新浪漫主义

新浪漫主义（Neo-romanticism）20世纪30年代初期的英国运动到五十年代初，在绘画，插画，文学，电影和戏剧方面，新浪潮的艺术家专注于对景观和易受伤害的人体的个人，诗意的视野，部分原因是对入侵威胁的孤独反应在第二次世界大战中，本质上是阿卡狄亚，重点是个人，新浪漫的愿景融合了毕加索，安德烈·马森和帕维·特里切特（Pavel Tchelitchew）的现代主义成语与亚瑟的传说，威廉·华兹华斯的诗歌（1770-1850）和印刷版威廉·布莱克和塞缪尔·帕尔默（William Blake）和塞缪尔·帕尔默（Samuel Palmer）以现代而又基本上是传统的，其线性，抒情和诗意的特征被认为是为了响应20世纪40年代的战时狭窄，空中轰炸的威胁和战后的紧张状态而兴起的北方精神新浪漫主义，试图表明国家精神生活的生存和表达自由

新浪漫主义这个词用来涵盖哲学，文学，音乐，绘画和建筑以及社会运动中的各种运动，这些运动在浪漫主义时期之后就存在并融合了元素。 19世纪的作曲家，例如理查德·瓦格纳（Richard Wagner），特别是卡尔·达豪斯（Carl Dahlhaus），他将音乐描述为“实验主义时代浪漫主义的晚期开花”，他认为它是从大约1850年到1890年的“瓦格纳时代”现代主义时代，其领先的早期代表是理查德·施特劳斯和古斯塔夫·马勒（Dahlhaus 1979，98-99,102,105）它被应用于作家，画家和作曲家，他们拒绝，放弃或反对现实主义，自然主义，或从1840年到现在的各个时间点的前卫现代主义

新浪漫主义和浪漫主义被认为是与自然主义相反 – 实际上，就音乐而言，自然主义被认为是外来的，甚至是敌对的（达豪斯，1979年，100年）在1871年德国统一之后的时期，自然主义拒绝了浪漫主义文学作为一种误导性的理想主义的现实歪曲自然主义反过来又被认为是无法填补现代生活的“无效”，如赫尔曼·巴赫尔，海因里希·曼恩和欧根·德德里希斯等批评家在“新”的旗帜下反对自然主义和唯物主义要求对“灵魂渴望生活中的意义和内容”的文化重新定位，从而可以用整体世界观取代现代知识的分散化

提出了“新浪漫主义”作为20世纪70年代末和80年代初期与短命的新英雄演员组合的德国作曲家组的替代标签。与“新音调”等短语一起，这一术语被批评为由于这些作曲家的多样性，他们的领导成员是Wolfgang Rihm，缺乏精确性

在英国艺术史上，“新浪漫主义”一词适用于1930年左右出现的一个松散隶属的山水画学校，直到20世纪50年代初，它被新政治家的评论家雷蒙德·莫蒂默（Raymond Mortimer）在1942年3月首次被贴上这些画家回顾了19世纪的艺术家，如威廉·布莱克（William Blake）和塞缪尔·帕尔默（Samuel Palmer），还受到法国立体主义者和后立体主义艺术家的影响，如毕加索，安德烈·马森和帕维尔·切奇切（Park Tchelitchew）（Clark和Clarke 2001;霍普金斯2001）在第二次世界大战期间，特别与启动这一运动有关的艺术家的回应是部分原因，包括Paul Nash，John Piper，Henry Moore，Ivon Hitchens，尤其是Graham Sutherland，年轻一代包括John Minton，Michael Ayrton ，约翰·克拉克斯顿（John Craxton），基思·沃恩（Keith Vaughan），罗伯特·柯秋（Robert Colquhoun）和罗伯特·麦克布赖德（Robert MacBryde）