威尼斯总督宫（Palazzo Ducale）分布在一个大型中央门廊庭院两侧的三翼上，其第四面由Marciana大教堂的侧面构成，这是一座古老的哥德式教堂。 整个建筑物与任何其他威尼斯建筑物一样，位于由落叶松树干组成的木筏上，而木筏则是伊斯特拉石中的重要基础。 主立面面向圣马可广场和圣马可盆地，它们的尺寸相当相似，因为面向码头的那个长71.5米，在17个拱门上发展，而广场上的那个，比拱门长，措施75米。 第三个立面俯瞰着被称为Rio di Palazzo的运河，由叹息桥穿过，流入Ponte della Paglia桥的大海。

外立面
宫殿的两个主要立面，威尼斯 – 哥特式风格，面向广场和码头，建在两个柱廊上，由巨大的镶嵌大理石体，大型ogival窗户和一个巨大的中央阳台。 它装饰华丽，小尖头和角形edicolette的顶部，取代了传统的檐口：整体而言，结构在装饰中明确提到东方建筑风格，在较小程度上，日耳曼语，主要源于大量的文化威尼斯人与其他地中海和欧洲人民之间的商业联系以及随后从这些土地进口的材料。 凉廊的两层和上面的墙之间有一个连续的檐口，将立面分成两个高度相等的部分。 通风的凉廊，柱子和尖拱，用quadrilobi穿孔，不受传统模型的支撑，因为略微弯曲，它们由底层的门廊支撑，有一半的开口，装饰有精雕细刻的大写字母。 由于底层拱门的下降，有人补充说地面已经升高; 然而，这是错误的，正如Angelo Zendrini和Giannantonio Selva所做的分析所证明的那样，这使得有可能理解这种上升，是的，是几厘米。

在书中，Meu sosia e eu Oscar Niemeyer为他对这些柱廊的批判性视角献上了一个部分，他称之为“美丽”。 Niemeyer，与一个假想的理性主义建筑师一起招待苏格拉底对话，肯定如果专栏远离其理性主义的品味，是以更简单和更多功能的形式制作的，他们就不会用他们的曲线创造他们现在与之建立的如此精致的对比。充足的墙壁。 顺利的支持。 在书中，Niemeyer par lui-mêmeNiemeyer表示，公爵宫是建筑史上极为重要的纪念碑，其重要性不仅在于优雅，还在于正确使用材料。 尼迈耶还批评安德烈亚·帕拉迪奥，他说他的理论是，在公爵宫的翻新过程中，较重的应该保持低位，而较轻的是不合适的。 从这个意义上说，Niemeyer将Palazzo Ducale与现代建筑进行了比较，在列上被统治。

门面朝码头

叹息之桥和新监狱

在最古老的部分，面向码头，有十四世纪的首都，而角形雕塑归功于Filippo Calendario或Lombard艺术家，如Raverti或Bregno：在俯瞰大海的外观和河上的立面之间的角落Palazzo有两个浮雕代表一个，一个在上面，Archangel Raphael在祝福和Tobiolo的行为，另一个，在下面，在Ponte della Paglia之上，圣经的Noah的兴奋情节：在角落设置树干葡萄园，将场景分为两部分。 在海边有一个诺亚长老的身影，赤身裸体，蹒跚而行，而在运河上则有两个儿子，其中一个儿子用布料遮住父亲的裸体。 在另一端，朝向Piazzetta，站在天使长迈克尔与顶部的露鞘剑，而在底部描绘在亚当和夏娃的刚性正面位置，由一品脱的无花果隔开，在上面用蛇包裹着蛇撒旦 夏娃掌握着罪恶的果实，另一方面则表明了罪恶。

在正面的中央有Sala del Maggior Consiglio的中央阳台，Jacobello兄弟和Pierpaolo dalle Masegne的工作，建于1400年至1404年之间。四周环绕着两个重要的八角形桥墩，被壁龛中断，最终形成金字塔，它垂直分为两个高度相等的部分：一个由开口构成，另一个由上面的装饰结构构成; 窗户的真正拱门由绿色和希腊大理石中的四个小柱支撑; 阳台分为六个部分，每个部分装饰有四个面板; 沿着码头有六座雕像，较低的雕像代表圣特奥多罗和圣乔治（后者由乔瓦尼巴蒂斯塔佩莱格里尼），其中最高的是节制，正义，堡垒和普鲁登; 在真正的拱门上方有一个有围墙的眼睛（包含一个慈善的模拟物），两侧是信仰和希望的雕像; 从铭文和盾牌中可以看出，这项工作是在Michele Sten下完成的。 在眼上方，放在一个架子上，有一个狮子马西亚诺; 在它上面，在壁龛内，是圣马可，圣彼得和圣保罗的雕像; 1579年，随着亚历山德罗·维多利亚大法官的安置重建。

高阳台与圣马可狮子的历史可以追溯到1531年至1538年期间（​​根据一些消息来源，在1536年）; 它是由Sansovino设计的，在另一方面提供了对最古老的一系列的参考：关于古代资料的归属，这项工作的作者在伦巴第大区寻求，但当时这所学校的主要代表已经死了，当时共和国的protomastro只是Sansovino，其店铺似乎可归因于阳台的风格。 在这个结构的两侧，有两个带有火星雕像和海王星的壁龛，上面有两个火炬名人堂; 还有上面的小组，其中包含了雕刻组的副本，其中包括Doge Andrea Gritti和圣马可狮子，在1797年法国占领期间被摧毁，并在十九世纪重做，由雕像构成，描绘水星和其他木星。 Di Alessandro Vittoria是威尼斯的雕像，位于装饰的高度。

入口
建筑物的巨大入口，位于它和大教堂之间，可能归功于发布新法律和法令或在公共文字网站上出现的习俗，或者附近有国家文件档案的事实。

最初涂漆和镀金的雕塑和装饰设备非常丰富。 在两个侧面的尖塔中，每侧有两个主要的美德形象，整个结构的顶部有一个福音传教士的半身像，由剑和鳞片的正义形象占主导地位。 该装置的核心是法国人弗朗西斯科法萨里跪在狮子马西亚诺面前的代表：这是十九世纪的重建，路易吉·法拉利的作品，取代了1797年被法国人摧毁的原件。

它建于Giovanni和Bartolomeo Bono蓬勃发展的哥特式风格中，因为它出现在楣梁上的铭文：OPVS BARTHOLOMEI（Bartolomeo的作品）。 然而，艺术史学家已经问自己，波诺在波塔德拉卡塔的实际贡献是什么; 事实上，即使他们真正委托其他艺术家设计和执行某些作品，他们有时也会正式成为表演者。 通过风格分析和比较，批评者因此试图回到威尼斯巨大门户的真正建筑师。 据一些人说，他们归功于安东尼奥·布雷尼奥斯（Antonio Bregnothe）对pilieri的优点。 文件还证明，Bono将Giorgio da Sebenico作为合作者; 这一事实导致了Porta della Carta雕像的特征与达尔马提亚艺术家的其他雕塑的特征之间的及时比较。 在这些具有压倒性相似性的研究的基础上，Fortress和Temperance（位于pilieri下面的那些）以及其他雕塑的雕像被归功于Giorgio da Sebenico。 [注释2]其他学者得出结论，Giorgio da Sebenico在Porta della Carta中的角色更为一致，而Bono也将他的设计部分委托给达尔马提亚人; 根据他们在达尔马提亚的研究，Arco Foscari也应归功于Palazzo Ducale ..

超越Porta della Carta，您将穿过Foscari Portico，也是由Bono家族开始，但由Antonio Bregno完成，这条走廊以Arco Foscari结束，通往内部庭院，由Scala dei Giganti主导。

朝向广场运河的立面
最近的一个综合体最终是东翼，它俯瞰着Rio di Palazzo，由Antonio Rizzo在1483年的火灾后以完全文艺复兴的形式建造。 它的约会是允许的，类似于朝向庭院的门面，由总督的徽章的存在，然后政府，乔瓦尼Mocenigo，从1478年至1485年执政; 更准确地说，它的建造一直持续到1560年，在Antonio Abbondi的指导下。 沿着这个前面，装饰设备更加光秃秃：代表诺亚的Ebrezza和Raffaele和Tobiolo的雕像为您提供了一个角落。 唯一完全放在这个前面的雕塑是所谓的诺亚的第三个儿子。

庭院
游客入口今天从Porta del Frumento进入，因其过去在其附近发现了Biade办公室，该办公室位于十四世纪南翼的中心，面向圣马可盆地。 穿过入口走廊，您将到达庭院，完全被拱廊所围绕的拱廊所环绕，重新建议建筑的外部布局。 庭院的外墙是在马尔巴巴里戈和阿戈斯蒂诺巴巴里戈的板条上建造的，这是在1485年至1501年之间：日期是如此精确，因为那些战士的徽章随后统治。 虽然两个内部南部和西部砖外墙保留了相应的外立面的威尼斯哥特式外观，庭院的东立面朝向巨大的楼梯，其特点是文艺复兴风格的大理石装饰，由建筑师安东尼奥里佐设计继1483年大火之后对机翼进行了彻底的重建。它按照四个顺序构建：第一个是正交支柱支撑圆拱，第二个是柱子和尖拱，而上层是密集装饰文艺复兴时期图案的浮雕装饰，非常精致，在十五世纪末与他的儿子安东尼奥和图利奥一起实现了皮埃罗·隆巴多。

庭院的第四面，北面，与圣马可大教堂接壤，被Foscari Portico占据。 它以雄伟的Arco Foscari结束，这是一个由十五世纪下半叶的白色伊斯特拉石和红色维罗纳大理石制成的圆形拱门，而其南面立面则是建于17世纪的小钟面。 由Bartolomeo Manopola和古罗马雕塑装饰。 在Arco Foscari对面，被称为Scalone dei Giganti的巨大楼梯开始。

在举行公爵加冕仪式的庭院，比赛和一年一度的追逐赛中，最后有两口大水井用于供水系统，Alberghetti井和Niccolòde’Conti井，青铜艺术家雕塑的杰作。 粗面地板和大理石元素沿着广场的外部。

雕塑
沿着凉廊和门廊，人们可以欣赏到来自不同时代的大量雕塑和浮雕：面向码头的人们来自十四世纪，而那些属于所谓的Loggia Foscara的人可以追溯到十五世纪。

除了支持天使加百列的雕像和所罗门的最后审判之外，与卡门一起角落的专栏提供了一个以正义和立法者为主题的资本; 第二个首都涉及儿童的主题，第三个是鸟类的主题，第三个是鸟类，第四个和第九个是美德和恶习，第五个是教学，第六个是怪物，第七个是恶习，第八个是美德水果的第十个，女人和神明的第十一个，与十月，第十三相关的工作的第十二个，在威尼斯的化身，婚姻，第十四个国家，人类时代的第十五个，工艺品的第十六个，动物的第十七个，雕塑家的第十八个。 位于Piazzetta和Molo之间的一个角落，以大天使迈克尔的模拟物为中心，下面是着名的亚当和夏娃，以人类和行星的创造为主题。

从这一栏开始，装饰设备俯瞰泻湖：第二十个首都，这个前景的第二个，以哲学家的主题装饰，第二十一个在威尼斯人的主题上，第二十二个在女士和骑士的主题上，动物的第二十三个，狮子的第二十四个，美德和恶习的第二十五个，鸟类的第二十六个，第二个的第二个。关于美德的第二十八个恶习，第二十九个关于怪物，第三十个关于恶习和美德，第三十一个关于女性，第三十二关于那个皇帝，第三十三个在孩子们身上，第三十四个在骑士身上，第三十五个在鸟类上，第三十六个在“婴儿期”：在最后一根柱子上也有大天使拉斐尔，托比奥洛和诺亚的雕像，结束了外观。

巨大的楼梯

Scala dei Giganti
由安东尼奥·里佐（Antonio Rizzo）设计的1483年至1485年间，Scala dei Giganti的名字来源于描绘火星和海王星的两座大理石雕像，其中包括Fame和Vittorie，它们的名字在1567年被放置在这里。巨大的楼梯连接庭院到一楼的内部凉廊，是致力于公爵加冕典礼的地方。 这两座巨大的雕像代表着威尼斯在陆地和海上的力量和统治。 在这两座雕像之间，他找到了一个地方时间Luigi Borro的狮子。

楼梯毗邻致力于Francesco Foscari总督的拱门，名为Arco Foscari，真正的凯旋门，Istrian石头和红色维罗纳大理石的圆形交替带，加上哥特式尖峰和Antonio Bregno等一组飙升的雕塑。源自伦巴第的大师，他们代表了艺术的寓言。 安东尼奥里佐与亚当和夏娃的两个雕像也被放置在楼梯的前面，现在展出在建筑物内，并由副本取代。 拱门通过Foscari入口大厅与Porta della Carta相连，今天您将从Palazzo出口离开。 Scala dei Giganti的左边是一个小庭院，旁边是一座文艺复兴时期的建筑，由乔治·斯帕文托和安东尼奥·阿朋迪建造的鼓室窗户，参议院的成员，在庄严的仪式上会见了这里。

斯卡拉德奥罗
Scala dei Giganti的自然延续是Scala d’Oro，以白色灰泥和金色纯金叶的丰富装饰命名，由1557年由Alessandro Vittoria执行，而壁画板，从同一时期，他们是Giambattista Franco的工作。 它的建立是为了将位于北部的总督私人住宅的空间与位于南部的法院隔开。 尽管总督Andrea Gritti的徽章在一个基石中有欺骗性的存在，黄金楼梯是在1555年至1567年统治的Lorenzo和Girolamo Priuli的统治期间建造的，由Jacopo Sansovino于1555年完成的一个项目中完成阶段，首先是Scarpaagnino在1559年，然后在Sebastiano Venier的名单下。 带有Gritti嵴的拱门先前竖立起来，放置在1538年开始的Gritti排期间建造的临时木制楼梯。在1555年Sansovino项目实施之前，Michele Sanmicheli和Andrea Palladio等建筑师已被召集。

作为一个荣誉的楼梯，Scala d’Oro在从凉廊到两个上层的两个航班上领先，每个楼层都通向一个带大窗户的前庭。 在Antonio Abbondi建造的入口拱门之后，雕塑家Tiziano Aspetti在十六世纪中期建造了两个支撑大理石群的柱子，描绘了赫拉克勒斯杀死了Hydra和Atlas统治世界。 这些作品清楚地暗示了立法者需要良好管理的智慧和智慧。

楼梯由五个坡道组成：在第一个坡道上，二十个台阶，打开一个门，左边是一扇门，通过这扇门进入皇家绅士的更衣室。 在着陆的右侧有第二个斜坡，通向相反方向，通向长廊，俯瞰Sala degli Scarlatti。 第三个坡道由十八个台阶组成，在其着陆处俯瞰着Sala dello Scudo：它沿着与前一个相同的轴线，通向了dogale公寓的高度。 第四和第五斜坡相互对齐，朝向第一和第三斜坡，通向方形中庭，俯瞰四门大厅。 在第一和第二斜坡上，灰泥以直线排列，并将拱顶的空间分成七个扇区。 第一个坡道专门用于维纳斯，并暗示征服塞浦路斯，女神的诞生地。 在朝向总督公寓的分支中，装饰提升了海王星，标志着威尼斯人在海上的统治。

叹息之桥和新监狱
走廊通过叹息桥，建于1614年，将总督宫与用于容纳新监狱的建筑连接起来。 桥梁四面包围并覆盖，包含两个彼此相邻的独立走廊。 游客今天使用的内容将监狱与Magistrato alle Leggi和Quarantia Criminal的房间联系起来; 另一个将监狱与国家宣传室和Parlatorio联系起来。 两条走廊都连接到服务楼梯，从Pozzi的底层单元通往Piombi的屋顶单元。

这座桥的名字可以追溯到浪漫主义时期，应该是指囚犯的叹息，他们从法庭走到他们服刑的牢房，最后看看自由，因为他们瞥见了泻湖和圣乔治通过小窗户。 在16世纪中叶，决定在运河的另一侧建造一个新的结构，在宫殿的一侧，将容纳监狱和被称为Notte al Criminal的地方法官的房间。 该建筑最终与叹息桥的宫殿相连，旨在改善囚犯拥有更大，更轻盈和通风细胞的条件。 然而，新监狱的某些部分没有达到这个目的，特别是那些四面都有通道的建筑物以及那些通往建筑物内部庭院的牢房。 与先前的传统保持一致，每个细胞都衬有重叠的落叶松木板，钉在那里。

1991年10月9日，总督宫唯一的艺术品盗窃案由Vincenzo Pipino执行，后者在一个旅游团队后面躲在新监狱的一个牢房中，然后在半夜穿过叹息桥到达Sala di Censori。 在那个房间里是Madonna col bambino，这是一部象征着“威尼斯国家的力量”的作品，由Vivarini学校的一名成员于16世纪初绘制。 到第二天早上，它由Mala del Brenta有组织犯罪集团占有。 这幅画于1991年11月7日被警方收回。

威尼斯总督宫

公爵宫（Palazzo Ducale）曾是总督府（Doge’s Palace）的所在地，是威尼斯市的象征之一，也是威尼斯哥特式的杰作，位于圣马可区圣马可广场（Piazza San Marco）的纪念性建筑内。在同名广场和Palazzo Ducale码头之间，毗邻圣马可大教堂。

总督的宫殿建筑和历史总督宫殿是哥特式建筑的杰作，是一个令人印象深刻的建筑，由14层和15世纪的原始基础，重要的文艺复兴时期和华丽的风格主义建筑组成，由多层建筑元素和装饰组成。 该结构由三个大块组成，结合了先前的结构。 朝向圣马克盆地的翼是最古老的，从1340年开始重建。 朝圣圣马克广场的翼楼从1424年开始以现在的形式建造。 运河边的翼楼位于Doge的公寓和许多政府办公室，可以追溯到文艺复兴时期，建于1483年至1565年之间。

杰出的风格，从拜占庭和东方建筑中汲取灵感，体现了Serenissima与其他欧洲国家之间商业和文化关系的强度，它的美丽基于一种精明的审美和物理悖论，与这一事实有关。主体的沉重部分由那些看起来像薄镶嵌柱廊的人支撑。 内部现在部分被剥夺了曾经装饰过的作品，仍然保留了一个大型艺术画廊，其中包括着名的威尼斯大师的作品，包括Jacopo和Domenico Tintoretto，Tiziano Vecellio，Francesco Bassano，Paolo Veronese，Giambattista Zelotti，Jacopo Palma the Younger，Andrea Vicentino和Antonio Vassilacchi。

威尼斯总督和治安法官的前任所在地，成立于812年后，多次遭到火灾袭击并因此重建，沿袭了Serenissima的历史，从开始到秋天：将威尼斯吞并到意大利王国并通过了该建筑物。后者的管辖权，它成了一个博物馆。 如今，它拥有公爵博物馆公爵博物馆的总部，这是威尼斯公民博物馆基金会（MUVE）的一部分，2012年有1 319 527人参观。