布纳罗蒂之家（Casa Buonarroti）是佛罗伦萨的故居博物馆，专用于米开朗基罗及其后代，他们通过装饰房屋而住在这里。它位于Ghibellina 70大街，与Buonarroti大街拐角处。
Buonarroti房屋是一座博物馆和一座纪念碑，是人们纪念和庆祝米开朗基罗天才的地方，同时，巴洛克风格的奢华陈列和展览展示了该家庭的丰富艺术收藏品，Casa Buonarroti别墅为您提供了其中之一佛罗伦萨的许多博物馆中最有趣的参观者体验。它为您带来独特的乐趣，您可以欣赏到两个大理石著名的浮雕，米开朗基罗年轻时期的杰作：《麦当娜的阶梯》和《半人马之战》。
建筑物的历史
该建筑是雕塑家米开朗基罗（Michelangelo）拥有的财产，他留给了他的侄子莱昂纳多·布奥纳罗蒂（Leonardo Buonarroti）。这所房子由他的侄子米开朗基罗·布纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）改建为专门供艺术家使用的博物馆。它的收藏品包括米开朗基罗的两个最早的雕塑，《麦当娜的阶梯》和《半人马之战》。一万册图书库包括这个家庭的档案馆以及米开朗基罗的一些书信和绘画。圆顶画廊装饰有年轻的Buonarroti委托绘画，由Artemisia Gentileschi和其他17世纪初期的意大利艺术家创作。
米开朗基罗及其起源
米开朗基罗不是在这里出生的，而是在阿雷佐省的卡普雷塞出生的，当时他的父亲卢多维科·迪·莱昂纳多（Ludovico di Leonardo）尽管是佛罗伦萨人，却搬到了一个公职办公室。它甚至不是米开朗基罗在该市居住的唯一一处以上的住所，但在1508年，他在这里购买了三个属于Bonsi的小块邻近土地。这个消息是错误的，因为当时住在罗马的米开朗基罗从未使用过这所房子：事实上，他在购买时从博洛尼亚（Bologna）回来时就在场，并且有机会看到它并留在那里。他的孙子莱昂纳多（Leonardo），在圣洛伦佐（1516-1534）的工作季节期间。1514年，该财产被雕塑家购买的圣玛丽亚·努瓦医院的另一个相邻基金扩大。
米开朗基罗住在这里证明了他租用附属房屋以及1525年该建筑群两座主要房屋之一的文件。此外，在1534年与第十届大公国机构有关的宣言中，米开朗基罗还谴责“在吉贝利纳大街上的一所房子，这是我的生活”。从1539年开始，主体建筑不再有租金，实际上是从艺术家的书信中得知的，我们注意到他对亲戚，尤其是他的弟弟Buonarroto的儿子侄子莱昂纳多（Leonardo）有更好的住宿的兴趣，艺术家将其全部供养。希望继续沿袭。对与一位贵族城市妇女的婚姻感兴趣，米开朗基罗建议在找到更“光荣的”住所之前，
直到1553年，莱昂纳多才发现卡桑德拉·迪·多纳托·里多尔菲（Cassandra di Donato Ridolfi）成为他的妻子，一年后怀孕，这让这位艺术家感到非常高兴，他现在已经年老，在罗马居住了一段时间。再有一个儿子于1554年出生，但第三个儿子或可以重现家庭光彩的角色，在画家于1568年去世后仅四年就出生了，被喻为米开朗基罗的“年轻人”。
小米开朗基罗时代
莱昂纳多（Leonardo）在1599年去世后，通过吉贝利纳（Ghibellina）大街（也称为“通过圣玛丽亚”（via Santa Maria））延伸的物业就进一步增加了，并且必须将建筑物改造成单一建筑物：艺术家的去世实际上带来对家庭来说是非常明显的遗产。因此，莱昂纳多的儿子布纳罗托（Buonarroto）和未成年人米开朗基罗（Michelangelo）共同拥有财产：第一个是“新”建筑，另一个是未受近期装修影响的旧家庭住宅，不久便随着购买额外的相邻基金。从1612年开始，米开朗基罗（Michelangelo）从今天开始就开始建造宫殿，其中很少见。
这位年轻人使用了一个包含米开朗基罗本人的两幅画的项目，在室内装饰中，他以精确的装饰程序广泛地庆祝了著名的伯父。
与后续事项有关的事项
年轻的米开朗基罗（Michelangelo）于1647年去世，所有家庭继承权移交给了布奥纳罗托（Boonarroto）的儿子侄子莱昂纳多（Leonardo）的弟弟，并幸存下来。莱昂纳多（Leonardo）对“老”米开朗基罗和他的“年轻”叔叔的工作都怀有绝对的敬意，他在1684年去世时就特别保留了关于美术馆维护的遗嘱（1678年），房间以及家庭的艺术和书籍收藏，建立了特别具有强制性的条款，这些条款涉及在改变房间的使用，转让，分散等情况下丧失生育权和其他家庭收入。
他的儿子米开朗基罗（Michelangelo）是所有家庭物品的珍贵清单的作者，于1697年去世，无子。三个幸存的兄弟决定只把宫殿的保育交给菲利波：参议员，审计师，克鲁斯卡院士，伊特鲁里亚学院的院士科尔托纳（Cortona）的永久性使这座家庭住宅成为著名的城市文化中心，并因其庞大的考古收藏而更加丰富。随着他的兄弟的死，没有后裔，他将所有相邻的物业重新组合成一个单一的建筑群，并传给了他的独子莱昂纳多（Leonardo），莱昂纳多又有了四个孩子，其中包括著名的菲利波（Filippo），他参加了法国大革命的大事。莱昂纳多（Leonardo）在1799年去世后，他的孩子们都没有一个在城里照顾遗产，在法国占领时期，
在1801年，Buonarroti回到了宫殿，特别是回到了Filippo分支，然后又回到了他的儿子Cosimo，后者在1820至1823年间进行了修复，不幸的是，庭院一楼的楼梯和凉廊丢失了。从当时的报道中得知，房屋被征用和遗弃的二十年是灾难性的：除了画廊和纪念性房间外，其他房间都处于严重退化之中，只有经过修复后才可以使用。房屋恢复了尊严，科西莫和他的妻子罗西娜·文德拉明（Rosina Vendramin）再次居住。
正是科西莫本人，也许也履行了他于1856年去世的妻子的遗愿，他于1858年建立了该建筑，并在道德体中建立了其中的艺术品收藏（实际上记录了已经放置在该建筑前部的记忆）以及今天的内部），为活跃的Casa Buonarroti博物馆奠定了基础，而该博物馆至今仍作为基金会来管理该物业。
利奥波德二世大公爵的仲裁使Cosimo姐妹的子女的要求保持沉默，后者最初是在Ghibellina大街的建筑物中要求家庭继承部分财产，后来又放弃了。
1950年，该建筑经历了乔瓦尼·波吉（Giovanni Poggi）和市委员会推动的部分重要修复工作，但二楼除外，该二楼已经安置了佛罗伦萨地形历史博物馆，后来被用作私人住房。这所房子于1951年5月26日重新向公众开放，它不得不等到1964年，恰逢艺术家去世四百周年，才能看到该建筑受到教育和公共部委的更激进干预的影响由建筑师Guido Morozzi指导的作品，为博物馆和领导的基金会进行内部改建工程（尽管在过去的几十年中开发了一些项目来丰富正面，但相对于内部空间而言太简单了），以增强前景的重要性。在内部，现在完全没有房客了，这次是16世纪的门厅（直到被分隔和走廊隔开），在顶层，一个美丽的凉廊已经被缓冲了。
不幸的是，在1966年11月4日的洪水中，该结构遭受了广泛破坏，并于次年10月迅速采取了进一步干预措施，以影响外部立面和内部土地空间。
描述
该建筑分为三层，每层八轴延伸，由一系列的联合会诞生，从1612年开始达到现在的形式。前景显示，窗户由石制模型构架，并同样吸引人。吉贝利纳大街（Via Ghibellina）的门上是一个刻有米开朗基罗（Michelangelo）的半身像，由克莱门特·帕皮（Clemente Papi）和洛多维科·卡塞利（Lodovico Caselli）于1875年创作，以现在在巴杰罗（Bargello）著名的丹尼尔·达·沃尔泰拉（Daniele da Volterra）肖像为蓝本。拐角处是带有Buonarroti徽章的盾牌（蓝色，双胞胎在金色带中；缝合的Anjou头，降低到Leo X头下）。
1612年左右，一个重要的建筑工地在内部开放，目的是确定庆祝壁画的周期，这种壁画在二十五年后（1637年）结束，特别是涉及画廊和随后的三个房间，当时主要的艺术家参与了其中。活跃在佛罗伦萨。包括恩波利，乔瓦尼·比利维特，克里斯托法诺·阿利奥里，多梅尼科·帕西尼亚诺，蒿蒿，彼得罗·达·科托纳，乔瓦尼·达·圣乔瓦尼，弗朗切斯科·弗里尼和雅各布·维格纳利。这个周期通过米开朗基罗一生中最重要的时期（画廊）来提升自己，然后继续庆祝这个家族的其他角色（夜晚和白天的房间），并通过他的圣徒们的美化佛罗伦萨市（摄影机degli Angioli）和他的杰出人物（图书馆）。
博物馆行程
一楼
考古室
在卡萨布瓦纳罗蒂（Casa Buonarroti）的藏品中，有一项很有价值，但由于其悠久的历史，它的知名度仍然远低于其他藏品：考古藏品。它由大约一百五十块组成，它们的起源，年龄，类型，技术和尺寸都非常不同。
收集如此丰富而重要的藏品的功劳必须主要归功于曾经住在这所房子里的Buonarroti家族的两个成员，即米开朗基罗和菲利波。后者是该系列最明显的扩展，尤其是在涉及伊特鲁里亚部分的地方。长时间放置在Casa Buonarroti的房间后，于1882年存入新成立的佛罗伦萨考古博物馆。1965年，在Casa Buonarroti查尔斯·德·托尔奈的导演的要求下，越珍贵的作品被送回了Via Ghibellina博物馆。但是，直到1996年，保存在考古博物馆中的许多通常稀有而美丽的作品才被带回卡萨布纳罗蒂（Casa Buonarroti）。展览和相关目录应归因于Stefano Corsi（1964-2007）。这个房间是为了纪念他的。
源自米开朗基罗
大厅的内容证明了米开朗基罗在十六世纪的图形，绘画和雕塑思想的流行。
这里展出的几乎所有作品都来自佛罗伦萨国家收藏，并在不同时期进入米开朗基罗，主要是通过米开朗基罗的专家乔万尼·波吉（Giovanni Poggi，1880-1961年）以及佛罗伦萨美术馆馆长多年的努力。
Buonarroti家庭收藏
米开朗基罗的直接后代在这座建筑中生活了数百年，收集了不同时代和不同时期的艺术品。该系列的主要新增产品可归因于米开朗基罗·布奥纳罗蒂（1568-1647）。这个房间里存放着那些由于保护而无法移动的作品（德拉·罗比亚斯的精美收藏）和那些在十七世纪确切位置不明的作品（绘画和瓷器）。
提香的绘画是一项重要的收购活动，其历史可以追溯到Rosina Vendramin（1814-1856年），该家族的最后直系后裔Cosimo Buonarroti（1790-1858年）的妻子。埃米利奥·佐基（Emilio Zocchi）（1835–1913）的雕塑是从蒙地·德·帕斯基·锡耶纳（Simon）银行借来的，是对年轻的米开朗基罗雕刻动物角的主题的最著名描绘，作者多次重复。
出于静态原因，由于作品的重量，它一定要在地下展示，而不是在1800年代专门用于米开朗基罗的二楼展示。
展览空间
自1984年以来，就在Casa Buonarroti中庭左侧的房间序列用于临时展览。直到1990年，展览空间由三个房间组成，当年又增加了第四个房间，通过恢复房屋最古老的区域来恢复了这个房间，避免了以前的任何恢复并可以追溯到米开朗基罗时代。前三个房间肯定对17世纪上半叶提交的米开朗基罗宫的干预很感兴趣：它仍然是空间贵族的见证，尤其是雅各布·维格纳利（Jacopo Vignali）美丽的壁画的见证。第一个房间的天花板-描绘了雅各的梦想。
展览每年举行一次，主题涉及米开朗基罗和卡萨布纳罗蒂的文化，艺术和纪念遗产。这个主题与众议院的机构目标和科学研究计划紧密相关，而且范围非常广泛。实际上，他让他直接解决了一些米开朗基罗式的问题（艺术家在圣马可花园的青年时期，或者他对圣洛伦佐和圣彼得的建筑承诺）；19世纪的米开朗基罗神话（从1875年的百年历史到与奥古斯特·罗丹的艺术作令人回味的比较）；通过展览从家族中最负盛名的作品开始，收集家庭（乔凡尼·迪·弗朗切斯科（Giovanni di Francesco）从“ predella”中发现“光绘画”；
上层
画廊
这个和随后的三个房间（Camera della notte e deldì，Camera degli Angioli，Studio）的复杂装饰程序是由小米开朗基罗·布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）制定的。第一个房间的主题是1613年至1635年之间的装饰，是米开朗基罗的悼词，形式是单一的绘画传记，由当时在佛罗伦萨工作的最重要的艺术家实现，包括恩波利，帕西尼亚诺，蒿蒿，乔瓦尼·达·桑乔万尼，马塞奥·罗塞利和弗朗切斯科·弗里尼。
墙上的十幅画布中大部分代表米开朗基罗与教皇和君主之间的会面。天花板上的画布描绘了画家的死亡和神化场景，周围环绕着他的品质特质。单色是指他一生中的片段，这些片段被用作他的美德的例子。装饰由三座雕塑完成：安东尼奥·诺维利（Antonio Novelli）的米开朗基罗雕像（1600-1662）和多梅尼科·皮拉蒂（Domenico Pieratti）逝世于1656年，是对积极和沉思生活的拟人化。
学者Jacopo Soldani（1579-1651）提供了许多拉丁文字。地板由蒙特卢波（Montelupo）的彩釉彩色瓷砖制成，铺设于1616年，是卡萨时期唯一的地板。木门的镶嵌装饰由Benedetto Calenzuoli制作，由Pietro da Cortona（1596-1669）进行设计，彼得·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）于1637年和1641-1642年曾是年轻的米开朗基罗的客人。
直到1875年，半人马之战才在圆顶场所展出，在阿斯卡尼奥·孔迪维（Ascanio Condivi，1515-1574）的大画之下，该画是根据米开朗基罗的一幅卡通画而绘制的，米开朗基罗是他的祖先自己的杰作。
白天和黑夜的房间
拖延了多年的这个房间的装修始于1624年。次年，雅各布·维格纳利（Jacopo Vignali）壁画天花板，永恒的父亲将光明与黑暗和白天和黑夜的拟人化分开，并赋予“房间”一个名字。墙壁的上部带有带状装饰物，成对的装饰着成对的putti纹章，与Buonarroti的纹章相关。
几年后，随着“ Scrittoio”的建造，工作又恢复了，年轻的米开朗基罗曾在这里退休学习。这个小房间的木制部分是由弗朗切斯科·达·安德里亚·安德里亚·罗韦扎诺（Francesco da Sant’Andrea a Rovezzano）于1629年执行的，贝恰·德尔·比安科（Baccio del Bianco）的画作则是在墙壁上用油画了优美的模拟门。房间的装饰于1637-1638年完成，描述了Buonarroti家族的成员以及与他们相关的活动，包括彼得罗·达·科托纳（Pietro da Cortona）等多位艺术家的肖像，后者描绘了Buonarroto被教皇Leo X伯爵定为ona下。
墙上是：
设定乔凡尼·迪·弗朗切斯科的杰作
巴里圣尼古拉斯生平的场景，大理石丘比特，由瓦莱里奥·科利（Valerio Cioli，1529年至1599年）开始，由安德里亚·迪·米开朗基罗·费鲁奇（Andrea di Michelangelo Ferrucci，卒于1626年）完成；
朱利亚诺·布加迪尼（1475-1555）绘制的米开朗基罗肖像；
克里斯托法诺·阿洛里（1577-1621）的《米开朗基罗·小米开朗基罗》肖像。
米开朗基罗（Michelangelo）的青铜头像是Daniele da Volterra的作品。
天使的房间
这个房间从1677年开始被用作教堂。墙壁上的壁画是雅各布·维格纳利（Jacopo Vignali）在1622年至1623年之间绘制的，代表着圣徒和佛罗伦萨市和领地不断前进的祝福，浸信会的约翰从教堂好战到教堂的胜利都在前进。
冲天炉的内部和天花板都装饰有米开朗基罗·辛加内利（Michelangelo Cinganelli）的壁画（约1558年至1635年），描绘了圣迈克尔·天使长（Angel）天使演奏音乐和唱歌hosannas，房间由此得名（“天使的房间”） 。弗朗切斯科和托马索·达·安德里亚（Tommaso da Sant’Andrea）于1627年在罗维扎诺制作的坛台上方，是贝内代托·卡伦佐利（Benedetto Calenzuoli）根据彼得·达·科托纳（Pietro da Cortona）的动画片制作的嵌花，代表麦当娜和孩子。
在祭坛下，圣阿加莎（St. Agatha）的圣物在1638年3月1日捐赠给了姐姐Innocenza Barberini的小米开朗基罗·布纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）。在十七世纪大型控制台上的壁console中，站着尤尼克·米开朗基罗的半身像，朱利亚诺的杰作Finelli以及Cosimo Buonarroti和他的妻子Rosina Vendramin的肖像，由Aristodemo Costoli在1850年至1857年之间绘制。其他壁ni摆放着卢卡·德拉·罗比娅·卢杰尔的圣杰罗姆浮雕作品，这是米开朗基罗的圣母玛利亚·德拉·斯卡拉（Madonna della scala）的十六世纪青铜复制品（几个世纪以来，大理石浮雕都在这个房间里展出了），还有一个老人头，在十七世纪末被认为是“吉多·雷尼（Guido Reni）非常出色的作品”。
工作室
这个房间的装饰，也是由米开朗基罗（Michelangelo the Younger）构思的，可以追溯到1633-1637年。在天花板上，塞科·布拉沃（Cecco Bravo）绘画了名望的化身。
在墙上，再次塞科·布拉沃（Cecco Bravo），马泰奥·罗塞利（Matteo Rosselli）和多梅尼科·普利亚尼（Domenico Pugliani）绘制了杰出的托斯卡纳肖像，分为以下几类：
在入口对面，有诗人和作家；
左边是天文学家，数学家，海员，物理学家，医师和中医师；
在右边，演说者，法学家，历史学家和人文主义者；
入口上方是哲学家和神学家。
在壁画下面放着一排柜子，上面镶嵌着象牙和珍珠母的水果，花朵和叶子的花彩。内阁与两个长凳和六个陈列柜交替出现，陈列着一些家庭收藏的记录。特别有趣的是，陈列柜展示了马耳他骑士弗朗切斯科·布奥纳罗蒂（Francesco Buonarroti）制造的三十五枚奖牌，以示对他的弟弟米开朗基罗的礼物。这些奖牌使用的材料是圣保罗石窟的一块石头，该石头的名字源于传说，传说圣保罗在降落在马耳他的这个洞穴中时被毒蛇咬伤，但奇迹般地毫发无损。
阿波罗的壁橱
在这个小房间里，米开朗基罗（Michelangelo）小伙子聚集了一大堆古典题材的作品，尽管并非总是古老的。现在展出的作品构成了原始家具的一部分：16世纪初的精美木饰带，最近归功于Baccio d’Agnolo。用大理石雕刻的手臂，可能是迈伦的《迪斯科布卢斯》的罗马复制品；椭圆形的黑色大理石，带有两个头，由Costanza Barberini给年轻的米开朗基罗和大理石上的“小阿波罗”。
在后墙上，我们可以辨别出模仿阳台的壁画。据推测，一个用作闺房的空间-被今天仍然存在的特制门所掩藏-窗外已经被雕刻出来了。
楼梯的麦当娜和半人马之战
这个房间容纳了米开朗基罗在他幼小的时候雕刻的两个浮雕，它们是卡萨布纳罗蒂（Casa Buonarroti）的真实且得到最广泛认可的标志。年轻的米开朗基罗将它们放在钢琴贵族的17世纪房间中展出：在当时归因于米开朗基罗的阿斯卡尼奥·孔迪维（Escanio Condivi）主显节的大画面下，在圆顶廊之战；摄影机degli Angioli中的麦当娜，它也包含并且仍然包含浮雕的青铜复制品。1875年，米开朗基罗诞辰一百周年庆典在佛罗伦萨举行，卡萨·布奥纳罗蒂（Casa Buonarroti）是其主要标志之一。该事件的副产品是将战斗移至房间，直到今天仍然可以在其中看到，而在主显节下方则安装了纪念牌。
另一方面，麦当娜在《 Camera degli Angioli》中停留了很长一段时间，直到1896年仍然记录了它的存在。然而，二十世纪初拍摄的照片却显示了米开朗基罗在同一房间里的两个浮雕，与家庭收藏和19世纪古玩的作品一起展出了几十年。在1950年代初期，房间里总是装满杂乱无章的物品，或者摆放着没有质量或内容的任何物品，对新解决方案的需求开始变得显而易见。这些工作仅集中在这个房间上。有趣的是，研究了从50年代到今天的两种方法，以正确地突出这两种浮雕的各种尝试，
米开朗基罗和圣洛伦索工厂
多年来，这个房间容纳了两个雄伟的Michelangelesque项目，这些项目是为佛罗伦萨的Fabbrica di San Lorenzo设计的，但都没有实现。圣洛伦佐教堂外立面的精美木制模型很久以来一直位于劳伦扎那图书馆的前厅：它可能来自米开朗基罗在罗马的房子，正如我们根据画家给他侄子莱昂纳多的一封信推断的那样。 1555年，声明将其发送给佛罗伦萨的科西莫一世公爵。作品于1800年代后期移至Casa Buonarroti。吉贝利纳大街（Via Ghibellina）上的联排别墅有幸拥有并展示了上帝河（River God），这是米开朗基罗（Michelangelo）令人着迷的雕塑“预备模型”，将其作为新圣器皿中公墓的进一步装饰-已有五十多年的历史。一旦成为Ammannati的财产，
在被任命为Casa Buonarroti的馆长后，查尔斯·德·托奈（Charles de Tolnay）于1965年12月从适当的办公室获得了该作品的贷款，并将其展示在博物馆中，从而在多年的遗忘之后最终突显了它的可观价值。1986年12月，佛罗伦萨历史与艺术遗产保护局恢复办公厅进行保护工作，随后将其返回卡萨布纳罗蒂（Casa Buonarroti），并警告不要以任何方式移动或处理这种易碎的雕塑。同样的保存问题，需要佛罗伦萨修复和修复工作进行重大修复。这项工作于2017年春季完成。在佛罗伦萨举行的重要临时展览中展出后，
风景房
1799年进行的清点工作中提到了“第二间粉刷的绘图室，它与带有壁炉的会议厅相连”：是指该房间和装饰其三面墙的18世纪景观。壁画在19世纪被粉饰覆盖，在1964年对Casa Buonarroti进行的修复工作中将壁画重新曝光。目前，此宜人的房间用于放映由克劳迪奥·皮佐鲁索（Claudio Pizzorusso）于1994年制作的影片《 La Casa Buonarroti a Firenze》。该视频是锡耶纳（Siena）的斯特拉涅里大学（Universitàper Stranieri）制作的“托斯卡纳博物馆”系列的第一部。
十九世纪的米开朗基罗
Casa Buonarroti藏有米开朗基罗和19世纪的大量文献资料，包括重要的证词和具有艺术价值的作品，其中一些是在这个房间里组装的，与该世纪围绕艺术家成长的神话有关以及1875年9月在佛罗伦萨举行的庆祝活动，以纪念他的诞辰四百周年。当时，石膏灰泥被带到房屋中，目的是修饰入口大厅。1859年4月成为法人团体的Casa Buonarroti在庆祝活动中发挥了积极的作用：克莱门特·帕皮（Clemente Papi）制造的米开朗基罗（Michelangelo）青铜半身像被安装在入口处，家族的徽章摆放在建筑物的拐角处，米开朗基罗（Michelangelo）在卡萨布纳罗蒂（Casa Buonarroti）藏品中的所有素描都被展出。最后，在院子里建立了一只巨大的石雕，据说它可以追溯到罗马时代，如今它坐落在相邻的小房间中间。但是最雄心勃勃的项目是立面的涂鸦装饰，事实证明不可能进行。在这里，我们可以看到由作者捐赠给Casa的详细准备图纸。
馆藏
建筑物的外部非常简单，只有入口突出，由青铜胸像覆盖，是丹尼尔·达·沃尔泰拉（Daniele da Volterra）创作并保存在佛罗伦萨美术馆的米开朗基罗肖像的副本。
引起人们兴趣的主要原因是这位杰出雕刻家在其几个世纪以来由其后代收集的精美作品集，从他弟弟的孩子开始（米开朗基罗从未生过孩子）。除了鲜为人知的各种材料的考古收藏外，二楼的朋友Daniele da Volterra创作的米开朗基罗半身像也在陈列中。此外，还有Aristodemo Costoli的Cosimo Buonarroti和Rosina Vendramin的半身像。
在二楼的以下房间中，一个致力于艺术家使用的蜡像和青铜模型（包括赫拉克勒斯在西奥里亚广场的遗弃项目的模型，后来由巴乔·班迪内利（Baccio Bandinelli）创作），在另一个房间中展出博物馆大量藏品的图纸旋转。在高贵的房间里，壁画在十七世纪被执行，以改善米开朗基罗的生活和作品（尤其是在画廊或年轻的米开朗基罗的研究中），或者有一些作品记载了米开朗基罗的风格对后来的艺术家的影响。还在展出的是挽具的模型，该挽具曾于1872年从学术博物馆（Academia Museum）搬出大卫·西尼亚广场（Piazza della Signoria）。
当然，米开朗基罗的作品脱颖而出，尤其是两项有趣的青年作品，以了解大师的风格演变：麦当娜·德拉·斯卡拉的浅浮雕，1490年至92年的第一笔文献记载的作品，受到多纳泰罗的启发，最重要的是半人马座或半人马战役，仅年16岁。
罗马石棺的浅浮雕为这项工作提供了灵感，但很强的动力是米开朗基罗的典型新颖性。在这项早期工作中，人体解剖学知识已经非常丰富，并且对动人人物的偏爱也很突出，这赋予了其强大的表现力。
还展出了河神的躯干（金属铸件）和米开朗基罗为圣洛伦索大教堂立面设计的木制模型，这是一个从未完成的项目。
米开朗基罗肖像
在这个房间里展出的是几张肖像，这些肖像是从佛罗伦萨画廊借来的，尽管这些肖像是在十六至十九世纪的不同时期执行的，但这些肖像都源于佛罗伦萨在1535年左右绘制的著名肖像的原型。 Jacopino del Conte（1510-98）。最好的例子是位于陈列柜上方的面板。这幅画是Strozzi家族于1771年捐赠给乌菲齐美术馆的，当时米开朗基罗将其视为自画像。然而，此后立即拒绝了米开朗基罗的著作权。如今，历史学家将其直接归因于Jacopino del Conte的工作室。
用乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）的话说：“米开朗基罗·德·皮塔图拉，米诺·布加迪诺·德尔·阿科特·德尔·孔戴和布隆佐·图托·里托利夫·法托·达尼洛·里恰拉雷利·迪诺”但有两幅彩绘肖像，一幅是“ il Bugiardino”的手，另一幅是Iacopo del Conte的，另一幅是Daniello Ricciarelli的青铜浮雕。这三幅肖像都在卡萨布纳罗蒂博物馆中展出：Jacopino del Conte的肖像在这个房间里，而Camera della Notte e delDì的照片则是Giuliano Bugiardini的画作-根据最近的研究可以追溯到1522年，它使米开朗基罗（Michelangelo）享年47岁，还有丹尼尔·达·沃尔泰拉（Daniele da Volterra）著名的青铜胸像。
米开朗基罗的绘画
该博物馆保留了米开朗基罗和他的学校在素描世界中最丰富的收藏。最重要的作品是真人大小的河躯干，意在用作从未为新祭祀使用的雕像的模型，但两位摔跤手或女性裸体者也很有启发性。
瓦萨里告诉我们，米开朗基罗在1564年去罗马逝世之前，曾烧过“大量自己的素描，素描和卡通漫画，以致没人能看到他所承受的劳动和考验他的天才的方式，唯恐他应该显得不够完美。” 部分原因是出于艺术家对完美的渴望，他的图形作品如此稀有和宝贵：即使是他的侄子和继承人列昂纳多（Leonardo），也不得不为米开朗基罗去世后进入罗马市场的一组素描付出高昂的代价。 。这些可能是莱昂纳多（Leonardo）连同麦当娜德拉斯卡拉（Madonna della scala）捐赠给1566年左右的科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I dei Medici）的礼物。在十七世纪的第二个十年中
许多绘画当时是按体积收集的，但是被认为最精美的那些则被框起来并悬挂在新房间的墙上：例如，斯克里托约的克娄巴特拉，这是圣洛伦佐门面的设计之一《 Camera della Notte e delDì》中的小漫画和《 Camera degli Angioli》中的《麦当娜和孩子》的小漫画。布纳罗蒂（Buonarroti）家族拥有的米开朗基罗（Michelangelo）绘画收藏是当时世界上最大的收藏，尽管已取得了巨大的进展，但它至今仍拥有200多张。实际上，第一个损失发生在18世纪末，当时革命性的菲利波·布纳罗蒂（Filippo Buonarroti）将一些素描卖给了画家和收藏家让·巴蒂斯特·威卡（Jean-Baptiste Wicar）。第二个是1859年，
科西莫·布纳罗蒂（Cosimo Buonarroti）是家庭的最后直接继承人，于1858年去世。他一直是米开朗基罗大部分报纸的所有者，他随心所欲地将这些报纸以及吉贝利纳大街上的房屋和其中的物件留给了公众。它。从那时起，图纸集就一直保存在框架和陈列柜中，直到1960年才从这种困境中解救出来，这对图纸造成了相当大的损害。被带到乌菲兹美术馆（Uffizi）的加比内托（Gabinetto dei Disegni e delle Stampe），并于1975年复原并带回卡萨布纳罗蒂（Casa Buonarroti）。
由于需要保护，因此无法永久展示图形作品，因此在该房间中仅轮流展示收藏品的小样本。
米开朗基罗模型
在组成卡萨·布奥纳罗蒂（Casa Buonarroti）藏品的各种艺术收藏中，一群米开朗基罗式的模型不仅极为珍贵，而且也难以探索：我们甚至都不知道这些作品的主要出处。最早的记录只能追溯到1664年，当时菲利波·巴尔迪努（Filippo Baldinucci）给莱昂纳多·布纳罗蒂（Leonardo Buonarroti）一个“模型”，他相信这是米开朗基罗本人的手。二十年后，Casa Buonarroti的库存清单记录了一些模型被保存在“ Scrittoio”中，这是“昼夜空间”附近的一个小书房。这些模型的所有记忆都可能因后来的莱昂纳多·布奥纳罗蒂（Leonardo Buonarroti）（1733年至1799年间卡萨的所有者）的去世而丢失。1700年代末的库存甚至都没有提到“ Scrittoio”，后者当时被认为是壁橱。
如今，这十幅作品已构成世界上最大的群体，其中包括米开朗基罗及其圈子的小型雕塑。这些模型以各种技术和材料（蜡，兵马俑，木材，石膏等）执行，遵循艺术家从年轻到老的职业，包括原创作品和衍生作品。在这个小组中，还有正宗的杰作，受到两位摔跤手或小型木制耶稣受难像等学者的高度评价，这是大师们晚年的辛勤工作。