阿姆斯特丹印象派

阿姆斯特丹印象派运动是19世纪末荷兰的一种艺术运动。它尤其与George Hendrik Breitner相关，也被称为Allebé学校。这些阿姆斯特丹画家之所以能够与海牙和拉伦画派区分开来，主要是因为他们选择了主题，而主题当然是都市生活。

海牙画派的画家将有关法国印象派绘画的创新思想引入荷兰。这种新的绘画风格在19世纪后期也被阿姆斯特丹的年轻一代艺术家采用。像他们的法国同事一样，这些阿姆斯特丹画家用快速，可见的画笔笔触将自己的印象涂在画布上。他们专注于描绘城市的日常生活。

历史
阿姆斯特丹印象派植根于海牙学派，主要由阿姆斯特丹的年轻一代艺术家采用。两种潮流的画家都是以印象派绘画的，这两个流派的主要区别在于主题的选择：海牙画家偏爱风景和海洋场景并强调大气，而阿姆斯特丹画家则专注于荷兰城市中现实的日常生活。

布雷特纳在海牙皇家学院学习了四年半，并加入了Pulchri工作室，与约瑟夫·以色列，雅各布·马里斯和安东·莫夫等海牙学院的艺术家接触。然而，他的绘画风格总是过于自由，以至于无法成为现实主义画家，这是海牙画派的标志。 1884年，他短暂地搬到巴黎，接触了印象派，并在返回时定居在阿姆斯特丹，在那里他以对城市生活的自由而充满活力的描绘而闻名。

George Hendrik Breitner，IsaacIsraëls和Willem Witsen被视为阿姆斯特丹印象派的重要代表。她曾在国立大学就读，但并未拘泥于传统传统。 1882年，他们成立了Freundeskreis“ St.卢卡斯（画家的守护神）促进学院的艺术学科和学生之间的学院关系。他们还每周与成员见面，进行艺术观看和讲座。

1880年，布赖特纳（Breitner）20岁那年，通过海牙Pulchri Studio艺术家协会与约瑟夫·以色列，雅各布·马里斯，安东·莫夫（Anton Mauve）等海牙画派代表取得联系。他曾在威廉·马里斯（Willem Maris）的海牙工作室工作，一年后，他帮助斯海弗宁恩（Scheveningen）的亨德里克·威廉·梅斯达格（Hendrik Willem Mesdag）绘制了著名的全景画。 1886年，在巴黎的费尔南德·科尔蒙（Fernand Cormon）接受了两年的培训之后，他回到了荷兰，并在阿姆斯特丹定居。他摆脱了海牙学校的风格，开始绘制阿姆斯特丹的城市风光和城市景观。他用快速的笔触工作，并试图与工匠，家庭主妇，码头工人和流浪狗一起给人以街头生活的印象。他的画作常常给人以令人沮丧的灰色印象，描绘出首都的街道。因此，他后来成为“印象派黑人”的画家。

阿姆斯特丹的其他印象派画家还有弗洛里斯·韦斯特（Floris Verster），艾萨克·以色列（IsaacIsraëls），威廉·巴斯蒂安·特洛恩（Willem Bastiaan Tholen），基斯·海因西斯（Kees Heynsius），威廉·德·兹沃特（Willem de Zwart），威廉·维森（Willem Witsen）和扬·托洛普（Jan Toorop），后者是比利时画家詹姆斯·恩索尔（James Ensor）的最后一位合伙人，也是布鲁塞尔二十世纪七十年代的成员。运动中还包括一群后来的印象派女性艺术家，称为Amsterdamse Joffers，其成员包括Lizzy Ansingh和Suze Bisschop-Robertson。

这个运动的重要艺术家
属于第二代荷兰印象派的许多艺术家的名字都如下

彼得·弗洛伦蒂斯·尼古拉斯·雅各布斯·阿恩特尼乌斯（1864-1925）
约翰·布拉肯西克（1858-1940）
尼古拉斯·巴斯特（1854-1939）
科尼利厄斯·德·布鲁因（1870-1940）
乔治·亨德里克·布雷特纳（1857-1923）
德克·范·哈伦（1878-1953）
基斯·海因休斯（1890-1981）
艾萨克·以色列（1865-1934）
亨德里克·马丁·克拉贝（1868-1931）
雅各布斯·范·鲁伊（Jacobus van Looy）（1855-1930）
扬·索恩·普里克（Jan Thorn Prikker）（1868-1932）
理查德·罗兰·霍尔斯特（1884-1956）
霍布·史密斯（1862-1942）
威廉·巴斯蒂安·图伦（1860-1931）
约翰内斯·西奥杜鲁斯·图罗普（1858-1928）
弗洛里斯·维斯特（Floris Vester）（1864-1925）
简·希勒布兰德·维斯穆勒（1855-1925）
威廉·维森（1860-1923）
威廉·亨德里克·德·兹沃特（1862-1931）