芬兰的建筑（Architecture of Finland）历史已有800多年的历史，直到现代时期，建筑受到芬兰两个邻国统治的国家瑞典和俄罗斯的潮流的强烈影响，从19世纪初开始，影响直接来自更远的地方; 首先当巡回外国建筑师在国内担任职位，然后在芬兰建筑师职业成立时。 此外，芬兰的建筑反过来也对国际上的几种风格作出了重大贡献，如新艺术风格（或新艺术风格），北欧古典主义和功能主义。 特别是，该国最着名的早期现代主义建筑师埃利尔萨里宁的作品在世界范围内具有重要影响力。 但比萨里宁更有名的是现代派建筑师阿尔瓦阿尔托，他被认为是世界现代建筑史上的主要人物之一。
从早期建筑到1809年（包括瑞典殖民时期）
木结构的主导地位
芬兰的乡土建筑通常以木结构的主要用途为特征。 已知最古老的住宅结构是所谓的哥打，一个goahti，小屋或帐篷，用布料，泥炭，苔藓或木材覆盖。 该建筑类型在整个芬兰一直在使用，直到19世纪，并且仍然在拉普兰的萨米人中使用。 桑拿浴室也是芬兰传统建筑类型：芬兰最古老的桑拿浴室是由挖入地面坡地的坑洞制成的，主要用作冬季住宅。 芬兰的第一批桑拿浴室就是现在被称为“烟熏桑拿浴室”的地方。 这些不同于现代桑拿，因为它们没有窗户，并且通过焚烧大量木材约6-8小时来加热一堆岩石（称为kiuas）而被加热，然后在进入之前让烟通过舱口出来享受桑拿热（称为löyly）。
自史前时代以来，木材建筑的传统 – 超越哥打小屋 – 在整个北方北方针叶林地区都很常见。 其成功的核心结构因素是角落连接 – 或“角材”技术，即原木连续水平放置，并在端部开槽以形成牢固的连接。 该技术的起源是不确定的; 尽管它在公元前一世纪曾被罗马人在北欧使用过，但其他可能的旧资源被认为是当今俄罗斯的一个地区，但据说它在东欧的印度 – 雅利安人民中也很常见，近东，伊朗和印度。 “角落”技术发展的关键是必要的工具，主要是斧头而不是锯。 由此产生的建筑类型是一种矩形平面图，最初由一个单一的内部空间和一个低矮的马鞍形屋顶组成，与希腊早期的住宅megaron具有相同的起源。 它在芬兰的首次使用可能是仓库，后来是桑拿房，然后是国内房屋。 “角材”技术的第一个例子就是使用圆木，但很快就出现了一种更加发达的形式，用斧头将原木成形为方形，以保证合身和更好的隔热效果。 用斧头砍伐被认为比锯切更好，因为斧头切割表面在减少水渗透方面更好。
据历史学家称，尽管木结构的原理可能已经从别处抵达芬兰，但木结构方面的一项特殊创新似乎对芬兰来说是独一无二的，即所谓的块状教堂（tukipilarikirkko）。 虽然表面上看起来像一个普通的木制教堂，但它的新颖之处在于从建在外墙上的原木中建造空心柱子，使墙壁本身在结构上不必要。 柱子由大型托梁在内部绑在屋檐下。 通常在每个纵墙上有两个，但偶尔有三个支柱。 最大的保留区块支柱教堂位于托尔尼奥（1686）。 其他的例子是Vöyri（1627）和Tervola（1687）的教堂。
在后来的发展中，特别是在城市环境中，木框进一步覆盖在一层木板上。 据推测，直到16世纪以前，木制房屋才被涂上熟悉的红赭石或沙蒿，含有高达95％的氧化铁，常与焦油混合。 20世纪在整个北美地区普及的木结构建筑气球框架技术只来芬兰。 芬兰的建筑大师曾到过美国，看看木结构技术的工业化如何发展，并在贸易期刊中积极地回归。 使用木制框架进行了一些实验，但最初并不流行。 其中一个原因是薄建筑的气候表现不佳（20世纪30年代随着绝缘材料的增加而改善）：芬兰的木材和劳动力价格相对较低也是显着的。 但是，第一次世界大战爆发后，工业化木材建设体系变得更加普遍。 对芬兰来说，最近的一个“进口”也是使用木瓦作为屋顶，这种木瓦只能追溯到19世纪初。 在此之前，传统系统一直是所谓的桦树皮屋顶（芬兰语malkakatto），包括一个木制的板条基地，上面覆盖着几层桦树皮，然后用一层长的木材杆完成称重由偶尔的巨石下来。 传统上，整个结构未上漆。 带有焦油的木瓦涂层是在铁器时代北欧国家首次生产的一种主要出口产品，尤其是密封木质船的材料的现代化使用。
芬兰的传统木屋通常有两种类型： 受到俄罗斯传统的影响，芬兰东部。 例如，在Pertinotsa住宅（现在位于赫尔辛基的Seurasaari露天博物馆），家庭的住房位于高层，而动物谷仓和储藏室位于底层，上方有干草阁楼; II。 西芬兰，受瑞典传统的影响。 例如，在最初来自Säkylä村（现在也在Seurasaari）的Antti农庄里，农庄由围绕中央农场的一组独立木屋组成。 传统上，在这样一个农庄建造的第一座建筑物是桑拿浴室，其次是主屋的第一个或主要房间（“tupa”），在那里家庭将烹饪，吃饭和睡觉。 夏季他们会在室外做饭，有些家庭成员甚至会选择在谷仓里睡觉。
石材建筑的发展
芬兰石材建筑的使用最初仅限于该国少数几个中世纪的城堡和教堂。 城堡的建造是瑞典王室在芬兰各地建造防御和行政中心的一个项目的一部分。 从13世纪后半叶开始，中世纪时期建造了六座具有国家重要性的城堡：位于奥兰群岛的卡斯特尔霍尔姆，位于西南部海岸的图尔库和拉塞堡，位于东南沿海的小岛上的维堡， Häme和Olavinlinna进一步向内陆。 最北端的城堡，位于更内陆的卡亚尼，始于17世纪初。 在同一个岛上的Kuusisto和海岸的Korsholma也可以追溯到后期。 城堡建筑的早期部分以重型花岗岩巨石建筑为特征，但在后期更加细化。 战略上，两座最重要的城堡是图尔库和维堡。 直到1360年代，图尔库，海门林纳和维堡的城堡才被统治，直到13世纪60年代为止，这三座高中世纪的芬兰“城堡封地”。 到14世纪初，图尔库城堡是欧洲北部最大的城堡之一，拥有40多间房间，到16世纪中叶，它们得到了进一步的改变以抵御大炮的火灾。 维堡城堡建于1293年，由瑞典高级警员托克尔克努特松命令开始。 Olavinlinna建筑的文件非常清晰：它由丹麦出生的骑士Erik Axelsson Tott于1475年创立，他曾为瑞典皇冠服务，并曾担任维堡城堡州长; 这座城堡与维堡城堡的战略意义在于保护东部的诺夫哥罗德共和国东部边界。 据阿克塞尔森自己的说法，这座城堡是由“16位优秀的外国大师级石匠”建造的 – 其中一些来自塔林。 城堡建在连接Haukivesi湖和Pihlajavesi湖的Kyrönsalmi海峡的一个岛上; 该设计基于3个大型塔楼的想法，面向西北方向和围墙。 这座城堡目前状态良好的修复是由于在20世纪60年代和70年代进行了彻底的修复。 Häme城堡最古老的部分建在石头上，据说起源于19世纪60年代，最初是用木材建造的，然后在石头上进行了重建，但随后在14世纪发生了彻底改变，以独特的芬兰红砖砌成，并增加了防线在中央堡垒之外增加砖块。 在19世纪，根据建筑师Carl Ludvig Engel的设计，它被改造成监狱。
大公国时期，1809-1917
早期的大公国时期：新古典主义和哥特式复兴
芬兰作为一个国家的基石于1809年在波尔沃议会奠定，沙皇亚历山大一世宣布自己是芬兰新大公国的统治者，并承诺保持土地的信仰和法律。 首都的建立清楚地表明沙皇愿意使新大公国成为一个正常运作的实体。 1812年4月8日，亚历山大一世宣称赫尔辛基是芬兰大公国的首府。 那时赫尔辛基只有一个约4000人的小镇，尽管附近有巨大的Sveaborg岛屿和军事要塞。 沙皇任命瑞典国王古斯塔夫三世的前执政者，军事工程师Johan AlbrechtEhrenström担任重建委员会负责人，任务是为一座新建的石头首都制定计划。 该计划的核心是参议院广场，被国家，教堂和大学的新古典主义建筑包围。 用艺术史学家Riitta Nikula的话来说，Ehrenström创造了“芬兰大公国的象征性心脏，所有主要机构都有一个确切的位置，由他们在层级中的功能决定。”
事实上，即使在1809年芬兰退出俄罗斯之前，18世纪中叶新古典主义的到来与法国艺术家建筑师路易斯·让德普雷兹（Louis Jean Desprez）一起抵达瑞典国家，1799年设计海门林纳教堂。查尔斯（卡洛）巴西是另一位外国人，也是瑞典国家聘用的意大利出生的建筑师，他在教堂设计中特别工作。 Bassi移民到芬兰，成为第一位在芬兰永久定居的正式技术建筑师。 1810年，Bassi被任命为位于图尔库的国家建筑委员会（Rakennushallitus – 一直延续到1995年的政府职位）的第一任主席，他一直担任该职位直到1824年。Bassi在国家权力被割让给俄罗斯后留在芬兰。 1824年，他担任国家建筑委员会主席的职位由另一位移民建筑师，德国出生的卡尔路德维格恩格尔拍摄。
随着芬兰首都从图尔库搬迁到赫尔辛基，恩格尔被沙皇亚历山大一世任命为设计符合埃伦斯特罗姆城镇规划的主要新公共建筑：这些建筑包括参议院广场周围的主要建筑; 参议院教堂，赫尔辛基大学建筑 – 包括恩格尔最好的内饰，赫尔辛基大学图书馆（1836-45）以及政府建筑。 所有这些建筑都是按照俄罗斯首都圣彼得堡的主要建筑风格设计的，即新古典主义 – 使赫尔辛基被称为圣彼得堡的缩影，而且Ehrenström的计划甚至最初还包括一条运河，模仿城市景观的特点前者。
晚大公国时期：青年
在19世纪末，芬兰继续在俄罗斯享有更大的独立性，成为大公国; 然而，这将随着1894年沙皇尼古拉二世的掌权而改变，他们引入了更大的“俄罗斯化”过程。 资产阶级对此的反应在艺术上也很明显，例如在让·西贝柳斯和艺术家阿克塞利·加林 – 卡列拉的音乐中 – 也在建筑中。 芬兰建筑师俱乐部成立于1892年，由瑞典语工程学会（TekniskaFöreningen）创立。 它最初是一个合作和讨论的松散论坛，它的自愿性基础意味着它在咖啡馆和餐馆非正式运作。 通过这种方式，它与当时的许多作家或艺术家俱乐部相似，并且总体上促成了一种团结精神。 它很快帮助建筑师成为负责审美决定的艺术家。 1903年，作为工程出版物的补充，俱乐部出版了第一期Arkitekten（瑞典语中的’The Architect’，当时仍在使用的主流语言，专业课程和当然是建筑师）。
1889年，艺术家Albert Edelfelt在一张海报中描绘了全国觉醒，这张海报展示了Mme Paris收到芬兰女孩，她的帽子上戴着圣尼古拉斯教堂（后来的赫尔辛基大教堂）模特儿; 船上的包裹都标有欧盟（即世界博览会）。 1900年，芬兰在巴黎世博会上展示了一个独特的象征意义，它由年轻建筑师Herman Gesellius，Armas Lindgren和Eliel Saarinen以当时在中欧流行的所谓新艺术风格（或新艺术风格）设计。 芬兰馆受到欧洲媒体和评论界的欢迎，尽管通常将建筑与芬兰的文化政治环境紧密联系在一起。 例如，德国艺术史学家和评论家朱利叶斯·迈尔格雷夫在展馆中写道：“从周边……我们想提一下非常有效的芬兰馆，它极其简单和现代的设计……国家和人民以及其装饰艺术家的强劲调节以最愉快的方式体现在建筑物中。“
芬兰的Jugendstil风格以流畅的线条和融合了民族主义和神话色彩的符号为特征 – 尤其是从民族史诗卡勒瓦拉（Kalevala）中获得的那些 – 大部分来自大自然乃至中世纪建筑，还有欧洲乃至美国其他地方的当代资源如HH Richardson和Shingle Style）。 这座民族浪漫主义风格的建筑更为突出，建在石头上，但在芬兰发现的一块易碎的变质岩皂石沉积物克服了仅使用坚硬花岗岩的困难; 其中一个例子是Gesellius，Lindgren和Saarinen在赫尔辛基Pohjola保险大厦（1901年）的立面。 新艺术风格在芬兰与民族独立进行了斗争。 民族主义的重要性在芬兰本土建筑的实际调查中也很明显：当时的所有建筑学生 – 芬兰当时唯一一所建筑学院 – 赫尔辛基 – 通过测量和绘制芬兰建筑遗产而熟悉。 从1910年代开始，除了大型中世纪城堡和教堂外，还对17世纪和18世纪的木制教堂和新古典主义的木制城镇进行了调查 – 即使在今天，芬兰的建筑学校也将继续这种做法。 新艺术风格曾被Gesellius，Lindgren和Saarinen用于国家博物馆和赫尔辛基火车站等主要州级建筑。 其他采用相同风格的建筑师还有芬兰第一位女建筑师之一Lars Sonck和WiviLönn。
独立后，1917-
北欧古典主义和国际功能主义
芬兰在1917年取得独立后，转而脱离了与青年风格相联系的新艺术风格。 反过来，对古典主义的短暂回归，即所谓的北欧古典主义，在一定程度上受到建筑师对意大利的考察旅程的影响，还有瑞典的重要例子，尤其是Gunnar Asplund的建筑。 这一时期着名的芬兰建筑师包括JSSirén和Gunnar Taucher，以及Alvar Aalto，Erik Bryggman，MarttiVälikangas，Hilding Ekelund和Pauli E. Blomstedt的早期作品。 这一时期最引人注目的大型建筑是Sirén的芬兰议会大楼（1931年）。 其他以这种风格建造的重要建筑还有赫尔辛基的芬兰语言成人教育中心（1927年），由Taucher（在PE Blomstedt的关键协助下），维堡艺术博物馆和Uno Ullberg的绘画学校（1930年），赫尔辛基“Taidehalli”美术馆（1928年）和赫尔辛基的赫尔辛基教堂（1930年），以及阿尔瓦阿尔托的几座建筑物，尤其是工人俱乐部，于韦斯屈莱（1925年），芬兰西南部农业建筑，图尔库（1928年），穆拉拉基教堂1929年）和维堡图书馆早期版本（1927年至1935年）之前，阿尔托大大改变了他的设计符合新兴的功能主义风格。
但除了以北欧古典主义风格设计的这些公共建筑之外，这种相同的风格也被用于木结构工人的住房，最着名的是MarttiVälikangas在Helsinki的Puu-Käpylä（“木制Käpylä”）区（1920-25）。 以农舍为模型的大约165间Puu-Käpylä房屋是用传统的方木结构建造的，采用立式登机方式建造，但施工技术通过现场“工厂”与部分建筑元素技术合理化。 在这段时间内，住房标准化的原则通常会起作用。 1922年，国家社会福利委员会（Sosiaalihalitus）委托建筑师Elias Paalanen设计农舍的不同选择，然后将其作为小册子Pienasuntojen tyyppipiirustuksia（小型房屋的标准图纸）重新发表多次。 1934年Paalanen被委托设计一个等效的城市型房屋，并提出了十二种不同的选择。 Alvar Aalto也从1936年开始涉足标准小房子，为Ahlström木材和木制品公司设计了三种类型的所谓AA系统：40m²（Type A），50m²（Type B）和60平方米（C型）。 尽管以传统农舍为基础，北欧古典主义也有明确的文体元素，但也有现代主义。 然而，随着第二次世界大战的影响，随着所谓的Rintamamiestalo房子（字面意义上：战争前线的士兵的房子）的出现，房屋设计的标准系统发挥了更大的效力。 这些建在全国各地; 一个特别保存完好的例子是奥卢的Karjasilta区。 但同样的房屋类型在第二次世界大战之后也扮演着不同的角色，作为芬兰对苏联战争赔偿的一部分; 在从芬兰运到苏联的“货物”中，有超过500间以标准Rintamamiestalo房子为基础的木制房屋，交付时间为1944年至1948年。一些房屋最终从苏联出口到波兰各地，在那里建立了小型的“芬兰村庄”; 例如Bytom的Szombierki地区，以及卡托维兹和索斯诺维茨地区。
除了住宅设计外，北欧古典主义时期被认为相当短暂，超越了“大陆”风格 – 特别是在银行和其他办公大楼中 – 以Frosterus和Pauli E. Blomstedt为代表（例如Liittopankki银行大楼，赫尔辛基， 1929年）。 但实际上，出现了各种风格元素的综合。 尽管如此，到了20世纪20年代末和30年代初，已经有一个朝着功能主义迈进的重大举措，受法国瑞士建筑师勒·柯布西耶的启发最为显着，但也来自更接近手的例子，再次是瑞典，如斯德哥尔摩展览（1930） Asplund和Sigurd Lewerentz。 然而，当时有一些建筑师试图表达他们对静态风格的不满，就像西格德弗罗斯特鲁斯和古斯塔夫斯特朗格批评了国家浪漫主义一样。 Pauli E. Blomstedt曾经在北欧古典主义风格中设计过重要的建筑，然后成为激烈的评论家，在1928年的一篇关于北欧古典主义的“高雅品味”的文章“建筑贫血症”中讽刺写作，此时他已经赞同白色功能主义：
区域功能主义
赫尔辛基奥运会是芬兰展现现代主义建筑风格的重要活动。 建筑之间的关键是建筑师YrjöLindegren和ToivoJäntti建造的奥林匹克体育场，其第一个版本是1938年的建筑比赛的结果，意图用于将于1940年举行的比赛（因战争而取消），但最终于1952年在一个扩大的体育馆举行。奥林匹克运动会对建筑的重要性在于它将现代化的白色功能主义建筑与国家现代化相结合，并得到公众的认可; 事实上，普通大众可以通过购买各种纪念品饰品来为体育场的建设提供资金。 功能主义建筑开发的其他渠道是通过各种国家建筑办公室，例如军事，工业和旅游业的一小部分。 零售合作社Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta（SOK）建筑部门负责人Erkki Huttunen的成熟建筑特征表现出强烈的“白色功能主义”特征，这在其遍布全国的生产工厂，仓库，办公室甚至商店中都很明显; 第一个是劳马（1931年）的办公室和仓库，白色墙壁，带有“船栏杆”栏杆的屋顶露台，大型街道窗户和弯曲的入口楼梯。 国防部拥有自己的建筑结构部门，在20世纪30年代，许多军事建筑物都是以“白色功能主义”风格设计的。 两个例子是赫尔辛基的Viipuri军事医院和Tilkka军事医院（1936年），均由Olavi Sortta设计。 独立后，旅游业蓬勃发展，重点是体验拉普兰的旷野：Pauli E.Blomstedt（1936年，1944年在拉普兰战争中被摧毁）的罗瓦涅米Hotel Pohjanhovi酒店的时尚白色功能主义建筑，迎合了日益增长的中世纪芬兰游客以及外国游客前往拉普兰，但同时也正在建造以白话乡村风格设计的更温和的旅馆。
在第二次世界大战后，作为1940年莫斯科和平条约的一部分，芬兰将其领土的11％和30％的经济资产交给了苏联。此外，芬兰12％的人口，包括约42.2万名卡累利阿人也被撤离。 国家对此的回应已成为重建时期。 重建始于农村地区，因为当时仍有三分之二的人口居住在那里。 但重建不仅涉及修复战争破坏（例如撤退的德国军队破坏罗瓦涅米市），而且还涉及更大城市化的开始，标准化住房计划，学校，医院，大学和其他公共服务的建设计划建筑物，以及新兴工业和发电站的建设。 例如，建筑师Aarne Ervi在战后十年负责设计Oulujoki河沿岸的五个发电站，Alvar Aalto在战后设计了几个工业园区，但实际上他已经大量参与设计各种各样的项目芬兰工业企业自20世纪30年代以来就已经拥有这些规模。 然而，对于公共工程的所有扩张来说，战后的十年里，建筑材料的短缺，除了木材之外，都遭到了破坏。 芬兰路德教会在过渡时期和战后时期也成为建筑的关键人物，与芬兰建筑师协会（SAFA）的建筑竞赛一起，在全国各地设计新教堂和墓地/墓地教堂，并进行重大战争战后时期的例子包括：土尔库复活教堂（Erik Bryggman，1941），Lahti教堂（Alvar Aalto，1950），Vuoksenniska教堂（Alvar Aalto，1952-7），Vatiala公墓教堂，坦佩雷（Viljo Rewell，1960） ，Hyvinkää教堂（1960年的Aarno Ruusuvuori）和图尔库的圣十字教堂（PekkaPitkänen，1967）。 布莱格曼特别设计了几个墓地小教堂，但也是与艺术家共同设计的最高产的战争墓地设计师。
后现代主义，批判性地域主义，解构主义，极简主义，参与主义
自七十年代后期以来，芬兰一直对国际影响更加直接。 然而，早期功能主义的延续性在普遍的极简主义中显而易见，例如在Heikkinen – Komonen Architects（例如Heureka科学中心，Vantaa，1985-89）和Olli Pekka Jokela（例如Biokeskus 3赫尔辛基，2001年）以及Pekka Helin的丰富产出（例如芬兰议会附件，2004年）。 后现代建筑的讽刺和嬉戏在芬兰受到蔑视，尽管说它没有影响是不正确的，特别是如果把它看作是占统治地位的“时代精神”的一部分的话。 例如，Simo Paavilainen的作品（受他对北欧古典主义和后现代主义的意大利理性主义解读的学术兴趣的影响更大），Nurmela-Raimoranta-Tasa建筑师（比如BePOP购物中心，Pori，1989）更奇特的后现代拼贴画和Juhani Pallasmaa对场所和现象学的理论思考。 有趣的是，阿尔托的建筑（早期的北欧古典主义和后来的成熟作品）被用来捍卫现代主义和后现代主义思想学派的立场。 包括Heikki Taskinen和Reijo Niskasaari在内的所谓的“Oulu koulu”（奥卢学校）的建筑师是奥卢大学建筑学院的ReimaPietilä的学生，并试图创建一个地区主义建筑，例如民粹主义后现代主义 – 例如古代元素的引用 – 如关于乡土建筑，有机生长和建筑形态的想法。 一个关键的例子是Arkkitehtitoimisto NVV（建筑师Kari Niskasaari，Reijo Niskasaari，Kaarlo Viljanen，IlpoVäisänen和JormaÖhman）的Oulunsalo市政厅（1982）。
然而，芬兰后现代主义的最大影响来自城市规划。 这是从20世纪70年代后期开始的南欧和中欧的一个原始趋势的一部分，这个趋势重新评估了被战争摧残的欧洲城市以及现代主义的规划原则。 这个观点的主要建筑师理论家是来自意大利Aldo Rossi和Giorgio Grassi的理性主义建筑师，瑞士建筑师Mario Botta和德国建筑师Oswald Mathias Ungers，以及更具历史意识的卢森堡后现代主义者Rob Krier和Leon Krier。 所有这些都以不同的方式关注于恢复类型学的观念，即城市形式的先例。 这个“欧洲城市重建”的关键“论坛”之一是柏林国际建筑展（IBA），它于1979年至1985年在当时的西柏林建成，上述建筑师的影响深远。 IBA中没有芬兰建筑师，但在芬兰城市，城市规划部门控制下的城市规划可以对城市发展提出非常精确的要求，这种新的城市态度在规划实践中变得明显。 例如传统街道网格的布局，甚至高度，街道景观，屋顶线和建筑材料的整体外观。 关键的例子是规划赫尔辛基Itä-Pasila（西部边缘）和Länsi-Pasila和Katajanokka地区。 在建筑形式方面，这常常被体现为后现代主义细节，增加了整体质量。 例如，Ilmo Valjakka在Helsinki（1986）Länsi-Pasila的Otavamedia（出版商）办事处，后现代版本的中欧和南欧细节，如角塔，盲目（即无法使用的）柱廊和布景桥被添加到整体质量。 另外，在BePOP购物中心（1989年），由Nurmela-Raimoranta-Tasa建筑事务所设计的Pori为其所有特有的后现代室内设计和弯曲的“中世纪”街道穿过建筑物，整个城市街区仍然符合严格的高度参数区。 由建筑师Sinikka Kouvo和Erkki Partanen设计的Kankaanpää公共办公中心（1994年）应用了“异形”订购 – 不同卷的冲突 – 先前在阿尔托成熟的作品中可以看出，但后现代主义的扭曲为马里奥·波塔式的“圆形屋”，醒目的砖砌条纹带。
新都市主义和通用都市主义和绿色建筑
二十世纪末和二十一世纪初，芬兰目睹了首都地区赫尔辛基 – 埃斯波 – 万塔的更大巩固。 赫尔辛基由于被埃斯波和万塔的邻近城市（以前称为农村县）划入海岸线而无法向外扩展，因此采取了增加城市致密化的规划政策，并在可持续发展政策和“绿色建筑“，而且也是非工业化，也就是说，将工业问题从靠近市中心的海岸线转移开来，然后重新开发这个市中心，用于普遍高档住房。 Nurmela-Raimoranta-Tasa建筑事务所（2006年）在赫尔辛基的Katajanokka开发面向海岸线的住房就是一个很好的例子。 影响城市增长的重要早期规划政策包括三条环形公路的建设以及1982年开始的赫尔辛基地铁系统的建设，这反过来又反映了美国 – 芬兰公司Smith-Polivinen的1968年计划对驱车穿过赫尔辛基市中心的高速公路。地铁已经延伸到赫尔辛基东部，预计（2014-15）将延伸到埃斯波，并在新车站周围规划新的增长节点。这已经发生在20世纪70年代末和80年代初赫尔辛基的边界内，最主要的例子是建造Itäkeskus（东部中心），地铁站被整合到一个购物中心，毗邻的图书馆和游泳馆，最重要的建筑由Erkki Kairamo（Gullichsen Kairamo Vormala Architects）建造的主要购物商场和82米高的塔楼（1987），这座建筑师的作品深受20世纪20年代和30年代俄罗斯建筑主义建筑风格的影响。赫尔辛基的前工业区，造船区和造船区正在被新的住房区所取代，主要以最低限度功能主义风格设计，以及幼儿园和学校等新的支持服务（为了提高效率，这些服务也被用作社区公共设施;例如意大利学校和多功能中心[2016]由EsaRuskeepää ），以及允许大型购物中心（例如Ruoholahti，Arabianranta，Vuosaari，Hernesaari，Hanasaari，Jätkäsaari和Kalasatama等新区），这些项目往往是由建筑和城市规划竞赛推动的。另一个城市规划和建筑的主要标志是在1995年的建筑竞赛的基础上创建Viikki生态区（由Petri Laaksonen设计），毗邻赫尔辛基大学新校区。其他主要城市，特别是拉赫蒂，坦佩雷，奥卢和图尔库正在采取与大赫尔辛基地区类似的战略，同时在这些网络内开发更高效的铁路和公路系统，同时还推广广泛的自行车道网络。
建筑竞赛
100多年来芬兰建筑发展的核心重要性一直是建筑竞赛的发展，大部分是在芬兰建筑师协会（SAFA）的控制之下。第一次建筑竞赛于1860年举行，甚至在SAFA成立之前举行。 1880年举行了12次比赛。直到1893年之后，随着规则的制定，比赛制度变得更加系统化。许多世纪之交的建筑作品都是比赛的结果：例如坦佩雷大教堂（1900年的拉斯松克），国家博物馆，赫尔辛基（赫尔曼盖塞利乌斯，阿马斯林德格伦和埃利尔萨里宁，1902年）。 Sonck在赢得比赛时只有23岁。确实，几位着名的建筑师在年轻时赢得了一场建筑竞赛，从而开启了他们的职业生涯。竞赛不仅用于公共建筑和教堂的设计，还用于各种规模的城市和区域规划。在Sonck和Gesellius-Lindgren-Saarinen旁边，由竞争成功开始或被竞争成功推动的着名职业包括：Alvar Aalto的维堡图书馆，1958年布鲁塞尔世界博览会的ReimaPietilä的芬兰馆，Myyrmäki教堂（1984），JuhaLeiviskä ，Helin和Siitonen建筑师事务所的诺基亚公司总部，埃斯波（1983-97），Heanta地区科学中心，Vantaa（1989），Heikkinen – Komonen建筑师事务所，Lahdelma＆Mahlamäki建筑事务所的Punkaharju Lusto芬兰森林博物馆（1994年）由K2S建筑事务所设计的赫尔辛基奥林匹克体育场（2003年）的新天幕以及ALA建筑事务所的挪威克里斯蒂安桑Kilden表演艺术中心（2012年）。比赛结果被认为反映了当时的国际趋势，或者赞同关键的区域主义，也就是阿尔托所说的“对国际而言是真实的”。
影响国外的
芬兰建筑师，主要是Alvar Aalto，在芬兰之外有着重要的影响力。 1965年，一篇着名的美国建筑史学家亨利罗素希治科克和通用电气基德史密斯总结了芬兰建筑师对美国的影响如下：“考虑到芬兰的人口大约是纽约的一半，在过去的40年里，芬兰的建筑在外部世界 – 尤其是美国 – 的程度和程度是非常非凡的。“