彩色印刷（Color printing）是图像或文本的彩色再现（与简单的黑白或单色打印相反）。 任何自然场景或彩色照片都可以被光学和生理解剖成三种基本颜色，红色，绿色和蓝色，大致相同的量引起白色的感知，并且不同比例引起所有其他的视觉感受颜色。 大致相等比例的任何两种原色的加和组合产生了次要颜色的感知。 例如，红色和绿色产生黄色，红色和蓝色产生洋红色（紫色），绿色和蓝色产生青色（绿松石色调）。 只有黄色是违反直觉的。 黄色，青色和洋红色仅仅是“基本”次要颜色：初选的不等混合物会产生许多其他颜色的感知，所有这些颜色都可能被认为是“第三”。

现代技术
虽然有许多彩色图像再现技术，但特定的图形处理和工业设备被用于纸张上彩色图像的大量复制。 从这个意义上说，“彩色印刷”涉及复制技术，适用于出版报纸和杂志，小册子，卡片，海报和类似大众市场物品的数千或数百万印记的印刷机。 在这种类型的工业或商业印刷中，用于印刷全彩色图像（例如彩色照片）的技术被称为四色处理或仅处理印刷。 使用四种油墨：三种次要颜色加黑色。 这些墨水颜色是青色，品红色，黄色和钥匙（黑色）; 缩写为CMYK。 青色可以被认为是负红，洋红为负绿，而黄为负蓝。 这些油墨是半透明或半透明的。 由于连续的印刷印痕，两种这样的油墨在纸上重叠，所以感觉到原色。 例如，洋红色（减绿色）叠印的黄色（负蓝）产生红色。 在所有三种油墨可能重叠的情况下，几乎所有的入射光都被吸收或减去，产生接近黑色，但实际上使用单独的黑色油墨代替三种彩色油墨是更好和更便宜的。 打印机和水彩画家（其基本墨水和颜料都是透明的）可能会认为青色，品红色和黄色的二次或减色可能是“主要”。

需要两种图形技术来准备用于四色打印的图像。 在“印前”阶段，通过“分色”，“筛选”或“半色调”将原始图像翻译成可在印刷机上使用的形式。 根据光刻原理，这些步骤可以创建可以在印刷机上将彩色印痕转印到纸上的印版。

一种新兴的全色印刷方法是六色印刷工艺（例如Pantone的Hexachrome系统），它为传统的CMYK油墨增加了橙色和绿色，以获得更大，更鲜艳的色域或色彩范围。 然而，这种替代颜色系统仍然依靠颜色分离，半色调和光刻来产生印刷图像。

彩色印刷还可能涉及少至一种颜色的墨水，或多种颜色的墨水而不是原色。 使用有限数量的彩色墨水或除原色之外的特定颜色墨水，称为“专色”打印。 通常，专色油墨是专门设计用于单独打印的配方，而不是与纸张上的其他油墨混合以产生各种色调和色调。 可用专色油墨的范围很像油漆，几乎是无限的，比四色印刷可以生产的颜色多得多。 专色油墨的范围从微妙的粉彩到强烈的荧光灯到反光金属。

彩色打印涉及一系列步骤或转换，以生成高质量的色彩再现。 以下部分重点介绍在CMYK打印中重现彩色图像时使用的步骤以及一些历史观点。

彩色印刷的历史
在东亚和东南亚地区，纸张上的木版印刷先于纸张印刷 欧洲 ，并且使用不同的块来产生彩色图案是常见的。 为纸张上打印的项目添加颜色的最早方式是手工着色，这在欧洲和印度被广泛用于印刷图像 东亚 。 至少从13世纪开始，中国的木刻就有这种情况，而欧洲的木刻从十五世纪开始不久之后就开始实行，直到19世纪才开始实行，有时甚至是非常熟练的水平 – 英国官方军械的要素调查地图由男孩手工绘制，直到1875年。早期的欧洲印刷书籍经常留下空间用于缩写，小标题和其他元素，与手稿一样，一些早期的印刷书籍具有复杂的边界和缩影添加。 然而这在1500年后变得非常罕见。

东亚
中国
英国艺术史学家迈克尔沙利文写道：“中国乃至全世界最早的彩色印刷品是1346年佛教经卷的双色标志。” 彩印也在明朝后期使用。 在中国的木版印刷中，早期的彩色木刻大多出现在有关艺术的豪华书籍中，尤其是更为着名的绘画媒介。 第一个已知的例子是一本关于1606年印刷的油墨蛋糕的书，彩色技术在十七世纪出版的绘画书上达到了顶峰。 着名的例子是明代中国画家胡正言的“1633年十竹工作室的绘画和作品论”，以及“ 芥末 种子 花园 出版于1679年和1701年，并印有五种颜色。

日本
在 日本 ，彩色木刻被用于纸张印刷和书籍插图，尽管这些技术在印刷历史中更为熟知。 被称为nishiki-e的“全彩”技术以其完全发展的形式迅速传播，并被广泛用于1760年代的纸张印刷。 文本几乎都是单色的，许多书继续用单色插图sumizuri-e出版，但浮世绘的普及带来了越来越多的色彩和复杂的技术需求。 到了十九世纪，大多数艺术家设计的印刷品将以彩色出版。 这一发展的主要阶段是：

Sumizuri-e（ 墨折り絵 ，“墨水印刷图片”） – 仅使用黑色墨水的单色打印
Tan-e（ 丹絵 ） – 单色的sumizuri-e印花手绘; 使用称为棕褐色的红色颜料使用橙色突出显示
“Beni-e”（ 红絵 ，“红色图片”） – 带手绘的单色sumizuri-e印花; 通过使用红色墨水细节或亮点来区分。 不要将它与下面的“benizuri-e”混淆。
Urushi-e（ 漆絵 ） – 一种使用胶水来增稠墨水，使图像 变形 的方法; 金，云母等物质经常被用来进一步提升图像。 这种技术通常与手工着色相结合。 Urushi-e也可以指使用漆而不是油漆的绘画; 如果用于印刷，漆很少。
Benizuri-e（ 红折り絵 ，“深红色印刷图片”） – 以两种或三种颜色印刷的图像，通常包含红色和绿色颜料以及黑色墨水。 这种印刷技术不应该与上面的“beni-e”混淆。 “beni-e”和“benizuri-e”都是以红花植物（beni 红 ） 染料为主的红色着色剂 。
Nishiki-e（ 锦絵 ，“锦缎图片”） – 一种方法，其中多个块被用于图像的不同部分，允许使用多种颜色来获得令人难以置信的复杂和详细的图像; 一个单独的块将被雕刻以仅应用于为单一颜色指定的图像部分。 使用名为 kentō （ 见当 ）的 注册标记 来确保每个块的应用程序之间的对应关系。
随着技术和口味趋势的改进而进一步发展。 例如：

Aizuri-e（ 蓝折り絵 ，“靛蓝印刷图片”），Murasaki-e（ 紫絵 ，“紫色图片”），以及除黑色墨水之外或代替黑色墨水使用单一颜色的其他样式。 这些都是十九世纪流行的专业技术，尽管之前可以看到一些例子。

欧洲
大多数早期的彩色打印方法都涉及多种打印，每种颜色都有一种打印方式，尽管如果将两种颜色分开打印，可以采用多种方式打印。 礼仪和许多其他类型的书需要rubrics，通常以红色印刷; 这些很长一段时间都是通过单独的印刷运行完成的，每页都有一个红色印版。 其他方法用于单叶印花。 明暗对比木版是16世纪初开发的一种欧洲方法，在这种方法中，一个正常的具有线性图像的木刻块（“线块”）将添加一个或多个印刷成不同颜色的彩色“色块”。 这是在英国开发的方法 德国 ; 在 意大利 通常只使用色块，以创建更像洗图的效果。 Jacob Christoph Le Blon开发了一种使用三个凹版的方法，通常在mezzotint中; 这些被套印以实现各种各样的颜色。

在19世纪，在欧洲开发了许多不同的彩色印刷方法，其中使用木版（技术上是Chromoxylography）和其他方法，这在欧洲首次取得了广泛的商业成功，所以到后来的几十年中，平均房屋可能包含很多例子，既作为印刷品挂起来，也作为书本插图。 乔治巴克斯特于1835年获得专利，使用凹版线版（或偶尔使用平版印刷版），以黑色或深色印刷，然后用木版印刷多达20种不同颜色。 埃德蒙埃文斯全程使用浮雕和木材，有多达11种不同的颜色，后来专门用于儿童图书的插图，使用较少的块，但叠印非固体颜色区域以实现混合的颜色。 英国艺术家Randolph Caldecott，Walter Crane和Kate Greenaway受日本版画的影响， 欧洲 创造一个合适的风格，平坦的颜色区域。

彩色光刻是另一个过程，到19世纪末已成为主流，尽管这种方法使用多种印花和每种颜色的石头。 机械分色，最初使用三种不同颜色过滤器拍摄的图像照片，将所需打印数量减少到三个。 锌版印刷术后来取代了平版印刷石版，直到20世纪30年代才成为最常用的彩色印刷方法。

现代的过程
分色过程
通常颜色分离是分色器的责任。 这包括清理文件以使其准备打印并为印前审批流程创建一个证明。 分色过程首先将原始作品分成红色，绿色和蓝色成分（例如通过数字扫描仪）。 在数字成像开发之前，传统的做法是拍摄图像三次，使用每种颜色的滤镜。 然而，这是实现的，期望的结果是三个灰度图像，它们表示原始图像的红色，绿色和蓝色（RGB）分量。

下一步是反转每个分离。 当产生红色分量的负像时，所得图像代表图像的青色分量。 同样，绿色和蓝色成分会产生负值，分别产生品红和黄色分色。 这是因为青色，洋红色和黄色是减色原色，其中每个代表三个加色原色（RGB）中的两个在从白光中减去一个加色原色之后。

青色，品红色和黄色是用于色彩再现的三种基本色彩。 当这三种颜色在印刷中被不同地使用时，结果应该是对原件的合理复制，但实际上并非如此。 由于油墨的限制，较暗的颜色很脏并且浑浊。 为了解决这个问题，还创建了一个黑色分隔，它可以改善图像的阴影和对比度。 存在许多技术来从原始图像中导出这种黑色分离; 这些包括灰色成分替换，颜色去除和颜色添加。 这种印刷技术被称为CMYK（“K”代表键，黑色印版的传统词）。

当今的数字印刷方法没有传统CMYK工艺所能达到的单一色彩空间的限制。 许多印刷机可以从使用RGB或CMYK模式的图像撕开的文件进行打印。 特定色彩空间的色彩再现能力可以变化; 在颜色模型中获得准确颜色的过程称为颜色匹配。

筛选
彩色印刷机使用的油墨是半透明的，可以印刷在彼此的顶部以产生不同的色调。 例如，将黄色和青色墨水打印在对方上面会产生绿色效果。 然而，印刷机不能改变应用于特定图像区域的墨水量，除非通过“筛选”，这是一种代表淡墨点作为小墨点而不是固体区域的过程。 这类似于将白色油漆混合成一种颜色来使其变淡，除了白色是纸本身。 在加工彩色打印中，连续打印屏幕图像或每种油墨颜色的半色调。 屏幕网格设置在不同的角度，因此点形成了小玫瑰花图案，通过一种光学错觉，它看起来形成了连续色调的图像。 您可以通过放大检查打印的图片来查看打印图像的半色调。

传统上，半色调网版是通过在两片以直角胶合在一起的玻璃片上生成的。 然后通过这些屏幕暴露每个颜色分离膜。 得到的高对比度图像一经处理，具有不同直径的点，这取决于接收到的区域的曝光量，其由灰度分离膜图像调制。

玻璃屏幕被高对比度的胶片制成过时的，其中网版点被分离膜曝光。 这反过来又被一个过程所取代，在这个过程中，用激光在薄膜上直接产生半色调。 最近，电脑直接制版（CTP）技术已经允许打印机完全绕过流程的电影部分。 CTP使用激光直接在印版上对点进行成像，从而节省成本，并消除了薄膜步骤。 除非处理程序完全被忽略，否则在将平版印刷版印刷到平版印刷版上的产生损失的量几乎完全可以忽略，因为没有动态范围的损失，没有密度等级，也没有任何有色染料，或者是大的银谷要以超慢速快速进入负面。

频率为每英寸60至120行（lpi）的屏幕可在报纸上复制彩色照片。 屏幕越粗（频率越低），打印图像的质量越低。 高吸收性新闻纸要求屏幕频率低于杂志和书籍中使用的吸收率较低的涂布纸，屏幕频率为133至200 lpi或更高。

墨点在纸张上扩散并变大的程度称为点增量。 这种现象必须在摄影或数字制作屏幕图像时加以考虑。 更多的吸水性，未涂布的纸张如新闻纸的网点增加较多。