安东尼诺·萨利纳斯（Antonino Salinas 巴勒莫，1841年11月19日 – 罗马，1914年3月7日）是考古学家，钱币主义者和意大利律师

安东尼诺·萨利纳斯诞生于1841年的巴勒莫，通过母亲特蕾莎·加尔戈塔（Teresa Gargotta）的影响，开始培育他童年时期对艺术和古物的兴趣，这是一位高度文化的女性，她受过各种学科的教育，包括哲学，语言，钱币学和自然科学。

他被严格的科学研究方法教育为一个年轻人，于1856年，他加入了巴勒莫皇家大学的法学系。在马斯拉里加里波第登陆后，他登陆南部军队，并于1860年7月13日被任命为火炮下属，在沃尔图诺和卡普阿进行战斗，并于1861年1月被解雇，随后以铜牌装饰。他返回巴勒莫大档案馆工作。在那几年里，他发表了他关于钱币学的第一本着作，他的激情很大。

1856年，考古学研究成为当今专业导向的课程之一，萨利纳斯毕业于巴勒莫皇家法学大学法律系，然后在巴勒莫大档案馆获得外交历史学家职务。 1862年至1865年间，他曾经在欧洲各地旅行，感谢教育部长米歇尔·阿马里（Michele Amari）的学习假期和支持。

他访问的众多城市包括柏林，雅典和伦敦。在国外，萨利纳斯扩大了考古发掘技术的知识，并会见了被誉为古代历史的创始人作为科学史的知名学者，如Theodor Mommsen。

1862年，在考古学家Eduard Gerhard，制图师Heinrich Kiepert和历史学家Theodor Mommsen的课程之后，他能够在柏林大学完成他的教育。

萨利纳斯于1865年被任命为巴勒莫考古学副教授，是意大利王国首位担任此职位的老师。他相信学者之间需要进行密切的密切合作，以确保知识的有效进步，并将教师和学生之间的不断对话视为主题的命脉。

国家博物馆
从1873年到1914年他的一生，他是巴勒莫国家博物馆馆长。他对博物馆的想法远远超过了时代：“根据我的观念，博物馆必须是学校，如果他们想要成为纪念碑的监狱，他们应该买锁，叫一个好的监狱长……“保存文物和教育的合并是他的展示哲学的核心：”…不保存的博物馆与教学不断的关系更有利于愚蠢，而不是真正有用的教学…“

作为国家博物馆馆长，与阿根廷与西西里岛伊斯兰存在的专家米歇尔·阿马里（Michele Amari）的密切合作得到了支持，他热切地孜孜不倦地收集和不懈地研究了许多伊斯兰教的文物，在巴勒莫建立“阿拉伯室”的意图。 1874年4月14日，萨利纳斯致信阿马里：“我们有权在巴勒莫博物馆拥有一个阿拉伯房间，我们将拥有。

考古学领域

除了他在巴勒莫博物馆的任职和管理之外，他曾担任西西里地区古物监督总监。他在当时的所有主要考古发现中发挥了核心作用，指导了程序化和自发的挖掘。他的第一篇文章为后续的系统研究铺平了道路。

他参加了当时在西西里的Mozia，Tindari和Selinunte的挖掘工作，在那里他发现了四个古老的美容美甲，他们搬到了巴勒莫国家博物馆，他指挥了40年，直到1914年。在1907年，他被任命为巴勒莫，特拉帕尼，吉里根尼和墨西拿省的总监。他必须在墨西拿1908年的地震之后找到许多艺术作品。他是意大利钱币学院的创始人之一，他自1912年以来就任总统。

他的调查涵盖了整个岛屿，从塞勒米，索伦托和巴勒莫到陶尔米纳和廷达里，以及塞林尼特到百合百合（现在的马萨拉）和莫吉亚。

探索发掘了从史前到中世纪的各种时代的雕塑，建筑结构，硬币，珠宝和铭文。

每个单独的对象被认为是了解古西西里文明的历史的必要条件。萨利纳斯以精确和谨慎的方式记录了发现和挖掘工作。

萨利纳斯和考古摄影
从其发明的时代起，摄影被立即用于考古学和艺术。在十九世纪的最后几十年里，摄影技术的发展也促成了摄影的广泛应用，也是在考古学领域。许多欧洲机构组织的许多考古考察开始将专业摄影师的存在视为团队的一部分。萨利纳斯当然是西西里岛第一个了解摄影作为对考古调查的支持的潜力，不仅对纪念碑的艺术知识有用，而且也是对文物记录的公正工具。

他的强烈的摄影活动集中在一个从1886年到1913年的时期，并产生了约3000张图像。他以科学的严谨和方法接近摄影，从他的图书馆的摄影技术手册中可以看出，在笔记本上拍摄的照片，照明条件，使用的相机类型，镜头，曝光，开发公式等。

他知道摄影提供了一个合适的工具，不仅用于记录艺术作品，而且用于保护它们。

1893年在Selinunte发表的关于挖掘结果的一封信中，他指出：“……在将物品运送到这个博物馆后，我将派出最后的报告，伴随着我所拍的照片拍摄。”

虽然他不是专业人士，但他的图像显示出充分和适当的观点，框架和照明选择，以增强主题和素材。

萨利纳斯的摄影师
尽管他的活动是为了文件的目的，萨利纳斯的摄影作品也反映了一个业余摄影师的观点，允许任何最引人注目的表现。

萨利纳斯的摄影档案有时是他发掘的唯一幸存记录，其结果并不总是发表，它保留了人们自己和日后的后代工作。

传统服饰中的人物照片，他是一个不知疲倦的收藏家，他将民族志的兴趣显现为现实主义者。

在许多他的照片中清楚地看到了描绘人类对过去遗体的依恋的愿望。萨利纳斯强烈希望将过去的历史作为集体记忆，以建设未来。

他的观点就像旅行者一样，能够记录可能逃避观察者直接感知的细节。游览期间拍摄的照片，经常与熟悉的主题，让我们欣赏现在已经被人类活动所改变的景观。

Motya
也许Motya的一些最动人的图像揭示了他对这个岛屿的爱，他曾经是一位富有的英国企业家家族的成员，他是生产马尔萨拉葡萄酒和岛上所有者的常客。在1906年，惠特克开始在岛上“在国家监督下安东尼奥·萨利纳斯教授”的考古发掘季节。

萨利纳斯在“读者书”中宣布，他自1855年以来一直是“莫蒂田”。

景观
照明是完全捕获建筑结构的主要因素，萨利纳斯似乎已经明白了这一点，根据主题选择不同的照明条件，以加强或减弱纪念碑的对比度，并检查和分析具体的文件要求。

他的古代象征性古迹的图像在当代和早期的欧洲旅客的浪漫思想中找到合适的评论。

“Segesta的寺庙似乎已经被一个天才放在了山脚下，唯一的一个立场就被揭开了。它单独地动画了广泛的景观，它赋予和神圣地增强“（Guy de Maunpassant）。

一个世纪以前，1787年5月7日抵达陶尔米纳。歌德写道：“无论自然形式如何，艺术都有助于让观众成为半圆形剧场。 […]坐在高处，观众一度坐在那里，不得不说，也许没有一个剧院观众看到这样的视线。“

该展览是与“萨利纳斯·巴勒莫考古博物馆历史摄影档案“合作编写的。。

文本参考出版物和以下参考书目：
“Del Museo di Palermo e del suo avvenire：Il Salinas ricorda Salinas，1914-2014”：Antonino Salinas Regional Archaeological Museum，Palermo 2014年7月8日至11月4日由F. Spatafora和L. Gandolfo，Palermo，西西里岛地区编辑。