幻想文学是在虚构的宇宙中创作的文学，通常但并非总是没有现实世界中的任何地点，事件或人物。魔术，超自然和魔术生物在这些虚构的世界中很常见。幻想文学可能针对儿童和成人。
幻想是投机小说的一个子类别，尽管缺乏科幻或恐怖题材，但它们却与科幻小说和恐怖小说有所区别，尽管这些题材重叠。从历史上看，大多数幻想作品都是书面作品，但是，自1960年代以来，幻想类型的越来越多的部分采取了电影，电视节目，图画小说，视频游戏，音乐和艺术的形式。
茨维坦·托多罗夫（Tzvetan Todorov）在如今经典的《奇幻文学概论》中，将奇幻小说定义为对虚构人物和默契读者的怀疑时刻，并给予同情。然后，奇幻小说的极限将被奇幻世界的广阔空间所标记，在那里，世界的理性功能被抛弃，而“奇怪”或“解释性的奇幻小说”在其中被扰乱的因素减少到很少发生但可以解释的事件。与“幻想”的广义定义相反，此定义的缺点在于过于严格。已经提出了不同的理论公式，试图通过各种警告来挽救该定义的核心。
根据历史标准的另一种可能的定义是，奇妙的文学是在世俗文化中定义的，它不是将神圣的，因此超自然的起源归因于已知现象，而是追求一种理性和科学的解释。在这种情况下，奇幻的故事引入了一种与自然秩序不符的超自然因素，使读者感到不安。超自然元素不仅因为未知而令人惊讶和恐惧，而且在世界的整个认识论体系中打开了一条裂痕，能够容纳各种不寻常和可怕的事件。
另一方面，阿根廷文学评论家安娜·玛丽亚·巴雷内恰（AnaMaríaBarrenechea）坚持认为，出色的文学作品提供从日常到异常的事件。对于角色，叙述者和读者而言，这些问题的呈现方式是有问题的。它还提到了幻想以及非凡生物和元素的出现。
有时，这种体裁为我们提供了一个基于不寻常事实的故事，即当分析它们逃避现实时，然而，在历史的后期，这些事件具有逻辑或科学的解释，但这并不总是发生，有时它得出的故事不会脱离非理性。 。
奇妙的文学作品还可以向我们展示从现实中获取的物体或人物，在现实环境中进行疯狂或不可能的动作。
最初为儿童创作的许多奇幻小说，例如《爱丽丝梦游仙境》，《哈利·波特》系列和《霍比特人》，也吸引了成年观众。
定义
作为幻想的现代子流派，幻想将超自然，童话和魔术元素置于前台。她经常使用古老神话，民间传说或萨加斯人的图案。出现了诸如矮人或魔术师之类的传奇人物，而且还特别发明了生物或拟人（类人）动物。通常情况下，情节被转移到一个虚构的世界，与现实世界大不相同。在虚构的背景下，虚构被认为是真实的。
样式
象征主义常常在幻想文学中扮演重要角色，通常是通过使用受早期文本或民间传说启发的原型人物。一些人认为，幻想文学及其原型对个人和社会都起着一定的作用，其信息在当前社会中也在不断更新。
Ursula K. Le Guin在她的文章“从Elfland到Poughkeepsie”中，提出了语言是高度幻想的最关键要素的想法，因为它创造了一种位置感。她分析了形式化的“旧时代”风格的滥用，并说这对幻想作家来说是一个危险的陷阱，因为做错了这是荒谬的。她警告作家不要试图以邓丹尼勋爵和ER Eddison等大师的作风为基础，强调过分平淡或过于简单的语言会给人一种幻想，即幻想的环境只是变相的现代世界，并举例说明托尔金（Tolkien）和伊万杰琳·沃尔顿（Evangeline Walton）的简短摘录，清晰，有效的幻想写作。
迈克尔·莫考克（Michael Moorcock）观察到，许多作家出于古朴的语言而使用古语，并为无生气的故事增色。布赖恩·彼得斯（Brian Peters）写道，在各种形式的童话幻想中，即使小人的语言如果粗俗也可能是不合适的。
千禧年之际，JK罗琳（JK Rowling）的哈里·波特（Harry Potter）年轻的成人城市幻想小说通过将幻想与现实主义相结合，并探索各种当代主题，包括成年，偏见，纯真的丧失，即将来临的战争，政治腐败，死亡，沮丧，爱心，损失和歧视。
特征
世界
虚构的世界通常是幻想叙事的背景，但其社会结构主要基于历史时期。欧洲中世纪特别受欢迎，铁器时代和文艺复兴时期也可以作为典范。因此，从技术和文化上讲，梦幻世界几乎总是站在一个按当今标准回顾古朴的立场上。有时，这会扩展为二元论，在其中，a废的文明与高尚但野蛮的文化形成对比。
幻想世界的政治秩序主要类似于封建制度。这不是一个偶然的个人会员国，在这个会员国中，个人之间的特殊关系带来了社会凝聚力。这不同于对国家的现代理解，在现代意义上，公民直接参与国家。幻想文学很少注意到或讨论现代国家的积极成就，即相对平等。这常常使幻想接近故事小说的叙事姿势。
幻想世界的宗教部分是多神论的，部分是一神教的，竞争的宗教团体经常彼此面对。宗教不仅被神话般地看待，而且也被魔幻地看待（根据让·皮亚杰（Jean Piaget））：个人能够干预世界的自然法则。要么通过魔法力量（魔术师）发生，要么在神职人员的帮助下（牧师）发生。普通个人也参与了这个较高的顺序。因此，经典的幻想世界展现出政治和宗教的统一，这与中世纪秩序的理想化形式相对应。
幻想世界的文化主要基于地上的人民，古代，中世纪和现代元素是混合在一起的。令人惊讶的是，人民大多代表着理想化的社区，这些社区聚集在国王，将军或部落首领等杰出人物的背后。社会群体之间的冲突通常被忽略，大大简化或在个人之间进行。这有时让人想起历史史学及其解释模式。
种族与民族
通常，幻想世界是人类居住的地方。此外，还可能存在其他种族，其中许多种族跨植物发生。由JRR Tolkien定义的矮人，精灵和兽人特别受欢迎，它们出现在“种族”一词下。它们以童话，精灵，龙和妖精萨加斯的模型为基础，就像在古老宗教中的神话一样，它们具有刻板印象的特征和特性，只能由幻想来定义：矮人是短命的人，生活在地下，生活在一个完整的世界中。胡子，是精通斧头和争论的战士，铁匠和狂欢者。精灵是不朽的生物，或至少是长寿的生物，在道德和文化上有时会比人类更喜欢人类，因为他们热爱大自然，甚至是创造文化的高度文明。兽人是丑陋的，侵略性的生物，正在战争和掠夺中。地精很小 机灵的妖精虽然怯co但数量众多。此外，在许多小说中，不死潜像动画骨架，僵尸和吸血鬼，动物人像半人马，牛头怪，色狼，蜥蜴，昆虫和半身人像。另外，也可能出现由作者创建的生物，或由他修改或组合的形式。
用幻想术语来说，“种族”一词比其他情况更加公正。一方面，这是因为它是英语的直接传递。另一方面，根据生物学定义，各个民族之间通常存在基于种族的关系，因为它们也可以共同繁殖出可育的后代。有时半精灵是人类和精灵的后代。哪些“种族”可以在它们之间产生后代，因植物而异。
种族和民族的代表经常表现出种族主义和生物学倾向。例如，兽人通常被描绘成邪恶，狡诈和堕落的人，他们天生具有进取心和杀人欲望。其他品种的负面影响较小，但没有区别。更新的幻想作品至少部分削弱了这种趋势。
主题和叙事结构
幻想经常借鉴冒险文学中久经考验的主题：剑战和怪物遭遇，异国风情之旅，时代战役，宫廷阴谋以及与显然可以归咎于邪恶的强大对手的斗争。尽管现在也可以看到电影，计算机和角色扮演游戏的影响，但该任务仍是经典的叙事结构。故事情节主要是史诗般的故事，涉及整个事件。当主角必须在实际动作开始之前接受魔术师，战士或贵族的训练时，教育小说，发展小说或寄宿学校小说往往会产生明显的影响。
故事的中心通常是一个英雄以及一个或多个同伴，他们的行动决定了虚拟行动地点的命运。英雄通常是极其强大的，并且远胜于其他可比的人，或者他们从“无能为力”发展为如此出色的英雄。
像每种流派一样，幻想也发展了自己的刻板印象和陈词滥调。尤其是游戏行业，通过诸如地下城与龙，战锤，魔术：聚会或特别是在德语国家/地区的黑眼游戏，使游戏类型正式化。反复使用动作元素，使读者更容易入门，并向他们提供经过证明的事实。
历史
开端
在印刷文学问世之前，涉及魔术和可怕怪物的故事以口头形式存在。古典神话充满了梦幻般的故事和人物，最著名（也许与现代幻想最相关）的是荷马（希腊）和维吉尔（罗马）的作品。希腊罗马世界对幻想的贡献是巨大的，其中包括：英雄的旅程（也是所选英雄的形象）；捐赠用来赢得胜利的魔术礼物（包括柏拉图共和国在吉格斯故事中所包含的力量之环），预言（德尔斐的先知），怪物和生物（尤其是龙），魔术师和使用魔术的女巫。
柏拉图的哲学对幻想流派产生了重大影响。在基督教柏拉图式的传统中，其他世界的现实以及具有重大形而上学和道德重要性的总体结构为现代作品的幻想世界提供了实质。魔术世界在很大程度上与后来的罗马希腊世界有关。
具有Empedocles（公元前490年至公元前430年）的元素，它们通常在幻想作品中用作自然力量的拟人化。除魔术外，还包括：使用具有特殊能力的神秘工具（魔杖）；使用稀有的魔法草药；揭示魔术行为秘密的神圣人物。
印度有着悠久的传奇故事和人物传统，其历史可追溯到吠陀神话。一些学者认为，潘恰坦特拉（Bidpai寓言）大约在公元前3世纪左右组成。它基于较古老的口头传统，包括“我们能想象的古老的动物寓言”。它在欧洲和中东具有影响力。它使用各种动物寓言和神奇的故事来说明印度政治科学的中心原则。拥有人类特质的会说话的动物现已成为现代幻想的主食。理查德·弗朗西斯·伯顿（Richard Francis Burton）和伊莎贝尔·伯顿（Isabel Burton）认为，Baital Pachisi（维克拉姆和吸血鬼）是一个框架故事中的各种奇幻故事的集合，这种细菌最终在《阿拉伯之夜》中登峰造极，同时也启发了阿普莱乌斯的金驴，（公元2世纪）。
自从1704年安托万·加兰德（Antoine Galland）将阿拉伯文译成法文以来，中东地区的《一千零一夜》（阿拉伯之夜）就在西方颇具影响力。模仿很多，特别是在法国。这部史诗中的各种角色本身已经成为西方文化中的文化偶像，例如阿拉丁，辛巴达和阿里·巴巴。
Fornaldarsagas，Norse和Icelandic sagas都是基于古老的口头传统，影响了德国浪漫派以及William Morris和JRR Tolkien。盎格鲁撒克逊史诗《 Beowulf》也对幻想类型产生了深远的影响。尽管这是几个世纪以来的未知数，因此在中世纪的传说和浪漫史中并未得到发展，但一些幻想作品却重述了这个故事，例如约翰·加德纳的《格林德尔》。
凯尔特人的传说和传说一直是许多幻想作品的灵感来源。威尔士的传统尤其具有影响力，这是因为它与亚瑟王（King Arthur）有联系，并且在一部单一的作品《史诗般的马比诺吉翁》中也有收藏。对此有影响的重述是伊万杰琳·沃尔顿（Evangeline Walton）的幻想作品。爱尔兰的阿尔斯特周期和芬尼周期也被大量开采以作幻想。但是，其最大的影响是间接的。凯尔特人的传说和神话为亚瑟王朝的骑士浪漫史提供了主要来源：英国事务。尽管作者对主题进行了大量的重新设计，但这些浪漫史不断发展，直到它们脱离了原始的民间传说和虚构小说，这是幻想发展的重要阶段。
从13世纪
浪漫或骑士浪漫是散文和诗歌叙事的一种，在高级中世纪和近代欧洲早期的贵族圈子中很流行。他们是奇妙的故事，讲述了充满奇迹的冒险经历，通常是刻画成具有英雄气质的骑士，他们不断追求，但这是“对爱情和礼貌的强调使其与chanson de geste和其他形式的区别。史诗，其中男性军事英雄主义占主导地位。” 通俗文学也以浪漫为主题，但具有讽刺意味，讽刺意味或滑稽风格。罗曼史改写了传说，童话和历史，以适应读者和听众的品味，但是按c。1600年，它们过时了，米格尔·德·塞万提斯（Miguel de Cervantes）在他的小说《唐·吉x德（Don Quixote）》中以滑稽的姿态嘲笑了他们。尽管如此，“中世纪”的现代形象
最初，浪漫文学是用古法语，盎格鲁-诺曼，奥克西唐语和普罗旺斯语写的，后来用葡萄牙语，卡斯蒂利亚语，英语，意大利语（尤其是西西里诗歌）和德语写成。在13世纪初期，浪漫史越来越多地写成散文。在后来的浪漫史中，特别是法国起源的浪漫史中，有一种明显的趋势倾向于强调宫廷爱情的主题，例如在逆境中的忠诚。
再生
在文艺复兴时期，浪漫主义继续流行。趋势是小说更加奇幻。托马斯·马洛里爵士（Sir Thomas Malory，约1408–1471年）的英文《 Le Morte d’Arthur》是用散文写成的；这项工作主导了亚瑟王文学。从作品的出版开始，亚瑟王的图案就稳定地出现在文学作品中，尽管这些作品是幻想和非幻想作品的混合体。当时，它和西班牙的Amadis de Gaula（1508）（也散文）催生了许多模仿者，这种风格广受欢迎，产生了文艺复兴时期诗歌的杰作，如Ludovico Ariosto的Orlando Orlando和Torquato Tasso的Gerusalemme Liberata。Ariosto的故事，许多奇观和冒险，是许多冒险幻想的源文本。
文艺复兴时期，乔瓦尼·弗朗切斯科·斯特拉帕罗拉（Giovanni Francesco Straparola）撰写并出版了《斯特拉帕罗拉的怪诞之夜》（1550-1555），其中包括故事集，其中许多是文学童话，贾曼巴蒂斯塔·巴西莱（Gianmbattista Basile）撰写并出版了《彭塔梅罗内》，这是一部文学童话集，这是第一本小说集。故事中只包含后来被称为童话的故事。这两幅作品都包含许多著名（且晦涩难懂）的欧洲童话中最古老的记录形式。这是一个传统的开始，这种传统既影响幻想类型又被纳入幻想类型，因为今天出现了许多童话幻想作品。
威廉·莎士比亚（William Shakespeare）的《仲夏夜之梦》（1594/5），《麦克白》中的怪异姐妹和《暴风雨》中的普洛斯彼罗（或克里斯托弗·马洛（Christopher Marlowe）的戏剧中的浮士德博士）将对以后的幻想作品产生深远影响。
在16世纪的炼金术著作中，帕拉塞尔苏斯（Paracelsus，1493年– 1541年）确定了具有炼金术四个要素的四种类型的生物：侏儒，大地元素；undines，水元素；sylphs，空气元素；和sal，火元素。这些生物大部分都在民间传说和炼金术中发现。它们的名字经常与民间传说中的相似生物互换使用。
启示
文学童话，例如查尔斯·佩罗（Charles Perrault，1628年– 1703年）和奥兰夫人（（d.Aulnoy）（（c.1650年– 1705年））所写的书，在启蒙时代初期就非常流行。佩罗（Perrault）的许多故事都成为童话故事的主要内容，并影响了后来的幻想。的确，当奥洛夫人（Dalne d’Aulnoy）称其作品为童话时，她发明了现在通常用于该类型的术语，从而将此类故事与那些不涉及奇迹的故事区分开来。这影响了后来的作家，他们在浪漫主义时代以同样的方式接受了民间童话故事。
在18世纪的法国，还出现了一些针对成人读者的幻想，包括伏尔泰的“孔德哲学”“巴比伦公主”（1768年）和“白牛”（1774年）。
但是，这个时代对幻想尤其怀有敌意。笛福，理查森和菲尔丁等新型小说的作家风格写实，许多早期的现实主义作品都对小说中的幻想元素提出了批评。
浪漫主义
浪漫主义是十八世纪末至十九世纪初的运动，它是对理性主义的戏剧性反应，它挑战了理性的优先顺序，并增强了想象力和灵性的重要性。它在恢复想象力方面的成功对幻想的发展至关重要，并且它对中世纪浪漫史的兴趣为现代幻想提供了许多主题。
浪漫主义者将中世纪的浪漫主义作为他们想要生产的作品的理由，这与启蒙运动的现实压力有所不同。这些并不总是那么美妙，有时只是不太可能发生，但是甚至从幻想中也可以使用这种辩解。令人着迷的第一个文学成果是哥特小说，这是一种文学体裁，始于英国的霍勒斯·沃尔波勒（Horace Walpole）的《奥特朗托城堡》（The Castle of Otranto，1764），是现代幻想小说和现代恐怖小说的前身。威廉·托马斯·贝克福德（William Thomas Beckford）创作的瓦特克（1786）是一本著名的哥特式小说，其中还包含大量的幻想元素（取自《阿拉伯之夜》）。
在浪漫主义传统的后半部分，为了响应启蒙运动的精神，民俗学家收集了民间故事，史诗和民谣，并以印刷形式将它们带出来。格林兄弟在其收藏《格林童话》（1812年）中受到德国浪漫主义运动的启发。其他许多收藏家也受到格林姆斯和类似情绪的启发。他们的动机常常不仅来自浪漫主义，还来自浪漫主义民族主义，因为许多人受到启发来拯救自己国家的民俗：有时，就像在卡列瓦拉一样，他们将现有的民俗汇编成史诗，以与其他国家相提并论。有时，就像在Ossian（1760）中一样，他们捏造了本应存在的民间传说。这些作品，无论是童话，民谣还是民间史诗，都是后来的幻想作品的主要来源。
浪漫主义对中世纪的兴趣也导致了对文学童话的兴趣的复兴。该传统始于乔瓦尼·弗朗切斯科·斯特拉帕罗拉（（大约1485年–1558年）和贾曼巴蒂斯塔·巴西勒（1566年– 1632年），并由查尔斯·佩罗（1628年– 1703年）和法国普里修斯发展，后来被德国浪漫主义运动所采用。弗里德里希·德拉·莫特·富克（Friedrich de la MotteFouqué）创作了中世纪背景的小说，例如《乌迪内》（Undine，1811年），《辛特拉姆》（Sintram）和他的《同伴》（1815年），这些故事后来启发了诸如麦克唐纳和莫里斯等英国作家。ETA霍夫曼（ETA Hoffmann）的故事，例如《金锅奖》（1814）和《胡桃夹子和老鼠王》（1816），是德国幻想经典的重要补充。路德维希·提克（Ludwig Tieck）的收藏《幻影》（Phantasus，1812-1817年）包含几个简短的童话故事，包括“精灵”。
在法国，浪漫主义时代幻想的主要作家是查尔斯·诺迪耶（Charles Nodier），与斯玛拉（1821）和特里比（1822）以及蒂奥菲利·高铁（ThéophileGautier）一起创作了诸如《 Omphale》（1834）和《 Cleopatra’s Nights》（1838）之类的小说，以及后来的小说《精神》（1866）。
维多利亚时代
幻想文学在维多利亚时代很流行，其作品包括玛丽·雪莱（Mary Shelley，1797 – 1851），威廉·莫里斯（William Morris）和乔治·麦克唐纳（George MacDonald），以及《爱丽丝梦游仙境》（Alice in Wonderland）的作者查尔斯·道奇森（Charles Dodgson）（1865）。
汉斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen，1805-1875年）开创了一种新的童话风格，严肃地讲述了原始故事。约翰·鲁斯金（John Ruskin）从此起源写了一部童话小说《金河之王》（The King of the Golden River）（1851年），该小说运用了新的层次描述，在《西南风》中创造了一个与托尔金后来的甘道夫类似的易怒但友善的角色。
现代奇幻文学的历史始于乔治·麦克唐纳（George MacDonald）（1824 – 1905），他的小说如《公主与妖精》（1868）和《幻想》（1868），后者被广泛认为是有史以来第一部奇幻小说。大人。麦克唐纳（MacDonald）在他的著作《奥尔茨的菜》（1893）中也写了关于幻想类型的第一批批评文章之一，《奇幻的想像力》。麦当劳对JRR Tolkien和CS Lewis都有重大影响。
这个时代的另一位主要幻想作家是威廉·莫里斯（William Morris，1834年至1896年），他是社会主义者，中世纪的仰慕者，英国手工艺品的复兴者和诗人，他在本世纪后期写了几本奇幻的浪漫小说和小说，其中最著名的是《世界尽头的井》（The Well at the World’s End）（1896年）。他深受中世纪的浪漫和萨加斯的启发。他的风格是有意的，基于中世纪的浪漫史。在许多方面，莫里斯是幻想史上的一个重要里程碑，因为尽管其他作家写了关于异国他乡或梦境世界的文章，但莫里斯的作品却是首创于完全虚构的世界：幻想世界。
诸如埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe，1809年– 1849年）和奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde，1890年出版的《多利安·格雷图片》）的作者在讲述恐怖故事时也发展了幻想，幻想的一个独立分支对HP Lovecraft和其他黑暗幻想作家。王尔德还写了许多儿童的幻想，这些幻想被收集在《快乐王子与其他故事》（1888）和《石榴屋》（1891）中。
H. Rider Haggard与Solomon King的Mines（1885）一起制定了《迷失世界》子流派的惯例，其中有时包括幻想的作品，就像Haggard自己的《 She》一样。由于非洲作家仍然基本上不为欧洲所知，因此它提供了这种类型的范围。其他作家，包括埃德加·赖斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）和亚伯拉罕·梅里特（Abraham Merritt），都是以此公约为基础的。
几种经典的儿童幻想，例如刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝梦游仙境》（1865年），詹姆·巴里的彼得·潘（1906年），弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》（1900年）以及E.内斯比特的作品（1858年– 1924年） ）和弗兰克·R·斯托克顿（Frank R. Stockton（1834 – 1902））也在此期间发表。的确，CS Lewis指出，在20世纪初期，幻想在少年文学中得到了更多的接受，因此，尽管有可能构成成人作品的概念，但对幻想感兴趣的作家经常在小说中寻找观众。
目前，该流派的术语尚未确定。这个时代的许多幻想被称为童话，包括马克斯·比伯姆（Max Beerbohm）的《快乐的伪君子》（The Happy Hypocrite）（1896）和麦当劳的《幻想曲》。直到1923年，“幻想家”一词才被用来描述写幻想小说的作家（在本例中为奥斯卡·王尔德）。直到后来才开发出“幻想”这个名字。直到JRR托尔金（JRR Tolkien）的《霍比特人》（The Hobbit，1937）为止，“童话”一词仍在使用。
19世纪幻想的发展
浪漫主义初期是出于哲学上的热情，对超自然世界的创造是民间故事集，文学童话和具有奇幻成分的教育小说，通常在中世纪，对于高幻想也很典型。Novalis（Heinrich von Ofterdingen），Ludwig Tieck（The Elves）和Friedrich de laMotte-Fouqué（Undine）等作家都对幻想文学中与结构和内容相关的元素进行了预期。文学体裁的融合尤其重要-浪漫普世诗歌的核心要求。例如，诺瓦利斯的小说片段海因里希·冯·奥特丁根（Heinrich von Ofterdingen）穿插着各种诗歌和童话，后来在托尔金（JRR Tolkien）的作品中也应发挥核心作用。
在晚期浪漫主义时代，ETA Hoffmann和Edgar Allan Poe等作家越来越多地将超自然元素融入他们的小说和故事中。幻想的这种新的文学体裁最终成为了新兴图书市场的一支推销力量，如淋浴和冒险小说，如沃尔特·斯科特爵士的作品特别成功。诗人和作曲家理查德·瓦格纳（Richard Wagner）也很重要，他以北欧神话（《尼伯龙之戒》）为基础的巨著舞台剧对幻想产生了重大影响。
即使在内容方面，科幻小说的开端仍然与幻想息息相关，即使在幻想方面也是如此。如果没有儒勒·凡尔纳，埃尔克曼·查特里安，赫伯特·乔治·威尔斯，洛桑·邓瑟尼，玛丽·雪莱（弗兰肯斯坦），布拉姆·斯托克（德古拉），罗伯特·路易斯·史蒂文森（罗伯特·路易斯·史蒂文森）（杰基尔博士和穆罕默德先生的奇怪案例）的筹备工作，今天的幻想将是无法想象的。海德（Hyde），乔治·麦克唐纳（George MacDonald）（白天和黑夜的女孩），马克·吐温（Mark Twain）（亚瑟王府的洋基）和奥斯卡·王尔德（奥斯卡·王尔德）（多里安·格雷的肖像）。
20世纪的出现
幻想在20世纪成为一种独立的文学体裁。JRR Tolkien（《指环王》）的创始人经常被提及，他的作品引起了真正的繁荣，尤其是在1960年代后期，并被许多作家引用为例。作为幻想的进一步“祖先”，可以使用ER Eddison（蠕虫Ouroboros），Fritz Leiber（Fafhrd和Grey Mouse Ling），CS Lewis（纳尼亚传奇）和美国纸浆作家Robert E. Howard，其关于野蛮人柯南的故事和他们的名声一样有争议。
在1960年代首次出现托尔金热潮之后，许多其他作者以托尔金为基础，塑造了该类型，例如1970年代的Marion Zimmer Bradley和Stephen R. Donaldson，1980年代的Terry Brooks和Raymond Feist。1970年代，幻想角色扮演游戏的发展受到幻想文学的显着影响，进而增加了对书面作品的兴趣。在1980年代和1990年代，与经典的高幻想小说平行的是由塔德·威廉姆斯，罗伯特·乔丹和罗宾·霍布纽夫等作家开发的作品，如《城市幻想》或《幽默幻想》。
21世纪的发展
在新世纪初，幻想在文学和电影中都经历了新的繁荣。触发因素尤其是《哈利波特》书籍和电影以及《指环王》电影的成功。《纳尼亚传奇》或《珀西·杰克逊和埃拉贡》系列的重制也促成了2000年代的幻想浪潮，其中有些至今仍在继续。子类型也很流行，例如黑暗幻想。在当前盛行的幻想中，例如通过避免流派约定，趋向于对幻想主题进行更复杂的处理。George RR Martin，Steven Erikson和JV Jones被视为这种现代幻想的开创者。
幻想话语
与其他流派重叠
幻想包含幻想的其他子流派的许多主题，例如科幻小说和恐怖文学。许多作者和出版商同时活跃于多种类型，因此人员和内容存在重叠，并且很难明确区分。诸如星际大战（Star Wars）之类的混合形式丰富了科幻小说的背景，并带有幻想主题；克苏鲁神话（Cthulhu myth）在科幻小说，恐怖小说和奇幻小说中流传在一起。
文学评估
幻想通常被视为纯粹的娱乐和琐碎的文学作品，因为幻想文学大多在其创作时期出现在纸浆杂志上，并针对相应的读者。通常根据文化等级“高”和“流行文化”将幻想赋予流行文化。但是，模糊“有趣的”文学与“严肃的”文学之间的界线并不能止于幻想。幻想主题可以在当代小说和电影中找到，文学研究也越来越多地出现在幻想中。
市场营销和序列特征
尽管人们越来越接受幻想，但幻想仍然通常作为遗传文献进行销售。封面设计，广告和出版物的形式（平装）基于幻想读者的假设或实际喜好，其兴趣应通过丛书的出版来保持。这不可避免地导致了典型类型元素的重复，这使得该类型的进一步发展变得困难。例如，评论家认为无关紧要的作品的内容可以仅通过使用经典主题来取得商业上的成功，而被认为要求更高或与众不同的小说则很难通过。
逃避现实
幻想被认为具有逃避现实的倾向，因为它主要代表了中世纪的，简单化的结构化社会，因此掩盖或压制了我们时代的社会，政治或文化现实和问题。这种指责适用于许多作品，但并未提及早期的幻想文学利用其虚构的背景来讨论哲学问题或指出社会问题，例如TH White的亚瑟王系列小说。当代幻想还反复地处理当前问题（战争，民族主义，宗教极端主义）。
JRR Tolkien在其论文中将1937年逃避现实主义的《童话故事》称为幻想的组成部分。据此，幻想故事的功能始终在于首先唤醒想象力（“幻想”），其次使读者恢复（“恢复”），其次提供逃避选项（“逃逸”），其次提供安慰（“安慰”） ”）。可以说，想象力是通往梦幻世界的入场券，但托尔金将修复视为“重新获得清晰视野”并采取了新的视角。在逃跑方面，托尔金区分了两个变种，他将其描述为逃兵和囚犯的逃亡。前者只是想逃跑的胆小鬼。但是囚犯不能不怀逃离的意志。逃跑不仅仅是逃跑，更是阻力。托尔金（Tolkien）将幻想类型（Fantasy）提供的逃生选项视为实现现实世界无法提供的渴望和满足的一种方式。对他来说，幻想的重要功能之一是回到神话和神话思维中的附魔状态。
种族主义，性别歧视和反应
幻想的另一种谴责是许多小说的反动的，简化的世界观，其中包括对封建结构的权威观念，对性别角色的保守设计以及过分强调人与种族之间的差异。尽管可以用无数的反例来反驳这种普遍的批评，但人们不能否认在这些紧张的领域中幻想的某种矛盾性，这主要是由于该类型的过去所致。现代且部分古老的幻想并没有忽略这些问题，相反，它对它们的处理非常复杂。
学习
幻想文学已成为当代文学的一个重要主题，尤其是在二十世纪的最后几十年，它是各种文学分析的目标，其中包括塞尔玛·卡拉桑斯·罗德里格斯（Selma Calasans Rodrigues）的书《神奇》（The Fantastic，1988年出版）和博士学位。里约热内卢联邦大学教授。在这本书中，塞尔玛·罗德里格斯（Selma Rodrigues）试图通过讲课和综合的方式介绍主题，这是由于该书的几页（80 p。）和她所属系列的特征，主要是针对那些想要对主题进行概述。
作者正好在开头一章中，依靠两位出色的奇妙文学著作的作者，即ETA Hoffmann，LauraEsquível和GabrielGarcíaMárquez的文本，来概念化和解释尽管它们都属于奇幻文学的文本的异同具有独特的特征，使它们适合不同的流派概念。
在第二章中，塞尔玛在整个历史中都寻求文学与现实之间的关系，这一次是依靠阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和阿尔维德·巴林的分析。与奇幻风格也有以下区别：
神奇的拉托·森苏：它指的是逃避严格现实主义的文字，以19世纪的现实主义为参照。从这个角度来看，《幻想曲》是广义的，可以肯定这是最古老的叙事形式。
奇妙的严格意义：由于它是从对中世纪神学思想和所有形而上学的拒绝中精心阐述的，因此该文学的起源可以追溯到18世纪的启蒙运动。根据奇幻小说的说法，它源于无法通过理性和批判性思维来解释的事物，例如复杂的个人培训过程。
在第三章中，作者开始概念化指代奇妙文学时所使用的各种术语，例如魔术，奇妙和寓言般的现实主义，随后在下一章中将其用于比较欧洲产生的奇幻小说和“ Hispano”的奇幻小说-美国和巴西”。根据作者的说法，在欧洲奇妙的文学作品中，与拉丁美洲的文学作品不同，人们担心当某些超自然现象发生时，即使其解释仅出现在作品的结果中，也要保留其真实性。以这种方式，目的是不失去可能性，甚至不去对抗它。但是，在拉丁美洲奇妙的文学作品中，没有这样的担忧。因此，在加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez）的作品中，可信度与不可能的梦想合并在一起，
子流派
幻想文学可以分为以下子组，不能严格区分。一些作品还具有几个子流派的特征：
高幻想：经典幻想，它位于一个虚构的幻想世界中，大部分是中世纪的，并且注重魔术。通常采用托尔金风格，因此具有史诗般的风格。高空幻想作品通常跨越几卷，其中一个英雄（或一组英雄）踏上冒险之旅（任务）以完成任务或寻找魔法物品。著名作品：JRR Tolkien的《指环王》，Tad Williams的《大剑的秘密》，Steven Erikson的《神的游戏》，George RR Martin的《冰与火之歌》，Ursula K. Le Guin的Erdsee ，罗伯特·乔丹（Robert Jordan）的《时间之轮》，伯恩哈德·亨嫩（Bernhard Hennen）的《精灵》，大卫·埃丁斯（David Eddings）的《比利时传奇》，克里斯托弗·保利尼（Christopher Paolini）的《埃拉贡》（Eragon）和马库斯·海兹（Markus Heitz）的《小矮人》。
《低空幻想》或《剑与巫术》（字面：《剑与魔术》，但简称为《剑与魔术》）或《英雄幻想：冒险与纸浆文学》，它们位于虚构的幻想世界中。行动的中心通常是一个孤独，勇敢的英雄，他面对自然和超自然的问题。著名作品：罗伯特·霍华德（Robert E. Howard）的柯南（Conan），弗里茨·利伯（Fritz Leiber）的《兰赫玛（Lankhmar）自行车》。
当代和城市幻想：清晰地提及现实，但被幻想的元素所破坏。这些都是小说和故事，真实世界与奇幻世界融为一体。著名作品：尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的《美国众神》，乔安妮·罗琳（Joanne K. Rowling）的哈利·波特（Harry Potter），乔纳森·斯特劳德（Jonathan Stroud）的Bartimaeus系列丛书，里克·里尔丹（Rick Riordan）的珀西·杰克逊（Percy Jackson）
在当代幻想的一个子类别中，一些文学学者和评论家将其视作一个单独的类别，它是主人公进入虚构世界并在那里体验冒险的门户。最终，幻想世界和现实世界保持分离。著名作品：迈克尔·恩德的《无尽的故事》，CS Lewis的《纳尼亚传奇》，JM Barrie的彼得·潘，刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝梦游仙境》，莱曼·弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》。
时空旅行的故事：主角借助物品或特殊礼物，穿越过去或未来。如果这是通过技术手段来实现的，那不是幻想的子流派，而是科幻小说。著名作品：戴安娜·加巴尔登（Diana Gabaldon）的《火与石》，奥黛丽·尼菲涅格（Audrey Niffenegger）的《时光旅行的妻子》，安德烈亚斯·施瑞纳（Andreas Schreiner）的《深渊》
艺术童话，童话小说：童话和诗意的幻想，通常也是现代化的童话。著名作品：迈克尔·恩德的《无尽的故事》，安吉拉·卡特的《蓝胡子的房间》，莱曼·弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》。
动物幻想：动物王国中的幻想，动物作为英雄角色。著名作品：威廉·霍伍德的《时空之狼》，理查德·亚当斯的《水上飞船》，加里·D·基尔沃思的《聪明的Weasels》，艾琳·亨特的《勇士猫》，柯林
科学幻想：幻想和科幻元素的结合；这种文学方向的一个变种是蒸汽朋克。著名作品：中国Miéville的Perdido街站，Harald Evers的洞穴世界传奇，Marion Zimmer Bradley的Darkover周期，Anne McCaffrey的Drachenreiter-von-Pern系列，Tad Williams的Otherland，Philip Pullman的《黑暗物质》，Die Strange冯·斯特凡·巴赫曼
黑暗幻想：一种恐怖的倾向，其中黑暗和怪异与梦幻般的幻想世界混合在一起。激情和色情经常扮演重要角色。著名作品：斯蒂芬妮·梅耶（Stephenie Meyer）的Bis系列，斯蒂芬·金（Stephen King）的《黑暗塔》（The Dark Tower），斯蒂芬·R·唐纳森（Stephen R. Donaldson）的托马斯·约纳（Thomas Covenant the Doubt），卡尔·爱德华·沃格纳（Karl Edward Wagner）的《佐贺传奇》（Saga），安妮·毕晓普（Anne Bishop）的《黑珠宝》，巫师周期作者：Andrzej Sapkowski。
《全年龄幻想：超凡脱俗的小说和故事，吸引年龄超过限制的读者》。最初是为年轻读者而写的，随着作者将激动人心的冒险与复杂的娱乐和梦幻般的氛围相结合，该文学越来越受到成年读者的欢迎。著名的作品：乔安妮·罗琳（Joanne K. Rowling）创作的《哈利·波特（Harry Potter）》，菲利普·普尔曼（Philip Pullman）创作的《黑暗的材料》，伊恩·科弗（Eoin Colfer）创作的《阿耳s弥斯·福尔》。
幽默幻想：幻想主题或经典传说和神话的讽刺或讽刺处理。著名的作品：沃尔特·莫尔斯（Walter Moers）创作的《萨莫尼亚（Zamonia）自行车》，唱片界-特里·普拉切特（Terry Pratchett）的小说，罗伯特·阿斯普林（Robert Asprin）的恶魔系列，格尔德·舍姆（Gerd Scherm）的游牧神，里昂·斯普拉格·德坎普（Lyon Sprague de Camp）的克里希纳（Krishna）自行车。
伪文档：具有奇妙内容的虚构非小说书籍。著名作品：库尔特·哈尔伯特（Kurt Halbritter）的《哈尔伯特》植物群和动植物，《神奇动物》以及纽特·斯卡曼德（Newt Scamander）在何处找到它们的别名乔安·罗琳（Joanne K. Rowling）。
伪历史幻想：通过奇妙元素的整合对时代的新解释。理想情况下，经过精心研究的小说不是发生在外国虚构的幻想世界中，而是发生在历史时期（通常是中世纪或史前时期），在这个历史时期中，人们对魔术和魔术的信仰广为传播，甚至具有非常重要的意义。作者经常退回传说和传说，或历史事件或人物。著名的作品：Vonda N. McIntyre的《太阳之王》，Kai Meyer的Faustus博士三部曲，Naomi Novik的Ma下《火骑士》，Marion Zimmer Bradley的Avalon系列，Michael Crichton的《黑雾》（伪-文档框架）。
社会幻想：幻想文学集中在社会和社会关键主题以及无政府主义等可能的政治乌托邦上。著名作品：Ursula K. Le Guin的Erdsee系列。
文学之外的幻想
电影
电影和电视也多次转向这种类型，尽管其频率比科幻小说要少。除了早期的童话故事电影外，沃尔特·迪斯尼（Walt Disney）的一些幻想电影，例如《魔法洞穴》（The Secret of the Enchanted Cave）（1959）和同名邪教小说的首部卡通版《指环王》（美国，1978年），真正的幻想材料仅在1980年代才被使用。当时，制作了电影经典如《神剑》（美国/ GB，1981），《泰坦战役》（GB，1981），《屠龙者》（美国，1981），《暗水晶》（美国/ GB，1982），传奇（GB，1985年）和《迷宫历险记》（GB / USA，1986年）。令人惊讶的是，没有一部成功的幻想小说被摄制。根据在票房上不成功的巴克希电影，《指环王》被认为是一个很难的主题，其他小说显然太糟糕了。唯一的例外是迈克尔·恩德（Michael Ende）对小说《无尽的故事》（D / USA，1984）的电影改编。制片人乔治·卢卡斯（George Lucas）凭借电影《柳树》（美国，1988年），试图在幻想领域与《星球大战》（美国，1977年）重演科幻小说的成功，但他不允许这样做。
真正的奇幻电影在1990年代仍然很少见；Dragonheart（美国，1996年）取得了更大的成功。取而代之的是，电视本身发现了这种类型，并制作了多个奇幻系列，例如罗宾汉（GB，1984–1986），大力神（USA / NZ，1995–1999），希纳（USA / NZ，1995–2001）和Charmed-魔法女巫（美国，1998-2006年）。
在2000年代，导演彼得·杰克逊（Peter Jackson）最终涉足了《指环王》的电影版（新西兰/美国，2001年），并凭借电影三部曲在票房上取得了巨大成功。他与同样成功的哈利波特电影一起，为进一步的拍摄计划奠定了基础。同样，由CS Lewis创作的Cornelia Funke的《 Inkheart and Narnia》系列也找到了走上画布的道路。
系列
由于《权力的游戏》系列（2011-2019）取得了成功，因此宣布了许多幻想系列，这些系列将从《权力的游戏》结束时逐渐出现。例如，在2019年，系列《巫师，他的黑暗物质，狂欢节之行和黑暗水晶：抵抗时代》将开始。
棋盘游戏和角色扮演
幻想早已成为众多棋盘游戏，游戏书籍，尤其是角色扮演游戏（笔和纸角色扮演游戏和现场角色扮演游戏）的背景。在角色扮演游戏的过程中-由市场领导者Dungeons and Dragons（D＆D）在1980年代和1990年代触发-与幻想文学互动。一些作者发现，幻想文学扮演着角色，反之亦然。此外，还对一些角色扮演游戏进行了文学上的处理，例如玛格丽特·韦斯（Margaret Weis）和特雷西·希克曼（Tracy Hickman）创作的长矛小说或RA Salvatore的《被遗忘的境界》系列。被认为是文字冒险的先驱的幻想剧本变得尤为重要。乔·德弗（Joe Dever）的《孤独的狼》（Lone Wolf）和史蒂夫·杰克逊（Steve Jackson）的《格斗幻想》（Fighting Fantasy）系列都广为人知。
在1990年代后期，幻想主题渗透到其他游戏领域。尤其是交易卡牌游戏《魔术：聚会》（Magic：The Gathering）庆祝成功，使一些玩家脱离了经典的角色扮演游戏，与此同时，这种类型的游戏也向无法接触幻想的其他人开放。在2000年代托尔金（Tolkien）拍摄过程中出现新的幻想浪潮之后，现场角色扮演游戏以及经典的纸和笔角色扮演游戏变得更加为社会所接受，但是角色扮演游戏发行商的销量多年来一直在下降。
视频游戏
在视频游戏领域，幻想主题一直被使用，因为所有奇妙的流派都已经进入了计算机游戏文化。从早期的文字冒险（如《电磁卷轴》的《盗贼公会》）到早期的角色扮演游戏（如《起源》的《创世纪》），一次又一次地选择了幻想的面料。典型的计算机游戏探索创造了一个原型叙事结构，后来又回到了幻想文学中。
在1980年代，创造了几款著名的幻想电脑游戏，例如《塞尔达传说》，《最终幻想》，《梦幻之星》，《地牢大师》，前述的《创世纪》或《吟游诗人的故事》，其中有些至今仍在继续。在1990年代，D＆D角色扮演游戏（例如Krynn的冠军或《情人之眼》，奇幻的西蒙《巫师》，角色扮演游戏Lands of Lore，Adventure Erben der Erde或Nordland）的实现三部曲尤其成功，而战略游戏《地牢守望者》更出名。在2000年代，越来越复杂的图形和更高的计算能力使计算机成为越来越详细的世界，从而使当今的计算机游戏达到了令人难以置信的规模。这里的里程碑是《暗黑破坏神》和《地牢围攻》，策略游戏《魔兽世界》和角色扮演游戏《魔兽世界》，《博德之门》，《无冬之夜》，哥特式，《上古卷轴》，《神圣的卡米洛特与寓言》。《指环王》和《哈利·波特》系列电影也导致了计算机游戏领域的实现，同时文学，电影和计算机游戏之间的融合也越来越紧密。因此，幻想游戏《地牢围攻》是由导演Uwe Boll在2007年拍摄的，当时是《国王之剑》-地牢围攻。
音乐
具有自己的音乐和文化风格，其歌曲故事源于幻想和科幻小说，并讲述了文学和媒体。此外，在渐进的岩石中，尤其是在重金属中，可以发现幻想。尽管存在幻想金属一词，但很少使用，因为幻想的主题几乎可以在所有金属风格中找到，尤其是在力量和史诗般的金属中。唱片封面在带有幻想图案的金属专辑中也很受欢迎。这些甚至经常用在与幻想主题无关的专辑和乐队中。召唤，Ensiferum，盲人监护人，烈火狂想曲和Manowar是特别值得一提的乐队。甚至交响乐团，例如Nightwish或Inside Temptation和Xandria或歌手Tarja，都在他们的歌曲中使用了幻想元素。
绘画
现代幻想绘画在古代和中世纪的兽兽中的西方文化以及Hieronymus Bosch（1460–1516）的作品中都有其先驱。他描绘的许多绘画主题（例如与动植物相关的各种人类表现形式，动画对象和嬉戏的形状）在20世纪后期的幻想艺术中都以主题形式出现。有怪物和不可能的结构，奇异的风景和不真实的感觉唤起了观众，这常常使用超现实主义和魔术现实主义的风格元素。
画家约翰·海因里希·弗斯利（Johann HeinrichFüssli）和他的继任者威廉·布雷克（William Blake）在18世纪革新了奇幻，神话和怪诞的题材，并且仍然鼓舞着幻想和哥特式绘画。这种绘画首先在维多利亚时代盛行，当时大量虚构的故事（通常以骑士小说的形式出现），该小说自浪漫时期以来就很流行，是中世纪宫廷小说的复兴，同时结合了更高级的绘画印刷技术创造了一波插图图书，导致英语国家大批涌现。
重要的幻想画家有路易斯·鲁约（Luis Royo），弗兰克·弗雷泽塔（Frank Frazetta），鲍里斯·瓦列霍（Boris Vallejo），罗杰·迪恩（Roger Dean），帕特里克·伍德罗夫（Alan Lee），约翰·豪（John Howe），特德·纳史密斯（Ted Nasmith），克里斯·佛斯（Chris Foss）以及格雷格（Greg）和蒂姆·希尔德布兰特（Tim Hildebrandt）兄弟。