиями в Elektráreň TG, которые проводятся в соответствии с новейшими тенденциями искусства в мире. Он сотрудничает со многими зарубежными галереями и учреждениями даже в области современного танца, музыки, кино и театра.

Галерея Татры возникла в результате реконструкции старой электростанции и, следовательно, является также важным техническим памятником. Сегодня он предлагает камерные выставки, выставочные проекты, видео-презентации, конференции, творческие мастерские, художественные симпозиумы, концерты, театральные и танцевальные представления.

В регионе есть исключительно богатая коллекция памятников средневековой архитектуры, деревянной скульптуры и картин на стенах и живописи. Архитектурные памятники являются привлекательным магнитом туризма. Если добавить к этому необыкновенную красоту природных богатств, вполне естественно, что она привлекала регион и создавала души, основанные на искусстве. В период позднего классицизма Спиш создает новую живописную традицию. Говорят — школа живописи Спиш. Она дала основание более поздней языковой школе искусств, в которой основное внимание уделялось идеям национального возрождения. Школа рисования Списа была разработана художником датского происхождения Яном Якубом Шундером, известным его портретистской работой, позже с тенденцией к романтизму. В дополнение к портрету также культивировались ландшафтный дизайн, такие как Йозеф Кзауцик, Теодор Боем, Ян Якуб Мюллер, Титус Сент-Ишванни и Кароль Тибела. В первой половине 19-го века схема окраски Спиш стала ведущим художественным центром на территории современной Словакии. Однако многие художники, помимо живописи, посвятили себя своей гражданской профессии. Художники с более высокими амбициями отправились в мир. Во второй половине XIX века Ладислав Меджанский, Фердинанд Катона, Андрей Бача и другие решили отправиться в центр Венгрии, Будапешт. Однако контакт с ландшафтом Спиша не исчез, о чем свидетельствует их многочисленное озеленение с идеями Татры Природы.

Хотя Татры и регион под ними стали богатым вдохновляющим источником художников в конце XIX века, даже в начале следующего, произведения изящных искусств не стали источником интереса к систематической коллективной деятельности. Музей Татры в Великом (основан в 1882 году) и Музей Карпатского общества в Попраде (основан в 1886 году) сосредоточены в основном на природных предметах в своих коллекциях. Произведения искусства росли беспорядочно. После Второй мировой войны два музея были объединены, и был создан Музей Татры (с 1961 года — Музей Татры). В 1957 году были созданы коллекции, связывающие Высокие Татры с основами Музея Танап. Среди них была коллекция рисунков, графики и картин, что важно для изучения истоков ландшафта Татры. Ценными являются, в частности, панорамы Татьяны от Юрая Буххольца с начала 18 века, иллюстрация старейших путеводителей Татры с конца 18 века или панорама гуаши Антона Швейцера.

Первыми профессиональными художниками, которые постоянно поселились в регионе Татры в начале 20-го века, были Йозеф Ханула (Спишска Нова Вес) и Андор Борут (в Татранской Полянке). В период между двумя войнами Кароль Шованка поселился в Кежмароке, чешском живописце Яне Хале в Вазе, Отакар Штафль выбрал свой дом Высоких Татр. Татры как мотив начинают проникать в создание все большего числа прекрасных художников.

Галерея Tatra была основана в 1960 году, и ее первой резиденцией был Старый Смоковец. После нескольких операций она окончательно обосновалась в Попраде.

В настоящее время он выступает на бывшей паровой электростанции на улице Хвездославова, а также в других культурных учреждениях субтатарского региона.

Благодаря его приобретению, научно-исследовательской и выставочной деятельности он работает, и общественность опирается на работу художников Спиша и более широкого восточно-словацкого региона, важных личностей словацкого искусства.

В дополнение к более сильному общественному мнению местные чиновники также поразмыслили в регионе Татиер. В 1951 году фонды KNV в Кошице были приобретены первые работы для будущей галереи. В январе 1953 года Национальный комитет в горах Татры решил взять Вилла Алики Смоковец из Бюро по туризму в свою собственную администрацию. После капитального ремонта он должен был служить картинной галереей. В то время архитектор Высоких Татр Владимир Яндейсек также разработал проектное исследование здания Музея Татиер с постоянной галереей. Проект по строительству галереи выполнен Ing. Эти идеи никогда не были реализованы. Национальный комитет Татры даже поручил отдельной комиссии подготовить галерею. На встрече присутствовали Йозеф Майкут, Войтех Менсаторис, Франтишек Сиска, Юзеф Сапатик и Роберт Лазар. Национальный комитет также выделил средства на приобретение произведений искусства, которые лягут в основу сбора будущей галереи. Первая выставка на вилле Алика в Старом Смоковеце уже была под знаменем галереи Татры и состоялась 16 июля 1959 года. Ярослав Вотруба выставил свои работы. Официальное открытие галереи немного позже: 13 мая 1960 года.

Галерея Татры была создана Постановлением Совета MsNV в Старом Смоковеце №. 72/1960, но, прежде всего, по инициативе отечественных энтузиастов искусства, она с самого начала была озадачена. В то время как в 1951-1959 годах работы были добавлены в коллекции будущей галереи (113), Национальный комитет уже не был таким щедрым. Коллективная деятельность в первом десятилетии официальной работы галереи была, как если бы она засыпала, характеризуясь значительным неравенством. Деньги на покупку коллекций были минимальными; работа галереи в течение семи лет обеспечивалась только одним человеком, который отвечал за работу Осветова beseda. Даже расположение галереи в деревянном здании в конечном итоге оказалось самой разумной идеей — тесные пространства и угрозы безопасности угрожали созданию нового учреждения с самого начала. Радость его создания не продлилась долго — мечты о живописи были заполнены, но как-то наполовину. Отношение официального министерства к потребностям галереи было полностью продемонстрировано в 1966 году, когда Комиссия по подготовке чемпионата мира по лыжам придала обновляющему учреждению красный свет. В галерее нужно было опорожнить помещение Вилла Алиса, в здании нуждался комитет чемпионата по лыжным гонкам. Вместо того, чтобы искать подходящее пространственное решение для своих художественных учреждений, Татранс удовлетворен временной заменой. Эти проблемы и поиск адекватной крыши над головой, как будто Галереи Татр были предназначены для судьбы. В течение многих лет пространство стало серьезной проблемой.

В 1966 году галерея Татры покинула Старый Смоковец и переехала в Попрад. Его временное место расположено на втором этаже кинотеатра Татра в Попраде. Художественные коллекции ждут особой судьбы — часть ее будет сдана в школьную мастерскую в Вышнем Хаме, часть галереи предоставит дома, гостиницы и учреждения Татры. Очевидно, что после нескольких лет было проблемой получить некоторые работы обратно в коллекции галереи. Изменение места также потребовало изменения учредителя, галерея перешла под контроль ONV в Попраде, получила нового директора и новый устав, стала районным учреждением и достигла уровня других региональных галерей в Словакии. Галерея — изначально ритм внимания Татры — готовит выставки в кинотеатре Татран и перемещает свою деятельность на передвижные выставки.

Галерея Tatra принесла облегчение и лучшее время до 70 лет. В 1972 году галерея была арендована в великолепном павильоне в Хорни-Смоковец. Первая выставка организована там в марте 1973 года. В галерее Верхнего Смоковец также перемещается ее работа и коллекции и продолжает работать в Попраде. Начинается эра систематической работы. Новый устав определил галерею как две основные области деятельности — научно-коллекционные и культурно-образовательные. Она была завербована специалистами, и, наконец, новые коллекции добавляются в коллекции. Здание в галерее Верхнего Смоковец обеспечило поистине достойное и щедрое выставочное пространство, но рабочие места и хранилище не оставались много. Коллекции должны были отправиться в Попрад-Спишскую Соботу. Даже на выставке не было собственного пространства, систематическая культурно-просветительная деятельность (лекции, дискуссии, конкурсы) также не имела галереи, где ее можно было реализовать. Отсутствует собственный автомобиль для транспортировки выставок. Региональная галерея также подтвердила, что Галерея Tatra отставала от других в области финансов, технического, пространственного и личного оборудования. Никто не сомневался в его достоинстве, исключительно открытое место в туристическом привлекательном регионе с богатыми коллекциями культурных и исторических памятников придало галерее привлекательный оттенок, но ни одна из его проблем не могла решить кто угодно. Руководство Gallery разработало концепцию концепции пространственных опционов. Были рассмотрены все возможные мотивы, но результатом было только то, что условия галереи не соответствовали требованиям нынешней практики галереи. Самая болезненная проблема — помещения — оставалась нерешенной на протяжении многих десятилетий. Еще раз, временная галерея provizorias были добавлены в галерею: галерея была введена в эксплуатацию в Spišská Sobota в качестве депозитария; в реконструированной вилле Flora в Смоковеце он смог установить выставку своих собственных коллекций Tatier в живописи и, наконец, в 1984 году приобрел более старый семейный дом в Попраде (на сегодняшней улице Альжетине) в качестве штаб-квартиры штаб-квартир и профессиональных офисов. Опять же это не было идеальным решением, но это временно помогло. Инициатива по созданию собственного независимого пространства для покрытия всех потребностей и деятельности галерей не прекращалась. Однако его окончательное исполнение произошло намного позже.

Важным активом галереи в 1970-х годах была систематическая деятельность по приобретению. Было 636 работ, наиболее ценными из которых являются работы основателей словацкого современного Гюстава Маллы, Милоша Александра Базовского, Янки Алексия, а также татрские композиции чешского художника Антонина Хюдечека. Из областного искусства — интересные копии бронзовых рельефов от основания статуи святого Яна Непомуцкого на Карловом мосту в Праге от Спишскособотского родного Яна Брокова, а также работы Ладислава Меланского, Фердинанда Катона, Эрнеста Ракоши и Яна Халя , Возрастающая тенденция активности в сфере приобретения продолжалась в 1980-х годах, хотя к коллекциям было добавлено 882 произведения искусства, в основном благодаря увеличению рисунков и графических листов. Это были работы региональных художников — Ладислава Меланского, Андорры Боруты, Евгения Валахи, Эрнеста Шепези-Кушки, Виктора Киссы, интересной особенностью является большой набор ранних рисунков Фердинанда Катона, найденный на крыше здания на площади Попрад и подаренный галерея. В дополнение к работам региональных художников, таких как Ян Коллар, Ярослав Вортуба, рисунки Юзефа Олекса и рисунки Ярослава Лукавского, была добавлена ​​коллекция произведений искусства с темами Tatra. Региональная коллекция также была зарегистрирована местными художниками Спишем Владимиром Поповичем, Эмилем Седлаком, Марией Рудавской, Вилиамом Пирчалой и другими. Он систематически дополняется коллекцией восточнославянского искусства, в котором сегодня ни один из самых значительных авторов не пропал без вести.

Выставочный зал на втором этаже кинотеатра «Попрад» Татран действовал 23 года — с декабря 1967 года по конец ноября 1990 года. В то время было 220 выставок, но количество не превышало их. Среди положительных моментов выставочной программы — ретроспективы Ladislav Medňanský (1972), Eugen Króna (1972), Jozef Hanul (1988), Teodor Mousson (1987), Julius Jakoby (1990) и выставки, представляющие значительных, иногда начинающих людей в современной Изобразительное искусство; Юлий Коллер (1967), Эрнест Зметак (1968), Йозеф Корначик (1968) и другие. В демонстрационном зале «Попрад» состоялся дебют на выставке или одна из первых выставок нескольких молодых художников Спиша после возвращения из учебы в колледже (Ева Мелковичова, Яна Киселова, Мариан Юрек, Вилиам Пирчала, Питер Поллаг, Франц Заяк).

Социально-политические изменения после 1989 года принесли Галерее Татры массу новостей. Не всегда на первый взгляд приятно. Как было прямой традицией для этого учреждения — опять же основным источником проблемы стало пространство. Галерея в апреле 1990 года выписывается из кинотеатра «Татран», поэтому его выставочный зал должен быть отменен в Попраде. Но галереи галереи и поклонники искусства в регионе не стоят своими руками. Поиск возможностей, убеждение, споры и борьба за адекватную выставочную площадь. Но это пробег на дальние расстояния. В течение трех лет галерея получила пространство над прежней частью работы, под предлогом реконструкции, она получает уведомление. Увольнение также собирается из павильона в Хорни-Смоковец. Галерея, таким образом, остается без экспозиции в Высоких Татрах. Попытка создать галерею в Кежмароке закончилась аналогичным образом — выставочный зал в здании на MUDr. Александра, принадлежащая музею Кежмарок, действовала с ноября 1990 года по октябрь 1992 года.

В 1992 году он приобрел галерею из города Попрад в долгосрочную аренду бывшей паровой электростанции в Попраде. Здание, которое почти напоминает руины, вскоре благодаря усилиям работников галереи, по крайней мере, является временным местом уникальных арт-событий. Электростанция буквально трансформируется в «художественную фабрику». Выходя за рамки регионального учреждения, он организует национальные и международные выставки в промышленных производственных помещениях с переходами к нетрадиционным культурным мероприятиям. В мае 1993 года открылась первая выставка — щедрый проект под названием Северная Англия в Северной Словакии. Он охватывает семинары и международные выставки, которые сразу же поднимают заслуги в галерее Tatra и излучают ее среди прогрессивных художественных учреждений в Словакии. Галерея также становится cveng в мире. Он был создан в 1996 году специализированным Домом фотографии (позднее в 2002 году он стал независимым и в настоящее время проживает в Липтовском Микуласе).

В 1997 году ТГ оказалась в ситуации, когда у нее не было года, чтобы представить результаты своей деятельности. Объект в Старом Смоковец прибыл после почти 20 успешных лет. Здание электростанции (приобретенное ТГ в 1993 году) было интересным, но в чрезвычайной ситуации и использовалось всего 5 месяцев в году. Выставочный зал недавно открытого Дома фотографии Татры был специально посвящен фотографии и поручил ТГ с высокой арендой. Обещанное помещение в кинотеатре «Татран» не вышло, поэтому TG начал спонсировать и за свой счет отредактировал бывшие офисные помещения в своих помещениях в меньшую выставочную площадь (выставочная площадь около 100 м2). Концепция нового выставочного зала состояла в том, чтобы представить публике личность словацкого изобразительного искусства, региональных художников, зарубежных авторов, а также различные художественные жанры. За 10 лет выставочной деятельности в этих номерах в галерее «Татра» открылось 73 выставки, которые посетили 28120 посетителей. Он представил личностей классического словацкого изобразительного искусства (Мартин Бенка, Милош Александр Базовски, Микулаш Галанда, Имро Вайнер Краш, Янко Алексий, Ладислав Меднаек, Фердинанд Катона, Золо Палугая, Мария Медвечка, Дезидер Милли, Теодор Дж. Муссон) (Владимир Попович, Эстер Šimerová-Martinčeková, Милан Paštéka, Ondrej Zimka, Dušan Pončák, Daniel Brunovský, Peter Roller), региональные художники (Имрих Свитана, Штефан Худзик, Михал Трембач, Анна Федакова, Мариан Чижмарик, Ондрей Иван) и дизайн (Антон Чепка, Ева Фишерова , Кароль Вайсслехнер, Мартина Минарикова, Стефани Клемп, Бети Майерникова) и многие другие. TG сотрудничала с десятками учреждений культуры в Словакии и за рубежом (GMB Братислава, SNG Братислава, SNM Братислава, GMAB Trenčín, GPMB Липтовски Микулаш, ŠG Prešov, OG Dolný Kubín, Музей и галерея в Lučenec, PG Жилина, TG Martin, Podtatranské múzeum v Poprade, Galeria Jatki Nowy Targ и другие). Однако необходимо добавить к статистике, что это камерное пространство стало излюбленным местом для многих любителей искусства, а также музыкальных, театральных, литературных произведений из Попрада и окрестностей.

Новый основатель галереи стал в 2002 году Prešovský samosprávny kraj. Существует период относительной стабилизации учреждения. В 2004 году галерея возвращается в Высокие Татры из города за символической короной, а затем Евро получает в аренду Vil Flóra, где она может представить свои выставки главным образом с темой Tatier, Mountains and Landscapes. Посетители возвращаются на выставки в Татиер.

Содержимое виртуальной выставки предоставляется Google Картами и Google Arts & Culture Project