瑞士建筑（Architecture of Switzerland）受其跨越主要贸易路线的位置，以及四种国家语言的不同建筑传统的影响。 罗马人和后来的意大利人将他们巨大的乡土建筑向北带到了阿尔卑斯山上，满足了日耳曼和德国风格的南方风格和法国风格的影响。 此外，瑞士的佣兵服务还将其他地区的建筑元素带回瑞士。 包括罗马，罗马式，哥特式，文艺复兴式，巴洛克式，新古典主义，新艺术风格，现代建筑和后现代在内的所有主要风格在全国都有很好的代表性。 瑞士La Sarraz的Congrès International d’Architecture Moderne成立，以及瑞士出生的现代建筑师如勒·柯布西耶的工作帮助将现代建筑传播到世界各地。
阿尔卑斯山山麓，阿尔卑斯山和汝拉山脉以及不同语言的村庄相对孤立，导致了乡土风格的多样性。 由于不同的传统，每个地区的气候和建筑材料村明显不同。 在19世纪流行的瑞士木屋风格只是众多传统设计中的一种。 今天，由于历史保护法和旅游业，许多大小社区保留了许多历史悠久的核心建筑。 自1972年以来，瑞士遗产协会授予Wakker奖，以鼓励社区保存其建筑遗产。
古代建筑
瑞士最早的已知建筑中有一些是史前高跷房屋，由公元前4000年至公元前500年间的Pfyn，Horgen，Cortaillod和LaTène等文化建造。 一些早期的建筑物在遗址被发现的地点附近重建。
在公元前58年比利时战役中赫尔维蒂战败后，在接下来的几十年中，瑞士大部分地区被并入罗马帝国。 瑞士的主要罗马定居点有Iulia Equestris（Nyon），Aventicum（Avenches），Augusta Raurica（Augst）和Vindonissa（Windisch）等城市。 还发现了公元1至3世纪建立的近二十个罗马村庄（vici）以及瑞士高原西部和中部建造的数百座不同大小的别墅的证据。 Legio XIII Gemina位于Vindonissa的永久营地（Windisch），Aventicum（Avenches）是Helvetii的首府。
在内部和外部力量的压力下，罗马军队撤退，瑞士在4世纪成为边境省份。 尼永和奥古斯塔劳里卡在4世纪被永久遗弃，他们遗址的石头用来加固日内瓦和巴塞尔。 Aventicum从来没有从掠夺中恢复过来：Ammianus Marcellinus在360周围指出：“这个城市曾经非常杰出，因为它的半毁建筑证明了这一点。”
今天在瑞士有一些发掘或重建的罗马遗址。 后来一些罗马殖民地的废墟被并入房屋，教堂和城墙。 罗马所有四个主要城市都有一些罗马时代的遗迹。 奥古斯塔劳里卡有圆形剧场，渡槽，主要论坛和剧院的一部分。 在Avenches东门和一座塔楼，一座温泉浴场中，仍有16,000座圆形剧场和寺庙遗址可见。 在尼翁，罗马废墟直到18世纪重新发现，其中包括露天剧场和大教堂。 在温迪施军团营地，露天剧场和渡槽都是可见的。
前罗马式
前罗马式时期被认为是从约五百年梅罗文王国的出现延伸到十一世纪罗马时期的开始，尽管存在相当大的重叠。 在这个时期的早期几个世纪里，成为瑞士的地区人口稀少，而且从500年到8世纪末的任何建筑物几乎没有任何残余。 在8世纪和9世纪的加洛林时代文艺复兴时期，许多新的修道院和教堂遍布西欧。 加洛林式建筑从早期的基督教和拜占庭式建筑中大量借用，并在接下来的几个世纪里帮助导致了罗马式的风格。 为了开始将他们的权力扩展到深林和孤立的山谷，加洛林王朝的国王在瑞士建立了几座修道院。
瑞士这种风格的一个保存完好的例子是被联合国教科文组织列为世界遗产的圣约翰修道院，可能是在775年左右，无论是由查理大帝还是其在库尔的主教的命令。 教堂里的许多壁画都是从9世纪上半叶开始的。 加洛林建筑的另一个着名的例子是圣加尔修道院，虽然它在1755年到1768年间被重建为巴洛克风格，但是以更古老的加洛林寺为基础。 圣加尔的修道院图书馆收藏了约8,100至15世纪的约2,100份手稿，其中包括圣加尔计划，这是唯一幸存下来的从6世纪到13世纪的主要建筑绘画。 该计划是一个建议，但从未建成的本笃会修道院的图纸。
罗马式建筑
罗马式建筑的一些明显特征是坚实的墙壁，几何，小型，半圆形，成对的窗户，腹股沟拱顶以及宗教建筑中的一排列将教堂中殿与过道隔开。 在十一世纪和十二世纪，瑞士的建筑可以大致分为三个影响区，南部的隆巴德，西部的勃艮第和北部和东部的日耳曼，虽然有明显的重叠。 伦巴第和勃艮第的工匠们尝试过桶和穹窿拱顶以及雕刻的首都和头饰。 在欧洲的日耳曼地区，教堂的罗马式风格通常包括中殿的东端和西端的后殿，如圣加仑计划中所示。 西部的后殿往往两侧是两个对称的方塔，其中可能包括一个西方工程。
当Cluniac改革在10世纪末和11世纪传遍瑞士时，引发了教堂和修道院的建设浪潮。 该地区的所有五位主教（巴塞尔，库尔，日内瓦，洛桑和锡安）建造了罗马式大教堂，其中包括全系列的罗马式和后来的哥特式元素。 RomainmôtierPriory和Payerne Priory都是Cluny的女儿之家，并以Cluniac风格的罗马式风格建造。 Romainmôtier由Lombard在10世纪末由Cluny的Odilo培养出来的手工艺人建造而成，从那时起一直保持不变。 中央教堂的中殿设有简单雕刻的大都会柱和天花板。
巴塞尔和康斯坦茨的大教堂以及沙夫豪森和艾因西德伦的修道院都建有两座对称的方塔，如Cluny的主门户。 尽管这四个例子后来都以其他风格重建，罗马式的平面图通常仍然可见。 苏黎世的Grossmünster尽管在日耳曼地区坚定地展示了伦巴第的元素。
除了建造教堂和修道院之外，还在全国各地建造了一些罗马式堡垒和城堡。 在德国，瑞士的木制堡垒被石塔取代，尽管在法国和意大利地区，自罗马时代以来，石制城堡依然普遍。 这些新城堡的特点是大型多层塔楼，厚厚的墙壁。 中央塔楼周围环绕着塔楼和大门。 随着长途贸易的增加，城堡被安置在河流和山间通道上收取通行费和调节运动。 萨沃伊的计数建造了方形环墙和城堡角落的城堡，如孙子和伊维登。 Zähringen的计数建造了像图恩城堡这样的居住塔楼。 克尔伯格的计数器用巨大的石头建造了他们的城堡，在克尔堡城堡中可见。
哥特式建筑
起源于12世纪的法国，持续到16世纪，其特征包括尖拱，罗纹拱顶（从罗马式建筑的联合拱顶演变而来）和飞翔的扶壁。 今天，这种风格主要来自遍布欧洲各地的众多哥特式教堂和大教堂。 在瑞士，许多罗马式教堂和修道院都建在主教座位上，或由主教支持。 相比之下，哥特式教堂通常建在城镇和城市中，作为其财富和权力的象征。 出于同样的原因，新成立的乞丐指令建造了哥特式教堂，瘟疫房屋和医院。 到哥特式晚期，全国各地正在兴建一些较小的哥特式教区教堂。
这种风格迅速蔓延到讲法语的瑞士，建于1170 – 90年左右开始建造洛桑大教堂。 从1230年起的玫瑰窗和1230年的雕像装饰门户来自法国，在接下来的几个世纪里将广泛复制到整个瑞士。 大约在1215年，日内瓦大教堂的哥特式上部在罗马式的下部完成。 从那里，哥特式在整个地区逐渐蔓延，受到贸易和越来越多的财富秩序的驱使。 在1270年至14世纪期间，方济会修道院在卢塞恩，弗里堡和巴塞尔修建了哥特式教堂或修道院，多米尼加教会在巴塞尔修建了两座教堂，并在伯尔尼，苏黎世和Königsfelden修道院修建了复合体，奥古斯丁修建了弗里堡修道院。
随着人口在13至16世纪的增长，一些新的教区建立起来了。 例如，在1470年至1525年间的苏黎世周围，大约100个教区中有一半以上的教堂有一座新的哥特式教堂。 这些新教堂中的许多都包括一个多边形合唱团，用大窗户点亮并配有带肋的屋顶。 教堂教堂中殿有光滑的墙壁，顶部有一个平屋顶。 这些新的教区教堂中有许多都有丰富的彩色玻璃窗，其中一些现在仍在使用。 瓦尔登斯堡/沃尔兹发展了一所法国训练有素的壁画家学校，并在格劳宾登州的各个教堂装饰着哥特式壁画。
1356年巴塞尔地震后，巴塞尔大教堂受损的合唱团以哥特式的Rayonnant风格重建。 塔楼和西立面在15世纪期间以哥特式风格重建。 伯尔尼大教堂是瑞士最重要的晚哥特式建筑之一，于1421年开始施工。 它的大小和华丽的设计证明了新城邦的财富和权力不断增长。 整个苏黎世，格劳宾登州和瓦莱州在整个15世纪和16世纪兴起了许多新的哥特式教区教堂。 但是，在瑞士内部，唯一的新建筑是位于楚格的圣奥斯瓦尔德教区教堂。
与华丽而独特的哥特式教堂形成鲜明对比的是，哥特式的世俗建筑往往被低估，只包括几个哥特式元素。 富有的商人和贵族用尖拱窗或其他哥特式装饰建造房屋。 伯尔尼，弗里堡和巴塞尔等新兴城市的市政厅包括一些哥特式元素（伯尔尼的天花板，弗里堡的星罗夫拱顶），但缺乏统一的主题。
文艺复兴时期的建筑
文艺复兴风格在16世纪左右传入瑞士，比瑞士其他地区早到达提契诺州。 文艺复兴时期的风格强调对称性，比例，几何和部分的规律性，因为它们在古典古代建筑，特别是古罗马建筑中得到了展现，其中还有许多例子。 柱子，壁柱和门楣的有序排列，以及使用半圆形拱门，半球形穹顶，壁龛和小尖塔取代了哥特式建筑物中比较复杂的比例系统和不规则轮廓。
随着文艺复兴从意大利向北蔓延，许多提契诺教堂以新风格装饰或重建。 在1517年，卢加诺的圣洛伦索大教堂重建了一座巨大的文艺复兴时期的外观。 贝林佐纳的Pietro e Stefano教堂立面以文艺复兴风格开始，但在巴洛克风格完工。 提契诺州的第三个重要的文艺复兴时期的工作是Riva San Vitale的S. Croce教堂。 S. Croce建于16世纪后期，可以被认为代表了文艺复兴晚期或巴洛克早期。
在阿尔卑斯山北部，大多数世俗建筑都是以文艺复兴风格建造的。 第一座文艺复兴时期的建筑于1556年在巴塞尔，但由提契诺州的大师级工匠建造。 紧随其后的是卢塞恩的Ritter’sche Palast和市政厅以及苏黎世的市政厅。 沙夫豪森的Munot和贝林佐纳附近的防御工事是瑞士唯一的两座大型文艺复兴时期建筑。 Munot始建于1564年至1889年，由AlbrechtDürer设计，而这些防御工事于15世纪由米兰修建，以防御瑞士人，后来被瑞士人用来抵御米兰。
巴洛克式的建筑
巴洛克风格是对天主教会内部改革反思的反应，而且经常是在新的改革命令扩展后，耶稣会士和加缪人。 它在三十年战争破坏之后首次从意大利进入格劳宾登州的瑞士。 这种风格的一些特征包括教堂中更宽广的教堂中殿和椭圆形，梨形穹顶，零星的建筑元素，戏剧性运用的光线，丰富的色彩和装饰，大型天花板壁画，错觉错觉和外观，通常包括剧烈的投影。 到17世纪中后期，来自拉博雷多，圣维托雷和格劳宾登州周边社区的许多工匠家族在欧洲各地建设项目。
为了帮助修复Bundner Wirren和三十年战争的危害，格劳宾登工匠在整个广州建立了众多的Capuchin收容所，然后在整个瑞士蔓延。 当地和外国工匠在全国各地建造了新的教区教堂，修道院，朝圣教堂，礼拜堂和路边圣地。 除宗教建筑外，还有数百个乡村庄园和城市住宅以及市政厅，医院，粮仓和防御工事都以新风格建造。
由于巴洛克风格的一个关键部分是颜色，现实主义绘画和壁画以及雕像的使用，现在许多项目都包含专门的艺术家，他们在建筑的一部分完成了室内和室内装修。 本地和外国艺术家都在瑞士活跃，导致思想迅速传播。 在阿尔卑斯山北部，每个地区都有当地的家庭，他们是雕刻家，石膏工和木雕家。 当他们了解到新的风格时，他们将美学融入众多新教堂。 在17世纪初，提契诺艺术家开始前往罗马学习巴洛克风格的绘画。 其中一些人，如阿斯科纳的Giovanni Serodine和Coldrerio的Pier Francesco Mola留在罗马，而其他人则回到提契诺工作。 随着巴洛克风格的传播，它也被阿尔卑斯山以北的艺术家所接受。
一些巴洛克最着名的例子包括阿勒斯海姆的教堂，卢塞恩的耶稣会教堂，普法伊修道院，迪森蒂斯修道院，莱纳修道院，艾因西德伦修道院和圣加尔修道院。
古典主义
古典主义是从18世纪中期的新古典主义运动发展到1850年左右的一种风格。风格建立在罗马和希腊古典古代建筑的恢复和维特鲁威建筑原则的基础之上。 它通常包括支撑山墙和其他几何形状，如立方体，圆柱和圆形的支柱。
在18世纪中叶和后期，瑞士是诗人，艺术家，作家，哲学家，革命者和建筑师的天堂。 在苏黎世，讲德语的诗人和作家Johann Jakob Bodmer，Johann Jakob Breitinger，Johann Kaspar Lavater，Salomon Gessner和Johann HeinrichFüssli与德国的同行们写信并分享了想法。 在日内瓦，伏尔泰和卢梭制定了影响整个欧洲的政府和革命者的哲学。 在Coppet，Germaine deStaël夫人领导了一个有影响力的巴黎流亡者沙龙。 在意大利，瑞士艺术家既接触古典艺术，也接触古典建筑以及新古典主义作品。 古典主义，浪漫主义，人文主义，斯特姆德朗等人的想法涌入了这个国家。 与此同时，1761年Helvetische Gesellschaft的成立帮助发展了瑞士的国家认同并统一了国家。 共和主义（Landsgemeinde）的共同基础，高山草地上的田园生活以及威廉泰尔的传说都是瑞士解释的古典主义的一部分。
从十六世纪六十年代开始，许多来自提契诺的熟练建筑师，建筑商和艺术家搬迁到帝国俄罗斯。 在接下来的几十年里，整个家庭都在俄罗斯帝国的圣彼得堡和莫斯科的两个首都建造了许多建筑。
古典主义风格的建筑中只有少数宗教建筑，但其中最大的一座是索洛图恩的圣熊属大教堂。 大多数古典主义建筑是富人的政府，商业或豪宅。 基于Bertel Thorvaldsen的设计，古典主义雕塑的一个有趣的例子是卢塞恩的狮子纪念碑。 它纪念在法国大革命期间于1792年被屠杀的瑞士近卫队。 纪念碑使用自然荣誉瑞士英雄，古典主义的两个元素。
在此期间，传统的瑞士西部小木屋，一个隐藏在高山草甸上的小房子，开始蔓延到瑞士境外。 小木屋首先出现在让 – 雅克卢梭的作品中，传到法国，然后传遍整个欧洲。 小木屋成为建立在民主，自由和与自然的连接基础上的简单，田园生活的象征。 各种各样的当地风格和建筑材料被简化为木制平房，屋顶平缓倾斜，宽阔，支撑良好的屋檐与房子正面成直角。 起初，小屋出现在富有的欧洲贵族的花园和森林中，然后蔓延到矿泉水温泉，度假村和其他旅游目的地。 到19世纪下半叶，小木屋成为瑞士的象征，这个词在全国各地变得很普遍。 该设计非常适合部分工厂建造，并且有几家公司生产的小木屋套件已经在整个欧洲发货。
新艺术风格
新艺术风格是一种艺术，建筑和装饰风格，从19世纪80年代到1914年左右流行。它受到自然形式和形状的启发，呈现出弯曲的线条和流畅的形状。 这是一种“全面”的艺术风格，包括建筑，平面艺术，室内设计和大部分装饰艺术，包括珠宝，家具，纺织品，家用银器和其他器具，照明以及美术。 在法国瑞士，在齐格弗里德冰的巴黎艺术新艺术风格画廊之后，它被称为新艺术风格。 在德国瑞士，它在慕尼黑Jugend杂志后被称为新艺术风格，而在意大利瑞士，则是伦敦百货公司Liberty＆Co.之后的Stile Liberty。
新艺术风格由欧洲各地的设计师带到瑞士。 风格在工业区举行，但也出现在迎合外国游客的山地度假村和矿泉疗养地。 虽然几个完整的新艺术风格的建筑遍布全国各地，但工业制表城市拉夏德芬是新艺术运动的中心。 在拉绍德封的这种风格的领导者之一是Charles E’lplatenier，他帮助发展了当地风格的sapin或松树风格，这是因为对自然和自然形状的深入研究。 L’Eplattenier为该镇的火葬场设计了数字和装饰元素，并设计了La Chaux-de-Fonds艺术博物馆（La-Chaux-de-Fonds美术馆）。
Heimatstil
在新艺术运动传入瑞士的同时，德国和德国瑞士正在发展称为Heimatstil或Heimatschutzstil的现代建筑的一个分支。 与新艺术风格不同的是，Heimatstil是对工业化和城市化的反应，并希望回归传统生活。 这种风格侧重于在现代建筑中使用传统元素，同时保留历史建筑和城市景观，传统农村生活和农业。 特别是在瑞士，阿尔卑斯山，高山放牧和农业的形象成为该运动的关键部分。
瑞士的每个地区都开始将当地的传统材料和设计融入现代住宅，公寓楼，酒店，学校乃至工业建筑中。 Heimatstil的建筑师包括格劳宾登州的Nicolaus Hartmann，苏黎世的Armin Witmer-Karrer，伯尔尼的KarlIndermühle，洛桑的AlphonseLaverrière和日内瓦的Edmond Fatio。 在La Chaux-de-Fonds，RenéChapallaz和他着名的学生Le Corbusier建造了连接Heimatstil和Art Nouveau的几座建筑，包括勒·柯布西耶的第一个委员会的Villa Fallet。
出于保护传统的愿望，瑞士遗产协会于1905年7月1日成立，到1910年成员已超过7000人。 该协会出版了一本月刊，其中包括强化传统设计使用的“好”和“坏”建筑示例。 后来他们领导了针对水电项目和高速公路的政治运动，并于1962年在瑞士联邦宪法中纳入了对自然和建筑遗产的保护。 自1972年以来，遗产协会已授予Wakker奖，以表彰特殊保存工作的社区。
现代
现代建筑是20世纪上半叶出现的一组建筑风格，二次世界大战后占据主导地位。 它基于新的施工技术，特别是使用玻璃钢和钢筋混凝土; 并拒绝了19世纪流行的传统新古典主义建筑和美术风格。
瑞士第一所建筑学院是苏黎世联邦理工学院建筑学院（ETHZ），于1855年开业。苏黎世学校训练有素的建筑师迅速在全国和全世界开展工作，设计私人和公共建筑。 虽然学校最初专注于古典建筑，但1915年，现代运动的早期领导者Karl Coelestin Moser被任命为ETHZ的教授。 1927年，他设计了巴塞尔的圣安东尼教堂，这是瑞士第一座混凝土教堂。 在二十世纪二十年代，Hans Benno Bernoulli在巴塞尔之外建立了Wasserhaus住宅开发项目，这是一种新型的合作解决方案。
遵循Deutscher Werkbund的模型，1913年，苏黎世成立了Schweizerischer Werkbund（SWB），它帮助将现代建筑传播到讲德语的瑞士。 此外，SWB的创始成员之一是画家Charles L’Eplattenier，他返回Yverdon并创办了一个法国姊妹组织L’O绪沃（OEV）。 这两个组织鼓励艺术家，建筑师，设计师和工业界之间的密切合作，尽管他们在大规模生产和传统主义方面存在差异。 这两个组织继续发布期刊并将设计影响到21世纪，尽管2003年OEV被吸收到SWB并成为地区分会。
瑞士最具影响力的现代建筑师之一是Charles-ÉdouardJeanneret，被称为Le Corbusier。 勒·柯布西耶（Le Corbusier）在拉绍德封的查尔斯·莱普拉特尼耶（Charles L’Eplattenier）和勒内·查帕拉斯（RenéChapallaz）之下学习艺术，最初受到他的教师参与新艺术运动，黑马提斯和欧莱雅（OEV）的影响。 他在1918年离开之前曾是OEV的成员。在20世纪20年代，他开发了一种采用钢筋混凝土的方式，创建了一个可以自由设计和装饰的非承重门面的无重量，开放空间。 在20世纪40年代，他开始从事城市规划工作，并为办公室和公寓设计了大型混凝土模块化建筑，并于1950年代在印度新成立的昌迪加尔昌迪加尔国会大厦设计高潮。
在瑞士建筑师的领导下，包括勒·柯布西耶，Hélènede Mandrot和Sigfried Giedion，国际建筑现代建筑师协会（CIAM）于1928年在la Sarraz举办。多年来，CIAM一直活跃，他们将建筑原则的现代运动和发达的城市规划原理，传播到世界各地。
第二次世界大战后，现代建筑成为全国的主导风格。 同时它开始分成许多不同的形式和区域风格。 在提契诺州，包括Tita Carloni，Luigi Snozzi，Bruno Reichlin，Fabio Reinhart和Mario Botta在内的一批建筑师开发了一种基于功能主义和理性主义的风格，并将对比与几何设计和使用当地材料相结合。 格劳宾登州运动由许多瑞士建筑师组成，他们建造融入当地村庄的现代化建筑。 其中最着名的是Peter Zumthor，他用最少的资源建立简单的，脚踏实地的建筑。 其他格劳宾登运动建筑师包括Valerio Olgiati，Andrea Deplazes和Gion A. Caminada。
乡土建筑
传统的瑞士农场和乡村住宅设计取决于多种因素，包括当地气候，农业类型，可用材料，当地传统和地点。 瑞士的每个地区都开发了自己的乡土建筑风格以满足这些因素。 迁徙如Walser蔓延到瓦莱州，日耳曼文化传播到格劳宾登州的罗曼什地区和瑞士入侵提契诺州，允许混合不同的传统风格。 高山迁徙的增长，在高山草甸中被驱赶，在山谷中越冬，需要不同的房屋设计。
直到中世纪早期结束时，大多数农场都由几个独立的建筑物组成，每个建筑物都有特定的用途。 从11世纪开始，许多建筑物开始被合并成一个多用途的农场建筑。 农舍现在通常在一个屋檐下设有居住区，仓库，摊位和饲料仓库，但墙壁隔离。 直到17世纪，厨房一般都没有烟囱，尽管在一些较贫困的地区烟囱十九世纪仍然不常见。 然而，在14世纪，在北部的阿尔卑斯山山麓和阿尔卑斯山谷中，使用石炉或壁炉加热房间变得很普遍。 在1500年后，木制和石制建筑物的外部装饰变得越来越明显。在17世纪和18世纪，外墙装饰达到顶峰，然后在未来几个世纪变得不那么普遍和简单。
西北部和汝拉
在瑞士西部和汝拉山脉，由于木材供应有限，大多数房屋都是用石头建造的。 然而，在瑞士北部和伯尔尼中部的丰富的木材意味着大部分建筑都是木质或木制的石材基础。 在这两个地区，到了15世纪，当地的风格已经演变成一个多层次，多用途的住宅，在同一屋檐下饲养着动物，饲料，仓库和宿舍。 高汝拉山区的房屋建有小窗户，以保护它们免受冬季风和雪的侵袭，而温带气候较温和的高原房屋通常墙壁较轻，窗户较大。 从16世纪开始，浅坡屋顶被更陡的瓷砖屋顶所取代。 直到19世纪引入火灾保险之后，其他农舍仍然被盖起来，然后逐渐消失。 在伯尔尼高原，Stöckli是业主老化父母的住所，在19世纪成为常见景点。
东北和东部
在莱茵河东北部，半木结构建筑从德国南部进口，并逐渐蔓延到东部中部地区。 其他房屋是用堆叠木板建造的，比如下面的维拉的例子。 尽管建筑材料不同，但在瑞士东北部和东部开发的多层住宅大约在西部的同一时间。 在16世纪，限制建筑和家纺行业的兴起（推出系统）导致在苏黎世高原建立了由扩建现有建筑物而创建的小型公寓Flarz。
高山山麓
在阿尔卑斯山的山脚下，13世纪下半叶以后，牛的繁殖和奶牛养殖很常见，这导致了不同的风格。 与更北部的brye住宅不同，这里的房子和谷仓保持独立。 一般来说，它们都是由重型方梁构成的简单砌块结构。 山墙末端通常有一个窗户，并由大檐保护。 在伯尔尼高原，山墙的端部经常是富有装饰的。 从12世纪到19世纪，设计基本保持不变，现在仍在建造。 瑞士高原的Brye住宅和山麓的独立结构之间没有明确的界限，因此两种设计都可能出现在一个村庄。
瓦莱州
在瓦莱州，整个山谷起源于法语，直到13世纪，德语为殖民者定居上谷。 这导致了不同的建筑风格以及广泛的借鉴其他文化。 在讲法语的部分，石头建筑更为常见，而在德语区域，木质梁式占主导地位。 然而，在Val d’Illiez地区，这些房屋一般都是木质的，但是有一个独特的屋脊，比屋顶的底部向前突出得多。
提契诺
现代的提契诺州是15世纪由瑞士老联邦征服的意大利省。 当地的建筑与意大利北部的建筑更为相似，尽管每个小的孤立的山谷都有自己的风格。 广州南部大部分地区的村庄都很小而且紧凑，而农场则是孤立的，随着公寓，仓库和生产建筑的增加，几百年来发展起来的庞大的石材和木材复合体。 在北部，狭窄的高山山谷限制了田野和村庄的规模。提契诺州北部被乌里，施维茨和下瓦尔登征服和管理。这些外国领主将木块建设从阿尔卑斯山脚下带入提契诺州。然而，在过去的200年里，石头建筑取代了提契诺州大部分村庄的早期木结构。
格劳宾登州
继17世纪当地的BündnerWirren（三十年战争的一部分）被毁后，格劳宾登州的许多房屋不得不重建。这些新房子是用石头砌成的，通常在早期的木制建筑物的顶部或周围。在恩嘎丁山谷，他们用新住宅建造了石头，典型的是苏尔，通过居民区的宽阔通道进入干草储存区。厨房，餐厅和储藏室从苏勒尔分支出来。上面的故事包括一个叫做Stuvasüra的大厅以及卧室。地下室安置了马厩。许多房子都装饰着灰泥。