如果我们把世纪之交（1896-1914）视为一个独特的文化和建筑时代，匈牙利二十世纪 – 作为一个文化历史时代 – 是在第一次世界大战后诞生的。 大战和二战结束后的几十年在匈牙利建筑史上占有特殊的地位。 对这个时代广泛多样的建筑形象，其结构，风格和职业意识形态的阐述和评估，还处于起步阶段。 这个时代的结束，就像它开始时那样，是一场失败的战争之后的社会政治重组。
主题的建筑特征
从这个时代的建筑，后代的建筑历史拒绝了创新的优点，甚至认为世界大战之前的世纪之交。 对于严格的功能主义和结构测试 – 同时只是适度的环境协调 – 习惯的继承者认为保守的表现是统治阶级对建筑师的崇敬，甚至没有考察客观情况实际上是……而且是有道理的。
时代和典型时期的建筑
战后数十年 – 第一个时期 – 实际上是建筑变革的几年。 态度转变受不发达，经济落后和技术发展的影响，需要社会变革。 在新旧方面，既有建筑师，也有建筑师和艺术家。 前者是以经济思想指导新的，后者则受到公约的约束。 在这些建筑师中，年轻人正在寻找推动国内外发展的途径。 也有受德国Heimatstil的德国文明影响的浪漫色调的建筑师。
在第二个时期，大约在1930 – 1940年间，匈牙利的建筑发展发生了变化。 这是由几个重要的情况造成的。 其中最重要的两件事中，经济形势变化的不断变化的影响和新建筑的对外扩张肯定在增加。 1929年大萧条之后，清醒的建筑师提出了更加合理的建筑要求。 他们遇到了在包豪斯长大的年轻匈牙利建筑师和年轻的匈牙利建筑师的成就。
主要的建筑任务
住房建设
在第一次世界大战中，由于战争，我们的家园在匈牙利尚未被摧毁。 然而，由于重新安置近百万居民和早期的住房建设失败，20世纪20年代流离失所的人口日益萧条，尤其是首都。
到1914年，首都每年建成500套公寓，这一数字在1917年下降到29年。住房建设只在战后六年增长，并且只有在经济巩固和货币稳定之后，到1927年才实现它超过了战前的数量（677个公寓），然后在1928年有1039个以前没有使用过的单位达到了有经验的数字。 然而，随着战后经济困难的停止，起义再次受到了1929年世界危机的阻碍。
与布达佩斯的外国公寓相比，布达佩斯的平均房间数量较少，但是它们的占地面积较大。 这是较低层次，功能较差的住房文化的一个特征：房间厨房是大众需求的主要类型。 双层床和现代化的用餐厨房尚未普及。
布达佩斯的小公寓包括Bécsiút（1927），Budaörsiút住宅区（1925年），Simor街道办事处（1926年），更纯粹的Hengermalom街区（1927年）等等。
在首都内城，在蓬勃发展的私人建筑活动中，特别是在20世纪20年代后期，建造了更多具有代表性的建筑。 至于小镇的外观，它们不会被排除在世纪之交和世纪之交的大小相同的建筑之外，主要是关于它们装饰的大小。 BélaMálnai如此呼吁。 Mák在Kossuth Lajos广场（1927年）的总部就是一个典型的例子。
不拘一格的立面形成 – 就在市政厅及其大型封闭式建筑中 – 远远超出了20世纪30年代的建筑实践，甚至在20世纪50年代装饰门面之前一直短暂中断。
折衷主义，主要是新文艺复兴和新巴洛克式的门面形成是频繁发生的，同时，在此期间主要在布达山建造的大型家庭住房的建设更为突出，扩大了林地或灌木走向首都周围的绿化带。
与那些通过避开走廊和庭院公寓而形成现代化模式的平面布局的房屋形成鲜明对比的是，Nagypolgár的家庭住宅，别墅的平面布置图尽管具有经济手段仍然基本上已经过时可用。 二级房是常见的，代表性克服了功能需求。 别墅的功能布局可能是所有建筑类型中最现代的。 这个特殊的争议，不是最不重要的，是由于无知和建筑商对代表性的外观感到满意。 然而，宣传最先进的家庭需求一直是新架构的主题。
在我们的乡镇，住房建设的情况与首都的情况不同。 政府推动住房建设的措施主要得益于税收减免，并且为了与松散融合的可能性保持一致，他们倾向于建造一层封闭的单层住宅单元，这种单元楼在幅员规模建筑的家庭住宅后面。 这个独立的家庭住宅在密度较低的地区很受欢迎，这些地区距离定居点的中心很远，并已部分公布。 这些建筑物的外观比之前或之后更加多变。 典型的例子是纳尔多市在杰尔的个别住宅，佩奇的Mecsek斜坡安装工程的开始，旧花园城市修建工程的完工，Sopron Downhills。 布达佩斯某些地区（Zugló）和周边城市（如Rákospalota，Pesterzsébet）的情况类似。
公共建筑
在20世纪上半叶，众多的流派是公共建筑中的各种教派教堂。 他们还想弥补在这一领域的第一次世界大战中的十年遗漏。 除了城中教区数量增加之外，还经常修建乡村庙宇。 在建筑史上，由于崇拜建筑为建筑师的想法（人群构成和细节设计）提供了更大的自由度，因此寺庙广场始终是最有创意的作品之一。
校舍
学校建筑是公共建筑施工的另一个重要领域。 在这个领域，农村和农村学校网络的发展主要关注消除十年滞后。 文化大主教的努力标志着两位建筑师KertészK.Róberté和SvábGyula的工作。 由于村庄建筑物的大小，该村的农村学校和农村学校的建筑与村庄之间的联系仍然活跃于世纪之交的国家建筑死亡的想法。 以民间建筑为典范的校舍被匈牙利村庄的形象所完美地补充，在过去的几十年中，这座村庄反映了忽视传统视觉景观统一的美感。
市政厅，市政厅大楼
大平原的大村庄和集镇在此时建立了市政厅和市政厅（Mezőkövesd，Mezőtúr）。
医院建设
已经建立了几家医院来改善医疗保健的落后状况。 在20世纪20年代初，展馆系统占统治地位（布达新SzentJános医院），Nyíregyháza，Szombathely和Szekszárd的医院逐渐被展馆布局中断，并将作业包括在较大的作品中。 它们在spa建筑物（盖勒特的温泉大楼和几个低地城镇）中进行了重装饰 – 可能用于广告目的。
商业和工业建筑
商业和工业设施尚未归因于建筑的角色。 确实，大厅结构的建筑是清教徒式的（加莱广场市场（1931），首都公交车库（1931）），这种工业建筑非常小（在索普隆的丝绸制造业（1923年））。
城市规划
在第一次世界大战结束时，尽管在上个世纪下半叶，首都和大部分农村城镇的定居和监管计划已经到位，但城市规划在建筑中仍然是一个年轻的概念。 二十年代，城市规划活动已经为布达佩斯和农村城镇的公众带来了一些经验，主要用于设计比赛的主要装修和安置。 20世纪20年代建筑活动最具特色的特征之一是保留和完成了以前的城市发展实践。 在世纪之交和世纪之交的折衷后期，一切都非常适合他们正在建造的东西（Piarist Gymnasium（1915），Cistercian教堂和GellértHill后面的体育馆（Villányiút）。
建筑工程，施工技术和结构
墙结构。 在第一次世界大战之后的几十年里，住宅和公共建筑的墙体结构的主要材料是在旧的29×14×6.5厘米的地方被烧毁的砖，这确定了相当厚的墙（新的小砖25x12x6 ，5厘米大小）。
在天花板结构中，除了传统的钢梁外，我们的时代是实验的时代。 在公共建筑中，喜欢用钢筋混凝土梁制成的钢筋混凝土楼板地板和钢筋混凝土楼板地板。 由于后来的腐蚀现象，需要进行高成本改造的Mátrai钢筋混凝土地面专利被用作节省材料的解决方案。
覆盖结构。 大多数建筑仍然是用木匠的木制框架制成的，有一个轻微的倾斜的平板，称为平屋顶，基本上影响工作质量结构的屋顶结构刚刚开始蔓延。 目前，由于没有足够的熟练技术工人进行钢筋混凝土施工，没有足够的熟练保温工人来完成这项工作。
在门面装饰上，表达了各种风格的服务，所以砌体工程仍然很重要。 除了石膏建筑外，还制作了石头装饰的门面装饰，但雕刻的石雕通常仅限于人行道。 光滑的石墙只有在这个时代结束后才开始成为没有装饰的白色石膏。 人造石地板有多种选择，包括瓷砖。 木片被用于地板和外墙涂料。 楼梯的特点是传统的交错，浮动，单面，堆叠和堆叠的楼梯，锻铁栏杆。 门窗和门的结构主要是木基解决方案，在窗口开口的情况下，联接的内部结构和水平折叠翼是标准的。 在门的情况下，底盘和插入（抽屉）门是喜欢的。 坚固的结构设计包括很好的间隔滑轮和结构型材。 瓷砖门尚未铺开，金属窗框仅用于工业建筑。
建筑行业没有机械化，大部分时间甚至是在木筏上进行升降，臭名昭着的“trepnin”和低薪的人力（主要是女性）劳动。 将这两项努力与追求利润结合在一起往往导致出口质量下降。
从第一次世界大战到三十年代
在20世纪的匈牙利建筑中，战后的历史（社会和技术）决定论既受到二战前匈牙利建筑形态的影响，也受当时世界性和国际建筑的影响，以及“产品”的时期可以发现在这个时代的建筑遗产。 晚期折衷主义非常适合这些效果，这些效果经常与相同的建筑作品混合在一起。 除了19世纪早期Szekler建筑和匈牙利民间建筑的影响之外，新巴洛克式的折衷主义是最具代表性的。
但他也喜欢英国爱德华时代的绘画和优雅的建筑风格，采用了晚期现代艺术风格和新比德迈耶以及德国的称为Heimatstil的家居建筑建筑，浪漫的大众结构往往是蓬勃发展的功能主义者英国资产阶级家园。 表现主义也有追随者。 然而，在一些工程中，特别是在工业建筑中，清洁的建筑已经可见。
这些年实际上是多年的架构变革。 态度转变受不发达，经济落后和技术发展的影响，需要社会变革。 在新旧方面，既有建筑师，也有建筑师和艺术家。 前者是以经济思想指导新的，后者则受到公约的约束。 在这些建筑师中，年轻人正在寻找推动国内外发展的途径。 有德国Heimatstil的文明影响了建筑师的浪漫气息，努力适应风景。
跟随故事样式
样式样式
新巴洛克式建筑一直是20世纪10年代世纪之交宏伟建筑更新的反应。 新德国，新罗马和新哥特式再次复活，但大部分作品采用新巴洛克风格，并融合了新文艺复兴特征。
20世纪20年代，地中海建筑遗产的形式以特别的力量开始发展，其原因是多方面的。 巴洛克风格被认为是匈牙利民族传统：在重建土耳其占领期间，匈牙利村庄和城镇的教堂和宫殿都以这种风格建造。 在世纪之交后发生的激进变革中，作为对建筑清教主义的展开的平衡，巴洛克风格的许多人想到了在人群组成，空间设计和细节方面如此拥挤的形式一般传播可以保证。 在革命面前受到新趋势的威胁的国家，城市和教会建设者要求培养历史风格。
当时的官方建造者需要一个与历史风格相同的建筑物，但他们更喜欢新巴洛克风格，几乎没有报道过的艰难（塞格德圆顶空间）。 工匠们对Krisztinaváros的GyulaSándy（1925）和JenőLechner的任意风格化教堂的办公楼进行了资格审查。
然而，为什么巴洛克风格的建筑师（DénesGyörgyi，BélaMálnai，IvánKotsis）可能是由于巴洛克式建筑形式的多功能性赋予了设计师无拘无束的手感。
寻找如诗如画的效果
风格定位的特征
渴望绘画的建筑方法具有独特的国家背景。 受到绘画启发的英国遗体建筑在19世纪几乎不能展开，因为在“维多利亚晚期”的建筑效应中，我们不得不关注比利时，德国和奥地利在匈牙利的分裂，反对匈牙利的建筑符合国家意识。 ÖdönLechner背后的年轻建筑师，从这个核心，Transylvanian建筑（马洛尼亚及其圈子）和分析民间建筑已经发展壮大。
但是，在第一次世界大战之后的十年中，情况有利于建造一幅已经越过舞台的绘画。 风景如画的外观是上世纪新的建筑特色和任务的典型代表。 厂房和交通设施正在展馆中寻找新的功能和外观，如果没有这些，他们会发现值得期待的内容，通过该时代的技术成就来实现其内容。 在追求绘画的过程中，它不是所用形式的起源，但所期望的效果是决定性的。 目标还包括更高级的元素：在寻求一种风景如画的效果时，可以探索高贵整合的目标，尽管这只是一个晚些时候的建筑标准。
在一个与历史风格交替的时代，建筑愿望的本质可以通过分析效果而不是适应模式设计来体现。 特别是在19世纪下半叶，在晚期的折衷时期，具有主要建筑特色的建筑物是如诗如画的组合和装饰。 这种对绘画的渴望源于上个世纪的浪漫主义和渴望达到附属艺术特别是绘画中所达到的效果。
根据国家造型的努力，世纪之交民间建筑元素的研究和复兴以及城市化向城市住区的转变，遵循科学和艺术政策目标。 它的美学方面和它美丽的外观都喜欢它。 这两个愿望 – 有意识的民族主义和图像渲染的意图 – 在几部作品中相遇。 时髦绘画的模式是英国浪漫主义和西欧折衷主义之后的二十年代的德国“黑色小说”。
新艺术运动“过时”，建筑社会从一开始就成为革命的新风格。 此外，从民间建筑收集的建筑形状与布达佩斯的城市规模，特别是基本建设规模不相符。 由于排除了这些趋势，这条路返回折衷主义，但同时 – 在折衷主义的陷落之下 – 也给出了建筑组合物的各种图像效果，它们的强度在历史上都不具有美学外观或很久以前。
生活在匈牙利分裂国家
风格定位的特征
ÖdönLechner为展现匈牙利建筑风格所作的努力在世纪之交的匈牙利建筑中得到了强烈的回响。 一方面，他们激励追随者，另一方面，属于年轻一代的建筑师对民间建筑和装饰艺术的关注，以及维也纳新艺术风格的作品，不同的形式和作品。 他们的共同特征可能是拒绝基于希腊罗马形式的历史主义，甚至更多地宣传它。
新艺术运动的某些元素与匈牙利的形态混合在一起，因此建筑构成不对称，特殊的装饰，多彩，浪漫的空间效果。 所有这些都是如此强大的元素，即使在二十年代，推进新巴洛克式的折衷主义也不可能完全被赶出去，尽管当时的分裂被拒绝了，不成功的时尚，而且实际上经常被荒谬地尝试过。 世纪之交的伟大建筑风格实验，由于熟悉的民间建筑与匈牙利民间建筑的混合，可称为匈牙利分裂国家。 我们在各种命运和数量级的建筑物中发现这种趋势。 经常混入新的巴洛克元素或新巴洛克风格的特征。
世纪之交的风格继续与已提到的布达佩斯盖勒特酒店，ArturSebestyén，Sterid Izidor和ÁrminÁrpád（1911-1918）的工作。 ArturgerSebestyén是Lechner的后续艺术家，HenminHegedűs – HenrikBöhm的设计师 – 维也纳风格的新艺术风格，以他的孔雀和其他建筑物为证。 Lechner遗产的主奴隶在二十年代仍然是LechnerJenő的主侄子。 在他一生的典型作品中，匈牙利新艺术风格伴随着Szepesség文艺复兴时期的历史主题。 有趣的是，GyulaSándy认为文艺复兴时期是他的典范，尽管他的作品远非世俗。
这个时代的其他杰出建筑师
20世纪20年代的匈牙利建筑在上市创作者的轮廓中进行了概述，同时也指出了不同的趋势，即他们的作品常常会看到同一位主人。 上述趋势及其文化可以通过介绍一些更积极的建筑师及其作品来补充。
维也纳是匈牙利匈牙利先锋派最重要的中心之一。 首先，作为一个多元化的交流中心，因为这里匈牙利激进主义的影响力被认为是捷克斯洛伐克，罗马尼亚和南斯拉夫的匈牙利和非匈牙利艺术运动中最激进的文学和艺术运动。 从这里他试图与东欧和西欧的前卫艺术运动建立最多样化的关系。 在维也纳，作为欧洲最负盛名的艺术之一，马克（杂志）于1926年出版的最近的马在维也纳描绘了更广义的维也纳匈牙利先锋派。
匈牙利三十年代和四十年代的建筑
到1930年，匈牙利的建筑发展发生了变化。 这是由几个重要的情况造成的。 其中最重要的两件事中，经济形势变化的不断变化的影响和新建筑的对外扩张肯定在增加。 在1929年爆发的全球经济危机之后，谨慎的建筑商提出了更加合理的建筑要求。 他们遇到了在包豪斯长大的年轻匈牙利建筑师和年轻的匈牙利建筑师的成就。 同时，施工技术也显着提高。 以前仅限于某些建筑结构的钢筋混凝土结构现在普遍使用，而国内工业在没有世界其他地方的帮助下就能够承担复杂的工程。
1930年布达佩斯国际建筑师大会的演讲和出版物很好地反映了建筑方式的重新转变，尽管这次聚会不能被视为激进创新的论坛。 然而，通过尝试创造类似的及时主题，它实际上是在试图创造新的流。 同样在1930年，在建筑业的专栏中，当时典型的建筑代表Vilmos Magyar发表了一篇题为“新文化”的文章。 在此，他解释说，我们的时代是“机器时代”（实际上是严格的合理化）。“……他只会以一种冷酷而令人信服的理性的精神来了解艺术，建筑，醉，but的，但开辟不可预知的可能性“。 但是，至少从长远来看，合理化的力量几乎被所有这种新架构的激进倡导者高估了。 这体现在新建筑全面展开半个世纪之后，无论是内部还是外部，城市场景和建筑物，门面或装饰细节，如二十年代的历史折衷主义，引用绘画和浪漫。
包豪斯效应匈牙利建筑
包豪斯的匈牙利方面不可避免地在匈牙利的先锋派（活动家）运动的框架内被发现，这基本上被解释为适应变化的社会政策的先前君主的社会文化更新努力的进一步演变。
这个时代 – 在二十年代 – 在匈牙利艺术史上非常重要，因为它的情况是独一无二的，其实验是英雄的，因为大多数艺术家在匈牙利以外的艺术中心实践。 在第二次世界大战和共和共和国倒台之后，匈牙利的文学艺术活动可能主要存在于国外（它们在维也纳，柏林的组织，巴黎和后来的罗马）。 只有在20世纪20年代中期，一些作家和艺术家才能回归，但即便如此，许多人在匈牙利没有找到适合他们实现艺术目标的环境。
维也纳是匈牙利匈牙利先锋派最重要的中心之一。 首先，作为一个多元化的交流中心，因为这里匈牙利激进主义的影响力被认为是捷克斯洛伐克，罗马尼亚和南斯拉夫的匈牙利和非匈牙利艺术运动中最激进的文学和艺术运动。 从这里他试图与东欧和西欧的前卫艺术运动建立最多样化的关系。 在维也纳，作为欧洲最负盛名的艺术之一，马克（杂志）于1926年出版的最近的马在维也纳描绘了更广义的维也纳匈牙利先锋派。
KURI（简写为巩固建设性的，实用的，理性的国际首字母缩写）是匈牙利和塞尔维亚的包豪斯学生和格罗皮乌斯建筑师事务所的工作人员的作品。 就像行动主义的组织意图一样，他研究了现代艺术的趋势，呼吁综合他的思想，分析和组织空间的概念作为建筑师要完成的任务，而这正是严格功能主义的要求。事实上自从世纪之交以来就存在于欧洲的建筑中。 但他们的第一个计划尚未完全实施。
建筑师已经设想到，经济的，结构数学和知识内容表达的需求 – 可以用相同几何形式的基本笔记来表达（正如在本领域中，正方形的至高无上，所以他们将立方体作为其基本形式）和“世界”1923年包豪斯展览会的宣言创造者之一MolnárFarkas也将其红色立方体房屋作为实现KURI的计划（10×10×10米的房子比功能性解决的建筑物）。
包豪斯学生的实验操作，摘要，整合，活动论文中发表的清单中表达的绝对意图，具有鲜明的20世纪20年代匈牙利先锋派激进主义与包豪斯原则的关系。 几十年的“海报”原则被环境艺术的分支和流派所区分，但是由于世界形成的全部意图，更新它们的物质和空间体验已经陷入了一段时间。 另一种观点是他们对当前历史的长期反对，以及诸如“世界库里”，“世界国家”或者同样不大胆的“中欧美国”（后者在引入Pozsony火）。
1929年，SándorBortnyik在MŰHELY开办了一家广告平面学校，原本计划在匈牙利的包豪斯建一个更大的设施。 但他们的建筑师没有。 （这次研讨会是60年代的欧洲大师，GyőzőVásárhelyi – Victor Vasarely。）
包豪斯的转型，格罗皮乌斯的出发，莫霍利 – 纳吉（1928），然后该机构的解散（1933）（甚至之前）
MolnárFarkas
ForbátAlfréd
菲舍尔约瑟夫
其他人在布达佩斯和佩奇工作。 他们试图调和建筑和社会问题（想想Hannes Meyerinstructors），设计了现代化的工人阶级公寓，但几乎没有完成。 欧洲先进的建筑精神只在三十年代后半叶才被接受。 这个时代的悖论是，包豪斯主义者只能在别墅体裁中更有才华的新兴中上阶层的私人建筑中发展自己的作品。 红色的隔间也是建造的，但只有一个缩小的（6x6x6米）形式，其原始意义消失了，既不是“世界好奇心”，也不是“zenitist”巴尔干革命，也不是移居世界的国家，东欧 – 多瑙河谷，或者匈牙利国家工会在遥远未来的角度上并没有变得现实或遥远。 未来的渐进式建设已经走到了无尽的距离，现在已经变得越来越具有威胁性：第二次世界大战即将来临（匈牙利Bauhausos的工作详见CIAM条目“匈牙利集团”）。有可能利用他们的思想和专业技能 – 尽管只有很短的时间 – 在1945年以后受伤创伤后。
“……艺术史和历史的悖论是，到20世纪20年代末，匈牙利共产党和曾经前卫的艺术先锋派运动如今被误认为是其中一个组成部分，包豪斯的名字是完全相互分离的，在KMP和MSZMP的行列中有着非常强烈的反前卫气息，其理论前因和相似之处可以在先锋移民界找到。一旦支持八国的工作，GyörgyLukács就会接受传统的现实主义观念。在三十年代初，Das Wortent命名的莫斯科流亡报刊刊登了德国前卫与卢克之间爆发的政治和艺术辩论。卢克德国的表现主义和法西斯主义的激进主义被列入筹备运动之列。类似的不耐烦的立场表征了20世纪20年代后匈牙利共产主义运动的论坛， 国内储备积极分子的愿望。 在AladárTamás编辑的100％（1927-1928）中，Kassák圈子也被不公平地划分为一类社会相克主义……“（MM1919-1945）
通过这种思想上的对抗，可以确定代表所谓的Socrealist建筑诞生的ImrePerényi和MátéMajor之间令人难忘的建筑艺术家联盟。包豪斯精神的全国复兴只是在1956年年革命之后的日子里实现的，当时前卫精神的“老人”和艺术灵感的高级艺术和建筑的新创造的艺术家（建造者）成为了现场。