梦境艺术（Dream art）是直接基于梦境的材料或者使用梦幻形象的任何形式的艺术。
一些梦境的艺术作品围绕着梦境的场景展开，其他的作品着重于梦境与现实之间的哲学辩论。
梦的视觉本质通常是高度幻想的;也就是说，不同的地点和对象不断融合到一起。视觉效果（包括地点，人物，人物，神器）通常反映的是一个人的记忆和体验，而对话则可以是夸张而怪异的形式。有些梦甚至可以说出精心设计的故事，其中梦者进入全新的，复杂的世界，并以梦境之前从未经历过的想法，思想和感觉来唤醒。
从出生到失明的人都有视觉的梦境。他们的梦境内容与听觉，触觉，嗅觉和味觉等其他感觉有关，以出生之日为准。
梦中经历的最常见的情绪是焦虑。其他情绪包括放弃，愤怒，恐惧，快乐和幸福。消极情绪比正面情绪更普遍。
一小部分人认为他们只是黑白相间，邓迪大学的一个研究人员2008年的一项研究发现，那些在童年只接触过黑白电视和电影的人报告说，在黑色和白色约25％的时间。
历史：
对艺术中的梦境的引用与文学本身一样古老：吉尔伽美什，圣经和伊利亚特的故事都描述了主要人物的梦境及其意义。然而，作为艺术的梦境，没有一个“真实”的框架故事，似乎是后来的发展 – 尽管没有办法知道许多前现代作品是否以梦为基础。
在欧洲文学中，浪漫主义运动强调情感的价值和非理性的启发。无论是来自梦境还是中毒，“视觉”都充当原材料，被用来代表艺术家最高的创造潜力。
在十九世纪末和二十世纪初，象征主义和表现主义将梦幻形象引入了视觉艺术。表现主义也是一种文学运动，其中包括剧作家奥古斯特·斯特林堡（August Strindberg）的后期作品，他创造了“幻想戏剧”这个术语，用于不区分幻想与现实的叙事风格。
与此同时，由于西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）的工作，将梦境的讨论提升到了西方世界公众意识的新层次，西格蒙德·弗洛伊德将潜意识的概念引入了科学探究的领域。弗洛伊德极大地影响了20世纪的超现实主义者，他们将浪漫主义和表现主义者的幻想冲动结合起来，将无意识作为一种创造性工具，并假设显然非理性的内容可能包含重要的意义，或许比理性的内容更重要。
电影和动画的发明为生动描绘非现实事件带来了新的可能性，但完全由梦幻形象组成的电影仍然是前卫的稀缺。从Winsor McCay的流行报纸开始，漫画书和连环漫画更频繁地探索梦境; 20世纪80年代的另类漫画作品中的忏悔作品的发展趋势使得艺术家们纷纷为自己的梦境而激增。
在睡眠委员会，哈佛大学的心理学家Deirdre Barrett收集了一系列现代梦幻风格的艺术作品，如Jasper Johns’s Flag，Jim Dine和SalvadorDalí的许多作品，从“Sophie’s Choice”到Anne Rice斯蒂芬·金和电影包括罗伯特·奥特曼的“三个女人”，来自另一个星球的约翰·塞勒斯兄弟和英格玛·伯格曼的野草莓。这本书还描述了保罗·麦卡特尼的“昨天”是如何在梦中听到的，而比利·乔尔和莱迪史密斯·黑姆巴索的音乐大部分都源于梦。
梦境材料继续被广泛的当代艺术家用于各种目的。一些人认为这种做法对于艺术家来说是心理价值，而不依赖于结果的艺术价值 – 这是“梦境工作”的学科的一部分。
国际梦境研究协会每年举办一次视觉梦幻艺术展。
悖论：
当人们梦境时，他们通常没有意识到他们在做梦（如果他们这样做，这就是所谓的清醒梦）。这使得哲学家们怀疑，一个人是否真的可以不断地做梦，而不是醒悟现实（或者至少在某个特定的时间点，人们不是在做梦）。
在西方，柏拉图（Theaetetus 158b-d）和亚里士多德（Metaphysics 1011a6）提到了这个哲学难题。在笛卡尔“关于第一哲学的沉思”中受到认真关注之后，这个梦幻论证已经成为柏拉图“洞穴寓言”元素中最显着的怀疑论假说之一。[引证需要]
这种说法被称为“庄子梦蝶”，庄子（公元前369年）梦见自己是一只无忧无虑的蝴蝶，飞快地飞翔。醒来后，他想知道他是怎么确定自己是刚刚梦到自己是一只蝴蝶的庄子，还是刚刚梦到自己是庄子的一只蝴蝶。这是他所说的“伟大梦境”的一个比喻：
梦境喝酒的人早晨可能会哭泣;梦境哭泣的人可能会在早晨去打猎。当他在做梦的时候，他不知道这是一个梦，而在他的梦中，他甚至可能会试图解释一个梦。他醒来后才知道这是一个梦。有一天，当我们知道这是一个伟大的梦境时，将会有一个伟大的觉醒。然而愚蠢的人相信他们是清醒的，忙着明亮地假设他们理解事物，称这个男人的统治者，那个牧民 – 多么密集！孔子和你都是在做梦！当我说你在做梦时，我也在做梦。像这样的词将被标记为至尊诈骗。然而，一万代以后，一个伟大的圣人可能会出现，他们会知道他们的意思，而且似乎仍然以惊人的速度出现。
最早正式提出梦幻论证的哲学家之一，就是佛教哲学家Yasacandhu（佛罗里达州第四至第五世纪）在他的“二十出头的经文”中。在大乘佛教和藏传佛教思想中，这个梦的论点广泛存在。
佛教中的一些思想学派（如Dzogchen）认为现实“真正地”是不真实的。作为一位杰出的当代老师，ChögyalNamkhai Norbu说：“真正意义上，我们有生之年看到的所有愿景都像是一个大梦境”。在这种情况下，术语“视觉”不仅表示视觉，而且表示通过各种感官感知的外观，包括声音，气味，味觉和触觉，以及对接收到的心理物体的操作。
英国作家埃里克·邦德·赫顿（Eric Bond Hutton）于1989年描述了一个有关梦境和现实性质的悖论。小时候，赫顿常常有清醒的梦，其中一切都像醒着的生活一样真实。这导致他怀疑生命本身是否是一个梦，即使他是否只存在于别人的梦中。有时候他有清醒的梦，其中多数时候他总结清醒。这样的梦境使他很不安，但有一天他想出了一个神奇的用法：“如果我发现自己在问’我在做梦吗？它证明了我，因为这个问题在我醒来的生活中永远不会发生。“然而，这就是梦境的本质，当他需要的时候，他永远不会记得它。许多年以后，当他写了一篇有关唯我论和童年对梦境的兴趣的文章的时候，在他早些时候的推理中，他被一个矛盾冲击了。诚然，问自己“我在做梦吗？”在梦中似乎证明一个是。然而这正是他经常在醒来的时候自问的。其中有一个悖论。他得出什么结论？那不是证明一个人在做梦吗？还是那个生活真的是一个梦境？
在艺术
文艺复兴时期和巴洛克艺术中对梦的描述往往与圣经叙述有关。例如Giotto的Scrovegni教堂壁画周期中的Joachim’s Dream（1304-1306），以及Jusepe de Ribera的Jacob’s Dream（1639）。梦境和黑暗的想像是浪漫时代的一些着名作品的主题，如戈雅的“理性的睡眠产生怪物”（约1799年）和亨利·富斯利的“梦魇”（1781年）。萨尔瓦多·达利的“梦中惊魂”（1944年）在“觉醒”（1944）之前的一段时间，也是通过一个裸体女人，从石榴中跳出的老虎和在背景中行走的蜘蛛状大象的荒谬的并置来研究这个主题。亨利·卢梭的最后一幅作品是“梦境”。 LeRêve（“The Dream”）是一幅1932年毕加索绘画作品。
在文学中
中世纪的寓言中经常使用梦框来证明叙述的正确性; “公爵夫人的书”和“犁夫人的异象”就是两个梦幻般的愿景。甚至在他们之前，在古代，西塞罗和萨摩撒塔的卢西安也使用过同样的装置。
自19世纪以来，它们也出现在幻想和投机小说中。最着名的梦幻世界之一是刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）的“爱丽丝梦游仙境”（Alice’s Adventures in Wonderland）的“仙境”（Wonderland），以及从续集“透过望远镜”与许多梦幻世界不同，卡罗尔的逻辑就像实际的梦一样，具有转换和灵活的因果关系。
其他虚构的梦幻世界包括H. P.洛夫克拉夫特的“梦幻周期”的梦境世界和“幻想世界”的“无尽的故事”世界，其中包括“失落的梦境沙漠”，“可能之海”和“悲伤沼泽”等地方。梦幻世界，共同的幻觉和其他交替的现实在Philip K. Dick的许多作品中都有体现，比如Palmer Eldritch和Ubik的三个烙印。豪尔赫·路易斯·博格斯（Jorge Luis Borges）在“圆形遗址”（The Circular Ruins）中探索了类似的主题。
在流行文化中
现代流行文化往往把梦境，如弗洛伊德，作为梦者最深刻的恐惧和欲望的表达。 “绿野仙踪”（1939）的电影版描绘了一个全彩的梦，这个梦使多萝西感受到她的黑白现实，以及她与之分享的新现实。在诸如“魔力”（1945），“满洲候选人”（1962），“梦幻之地”（1989）和“启发”（2010）等电影中，主角必须从超现实的梦中提取重要的线索。
然而，大众文化中的大多数梦境都不是象征性的，而是对梦者的恐惧和渴望的简单而现实的描绘。梦境与梦境家真实世界中的梦境可能是无法区别的，这种叙事手段破坏了梦者和观众的安全感，并允许恐怖电影的主角，如嘉莉（1976年），星期五（13日） 1981年，伦敦的“美国狼人”突然遭到黑暗势力的袭击，在看似安全的地方休息。
在投机小说中，梦境与现实之间的界限在故事的服务中可能更加模糊。梦（Dreamscape，1984; 1984 – 2010年榆树街电影的噩梦; 2010年成立），甚至可能是真实的（如1971年的“天车”）。在Ursula K. Le Guin的着作“天车”（The Lathe of Heaven，1971）中，主人公发现他的“有效”梦境可以追溯地改变现实。彼得·韦尔（Peter Weir）1977年的澳大利亚电影“最后的浪潮”（The Last Wave）对梦境的预感性质（来自他的一位原住民角色）做了一个简单而直接的假设：“梦是真实的阴影”。在Kyell Gold的“Dangerous Spirits”系列小说“Green Fairy”中，主角Sol，体验了100年前死于Absinthe诱发梦境的舞者的记忆，并且在每个梦中都有一些东西从他的现实中体现出来。这些故事以自己的梦境展现给观众的体验，这些体验对他们来说是真实的。
在刘易斯·卡罗尔的“透过镜子”中，爱丽丝发现红王在草地上睡着了; Tweedledum和Tweedledee告诉她，红色国王正在梦到她，如果他醒来，她会“出门 – 像蜡烛一样……”。在“塞尔达传说”中也探讨了一个类似的主题：从梦境者的角度讲述了自己梦境中的连环的觉醒。
在1999年的电影“黑客帝国”中，机器监禁人类并将其插入“矩阵”，这是一个巨大的机器系统，利用人体生物电和人体热量作为生物电池驱动机器。连接到矩阵，人类被保持在一个梦境般的状态，他们梦境在这个世界上像现在一样;他们没有理由怀疑它不是真实的世界。某些人感觉到幻象的天生的虚假性，并通过各种手段“醒来”，打破了黑客帝国。这个系列的整体主题是“醒来的梦境”情景，并且对现实的猜测是可取的。第二个矩阵电影中进一步探讨了这个概念，其中一个主要角色似乎能够利用通常用在“梦”中的角色当前认为是“现实”的能力，让观众质疑该角色是实际上是在现实中，还是在梦里面呢。
在最初的电视连续剧“暮光之城”中，“皮影戏”（Charles Beaumont，1961年5月5日第二季第26集）的一集剧情涉及一个陷入噩梦的人，他梦见自己是监狱囚犯被判处死刑并被处决;他试图说服梦中的人物，他们只是想象中的臆想，如果执行死刑，他们将不复存在。
在“星际迷航：太空九号”集“远在星空”之后，在统治战争中失去了一位亲密的同事之后，西斯科上尉向父亲宣布离开星际舰队。西斯科忽然想到，他是一位非裔美国人，名叫本尼·罗素（Benny Russell），生活在1950年代的美国，为科幻纸浆杂志撰写故事。受到一个太空站的绘图的启发，Benny写了一个故事，关于在深空九号上设置的西斯科船长，在这个时代的种族偏见已经不存在了。本尼然后面对那些拒绝报道黑色上尉导致本尼精神崩溃的出版商的反弹。这一事件使得西斯科在24世纪的生活是真实的还是想象力的结果与精神疾病的结果模棱两可。
理查德·林克莱特的“醒来的生活”主要涉及这个主题，围绕一个人意识到被困在自己的梦里。
在“吸血鬼猎人巴菲”（Buffy the Vampire Slayer）插曲“Normal Again”中，Buffy被一个恶魔毒害，使她在她的生活中闪现出平常被描绘的另一个现实，她已经在精神病院里呆了6年，原来的现实。观众和巴菲本人对于幻觉是哪个现实是不确定的。巴菲甚至提到，在她看到她的第一个吸血鬼之后，她被制度化了，并想知道她是否会从那时起以令人兴奋的超自然的元素幻化生活。 （她的心理学家讨论了巴菲如何在几个月内回到“现实”，相当于吸血鬼杀手巴菲死在这个节目中的那段时间）。这个非超自然的世界让她的父母都活在一起。这两个现实看起来完全合理，有些矛盾。她选择没有吸血鬼或其他超自然生物的世界，因为她作为杀手的生活充满了痛苦和悲伤。但是，当她的母亲告诉她她强大而有能力时，她回到了她的“杀手”现实。最后一幕显示她坐在精神病院里，处于植物人状态，幻觉自己是一个杀手。超人前传第六季“迷宫”中使用了类似的前提。
在“妄想梦境”一集的“蝙蝠侠：动画系列”中，布鲁斯·韦恩被疯帽匠困在理想化的梦境世界。在这个梦幻的世界里，布鲁斯·韦恩从来没有蝙蝠侠，他的父母还活着，他正在与Selina凯尔结婚。当莱斯利·汤普金斯（Leslie Thompkins）合理化布鲁斯炮制了蝙蝠侠的人格来弥补人生中的一切，布鲁斯·韦恩几乎确信这个世界的真实性。韦恩最终发现，当他意识到任何他梦寐以求的文字都是乱码的时候，他正在做梦。
克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的电影“初始”（Inception）涉及到共同梦境的虚构科学。人物进入别人的头脑，窃取想法，或在开始的罕见情况下，种植他们，而目标是不知道他们在做梦。一旦进入梦境，角色可以进入梦境中的其他层面或梦境。在电影中，人物可以通过使用图腾来区分一个梦，这个独特的物品在梦中的特性和行为是不同的，而不是在清醒的世界里。最后，这部影片留下了主角是否自己在做梦的问题。
全回忆（Total Recall）和刀锋奔跑者（Blade Runner）等电影都是基于菲利普·迪克（Philip K. Dick）的故事，它也是基于这样一种观念，即你记忆和感知的东西并不总是真实的。
合金装备2：自由之子很大程度上探讨了主角雷电（并且延伸，玩家的）减少了现实感，而你所感知的可能并不是真正的现实。
泰德·德克的“圈子”系列主角每次睡觉都会在另一个现实中醒来。
神秘博士多次探讨梦境的观点。在系列四“死亡之森”的第九集中，医生的同伴唐娜被“拯救”到图书馆的艰辛中，并开始实现一个想象和虚假的现实;她不知道自己现实生活中的真实是一种幻想，直到一个在“真实”世界中被杀的变形女人分别进入硬盘驱使她相信自己的生活并不真实。在第五辑“艾米的选择”中，医生艾米和罗里的两位同伴必须在两个现实之间作出决定;一个他们快乐地结婚了，另一个他们还在和Doctor一起旅行，唯一的逃生方法就是在虚假的现实中自杀。由于他们不确定哪一个是假的，哪一个是真的，他们是犹豫不决的选择。在2014年圣诞节的特别节目中，这个概念再次被用于一个外星物种锁在你的大脑上吞噬它的地方，但是却让你梦境起来，所以当你消化的时候你还不知道。类似于初始，它探索了共同的梦境的思想，主要人物质疑他们是否清醒或仍然在梦境。医生指出，有多种方法可以确定答案，比如提问，你应该知道答案，但不要，有不同的人阅读同一本书，发现文本是不同的，甚至虚构的外观人物，如圣诞老人。
在“飞出个未来”插曲“The Sting”中，Leela角色经历了她的船员Fry对她说话的许多梦的循环，她自己无法理解什么是现实，什么是梦，最终揭示了整个世界本身只是一个幻想。